stringtranslate.com

Производительность

Спектакль « Дон Кихот» в Культурном комплексе Терезы Карреньо в Венесуэле (2013)

Представление — это действие или процесс постановки или представления пьесы, концерта или другой формы развлечения. Оно также определяется как действие или процесс выполнения или завершения действия, задачи или функции. [1]

Наука управления

На рабочем месте производительность труда — это гипотетическая концепция или требования роли. Существует два типа производительности труда: контекстная и задача. Производительность труда зависит от когнитивных способностей, тогда как контекстная производительность зависит от личности. [2] Производительность труда относится к поведенческим ролям, которые признаются в должностных инструкциях и системах оплаты труда. Они напрямую связаны с организационной производительностью, тогда как контекстная производительность основана на ценностях и добавляет дополнительные поведенческие роли, которые не признаются в должностных инструкциях и покрываются компенсацией; это дополнительные роли, которые косвенно связаны с организационной производительностью. [3] Производительность гражданства , как и контекстная производительность, относится к набору индивидуальной деятельности/вклада (просоциальное организационное поведение), которое поддерживает организационную культуру . [4] [5]

Искусство

Конные музыканты династии Тан

В исполнительском искусстве представление обычно включает в себя событие, в котором исполнитель или группа исполнителей представляют одно или несколько произведений искусства аудитории . В инструментальной музыке и драме представление обычно описывается как «пьеса». [6] Обычно исполнители участвуют в репетициях заранее, чтобы попрактиковаться в работе.

Эффективное выступление определяется достигнутыми навыками и компетентностью исполнителя, также известными как уровень мастерства и знаний. В 1994 году Спенсер и Макклелланд определили компетентность как «комбинацию мотивов, черт, самоконцепций, установок, навыков когнитивного поведения (знания содержания), которая помогает исполнителю отличить себя от среднего исполнителя как превосходящего его». [7] Выступление также описывает способ, которым выступает актер . В сольном качестве это может также относиться к артисту-миму , комику , фокуснику , магу или другому артисту.

Аспекты исполнительского искусства

Другим аспектом перформанса, популярность которого возросла в начале 20 века, является перформанс . Перформансное искусство берет свое начало в группах дадаистов и русского конструктивизма , которые фокусировались на авангардных поэтических чтениях и живых картинах, предназначенных для просмотра публикой. Он может быть написан по сценарию или полностью импровизирован и при желании может включать участие публики. [8]

Появление абстрактного экспрессионизма в 1950-х годах с Джексоном Поллоком и Виллемом де Кунингом уступило место живописи действия , технике, которая подчеркивала динамические движения художников, когда они разбрызгивали краску и другие материалы на холсте или стекле. Для этих художников движение нанесения краски на холст было столь же ценно, как и готовая картина, и поэтому для художников было обычным делом документировать свою работу в кино; например, короткометражный фильм Джексон Поллок 51 (1951), в котором Поллок капает краской на массивный холст на полу своей студии. [9] Ситуационисты во Франции во главе с Ги Дебором сочетали авангардное искусство с революционной политикой, чтобы подстрекать к повседневным актам анархии. «Карта голого города» (1957) фрагментирует 19 секций Парижа, демонстрируя технику détournement и абстракцию традиционной среды, деконструируя геометрию и порядок типичной карты города. [10]

В Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке Джон Кейдж и Аллан Капроу занялись разработкой перформанса -хэппенинга. Эти тщательно спланированные одноразовые события вовлекали зрителей в акты хаоса и спонтанности. Эти хэппенинги бросали вызов традиционным художественным условностям и побуждали художников тщательно обдумывать роль аудитории. [11] В Японии в 1954 году группа «Гутай» во главе с Ёсихарой ​​Дзиро, Канаймой Акирой, Мураками Сабуро, Кадзуо Сирага и Симамото Сёдзо оживила материалы создания искусства с помощью движения тела и стирания грани между искусством и театром. « Бросающая вызов грязь» (1955) Кадзуо Сираги — это перформанс художника, катающегося и движущегося в грязи, использующего свое тело в качестве инструмента для создания искусства и подчеркивающего временную природу перформанса.

