Ральф Томас Уокер FAIA (28 ноября 1889 г. — 17 января 1973 г.) — американский архитектор, президент Американского института архитекторов и партнёр фирмы McKenzie, Voorhees, Gmelin и её преемников Voorhees, Gmelin and Walker ; Voorhees, Walker, Foley & Smith ; Voorhees, Walker, Smith & Smith ; и Voorhees, Walker, Smith, Smith & Haines (теперь известной как HLW ). [1] Уокер наиболее известен своими проектами для здания Barclay–Vesey (1922–26) и 1 Wall Street (1928–31), но также принимал участие в создании множества других телекоммуникационных зданий в стиле ар-деко в районе Нью-Йорка.
Фрэнк Ллойд Райт назвал Уокера «единственным честным архитектором в Америке» [2] , а The New York Times назвала его «архитектором века», когда он получил Почетную медаль столетия от Американского института архитекторов . Его проекты в стиле ар-деко называли «смелыми, впечатляюще динамичными», «радикальными», «характерными», «театральными... очень драматичными», «синкопированными и джазовыми». [2]
Уокер родился 28 ноября 1889 года в Уотербери, штат Коннектикут , и воспитывался в Коннектикуте и Род-Айленде в рабочей семье. Его отец был строителем, а любовь к искусству он получил от матери, которая познакомила его с театром, где он видел оперетты и другие легкие развлечения. [2] Он учился в Классической средней школе в Провиденсе, штат Род-Айленд .
В 1907 году, в возрасте 18 лет, Уокер поступил в ученики к архитектору из Провиденса Говарду К. Хилтону. Трехлетнее ученичество приносило один доллар в неделю в течение первого года, два в неделю во второй год и три в неделю в третий год. Работая там, Уокер посещал занятия в Массачусетском технологическом институте . Через два года он перешел на должность дизайнера, где получал девять долларов в неделю. [1] Он ушел во время своего последнего семестра перед выпуском и в 1913 году женился на Стелле Форбс из Провиденса. Он был путешествующим ученым Ротча в 1916 году. [1]
Уокер работал в различных офисах в Бостоне , Монреале и Нью-Йорке , «отвечая за планирование и проектирование церквей, монументальных зданий, университетов и коммерческих зданий». [1]
Во время Первой мировой войны Уокер служил в Инженерном корпусе Американских экспедиционных войск США в звании второго лейтенанта в камуфляжном отделении с 1917 по 1918 год [1] , как и многие другие художники, скульпторы и архитекторы. [2]
В 1919 году, в возрасте 30 лет, после возвращения из Европы на военную службу, Уокеру предложили должность младшего дизайнера в McKenzie, Voorhees and Gmelin , нью-йоркской фирме , которая была преемницей фирмы , основанной Сайрусом Л. В. Эйдлицем . Уокер оставался там до конца своей карьеры.
Проектирование небоскребов должно было стать центром карьеры Уокера, и он должен был оказать влияние на определение того, как они должны выглядеть. Он сказал об этом:
Небоскреб — единственное средство существования в этот век машин. Он является выражением и отражением века. [2]
И о проектировщике этих зданий:
Архитектору будущего придется быть психологом, потому что для архитектора так же важно спроектировать здание, в котором человеку будет комфортно психологически, как и спроектировать здание, в котором ему будет комфортно физически. [2]
В первые несколько лет работы в фирме Уокер использовал свое образование в области изящных искусств для оказания поддержки текущим заказам фирмы по таким проектам, как здание муниципалитета в Бруклине [3] , завершенное в 1924 году, и здание Эдисона в Бруклине, завершенное в 1923 году.
