Закон об авторском праве 1976 года является законом об авторском праве Соединенных Штатов и остается основной основой закона об авторском праве в Соединенных Штатах, с поправками, внесенными несколькими позднее принятыми положениями об авторском праве. [ необходима ссылка ] Закон излагает основные права владельцев авторских прав, кодифицирует доктрину « добросовестного использования » и для большинства новых авторских прав принимает единый срок, основанный на дате смерти автора, а не прежнюю схему фиксированных начальных и продленных сроков. Он стал публичным законом номер 94-553 19 октября 1976 года и вступил в силу 1 января 1978 года. [1]
Регистратор авторских прав США Барбара Рингер принимала активное участие в разработке закона. [2]
До принятия Акта 1976 года последний крупный пересмотр статутного закона об авторском праве в Соединенных Штатах произошел в 1909 году. [3] При обсуждении Акта Конгресс отметил, что с момента принятия Акта 1909 года произошел значительный технологический прогресс . В качестве примеров приводились телевидение , кинофильмы , звукозаписи и радио . Акт был разработан отчасти для решения вопросов интеллектуальной собственности , поднятых этими новыми формами коммуникации. [4] Барбара Рингер , которая позже стала Регистратором авторских прав США в 1973 году, начала играть активную роль в отстаивании и разработке нового закона об авторском праве, в частности, для защиты прав авторов с появлением новых технологий. [2] [5]
Помимо достижений в области технологий, другим основным стимулом принятия Акта 1976 года было развитие и участие Соединенных Штатов в Всемирной конвенции об авторском праве (UCC) (и их ожидаемое участие в Бернской конвенции ). В то время как США стали участником UCC в 1955 году, Конгресс принял Публичный закон 743 с целью изменения закона об авторском праве в соответствии со стандартами Конвенции. [6]
В последующие годы после принятия UCC Соединенными Штатами Конгресс поручил провести несколько исследований по общему пересмотру закона об авторском праве, кульминацией которых стал опубликованный отчет в 1961 году. [7] Проект законопроекта был представлен в Палату представителей и Сенат в 1964 году, но первоначальная версия Акта была пересмотрена несколько раз в период с 1964 по 1976 год (см. отчет Палаты представителей номер 94-1476). Законопроект был принят как S. 22 94-го Конгресса голосованием 97–0 в Сенате 19 февраля 1976 года. S. 22 был принят голосованием 316–7 в Палате представителей 22 сентября 1976 года. [8] Окончательная версия была принята как раздел 17 Кодекса Соединенных Штатов 19 октября 1976 года, когда президент Джеральд Форд подписал его в качестве закона. Закон вступил в силу 1 января 1978 года. В то время закон считался справедливым компромиссом между правами издателей и авторов. [ необходима цитата ]
Барбара Рингер назвала новый закон «сбалансированным компромиссом, который почти в каждом случае оказывается на стороне авторов и создателей». Закон обсуждался почти исключительно в журналах издателей и библиотекарей, с небольшим обсуждением в основной прессе. Заявленное преимущество продления законом срока действия существующих авторских прав состояло в том, что «роялти будут выплачиваться вдовам и наследникам в течение дополнительных 19 лет за такие истекающие авторские права, как на « Уайнсбург, Огайо » Шервуда Андерсона » . Другим намерением продления была защита прав авторов «на всю жизнь плюс 50 лет — наиболее распространенный срок в мире и тот, за который Твен боролся при жизни». Некоторые желали дальнейшего продления как срока, так и сферы действия, как указано в статье в Time . [9]
Закон 1976 года своими положениями заменяет все предыдущие законы об авторском праве в Соединенных Штатах в той мере, в которой они противоречат Закону. [ необходима ссылка ] К ним относятся предыдущие федеральные законы, такие как Закон об авторском праве 1909 года, и они распространяются на все соответствующие законы общего права и штатные законы об авторском праве. [ необходима ссылка ]
Согласно разделу 102 Закона, защита авторских прав распространяется на «оригинальные авторские работы, зафиксированные в любом материальном носителе выражения, известном в настоящее время или разработанном позднее, с которого они могут быть восприняты, воспроизведены или иным образом сообщены, как напрямую, так и с помощью машины или устройства». Закон определяет «авторские работы» как любое из следующих:
Восьмая категория — архитектурные произведения — была добавлена в 1990 году.
