Ральф Теодор Морс (23 октября 1917 – 7 декабря 2014) был штатным фотографом журнала Life . Он сфотографировал некоторые из наиболее широко известных фотографий Второй мировой войны, космической программы США и спортивных мероприятий, а также прославился своими фотографиями с многократной экспозицией. Успех Морса как импровизатора привел к тому, что журнал Life назвал его специалистом по технической фотографии. [1] Бывший главный редактор Джордж П. Хант заявил, что «если [] необходимого ему оборудования не существовало, [Морс] построил его». [2]
В течение тридцати лет работы в Life Морс выполнял различные задания, включая науку, театр, модные тенденции и новостные ленты [ нужны разъяснения ] . Когда его впервые наняли в журнал Life и отправили фотографировать Вторую мировую войну , он был самым молодым военным корреспондентом . Его картины запечатлели Тихоокеанские и европейские театры военных действий , а также послевоенное восстановление Европы. Морс был гражданским фотографом при подписании немцами капитуляции генералу Дуайту Эйзенхауэру . Он был старшим штатным фотографом в то время, когда Life прекратила еженедельное издание. [3]
Морс фотографировал космическую программу НАСА с момента ее создания, и это задание пережило жизнь еженедельного журнала Life. [1] 6 ноября 2009 года сайт LIFE.com представил фоторетроспективу проекта «Меркурий» , первой в Америке программы пилотируемых космических полетов. Большая часть этой коллекции фотографий принадлежит Морсу, поскольку Life поручил ему освещать космическую программу. В первые десятилетия космической программы Морс стал инсайдером НАСА, предоставив ему привилегированный доступ, который помог создать некоторые из самых знаковых изображений проектов НАСА. [4] 15 июля 2009 года сайт LIFE.com опубликовал фотогалерею ранее не публиковавшихся фотографий Базза Олдрина , Майкла Коллинза и Нила Армстронга, сделанных Морсом за несколько дней до их миссии «Аполлон» . В галерее Морс беседует с Life об «Аполлоне-11» и астронавтах, впервые высадившихся на Луну. [5]
Морс считал, что фотографии дают уникальное понимание мира, в котором мы живем. Фотограф Джим МакНитт , который работал с Морсом над несколькими заказами журнала Time в 1970-х годах, описал его как любящего веселье экстраверта, который был рад стать наставником начинающего фотожурналиста. «Наблюдение за тем, как Ральф планирует свои снимки, отвечает редакторам и с небрежным юмором обращается к неохотным объектам, научило меня вещам, которым я не мог научиться в фотожурналах или на семинарах», - сказал МакНитт. [6] Бывший управляющий редактор Life Джордж П. Хант заявил о Морзе: «Если бы Life могла позволить себе только одного фотографа, то это должен был бы быть Ральф Морс». [7]
Ральф Морс имел скромные корни. Он родился на Манхэттене и вырос в районе Бронкса в Нью-Йорке . Он жил со своей матерью и сестрой в квартире, доход которой составлял 25 долларов в неделю. В пятнадцать лет он начал работать в аптеке, доставляя заказы каждый день, и у автомата с газировкой каждый вечер до 23:00, готовя газировку и сэндвичи для публики. В средней школе ДеВитта Клинтона он присоединился к школьной газете и усердно изучал журналистику.
Стремясь стать оператором кинохроники, но не имея необходимых 1000 долларов для вступления в профсоюз, Морс вместо этого бесплатно поступил в Городской колледж Нью-Йорка и посещал все предлагаемые курсы фотографии. Впоследствии Морс поискал фотографии в бизнес-справочнике Manhattan Redbook. Начав с «А», он ходил по домам, посещая все объявления, пока, наконец, не был нанят в «P» студией Пола Паркера. [2] Пол Паркер был социальным фотографом, работавшим с такими клиентами, как Объединенный фонд и Красный Крест, и этот вид фотографии очень интересовал Морса. Пол Паркер обладал удивительной способностью перемещать свет. Морс оставался с Паркером большую часть года, пока не услышал о работе по подвеске светильников для Джорджа Каргера, немецкого банкира, ставшего фотографом, который работал фрилансером через Pix Publishing, агентство в Нью-Йорке, которое продавало фотографии по всему миру. Зарабатывая 6 долларов в неделю, Морс проработал с Каргером шесть месяцев, и тогда Морс понял, что узнал все, что Каргер мог предложить. Затем открылась вакансия в Harper's Bazaar . Морс пробыл у Харпера всего один день, так как не мог понять, как делать фотографии, которые ничего не значат ни для кого за пределами индустрии моды.