С его проектом для Barclay-Vesey Building (1922–1926), заказанным New York Telephone в 1921 году, Уокер стал ведущим дизайнером и повел Маккензи, Вурхиза и Гмелина в новом направлении. Barclay-Vesey Building считается первым небоскребом, использовавшим New York 1916 Zoning Resolution в качестве дизайнерского актива. [4] Частично вдохновленный теоретическими чертежами Хью Ферриса , выставленными в 1922 году, Уокер создал массивную асимметричную башню, отступившую от своего основания. Проект проложил путь для поколения небоскребов, построенных с использованием принципа отступа. Его также описывают как первый небоскреб в стиле ар-деко из -за его изобретательного орнамента, окружающего дверные проемы, окна и лифтовые фойе. [5] В результате успеха проекта Уокер стал партнёром фирмы, и в 1926 году её название было изменено на Voorhees, Gmelin, and Walker. В соответствии со своим успехом Уокер переехал в пригород Нью-Йорка, в округ Вестчестер . [2]
После завершения строительства здания Баркли-Визи Уокер спроектировал несколько других зданий, используя сочетание асимметричных отступов и башен с орнаментом в стиле ар-деко, включая штаб-квартиру Армии спасения (1929–30) на Западной 14-й улице, банк Irving Trust на Уолл-стрит, 1 (1928–31) [6] и несколько других телефонных зданий по всему Нью-Йорку и штату, включая здания в Сиракузах и Рочестере, а также здание штаб-квартиры компании New Jersey Bell .
В 1930-х годах, когда стиль ар-деко пошел на убыль, Уокер принимал активное участие в планировании выставки «Столетие прогресса» в Чикаго в 1933 году и Всемирной выставки в Нью-Йорке в 1939 году .
Уокер был активным членом Американского института архитекторов (AIA) и стал его президентом в 1949 году. [1] За два года своего президентства он сыграл важную роль в создании Коллегии стипендиатов AIA [7] , которая получила одобрение в 1952 году. [8] В 1957 году, по случаю 100-летнего юбилея AIA, AIA признала выдающиеся заслуги Уокера перед профессией, создав для него специальную награду — Почетную медаль столетия AIA (Золотая медаль) . Заголовок The New York Times, сообщающий о награде, окрестил Уокера «Архитектором века». [9] В ознаменование этого события Уокер также написал и опубликовал автобиографию. [10]
Уокер ушел из Voorhees, Walker, Foley, Smith & Smith в 1959 году, но продолжал активно работать в профессии. Однако перед смертью он уничтожил свою награду AIA. [11]
Уокер покончил с собой в январе 1973 года, использовав серебряную пулю, которую он выковал сам. [12] [13] [14]
The Ralph T. Walker Papers , его Nachlass хранятся в Исследовательском центре специальных коллекций библиотек Сиракузского университета . Они содержат переписку, статьи, рукописные эссе, речи, заметки и блокноты, а также фотографии, файлы проектов, наброски, вырезки и альбомы. [15]
В 1960 году Уокер ушел из AIA после конфликта по поводу профессиональной этики. AIA обвинила одного из сотрудников фирмы Уокера в том, что он действовал «непрофессионально», взяв контракт, который уже принадлежал другой фирме. Уокер был подавлен этим скандалом и самостоятельно опубликовал брошюру, защищающую его репутацию, включающую большую часть переписки, связанной с инцидентом, которую он разослал всем членам Коллегии стипендиатов. Он закончил эссе следующим образом:
Позвольте мне сказать, наконец, что у меня нет иллюзий величия; совсем наоборот, я очень скромен в своем знании того, что на протяжении сорока лет моей жизни моя жизнь была открытой книгой служения моим коллегам-архитекторам и общественному благу. Когда я разрываю свои связи с AIA, я делаю это с собственным уважением, из гордости и уверен, что вы знаете мой характер. Я полностью презираю фальсификацию, ханжество, дешевизну и подлость. [16]
В 1965 году Уокер был восстановлен в AIA.
Уокер состоял в нескольких других организациях. Он был назначен президентом Дуайтом Д. Эйзенхауэром в Комиссию США по изящным искусствам , где прослужил с 1959 по 1963 год; [17] он был попечителем Фонда Лавенбурга, вице-президентом Совета по жилью и планированию граждан Нью-Йорка, членом Жилищного комитета и председателем Планировочного комитета Нью-Касла, штат Нью-Йорк . Кроме того, он был президентом Архитектурной лиги Нью-Йорка , президентом Муниципального американского общества в Нью-Йорке и членом Американского института планировщиков , Американского общества должностных лиц по планированию и Национальной ассоциации должностных лиц по жилищному строительству. [1]
(все в Нью-Йорке, если не указано иное)
Примечания