Пьер Реверди ( фр. [ʁəvɛʁdi] ; 13 сентября 1889 — 17 июня 1960) — французский поэт, чьи работы были вдохновлены и впоследствии продолжили оказывать влияние на провокационные художественные движения того времени: сюрреализм , дадаизм и кубизм . Одиночество и духовное постижение, пронизывавшие его поэзию, апеллировали к сюрреалистическому кредо. Он, однако, оставался независимым от преобладающих «-измов», ища что-то за пределами их определений. Его творчество созрело в мистическую миссию поиска, как он писал: «возвышенной простоты реальности». [1]
Сын винодела, [2] Реверди родился в Окситании (южная Франция), в регионе Нарбонна , и вырос недалеко от Монтань-Нуар . Предки Реверди были каменщиками и скульпторами, связанными с работой по заказу церквей. Сохранившиеся факты о его детстве и ранних годах немногочисленны и неясны. Некоторые исходные материалы указывают на то, что на момент рождения Реверди его мать была замужней женщиной, муж которой в то время жил в Аргентине . Кроме того, считается, что отец и мать Реверди не могли пожениться друг на друге до 1897 года. [3] Его отец обучал его дома, обучая его читать и писать.
Реверди прибыл в Париж в октябре 1910 года, посвятив свои ранние годы писательству. Именно в Париже, в художественном анклаве, сосредоточенном вокруг Бато-Лавуар на Монмартре , он встретил Гийома Аполлинера , Макса Жакоба , Луи Арагона , Андре Бретона , Филиппа Супо и Тристана Тцара . Все они приходили восхищаться и отстаивать поэзию Реверди. [4] Реверди опубликовал небольшой сборник стихов в 1915 году. Второй сборник его работ, выпущенный в 1924 году, Les épaves du ciel , принес ему большее признание. Стихи были короткими, фрагментарными, слова вызывали острые визуальные образы: сборник был литературным эквивалентом пластических искусств , практикуемых художниками и скульпторами-кубистами. [5] В первом «Манифесте сюрреалиста» Андре Бретон приветствовал Реверди как «величайшего поэта того времени». Луи Арагон сказал, что для Бретона, Супо, Элюара и для него самого Реверди был «нашим непосредственным старейшиной, образцовым поэтом». [6] В 1917 году вместе с Максом Жакобом, Висенте Уидобро и Гийомом Аполлинером Реверди основал влиятельный журнал Nord-Sud («Север-Юг»), который содержал множество дадаистских и сюрреалистических статей. Шестнадцать номеров Nord-Sud были опубликованы с 15 марта 1917 года по 15 октября 1918 года. Считается, что Реверди черпал вдохновение для названия своего журнала из линии метрополитена Paris Métro , которая в 1910 году проложила маршрут от Монмартра до Монпарнаса ; Реверди намеревался объединить жизненную силу этих двух отличительных городских районов. [7]
По своей природе Реверди был мрачным человеком, чьи сильные духовные наклонности со временем заставили его дистанцироваться от неистового мира богемного Парижа. В 1926 году, в ритуальном акте, означающем отречение от материального мира, он сжег многие из своих рукописей перед собранием друзей. Он обратился в католицизм и удалился со своей женой Генриеттой в небольшой дом, расположенный поблизости от бенедиктинского аббатства в Солеме . За исключением периодов, когда он посещал Париж, Солем был его домом в течение следующих тридцати лет, где он вел «квазимонашескую жизнь». [8]
В это время в Солеме Реверди написал несколько сборников, включая Sources du vent , Ferraille и Le Chant des morts . Помимо этого, Реверди опубликовал два тома, содержащих критические материалы (размышления о литературе вперемешку с афоризмами), под названием En vrac и Le livre de mon bord . Во время немецкой оккупации Франции во время Второй мировой войны Реверди стал партизаном движения Сопротивления. При освобождении Парижа от нацистского правления его группа бойцов французского Сопротивления была ответственна за поимку и арест французского предателя и немецкого шпионского агента барона Луи де Вофрелана. [9]
Одними из самых длительных и глубоких отношений Реверди были отношения с кутюрье Коко Шанель . Интенсивный период их романтической связи продолжался с 1921 по 1926 год. Однако после того, как огонь этой первоначальной привязанности остыл, они все еще поддерживали глубокую связь и большую дружбу, которая продолжалась около сорока лет. [10] Его всегда одновременно ужасали и интриговали богатство и излишества, которые составляли круг общения Шанель. Реверди был очарован американским джазом , который только что стал популярным увлечением в Париже, типом ночной жизни, к которому Шанель выражала презрение. [11] Шанель, однако, была необходимым катализатором для его поэтической продукции. Она укрепляла его уверенность, поддерживала его творческие способности и еще больше помогала смягчить его финансовую нестабильность, тайно покупая его рукописи через его издателя. [12]
Предполагается, что легендарные максимы, приписываемые Шанель и опубликованные в периодических изданиях, были созданы под руководством Реверди — совместными усилиями. «Обзор ее переписки выявляет полное противоречие между неуклюжестью Шанель как автора писем и талантом Шанель как сочинителя максим… После исправления нескольких афоризмов, которые Шанель написала о своем ремесле, Реверди добавила к этому сборнику «Шанелизмов» ряд мыслей более общего характера, некоторые из которых касались жизни и вкуса, другие — очарования и любви». [13]
Предположительно, Реверди не был полностью осведомлен о масштабах военного сотрудничества Шанель с нацистами . Однако, поскольку он придерживался убеждения, что женщины были слабым, более уязвимым полом, он рационализировал, что Шанель манипулировали мужчины, которые убедили ее отстаивать интересы Германии. Кроме того, как убежденный католик, Реверди смог простить Шанель ее прегрешения. Действительно, его связь с ней была настолько сильна, что в 1960 году, чувствуя свою неминуемую смерть, он написал стихотворение женщине, которую любил последние сорок лет. [14]
Дорогая Коко, вот оно,
Лучшее из того, что у меня есть,
И лучшее из того, что есть у меня,
Я предлагаю это тебе,
От всего сердца,
От всей моей руки,
Прежде чем отправиться к
концу темной дороги.
Если тебя осудят,
Если тебя помилуют,
Знай, что тебя любят.
Реверди умер в 1960 году в Солеме .
Стакан папайевого сока
и снова за работу. Мое сердце в
кармане, это стихи Пьера Реверди.
— Фрэнк О'Хара , «В шаге от них» [15]
«Странные пейзажи Реверди, которые сочетают в себе интенсивную внутреннюю сосредоточенность с изобилием чувственных данных, несут в себе признаки постоянного поиска невозможной тотальности. Почти мистические по своему воздействию, его стихи, тем не менее, укоренены в мелочах повседневного мира; в их тихой, порой монотонной музыке поэт как будто испаряется, исчезает в созданной им заколдованной стране. Результат одновременно прекрасен и тревожен, как будто Реверди опустошил пространство стихотворения, чтобы позволить читателю поселиться в нем» — Пол Остер [16]
Английские переводы работ Реверди появлялись в небольших количествах на протяжении многих лет, большинство из которых сейчас не переиздаются, но все еще доступны для использования. Начиная с начала шестидесятых годов, несколько авторов сделали переводы работ Реверди, в частности, Кеннет Рексрот , Джон Эшбери , Мэри Энн Каус , Патрисия Энн Терри и, совсем недавно, Рон Паджетт .