Морс, который ежедневно доставлял фотографии в Pix, с готовностью был нанят Pix для работы в их темной комнате. Первые выходные в качестве печатника Морс провел день с друзьями в Джонс-Бич на Лонг-Айленде . Не имея фотоаппарата, Морс одолжил 35-мм объектив Contax у своего друга Корнелла Капы , который также работал принтером в издательской лаборатории Pix, а также брата фотографа Life Роберта Капы . [8] На пляже Морс случайно увидел отца, подбросившего ребенка в воздух и поймавшего его. Запечатлев отца и сына на пленку, Морс тут же принес снимки Леону Дэниэлу, редактору Pix. Дэниел заявил, что Пикс может продать картину в тот же день. Действительно, в течение часа Дэниел продал фотографию газете Houston Chronicle , а затем в течение следующей недели продал ее примерно двадцати другим изданиям по всему миру. Морс продолжал работать в фотолаборатории и продолжал фотографировать каждые выходные. Морс считает, что Леон Дэниэл был человеком, который окончательно побудил его стать профессиональным фотографом, поскольку именно Дэниел убеждал Морса просто делать снимки и позволять Пиксу продавать их, отмечая, что такая договоренность была бы более прибыльной как с практической, так и с финансовой точки зрения. Морс купил себе свою первую фотокамеру и начал каждый день покупать The New York Times, чтобы выбирать события для фотографирования, создавая фотографии, которые Дэниел затем мгновенно продавал.
Из трех владельцев Pix одним был молчаливый партнер, Альфред Эйзенштадт , фотограф, который покинул Associated Press в Германии, чтобы присоединиться к новому коллективу журнала Life в Нью-Йорке. Эйзенштадт внимательно наблюдал за фотографированием Морса, одновременно поощряя Уилсона Хикса, фоторедактора Life , встретиться с молодым выскочкой в Pix. После нескольких недель придирок Эйзенштадта Хикс смягчился и попросил о встрече с Морсом. [9] При их первой встрече Хикс дал Морсу первое задание. Совершенно не зная, как он на самом деле сможет удовлетворить требования самого важного фоторедактора в Соединенных Штатах, Морс скрыл свой страх благодарностью. Используя свое собственное оборудование и оборудование Капы, Морс смог осветить игру писателя Торнтона Уайлдера на Бродвее в его собственном шоу «Наш город» . Успех этого задания принес ему второе — запечатлеть на пленке женщин, покупающих шляпы для своих мужей в подвале универмага Gimbels , — которое оказалось первым фоторепортажем Морса, опубликованным Life . В результате Хикс предложил Морсу контракт на работу в Life один день в неделю через Pix, что составляло примерно десять дней в месяц работы в Life до начала Второй мировой войны.
В 24 года Морс был самым молодым военным корреспондентом, когда в 1942 году Life наняла его на полную ставку и отправила на Тихоокеанский театр военных действий Второй мировой войны . Он сразу узнал, что не все его фотографии попадут в печать, поскольку его первое военное задание оказалось секретным. Освещение войны было лучшим обучением на рабочем месте: нужно было на месте освоить такие навыки, как спуск по веревочным лестницам, перегруженным как боевым, так и фотографическим оборудованием, чтобы сопровождать войска с корабля на берег. Приземлившись вместе с морскими пехотинцами на Гуадалканале , камеры Морса зафиксировали первую десантную атаку Америки в Тихом океане. Он организовал доставку фильма в Вашингтон, округ Колумбия, капитану военного корабля « Винсеннес » (CA-44) , на котором прибыл Морс, поскольку перед печатью такие снимки необходимо было просмотреть. К сожалению, «Винсенн» был торпедирован той ночью в битве у острова Саво . [10] Пленка и оборудование Морса затонули вместе с кораблем, пока он всю ночь ходил по воде среди эсминцев, сбрасывающих глубинные бомбы на подводные лодки, к счастью, отпугивая акул и барракуд. Не имея ни фотоаппаратов, ни одежды, Морс заключил секретный договор с командованием ВМФ о ненадолго вернуться в Лайф в Нью-Йорке для перевооружения, но ему было поручено не рассказывать никаких подробностей морского сражения и не объяснять, как он потерял свое снаряжение. Он не знал, что за ним следила военно-морская разведка, чтобы подтвердить, что он сдержал свое слово. Гуадалканал зарос джунглями настолько густыми, что сопровождающее их ночное передвижение войск было сопряжено с риском быть брошенными, если кто-нибудь когда-нибудь потеряет из виду ногу солдата, за которым он следует.
