stringtranslate.com

Кино для цыпочек

Chick flick — сленговое название жанра фильмов, ориентированных специально на женские интересы, и ориентированных на женскую аудиторию . Они, как правило, больше ориентированы на молодую женскую аудиторию и в основном посвящены любви и романтике . [1] [2] Хотя многие типы фильмов могут быть ориентированы на женскую аудиторию, термин «chick flick» обычно используется только в отношении фильмов, содержащих личную драму и эмоции или темы, основанные на отношениях (хотя не обязательно романтические, поскольку фильмы могут фокусироваться на отношениях родителей и детей или дружеских отношениях). Chick flicks часто выпускаются в массовом порядке около Дня святого Валентина . [3]

История

Термин «chick flick» не был широко распространен до 1980-х и 1990-х годов. Он берет свое начало в « женских фильмах » начала двадцатого века, которые изображали женщину как жертву и домохозяйку , а затем в фильме нуар 1940-х и начала 1950-х годов, который изображал угрозу сексуализированных женщин. [4] [5] [6] В 1950-х годах многие женщины, которые были в рабочей силе во время Второй мировой войны, столкнулись с переходом обратно в дом. Брэндон Френч отмечает, что женские фильмы 1950-х годов «проливают свет на другой кластер проблем и ситуаций, с которыми женщины сталкивались при переходе от сороковых к шестидесятым: романтика, ухаживания, работа, брак, секс, материнство, развод, одиночество, супружеская измена, алкоголизм, вдовство, героизм, безумие и амбиции». [7]

Одри Хепберн в фильме «Завтрак у Тиффани» (1961), раннем примере женского кино

Фильм « Завтрак у Тиффани» (1961), широко известный как один из «классических» фильмов золотого века кинематографа , иногда считается ранним фильмом для женщин из-за общих элементов, таких как борьба с одиночеством , навязчивый материализм и счастливый конец. [8] [9] Автор Молли Хаскелл предположила, что фильмы для женщин сильно отличаются от женских фильмов 1940-х и 1950-х годов тем, что теперь они «поют другую мелодию». Она считает, что они «более дерзкие и оптимистичные, постмодернистские и постфеминистские » .

В Соединенных Штатах в 1980-х годах был выпущен ряд подростковых драм, также обозначенных как chick flicks, многие из которых были сняты режиссером Джоном Хьюзом . Они часто имели другой и более реалистичный тон, чем предыдущие chick flicks, с включением драматических элементов, таких как аборт и личное отчуждение. [8]

Несколько фильмов для женщин были сняты по мотивам истории Золушки и других сказок (например, «История Золушки» (2004), «Долго и счастливо » (1998) и «Красотка» (1990)), или даже Шекспира в случае « Она — мужчина» (2006) и «10 причин моей ненависти» (1999). Кроме того, большое количество фильмов было адаптировано из популярных романов (например, «Дневники принцессы» (2001) и «Дьявол носит Prada» (2006)) и литературной классики (например, « Маленькие женщины» (1994)). Хотя большинство фильмов, которые считаются фильмами для женщин, являются беззаботными, некоторые фильмы-саспенс также попадают в эту категорию, например, «Что скрывает ложь» (2000).

Эволюция и противоречия

Эти работы появились в 1980-х годах, в основном были замечены в начале 2000-х и продолжали развиваться в течение 2010-х и начала 2020-х годов. В своем раннем развитии фильмы создавались как фильмы, ориентированные на белых женщин, в основном с участием белых женщин-персонажей, тем и интересов. [10]

По мере развития жанра в сюжете и персонажах этих постановок появлялась повторяемость. «Женские фильмы» часто начинались с одиноких персонажей, которые вскоре после неожиданной встречи с подходящей и очаровательной второй половинкой, их жизнь менялась к лучшему. [11]

Первые фильмы этого жанра изначально не назывались «chick flicks»; их просто называли «Girly Films». [12] «Что отличает его от других фильмов, ориентированных на женщин, так это его фокус на потребительской культуре». [12] Знаковые фильмы жанра, такие как «Бестолковые» (1995), «Дневники принцессы» (2001) и «Дрянные девчонки» (2004), служат доказательством этого. Во всех них покупка женской одежды, макияжа или обуви изображается как большая часть женской идентичности. Женщины часто изображаются чрезмерно эмоциональными и зависимыми от мужчин; усиливая патриархальные общественные ожидания, что женщины должны в первую очередь найти романтического партнера и выйти замуж. [11] Эти ожидания можно интерпретировать из таких фильмов, как « Он просто не так уж в тебя влюблен» (2009) и «Дневник памяти» (2004).

