Хамфри Рептон (21 апреля 1752 – 24 марта 1818) был последним великим дизайнером классической фазы английского ландшафтного сада , которого часто считают преемником Кэпэбилити Брауна . Его стиль считается предшественником более сложных и эклектичных стилей 19 века. Его имя часто неправильно пишется «Хамфри».
В отличие от Брауна и других известных предшественников, он работал только дизайнером, а не подрядчиком по реализации своих проектов, и поэтому зарабатывал гораздо меньше денег. Сохранились многие из его знаменитых эскизов со складными секциями; они дали его клиентам представление «до и после». Похоже, он первый человек, назвавший себя (на своей визитной карточке) ландшафтным садовником .
Рептон родился в Бери-Сент-Эдмундсе , в семье сборщика акцизов Джона Рептона и Марты ( урожденной Фитч). [1] В 1762 году его отец открыл транспортный бизнес в Норидже , где Хамфри учился в Нориджской гимназии . В двенадцать лет его отправили в Нидерланды, чтобы выучить голландский язык и подготовиться к карьере торговца. Однако Рептон подружился с богатой голландской семьей, и поездка, возможно, в большей степени стимулировала его интерес к «вежливым» занятиям, таким как рисование и садоводство.
Вернувшись в Норидж, Рептон поступил в ученики к торговцу тканями, а затем, после женитьбы на Мэри Кларк в 1773 году, сам открыл этот бизнес. Ему это не удалось, и когда его родители умерли в 1778 году, он использовал свое скромное наследство, чтобы переехать в небольшое загородное поместье в Састеде , недалеко от Кромера в Норфолке. Рептон попробовал свои силы в качестве журналиста, драматурга, художника, политического агента и конфиденциального секретаря своего соседа Уильяма Виндхэма из Фелбригг-холла во время очень короткого пребывания Виндхэма на посту секретаря лорда-лейтенанта Ирландии . Рептон также присоединился к Джону Палмеру в проекте по реформированию системы почтовых автобусов, но хотя эта схема в конечном итоге принесла Палмеру состояние, Рептон снова потерял деньги.
Другом детства Рептона был ботаник Джеймс Эдвард Смит , который поощрял его изучать ботанику и садоводство; Смит воспроизводит длинное письмо Рептона в своем « Письме и переписке» . Ему был предоставлен доступ к библиотеке Виндхема, чтобы он мог прочитать ее работы по ботанике. [1]
Его капитал сокращался, и Рептон переехал в скромный коттедж на Хэйр-стрит недалеко от Ромфорда в Эссексе. В 1788 году, в возрасте 36 лет, имея четверых детей и не имея стабильного дохода, ему пришла в голову идея объединить свои навыки рисования с ограниченным опытом планировки территорий в Састеде , чтобы стать «ландшафтным садовником» (термин, который он сам придумал). После смерти Кэпэбилити Брауна в 1783 году ни одна фигура не доминировала в дизайне английского сада; Рептон стремился заполнить этот пробел и разослал своим знакомым в высших слоях общества циркуляры с рекламой своих услуг. Сначала он был ярым защитником взглядов Брауна, в отличие от взглядов Ричарда Пейна Найта и Уведейла Прайса , но позже занял умеренную позицию. [1] Его первым оплаченным комиссионным был Каттон-Парк , к северу от Нориджа, в 1788 году.