Во время дневного патрулирования Морс наткнулся на поляне на сгоревший японский танк с черепом и каской на крыле. Журнал Life и газеты по всей стране опубликовали фотографию Морса; это оказался первый фильм ужасов, выпущенный цензурой во время Второй мировой войны. [11] Морс покинул Тихий океан не только с жильем для своей фоторепортажа от министра военно-морского флота США , но и со случаем малярии. После выздоровления в больнице Нью-Йорка его направили фотографировать армию генерала Джорджа Паттона, пересекающую Францию.
Он составил наиболее полную историю о раненом солдате, выдержав просьбу к главному хирургу армии о том, чтобы он также признал его раненым, чтобы он мог иметь доступ ко всем средствам транспорта, станциям первой помощи и больницам, как и его раненый человек. Обыскивая поле боя между артиллерийскими обстрелами, он заметил санитара, у которого были ранены обе руки. Морс был свидетелем всех операций, кормил его едой и со временем влил пенициллин в его раны. Фотографии этого солдата, страдающего от боли, и его руки в гипсе, считающиеся образцом эффективной фотожурналистики, являются широко используемыми фотографиями раненых во время Второй мировой войны. [12] Морс был свидетелем вторжения в Нормандию , [13] воздушных налетов на Верден , парада мира генерала Шарля де Голля в Париже и суда над Германом Герингом в Нюрнберге . Он сопровождал француза по открытой железной дороге и проезжал автостопом весь путь из немецкого концентрационного лагеря, где он был порабощен, обратно к обеденному столу с членами семьи, с которыми он был разлучен в течение четырех лет. Он был гражданским фотожурналистом, присутствовавшим при подписании немцами капитуляции в Реймсе. [3]
Спустя десять лет после того, как он сфотографировал послевоенную реконструкцию Европы, Морс получил свое следующее уникальное задание: документировать подготовку Америки к исследованию космического пространства. Он обратился к научной и управляющей редакции Life , порекомендовав одному репортеру и одному фотографу ходить повсюду и делать все, чем занимаются космонавты. Редакторы выбрали Морса для этой работы, положив начало тридцатилетнему заданию и дружбе на всю жизнь между Морсом, астронавтами и их семьями. [2] После многих лет обучения астронавтов — полетов в невесомости, ныряния под воду, изучения горных пород, выживания в пустынях и джунглях — Морс был назван ими восьмым астронавтом . [14]
Обычной фотографии было достаточно в начале репортажа Морса о космической программе, который начался как знакомство читателей Life с самими астронавтами и их семьями; однако по мере того, как программа усложнялась от проекта «Меркурий» до «Близнецов» и «Аполлона» , Морсу нужно было разработать новые способы съемки объектов, которые никогда раньше не фотографировались. Он иллюстрировал предметы, которых никто никогда не видел. Он делал домашнее задание, собирая необходимые знания, чтобы сделать желаемую фотографию. [3] Он изобрел свои собственные методы создания изображений, таких как запуск ракеты. Он фотографировал с двойной экспозицией, снимал инфракрасными камерами , полагался на детекторы движения . Поскольку он фотографировал удаленной камерой , результаты были потрясающими, поскольку камеры находились очень близко к ракетам. Он поместил шестифутового человека рядом с тридцатисемиэтажной ракетой, чтобы показать ее масштаб.