Многие считают, что содержание этого жанра в отрасли является скорее инклюзивным, чем дискриминационным. Различные разновидности главных героинь и сюжетных тем отмечаются чаще. Представление женщин в заметных мужских профессиях и/или должностях можно увидеть в таких фильмах, как « Блондинка в законе» (2001) и «Предложение» (2009). Существует расширение тем, которые фильмы затрагивают в таких фильмах, как «Грань семнадцатилетия» (2016), который «исследует такие темы, как утрата, горе и депрессия, но в сухой, юмористической и резкой манере». [13] Эти фильмы стали средством для других проблем в нашем современном обществе, включая гомофобию и права женщин. [14] Это можно увидеть в фильмах, включая, но не ограничиваясь, «С любовью, Саймон» (2018) и «Леди Берд» (2017). Индустрия развила жанр от исключительно изображения мыльных романтических историй до сосредоточения на более реалистичных трудностях.

Нет сомнений, что «женские фильмы» неправильно понимаются как просто привлекательные для подростковой аудитории, а не как серьезный претендент на награды и признание. [13] Секс в большом городе (1998–2004) — серия «женских фильмов» — была номинирована на 54 премии «Эмми», 24 премии «Золотой глобус», 11 премий Гильдии киноактеров, 10 премий Гильдии режиссеров Америки, 7 премий Satellite и 4 премии Гильдии продюсеров Америки. [15] Другими очень успешными в прокате «женскими фильмами» являются «Реальная любовь» (2003), «Ноттинг Хилл» (1999) и «Мамма Миа» (2008). [16]

Критика жанра

Термин chick flick вызвал несколько негативных откликов в современном феминистском сообществе. [12] Слово chick на пике женского освободительного движения в 1970-х годах считалось оскорблением, направленным на женщин. [17] «Chick» использовалось для унижения женщин, представляя их как инфантильных, нежных, пушистых созданий, нуждающихся в защите от мужчин. [17] Связь chick с chick flicks привела к немедленной негативной реакции у многих женщин и феминисток. [17]

Фильмы о цыпочках застряли со многими негативными стереотипами, в которых женщины обычно изображаются как неуклюжие, дерзкие, легкомысленные и т. д. Когда фильму присваивается название «фильм о цыпочках», для многих это снижает доверие к фильму, по сути говоря, что фильм безвкусный, предсказуемый и имеет плохой сюжет. [18] Такая маркировка особенно заметна в фильмах, в которых есть темы, вращающиеся вокруг женщин, что часто усиливает идею о том, что темы, окружающие женщин в фильмах, не следует воспринимать всерьез. [18] Большинство критических замечаний в отношении жанра сосредоточены на негативных последствиях, которые возникают из-за гендерной принадлежности определенных интересов, в данном случае, фильма. Автор книги « Парадокс фильмов о цыпочках»: уничижительный? Феминистский? Или и то, и другое? Наталия Томпсон утверждает, что фильмы о цыпочках — это «попытка объединить интересы целого пола в один жанр». [19]

Многие критики утверждают, что ненужная гендеризация может негативно повлиять на многие социальные группы. [20] Российский социолог Наталья Римашевская приводит доказательства того, что гендерные стереотипы, которые еще больше увековечивают СМИ, могут привести к дискриминации женщин и ограничить их «человеческий и интеллектуальный потенциал». [21] Еще больше критики термина возникает из-за фактического содержания фильмов в жанре chick flick и того, как содержание влияет на восприятие женщин обществом. Некоторые говорят, что chick flicks — это микроагрессивные действия или обмены, которые унижают человека на основе его принадлежности к «расе, полу, возрасту и способностям». [22]