Тот факт, что Рептон, не имея реального опыта практического садоводства, добился мгновенного успеха, является данью его неоспоримому таланту, а также уникальному способу, которым он представил свою работу. Чтобы помочь клиентам визуализировать свои проекты, Рептон выпустил «Красные книги» (так называемые из-за их переплета) с пояснительным текстом и акварелью с системой наложений, чтобы показать виды «до» и «после». В этом он отличался от Кэпэбилидж Брауна, который работал почти исключительно с планами и редко иллюстрировал или писал о своих работах. Накладки Рептона вскоре были скопированы филадельфийцем Бернардом М'Махоном в его «Календаре американского садовника» 1806 года . [2]
Чтобы понять уникальность Рептона, полезно более подробно рассмотреть, чем он отличался от Брауна. Браун работал на многих богатейших аристократов Британии, создавая огромные ландшафтные парки из старых садов и сельскохозяйственных угодий. Хотя Рептон работал на столь же важных клиентов, таких как герцоги Бедфорд и Портленд , он обычно дорабатывал более ранние работы, часто работы самого Брауна. Там, где у Рептона была возможность заложить территорию с нуля, это, как правило, было в гораздо более скромных масштабах. В этих небольших поместьях, где Браун окружил бы парк сплошной полосой по периметру, Рептон вырезал виды из «заимствованных» предметов, таких как церковные башни, заставляя их казаться частью спроектированного ландшафта (по совпадению, концепция, распространенная в садоводстве Восточной Азии). . Он придумал подъездные пути и домики, чтобы усилить впечатление размера и важности, и даже ввел вехи с монограммами на дорогах вокруг некоторых поместий, за что Томас Лав Пикок высмеивал его как «Мармадьюк Майлстоун, оруженосец, живописный ландшафтный садовник» в Хэдлонг-холле. .
Примерно в 1787 году Ричард Пейдж (1748–1803), землевладелец Садбери , к западу от Уэмбли , решил превратить семейный дом Пейджей «Веллерс» в загородную резиденцию, а поля вокруг него — в частное поместье. В 1792 году Пейдж нанял Хамфри Рептона, к тому времени известного как ландшафтный архитектор, для преобразования прежних сельскохозяйственных угодий в лесопарковую зону и улучшения дома. [3] Рептон часто называл территории, которые он благоустраивал, «парками», и именно Рептону парк Уэмбли обязан своим названием. Первоначальное место, которое Рептон таким образом преобразовал, позже было надстроено при строительстве недолговечной Уоткинской башни , которая должна была быть выше Эйфелевой башни в Париже. [4] Территория, благоустроенная Рептоном, была больше, чем нынешний парк Уэмбли . Он включал южные склоны Барн-Хилл на севере, где Рептон посадил деревья и начал строительство «перспективного дома» — готической башни с видом на парковую зону. [3] [5] [6] Рептон, возможно, также спроектировал домик с соломенной крышей, который сохранился на Уэмбли-Хилл-роуд, к западу от парка Уэмбли. Он выполнен в стиле коттеджного орнамента, который часто использовал Рептон. К сожалению, Красная книга Рептона по парку Уэмбли, которая давала бы однозначный ответ, не сохранилась. [5] [7]
Кэпэбилити Браун был крупным подрядчиком, который не только проектировал, но и организовывал реализацию своих работ. Напротив, Рептон выступал в качестве консультанта, взимая плату за свои Красные книги и иногда фиксируя место, но оставляя своему клиенту организовать фактическую казнь. Таким образом, многие из примерно 400 проектов Рептона остались полностью или частично нереализованными, и, хотя Браун стал очень богатым, доход Рептона никогда не был более чем комфортным.
В начале своей карьеры Рептон защищал репутацию Брауна во время «живописного спора». В 1794 году Ричард Пейн Найт и Уведейл Прайс одновременно опубликовали злобные нападки на «скудного гения голого и лысого», критикуя его плавные змеевидные изгибы как мягкие и неестественные и отстаивая грубые и замысловатые конструкции, составленные в соответствии с «живописными» принципами пейзажа. рисование. Защита Рептоном Брауна частично основывалась на непрактичности многих живописных идей; Будучи профессионалом, Рептон должен был создавать практичные и полезные проекты для своих клиентов.
Однако, как ни парадоксально, по мере развития своей карьеры Рептон все больше и больше опирался на живописные идеи. Одной из основных критических замечаний в адрес пейзажей Брауна было отсутствие формальной обстановки в доме: холмистые лужайки, простирающиеся прямо до входной двери. Рептон вновь представил формальные террасы, балюстрады, решетчатые конструкции и цветники вокруг дома, что стало обычной практикой в девятнадцатом веке. Он также создал один из самых известных «живописных» пейзажей Великобритании в замке Блез , недалеко от Бристоля. В аббатстве Воберн Рептон предвосхитил еще одно развитие девятнадцатого века, создав тематические садовые зоны, включая китайский сад, американский сад, дендрарий и сад для выгонки. В аббатстве Стоунли в 1808 году Рептон предвосхитил еще одно развитие девятнадцатого века, создав идеальное поле для игры в крикет, названное «домашней лужайкой» перед западным крылом, и лужайку для боулинга между сторожкой и домом.