Оборудование, которое Морс использовал для демонстрации космической программы, хорошо послужило ему и в других заданиях. Когда он фотографировал команду «Бруклин Доджерс» на Мировой серии 1955 года , он принес на стадион камеру слежения за ракетами. Предупрежденный, что Джеки Робинсон попытается украсть дом, Морс оснастил камеру ножным переключателем, позволяющим снимать пленку длиной сто футов со скоростью десять кадров в секунду. Направив свою ручную камеру на дальнюю часть поля, Морс нажал кнопку ноги, как только между Робинсоном и питчером возникла энергия. Когда Робинсон сделал рывок, камера Морса уже работала. [15]
За несколько лет до этого на снимке Бэйб Рут, получившем Пулитцеровскую премию , Нат Фейн также запечатлел Морса, стоящего на коленях и фотографирующего Рут спереди. Пока он стоял, обращаясь к публике и явно ослабленный раком, Рут опиралась на его биту как на костыль. [16] Морс решил проиллюстрировать мрачное настроение прощания умирающего героя с помощью цветной пленки , несмотря на то, что она новая и все еще медленно воспроизводится. Снимок Морса с опущенными глазами Рут на фоне трибун фанатов был отчетливо запечатлен в приглушенных цветовых тонах. В ответ на то, что Морсу поручили сделать снимок, который бы показал на одном изображении весь 715-й хоумран Хэнка Аарона, он и его коллега- фотограф Life Генри Гроскински запланировали многократную экспозицию поля вместе с тем, как Аарон бьет Гомера, касается каждой базы и его поздравили товарищи по команде в блиндаже. Чтобы сделать эту фотографию, они использовали камеру обзора 4 х 5 с полосками черной бумаги, прикрепленными к стеклу перед объективом. Когда Аарон приближался к каждому из мест, которые нужно было сфотографировать, часть черного покрытия поднималась со стекла, позволяя сделать экспозицию. [17]
Технически аналогично, преодолевая забег на сто ярдов в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке , Морс хотел поместить начало, середину и финиш забега на одну и ту же картину. Ему удалось проложить проводку под рельсами, но места для установки камер не было. Морс построил под балконом подвесной ящик, в котором он установил свое оборудование. Его помощник включал свет через определенные промежутки времени, а Морс делал фотографию.
Морс также задокументировал прорывы в области медицины. В ответ на постановление Главного хирурга США о том, что курение вызывает рак легких, [18] Морс получил от Американского онкологического общества точное количество ежедневных сигарет, вызывающих рак. Морс положил окурки на стеклянную тарелку и сделал фотографию. Затем он наложил на ту же фотопластинку силуэт модели на черной бумаге, выпускающей дым изо рта.
Как и в случае с астронавтами, развитие дружеских отношений с медиками, которых он фотографировал, открыло для Морса двери, которые были закрыты для других. Чтобы проиллюстрировать статью о расколе между двумя кардиохирургами из Хьюстона, доктор. Майкл Дебейки и Дентон Кули , [19] Морс сфотографировал каждого из них по отдельности на одном и том же темном фоне, предположительно неизвестном друг другу, на одном и том же кадре пленки. Двойное разоблачение сражающихся друг за другом врачей стало обложкой журнала Life . [20]
Ранее, впервые фотографируя доктора Кули, пересаживающего человеческие сердца, Морс спросил, видел ли кто-нибудь когда-нибудь его собственное сердце. Морс обнаружил недавно удаленное сердце пациента, плавающее в банке с формальдегидом, и сфотографировал, как Человек впервые видит свое сердце. Его предыдущий опыт общения с доктором Дебейки произошел, когда потребность в трансплантатах превысила количество доступных трупных сердец. Когда Дебейки собирался впервые вставить искусственный левый желудочек в грудную полость умирающего человека, Морс попросил присутствовать на полу. Дебейки объяснил, что Американская медицинская ассоциация не допустит присутствия посторонних в операционной. Фотография была сделана, когда Дебейки нанял Морса в качестве временного сотрудника больницы за доллар. По условиям сделки Дебейки получил право собственности на фотографии, а Life получила право их публиковать.
Морс и покойная Рут Зизмор Морс жил в Париже после Второй мировой войны, фотографируя послевоенное восстановление Европы. Позже они поселились на севере Нью-Джерси, где вырастили трех своих сыновей, Алана, Боба и Дона, поскольку работа Морса базировалась в здании Time-Life Building в Нью-Йорке. Когда позволял график, семья присоединялась к Морсу в его фотографических заданиях, включая поездки на мыс Канаверал во Флориде , чтобы наблюдать за запуском ракет. Морс удалился на юг Флориды, где любил заниматься парусным спортом и кататься на лодках, проводя время со своей спутницей Барбарой Ольштейн, шестью внуками и четырьмя правнуками. Он умер 7 декабря 2014 года в Делрей-Бич, Флорида . [21]
Морс получил тридцать наград за свои фотографии. [3] В 1995 году он получил Мемориальную премию Джозефа А. Спрэга. По мнению Национальной ассоциации фотожурналистов , эта награда является высшей наградой в области фотожурналистики. [22] Морс был лауреатом премии Briton Hadden Life - Time Achievement Award 2010 года за свои фотографии времен Второй мировой войны. [23]
Эдвард Стейхен включил две картины Морса в мировую выставку МоМА 1955 года « Семья человека» ; английская пара, крепко обнявшаяся на ковре в парке, и дети в Китае танцуют « Кольцо-кольцо из роз» . [24]