Кинокритики не согласны с общим содержанием большинства женских фильмов. Хотя подкатегории представляют разные сюжетные линии, все они имеют несколько общих характеристик. [12] Многие женские фильмы могут иметь «ироничный, самоуничижительный тон», который теоретик кино Хилари Раднер связывает с женской литературой. Этот тон является одной из определяющих характеристик жанра, и она утверждает, что многие считают, что ему не хватает содержания по сравнению с другими жанрами. [12] Она говорит, что они следуют «набору повествовательных тропов», которые можно рассматривать как «повторяющиеся из фильма в фильм». Раднер также продолжает говорить, что жанр «невероятно гетеронормативный и отбеленный». [12] Эти общие характеристики жанра могут привести к критике со стороны групп меньшинств и активистов социальной справедливости. [12] Это часто видно по фильмам и их тенденции использовать типажи для своих ролей; из-за этого такие актеры, как Риз Уизерспун , Кэмерон Диас , Сет Роган и Сэм Клафлин, попадают в категорию «отбеливающих» фильм. Еще больше проблем с жанром возникает из-за мнения, что женские фильмы играют на «патриархальном бессознательном» каждой женщины. Раднер продолжает это утверждение, говоря, что они «представляют собой очень привлекательную — и, следовательно, часто эксплуатируемую — версию женской идентичности». [23]

Некоторые выступают против критики женских фильмов. Исследователь Сара-Май Данг признает, что фильмы можно «критиковать как угрожающую ответную реакцию на достижения феминизма»; однако она утверждает, что их можно праздновать за представление женской свободы. [24] Данг далее заявляет, что это дает возможность женскому голосу присутствовать или быть услышанным в современных работах, таких как женские фильмы. [24]

Разнообразие жанра

Кинофильмы о девчонках часто также причисляют к жанру романтических комедий. Это сужает круг того, что можно или нельзя считать кинофильмом о девчонках, поскольку многие считают, что для того, чтобы фильм считался кинофильмом о девчонках, в нем должны быть и романтика, и комедия. Существуют ключевые различия в том, как продаются романтическая комедия и кинофильм о девчонках. Романтическая комедия часто производится/продается с расчетом на мужчин. Однако кинофильм о девчонках — это «кинофильм, предназначенный специально для женщин». [25]

Совсем недавно женщины задавались вопросом, почему романтика — это единственное, что продается женщинам, когда на самом деле есть много других тем, тем и вопросов, которые могут быть интересны женщинам? Из-за отсутствия категории «чувак-фильмы» многие люди не задаются вопросом, есть ли необходимость ассоциировать жанр фильма с женщинами, а затем заставлять их чувствовать себя виноватыми за то, что им это нравится. [18] Другие утверждают, что фильмы о девчонках стали продолжением «взрыва культуры девчонок», который отражал и продвигал новую видимость женщин в популярной культуре. Вместо этого фильмы о девчонках были сгруппированы с продуктом культуры девчонок и преднамеренным решением обратиться к женской аудитории, что означало, что значимость женщин в современной культуре росла. [17]

Типичное повествование в женских фильмах о влюбленности теперь было адаптировано, и вместо этого наблюдается тенденция к увеличению представительства женщин в женских фильмах. Женщины, которые вместо этого сосредотачиваются на своей профессиональной жизни, женщины, которые отвергают стандарты красоты и феминистские темы, все были замечены в более поздних женских фильмах. [17] Также были женские фильмы, которые стремились поднять вопросы о многочисленных выборах, с которыми должны столкнуться женщины, таких как возможность иметь все и сразу, и различные эффекты стандартов красоты в таких фильмах, как « Дневник Бриджит Джонс» (2001), «Дневники принцессы» (2001) и « В ее туфлях» (2005) . [17]