Формулировка раздела 102 имеет важное значение, главным образом, потому что она внесла существенные изменения в режим защиты авторских прав в Соединенных Штатах. Согласно последнему крупному законодательному пересмотру закона об авторском праве США, Закону об авторском праве 1909 года, федеральная статутная защита авторских прав распространялась на оригинальные работы только тогда, когда эти работы были 1) опубликованы и 2) имели прикрепленное уведомление об авторском праве. Закон штата об авторском праве регулировал защиту неопубликованных работ до принятия Закона 1976 года, но опубликованные работы, независимо от того, содержали ли они уведомление об авторском праве или нет, регулировались исключительно федеральным законом. Если к работе не было прикреплено уведомление об авторском праве, и работа была фактически «опубликована» в юридическом смысле, Закон 1909 года не предоставлял никакой защиты авторских прав, и работа становилась частью общественного достояния . Однако согласно Закону 1976 года раздел 102 гласит, что защита авторских прав распространяется на оригинальные работы, которые зафиксированы на материальном носителе выражения. Таким образом, Закон 1976 года расширил сферу федеральной законодательной защиты авторских прав с «опубликованных» произведений на произведения, которые являются «фиксированными». [ необходима цитата ]
Раздел 102(b) исключает несколько категорий из защиты авторских прав, частично кодифицируя концепцию различия идеи и выражения из дела Бейкер против Селдена . Он требует, чтобы «ни в коем случае защита авторских прав на оригинальное авторское произведение не распространялась на какую-либо идею, процедуру, процесс, систему, метод работы, концепцию, принцип или открытие, независимо от формы, в которой они описаны, объяснены, проиллюстрированы или воплощены в таком произведении». [10]
Существуют отдельные защиты авторских прав для музыкальных композиций и звукозаписей. Авторские права на композицию включают тексты песен и, если они не опубликованы самостоятельно, обычно передаются в соответствии с условиями издательского договора. Многие звукозаписывающие компании также требуют, чтобы авторские права на звукозапись были переданы им в рамках условий выпуска альбома, однако владелец авторских прав на композицию не всегда совпадает с владельцем авторских прав на звукозапись. [11]
Раздел 106 предоставил владельцам авторских прав пять исключительных прав, все из которых подпадают под действие оставшихся разделов главы 1 (в настоящее время это разделы 107–122):
Шестое исключительное право было позднее включено в 1995 году в Закон о правах на цифровое исполнение звукозаписей : право исполнять звукозапись с помощью цифрового аудио.
Кроме того, защита добросовестного использования от нарушения авторских прав была впервые кодифицирована в разделе 107 Акта 1976 года. Однако добросовестное использование не было новым предложением в 1976 году, поскольку федеральные суды использовали форму общего права этой доктрины с 1840-х годов ( английская версия добросовестного использования появилась намного раньше). Акт кодифицировал эту доктрину общего права с небольшими изменениями. Согласно разделу 107, добросовестное использование защищенного авторским правом произведения не является нарушением авторских прав, даже если такое использование технически нарушает раздел 106. Хотя добросовестное использование явно применяется к использованию защищенного авторским правом произведения для критики, репортажей, обучения , научных или исследовательских целей, защита не ограничивается этими областями. Акт приводит четыре фактора, которые следует учитывать для определения того, является ли конкретное использование добросовестным использованием:
Позднее в Закон были внесены поправки, распространяющие защиту добросовестного использования на неопубликованные работы. [14]
Предыдущий закон об авторском праве устанавливал срок защиты авторских прав в 28 лет с возможностью продления на 28 лет, что в итоге составило максимальный срок в 56 лет. Однако Закон 1976 года существенно увеличил срок защиты. Раздел 302 Закона продлил защиту до «срока, состоящего из жизни автора и пятидесяти лет после смерти автора». [15] Кроме того, Закон установил статический 75-летний срок (датируемый датой публикации) для анонимных работ, работ под псевдонимом и работ, созданных по найму . Срок продления для работ, защищенных авторским правом до 1978 года, которые еще не стали общественным достоянием, был увеличен с 28 до 47 лет, что дало общий срок в 75 лет. В 1998 году Закон о продлении срока действия авторских прав дополнительно продлил защиту авторских прав до срока жизни автора плюс 70 лет для общих авторских прав и до 95 лет с даты публикации или 120 лет с даты создания, в зависимости от того, что наступит раньше, для работ, созданных по найму. Работы, защищенные авторским правом до 1978 года, имеют продолжительность защиты, которая зависит от множества факторов. [ необходима ссылка ]
Раздел 204 Закона регулирует передачу права собственности на авторские права. Раздел требует, чтобы владелец авторских прав подписал письменный документ о передаче, который прямо передает право собственности на авторские права предполагаемому получателю, чтобы передача была эффективной. [16] Предыдущее прецедентное право по этому вопросу было противоречивым, при этом некоторые дела поддерживали правило, похожее на раздел 204, а другие приходили к совершенно иному выводу. [ требуется ссылка ] В деле 1942 года в Нью-Йорке Pushman против New York Graphic Society [ 17] например, суд постановил, что хотя авторское право на произведение отличается от права собственности на копию произведения, когда передается единственная существующая копия произведения, авторское право передается вместе с копией, если только автор прямо не отказывается от него. Раздел 202 Закона 1976 года сохраняет различие между правом собственности и авторским правом, но раздел 204 устраняет непоследовательное общее право, предполагая, что авторское право удерживается, если только оно прямо не передается.