Вали Экспорт , австрийская художница, урожденная Вальтрауд Ленер, исполнила «Tap and Touch Cinema» в 1968 году. Она ходила по улицам Вены во время кинофестиваля, надев коробку из пенополистирола с занавеской на груди. Прохожих просили засунуть руки в коробку и коснуться ее обнаженной груди. Этот комментарий о сексуализации женщин в кино был сосредоточен на чувстве осязания, а не на зрении. [12] Эдриан Пайпер и ее перформанс Catalysis III (1970) показали, как художница идет по улицам Нью-Йорка в своем наряде, выкрашенном в белый цвет, и с табличкой на груди, на которой было написано «мокрая краска». Она интересовалась невидимой социальной и расовой динамикой в ​​Америке и была полна решимости поощрять гражданское сознание и прерывание системы. [13] [14] Кэроли Шнееман , американская художница, исполнила «Interior Scroll» в 1975 году, где она разворачивает пленку Super-8 «Kitsch's Last Meal» со ​​своих гениталий. Этот перформанс с обнаженной натурой вносит свой вклад в рассуждение о женственности, сексуализации и кино.

Состояние производительности

Английская рок-группа Deep Purple выступает в Ойос-дель-Эспино , Испания (2013)

Уильямс и Крейн определяют идеальное состояние производительности как психическое состояние, имеющее следующие характеристики: [15]

Другие связанные факторы: мотивация к достижению успеха или избеганию неудач, внимание, связанное с задачей, позитивный внутренний диалог и когнитивная регуляция для достижения автоматизма . Производительность также зависит от адаптации восьми областей: преодоление кризисов, управление стрессом, творческое решение проблем, знание необходимых функциональных инструментов и навыков, гибкое управление сложными процессами, межличностная адаптивность, культурная адаптивность и физическая подготовка. [16] Производительность не всегда является результатом практики, а скорее оттачивания навыка. Чрезмерная практика сама по себе может привести к неудаче из-за истощения эго . [17]

По мнению Андраника Тангяна , наилучшие результаты достигаются, когда спонтанность и даже импровизация подкрепляются рациональными элементами, которые выстраивают средства выражения в определенную структуру, поддерживая коммуникацию (не только вербальную) с аудиторией. [18] [19]

Страх сцены

Кристин Ченовет исполняет национальный гимн США на бейсбольном матче.

Театральные представления, особенно когда аудитория ограничена всего несколькими наблюдателями, могут привести к значительному увеличению частоты сердечных сокращений исполнителя. Это увеличение происходит в несколько этапов относительно самого представления, включая предвосхищающую активацию (за минуту до начала речевой роли субъекта), конфронтационную активацию (во время речевой роли субъекта, в этот момент частота его сердечных сокращений достигает пика) и период освобождения (через минуту после завершения речи субъекта). [20] Те же самые физиологические реакции могут наблюдаться и в других средах, таких как инструментальное исполнение. Когда проводились эксперименты, чтобы определить, существует ли корреляция между размером аудитории и частотой сердечных сокращений (показателем тревожности) инструментальных исполнителей, выводы исследователя противоречили предыдущим исследованиям, показывая положительную корреляцию, а не отрицательную. [21]