В фильмах о девчонках практически не уделялось внимания включению в них лиц из этнических/расовых меньшинств. Если на главную роль берется лицо, принадлежащее к этническому/расовому меньшинству, его партнером обычно не будет лицо из этнического меньшинства. В фильме « Правила съема: Метод Хитча» , где Уилл Смит был выбран на главную мужскую роль, а Ева Мендес — на главную женскую роль, это было осознанным решением. [26] На эту роль не была выбрана ни черная, ни белая женщина, поскольку Уилл Смит считал, что черная пара оттолкнет зрителей по всему миру, в то время как межрасовая пара с черным мужчиной в главных ролях и белой женщиной в главных ролях оскорбит зрителей в США. [26] Выбор Евы Мендес рассматривался как решение, поскольку в США главные роли исполняли латиноамериканка и черный мужчина . [26] Мы видим такой тип кастинга во многих различных фильмах о девчонках, таких как «Улучшенный » (2024), где главную роль исполняли латиноамериканка и англичанин. Это постоянная проблема, которая поднимает вопросы расизма и проблемы включения этнических меньшинств в киноиндустрию, при этом необходимо добиться значительного прогресса в демонстрации людей из этнических меньшинств и устранении отношений ЛГБТК+. [27]

Примеры

Некоторые комментаторы охарактеризовали следующие фильмы как «женские»:

Смотрите также

Ссылки

Примечания
  1. ^ Симпсон, Джон, ред. (2009). Оксфордский словарь английского языка, 2-е издание, на CD-ROM версии 4.0 . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-956383-8.
  2. ^ Стивенсон, Ангус; Линдберг, Кристин А., ред. (2010). Новый Оксфордский американский словарь, третье издание . Нью-Йорк: Oxford University Press. стр. 300. ISBN 978-0-19-539288-3.
  3. ↑ Кауфман, Эми (6 февраля 2013 г.). «Премьера «Тихого убежища»: пожалуйста, не называйте его «женским фильмом»» – через LA Times.
  4. ^ Феррисс, Сюзанна и Мэллори Янг (2008). Chick Flicks: Contemporary Women at the Movies . Нью-Йорк: Routledge. С. 14.
  5. ^ Томпсон, Наталия М. (1 января 2007 г.). «Парадокс цыпочек: уничижительный? Феминистский? Или и то, и другое?». Off Our Backs . 37 (1): 43–45. JSTOR  20838769.
  6. ^ Каплан, Э. Энн (1983). Женщины и кино: обе стороны камеры. Нью-Йорк: Methuen, Inc. стр. 6. ISBN 0416317502.
  7. ^ Френч, Брэндон (1978). На грани бунта: женщины в американских фильмах пятидесятых . Нью-Йорк: Frederick Ungar Publishing Co. стр. xxii–xxiii. ISBN 0804422206.
  8. ^ abcdefghijklm Эбер, Хейли. «Наш Валентин тебе и твоим: 10 цыпочек, которые не совсем отстой». ReelzChannel . Архивировано из оригинала 29 декабря 2010 г. Получено 2 октября 2010 г.
  9. ^ abcdefghi Halpern, Michelle (27 октября 2009 г.). «Лучшие женские фильмы: тогда и сейчас». stylecaster.com. Архивировано из оригинала 15 сентября 2010 г. Получено 27 сентября 2010 г.
  10. ^ "Постфеминизм: Основная эволюция женских фильмов". Arcadia . 15 января 2023 г. Получено 5 марта 2024 г.
  11. ^ ab Sannappanavar, Trisha. «The Notebook of Gender Stereotypes: An Analysis of Chick Flicks». El Estoque . Получено 5 марта 2024 г.
  12. ^ abcdefg Раднер, Хилари (2011). Неофеминистское кино: девчачьи фильмы, женские фильмы и культура потребления . Нью-Йорк, [Нью-Йорк] Лондон: Routledge, Taylor & Francis group. ISBN 978-0-415-87773-2.
  13. ^ ab Soanes, Naomi (16 февраля 2018 г.). «Как женские фильмы внезапно стали признанным критиками жанром?». One Room With A View . Получено 5 марта 2024 г.
  14. ^ Соунз, Наоми (16 февраля 2018 г.). «Как женские фильмы внезапно стали признанным критиками жанром?». Одна комната с видом . Получено 6 марта 2024 г.
  15. ^ «Список наград и номинаций, полученных сериалом «Секс в большом городе»», Википедия , 6 июня 2023 г. , получено 5 марта 2024 г.
  16. ^ "100 лучших женских фильмов". IMDb . Получено 5 марта 2024 г.
  17. ^ abcdef Феррис, Сюзанна. «КИНОФИЛЬМЫ И КУЛЬТУРА КУРИЦ».
  18. ^ abc Миядзато, Кристин (16 ноября 2019 г.). «Причины, по которым я ненавижу фразу «Chick Flick»». Слово на букву «F» . Получено 7 марта 2024 г.
  19. ^ Томпсон, Наталия М. (2007). «Парадокс цыпочек: уничижительный? Феминистский? Или и то, и другое?». Off Our Backs . 37 (1): 43–45. ISSN  0030-0071. JSTOR  20838769.
  20. ^ Римашевская, Наталья (май 2008). «Гендерные стереотипы и логика социальных отношений». Russian Social Science Review . 49 (3): 35–48. doi :10.1080/10611428.2008.11065289. ISSN  1061-1428. S2CID  219319923.
  21. ^ Римашевская, Наталья (май 2008). «Гендерные стереотипы и логика социальных отношений». Russian Social Science Review . 49 (3): 35–48. doi :10.1080/10611428.2008.11065289. ISSN  1061-1428. S2CID  219319923.
  22. ^ Казинс, Линвуд (2014). Энциклопедия социальных служб и многообразия. 2455 Teller Road, Thousand Oaks California 91320 Соединенные Штаты: SAGE Publications, Inc. doi : 10.4135/9781483346663. ISBN 978-1-4522-8748-5.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  23. ^ Эренс, Патрисия, ред. (1990). Вопросы феминистской кинокритики . Книга Мидленда. Блумингтон, Индиана (ua): Indiana Univ.-Press. ISBN 978-0-253-31964-7.
  24. ^ ab Dang, Sarah-Mai (2017). Сплетни, женщины, кино и женские фильмы . Palgrave pivot. Лондон: Palgrave Macmillan. ISBN 978-1-137-56017-9.
  25. ^ "Chick flick – ЭТО ГЕНДЕРНО" . Получено 7 марта 2024 г.
  26. ^ abc «Была ли раса проблемой при кастинге на роль Хитча?». TODAY.com . 24 февраля 2005 г. Получено 7 марта 2024 г.
  27. ^ «Оценка разнообразия в романтических комедиях».
  28. ^ "Развлечения". mom.me .
  29. ^ abc Samantha (31 мая 2020 г.). "55 лучших женских фильмов всех времен". Возможно, может, и нет . Получено 16 сентября 2021 г.
  30. ^ "редкий товар, военный женский фильм". IMDb.com .
  31. ↑ Якобсон, Колин (13 апреля 2007 г.). «Офицер и джентльмен (1982)». dvdmg.com . Получено 22 августа 2011 г. «Офицер» — один из тех редких фильмов, который искусно балансирует на грани между мужским кино и «женским кино».