Согласно разделу 408 Закона, регистрация работы в Бюро регистрации авторских прав не является обязательным условием для защиты авторских прав. [18] Однако Закон допускает регистрацию и дает Бюро регистрации авторских прав право обнародовать необходимые формы. Помимо документов Бюро регистрации авторских прав, Закон требует только, чтобы одна копия или две копии, если работа была опубликована, были сданы в Бюро для осуществления регистрации. Хотя регистрация не требуется для защиты авторских прав, прилагаемой к работе, раздел 411 Закона требует регистрации до того, как создатель работы сможет начать иск о нарушении авторских прав. [19] Однако даже если в регистрации отказано, иск о нарушении прав может быть продолжен, если создатель работы присоединяется к Бюро регистрации авторских прав в качестве ответчика, требуя от суда определить, является ли работа объектом авторского права, прежде чем рассматривать вопрос о нарушении. [ необходима цитата ]
Акт также кодифицировал возможность для писателей и других деятелей искусства, которые лицензируют свои работы другим лицам, действовать в отношении прав на расторжение через 35 лет после публикации работы. [20] Это было сделано для того, чтобы позволить этим людям пересматривать лицензии в более поздний период, если ценность оригинальной работы не была очевидна на момент создания. Эта защита применяется только к работам, созданным после 1978 года, и не применяется к работам, созданным по найму. Закон требует, чтобы создатель выдал уведомление о расторжении не менее чем за 2 года до 35-летней даты, давая правообладателю время подготовиться. [21]
Одной из функций судей по авторским гонорарам, определенных Законом об авторских правах, является «минимизация любого разрушительного воздействия на структуру вовлеченных отраслей и на общепринятые отраслевые практики». Критики закона подвергли сомнению этот его аспект, поскольку он препятствует инновациям и увековечивает старые предприятия. [22]
Сегодня потоковая передача музыки на портативное устройство является мейнстримом, но цифровое радио и сайты потоковой передачи музыки, такие как Pandora, ведут тяжелую борьбу, когда дело доходит до защиты авторских прав. 17 USC 801(b)(1)(D) Закона об авторском праве гласит, что судьи по делам об авторских гонорарах должны «минимизировать любое разрушительное воздействие на структуру вовлеченных отраслей и на преобладающие в целом отраслевые практики». [22] «Большая часть первоначальной разработки Закона 1976 года была сделана Бюро по авторским правам, которое председательствовало на серии встреч с видными юристами отрасли по авторским правам в течение 1960-х годов». [23] Некоторые считают [ кто? ] , что Раздел 106 был разработан с целью максимизировать судебные разбирательства в пользу юридической отрасли и дает слишком много полномочий и защиты владельцу авторских прав, одновременно ослабляя добросовестное использование. [ необходима ссылка ]
Критики Закона об авторском праве говорят, что Pandora никогда не будет прибыльной, если что-то не изменится, потому что «такие сервисы, как Pandora, уже платят более 60 процентов своих доходов в виде лицензионных сборов, в то время как другие платят гораздо меньше за предоставление той же услуги. В результате такие сервисы, как Pandora, не смогли увидеть прибыльность, а устойчивость уже под вопросом». Увеличение абонентской платы, вероятно, станет концом бизнеса Pandora. [24]
Пункт о праве на расторжение начал действовать только в 2013 году, когда Виктор Уиллис прекратил права на песни, которые он написал для The Village People . В результате этого иска Scorpio Music, et al. v. Willis в 2012 году (после того, как Уиллис подал уведомление о расторжении в Scorpio Music , музыкальный дистрибьютор, и суд подтвердил право Уиллиса на расторжение). Впоследствии другие авторы песен начали добиваться права на расторжение. [21] Это также стало проблемой в киноиндустрии, поскольку права на многие знаковые кинофраншизы 1980-х годов прекращаются их оригинальными авторами, например, семьей Родерика Торпа, чей роман Nothing Lasts Forever был адаптирован в Die Hard . [25]