Частота сердечных сокращений имеет сильную положительную корреляцию с самооценкой тревожности исполнителей. [22] Другие физиологические реакции на публичное выступление включают потоотделение , секрецию надпочечников и повышенное кровяное давление. [23]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Определение производительности". Dictionary.com . Получено 2020-10-15 .
  2. ^ Иван Т. Робертсон; Кэри Л. Купер (12 января 2015 г.). Психология персонала и управление человеческими ресурсами: хрестоматия для студентов и практиков. Wiley. стр. 24+. ISBN 978-1-119-09060-1.
  3. ^ Пол Р. Мартин (1 марта 2011 г.). Справочник IAAP по прикладной психологии. John Wiley & Sons. С. 240+. ISBN 978-1-4443-9514-3.
  4. ^ Уинстон Беннетт; Чарльз Э. Лэнс; Дэвид Дж. Воэр (2014). Измерение производительности: текущие перспективы и будущие вызовы. Psychology Press. стр. 115–116. ISBN 978-1-317-82454-1.
  5. ^ Зоннентаг, С. и Фрезе, М. (2009). Динамическая эффективность. В SWJ Kozlowski (ред.), Оксфордский справочник промышленной и организационной психологии
  6. ^ Андреас Доршель , Музыка как игра. В: Пауло де Ассис (ред.), Виртуальные работы – Актуальные вещи: Эссе по музыкальной онтологии. Leuven University Press, Лёвен 2018 (Серия Orpheus Institute), стр. 115–133. pdf онлайн
  7. ^ Шиппманн, Джеффри С.; Эш, Рональд А.; Баттста, Мариангела; Карр, Линда; Эйд, Лоррейн Д.; Хескет, Берил; Кехо, Джерри; Перлман, Кеннет; Прин, Эрих П.; Санчес, Хуан И. (2000). «Практика моделирования компетенций». Психология персонала . 53 (3): 703–740. doi :10.1111/j.1744-6570.2000.tb00220.x. ISSN  0031-5826.
  8. ^ kelseymt (2015-09-07). "Адриан Пайпер: Перформансы и активизм". Более трех женщин-художников . Получено 24.11.2019 .
  9. ^ "Джексон Поллок 51: Короткий фильм запечатлел художника, создающего абстрактное экспрессионистское искусство". Открытая культура . Получено 21.11.2019 .
  10. ^ "Голый город". homepages.phonecoop.coop . Получено 21.11.2019 .
  11. ^ Каин, Эбигейл (2016-03-12). «Краткая история «хеппенингов» и их влияние на искусство». Artsy . Получено 21 ноября 2019 г.
  12. ^ "VALIE EXPORT Искусство, Биография, Идеи". История искусства . Получено 24.11.2019 .
  13. ^ kelseymt (2015-09-07). "Адриан Пайпер: Перформансы и активизм". Более трех женщин-художников . Получено 24.11.2019 .
  14. ^ Смит, Терри (сентябрь 2011 г.). «Течения создания мира в современном искусстве». World Art . 1 (2): 171–188. doi :10.1080/21500894.2011.602712. ISSN  2150-0894. S2CID  191639109.
  15. ^ Хафф, Г. Грегори; Триплетт, Н. Трэвис (2015). Основы силовых тренировок и кондиционирования (4-е изд.). Кинетика человека. С. 156–57. ISBN 978-1-4925-0162-6.
  16. ^ Фрэнк Дж. Лэнди; Джеффри М. Конте (2010). Работа в 21 веке: Введение в промышленную и организационную психологию. John Wiley & Sons. стр. 193. ISBN 978-1-4051-9025-1.
  17. ^ Смит, Джесси Л.; Харди, Тиффани; Аркин, Роберт (2009). «Когда практика не приводит к совершенству: затраты усилий как активная поведенческая стратегия самоограничения». Журнал исследований личности . 43 : 95–98. doi :10.1016/j.jrp.2008.10.004.
  18. ^ Тангиан, Андраник (1997). «Интерпретация спектакля посредством сегментации и ее обозначения». Contemporary Theatre Review . 6 (4): 79–97. doi :10.1080/10486809708568438.
  19. ^ Тангиан, Андраник (1999). «К генеративной теории интерпретации для моделирования исполнения». Musicae Scientiae . 3 (2): 237–267. doi :10.1177/102986499900300205. S2CID  145716284.
  20. ^ Болдуин, Сандра (1980). «Влияние пола ораторов и размера аудитории на изменения частоты сердечных сокращений во время коротких импровизированных речей». Psychological Reports . 46 (1): 123–130. doi :10.2466/pr0.1980.46.1.123. PMID  7367532. S2CID  20025236.
  21. ^ Штудер, Регина (2014). «Психофизиологическая активация во время подготовки, выступления и восстановления у высоко- и низкотревожных студентов-музыкантов» (PDF) . Прикладная психофизиология и биологическая обратная связь . 39 (1): 45–57. doi :10.1007/s10484-014-9240-2. PMID  24477850. S2CID  43418025.
  22. ^ Макинтайр, Валери (2010). «Изменчивость сердечного ритма как предиктор речевой тревожности». Communication Research Reports . 27 (4): 286–297. doi :10.1080/08824096.2010.496323. S2CID  55686972.
  23. ^ Бруттен, Юджин (1963). «Исследование влияния изменения аудитории на страх сцены» Палмера Суита. Speech Monographs . 30 (2): 92–96. doi :10.1080/03637756309375363.

Дальнейшее чтение