  32. ^ abcd "Terms of Endearment". Нью-Йоркский университет : litmed.med.nyu.edu База данных литературы, искусств и медицины . Получено 30 сентября 2010 г. " Terms of Endearment" делит с фильмами "Пляжи", "Стальные магнолии" и "Одна истинная вещь" статус популярного мелодраматического "кинофильма".
  33. ^ ab Morgan, Kim. "Top 10 Chick-Flicks". MSN.com . Архивировано из оригинала 3 декабря 2010 г. Получено 3 декабря 2010 г.
  34. ^ abcdef Cieply, Michael (9 апреля 2008 г.). «Осторожный Голливуд планирует больше женских фильмов (в надежде заманить парней)». The New York Times . Получено 4 октября 2010 г.
  35. ^ «Топ-10 женских фильмов, которые тайно нравятся мужчинам — кинохлам».
  36. ^ "только для Грэма Хартла, его любимого женского фильма". Архивировано из оригинала 18 августа 2012 г.
  37. ^ Эллисон, Ричи. "Дорожное приключение из фильма категории B, ставшее кино для девчонок". LoveFilm . Архивировано из оригинала 3 апреля 2012 г. Получено 26 октября 2011 г.
  38. ^ Джеймс Берардинелли (1995). "Waiting to Exhale". reelviews.net . Получено 2 октября 2010 г. Нет никаких сомнений — это "женское кино" (или, как его еще называют, "chick-flick")
  39. ^ Spindle, Les (5 августа 2009 г.). "The First Wives Club -- Theater Review". The Hollywood Reporter . Получено 2 октября 2010 г. Менопаузальный чик-флик "The First Wives Club" (1996), основанный на романе Оливии Голдсмит, в первую очередь продемонстрировал, что посредственность не обязательно должна исключать кассовый успех.
  40. ^ abcdefgh «„Сумерки“ — это новое поколение женских фильмов». MSNBC . 25 ноября 2008 г. Архивировано из оригинала 29 декабря 2010 г. Получено 27 сентября 2010 г.
  41. ^ abcd Джеймс Берардинелли ; Роджер Эберт (2005). Просмотры роликов 2: полное руководство по лучшим 1000 современным фильмам на DVD и видео. Джастин, Чарльз и Ко. стр. 243, 304, 347–348, 370. ISBN 978-1-932112-40-5.
  42. ^ Сент-Джон, Нина. "10 лучших цитат из женских фильмов". Screen Junkies . Получено 4 декабря 2012 г.
  43. ^ abcde "Запоминающиеся и великолепные "Chick" Flicks". Filmsite.org . Получено 26 октября 2011 г. .
  44. ^ Boursaw, Jane Louise. "Top 10 Chick Flicks Bridget Jones Diary (2001)". Kaboose . Архивировано из оригинала 21 мая 2011 г. Получено 12 августа 2013 г.
  45. ^ Adeojo, Layomi (3 октября 2020 г.). «Больше, чем просто девчачий фильм: почему «Дрянные девчонки» — шедевр кинематографа». Ураган в Майами .
  46. ^ Бейрер, Билл. "Дневник памяти - Обзор". Cinemablend.com . Получено 2 октября 2010 г. "Дневник памяти" - это цыпочка. Не просто цыпочка, а та цыпочка, которая понравится вашим родителям.
  47. ^ Олоффсон, Кристи (25 мая 2010 г.). «10 худших женских фильмов». Time . Если бы когда-либо было возможно втиснуть все блестящие стереотипы о мальчике и девочке, школьной истории любви в один фильм, «История Золушки» делает это в избытке. В фильме 2004 года снимается Хилари Дафф, чей отец погибает во время землетрясения, заставляя ее работать в закусочной на свою злую мачеху, которая мешает ей следовать за своими мечтами о колледже. Она знакомится с парнем (Чад Майкл Мюррей) в сети, но он в крутой толпе, а она не вписывается (хотя она красива и умна). Они договариваются встретиться на школьной танцевальной площадке, где она носит маску, едва прикрывающую глаза, поэтому он волшебным образом не может сказать, кто она на самом деле (хотя вы можете видеть ее лицо целиком). Игра Дафф в фильме принесла ей номинацию на премию «Золотая малина» в 2005 году в категории «Худшая актриса». Разве кто-то ожидал чего-то большего? TIME рассматривает некоторые другие не очень хорошие фильмы, которые были жестоко навязаны женской аудитории
  48. ^ ab Abramowitz, Rachel (14 февраля 2009 г.). «„Chick flicks“ действительно начинают щелкать». The Los Angeles Times . Получено 4 октября 2010 г.
  49. ^ Меле, Рик. "Предложение". AskMen.com . Получено 2 октября 2010 г. Это женское кино, поэтому выбор Эндрю и ваш возможный выбор не обязательно совпадут.
  50. ^ "Архив Movie Report: июнь 2009". mrbrownmovies.com. 19 июня 2009 г. Получено 3 октября 2010 г. ( цитата) есть что сказать о такой неумолимо посредственной программе женских фильмов, которая, тем не менее, является беззаботно приятным зрелищем
  51. ^ «Как «50 оттенков серого» копируют сцены из других популярных женских фильмов». tkgnews.com . 2015. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 г. Получено 27 апреля 2016 г.
Библиография