Успех в Воберне принес ему дополнительную комиссию от герцога Бедфорда . Он спроектировал центральные сады на Рассел-сквер , центральном элементе застройки Блумсбери. Сады были восстановлены с помощью дополнительных археологических исследований и архивных фотографий до первоначального плана и теперь отнесены к категории II по версии Исторической Англии . Площадь должна была стать флагманской комиссией Рептона и была лишь одной из трех в центре Лондона.
Здания играли важную роль во многих пейзажах Рептона. В 1790-х годах он часто работал с относительно неизвестным архитектором Джоном Нэшем , чьи свободные композиции соответствовали стилю Рептона. Нэш получил большую выгоду от разоблачения, а Рептон получил комиссию за строительные работы. Однако около 1800 года они поссорились, вероятно, из-за отказа Нэша отдать должное работе сына архитектора Рептона Джона Ади Рептона . После этого Джон Ади и младший сын Рептона Джордж Стэнли Рептон часто работали с их отцом, хотя Джордж также продолжал работать в офисе Нэша. Должно быть, Рептону было особенно больно, когда Нэш получил престижную работу по реконструкции Королевского павильона в Брайтоне для принца-регента , для которой сам Рептон представил новаторские предложения в индийском стиле.
29 ноября 1811 года [8] Рептон попал в серьезную аварию, из-за которой ему часто приходилось пользоваться инвалидной коляской для передвижения. Он умер в возрасте 65 лет в 1818 году и похоронен на кладбище церкви Святого Михаила в Эйлшеме , Норфолк . [9]
В его честь были названы три дороги недалеко от его коттеджа на Хэйр-стрит (теперь переименованная в Мейн-роуд) в районе Гидеа-Парк в Ромфорде ; Рептон-авеню, Рептон-Гарденс и Рептон-Драйв соответственно. Мемориальная доска была открыта на месте бывшего его коттеджа 19 апреля 1969 года. Коттедж был давно снесен, а филиал Lloyds TSB расположен на пересечении Хэйр-стрит и Балгорес-лейн. [10]
В дополнение к его нововведениям в ландшафтной архитектуре цитата Рептона 1803 года «Шип — мать дуба» стала принципом восстановления дикой природы , когда колючие растения используются для защиты молодых местных саженцев от чрезмерного заражения кроликами и оленями. [11]
Рептон опубликовал три основные книги по садовому дизайну: «Очерки и советы по ландшафтному садоводству» (1795 г.), «Наблюдения по теории и практике ландшафтного садоводства » (1803 г.) и «Фрагменты теории и практики ландшафтного садоводства» (1816 г.). Они основывались на материалах и методах, использованных в Красных книгах.
Также было опубликовано несколько меньших работ, в том числе посмертный сборник под редакцией Джона Клавдия Лаудона , несмотря на резкую критику его подхода к садам. [1]
Его опубликованные названия были: [1]
Repton contributed to the Transactions of the Linnean Society, xi. 27, a paper "On the supposed Effect of Ivy upon Trees."
Repton produced designs for the grounds of many of the foremost country houses in England, Scotland and Wales:
The Gardens Trust was awarded a Heritage Lottery Fund grant to run a ‘Sharing Repton’ project in 2018–19, working with volunteers to deliver five projects aimed at including participation from local communities, based around five Repton sites across the country. The project took place at Kenwood, London, with London Parks and Gardens Trust and English Heritage; Wicksteed Park, Kettering, with Northamptonshire Gardens Trust; Catton Park, with Norfolk Gardens Trust and Broadland District Council; Blaise Castle, Bristol, with Avon Gardens Trust, and Warley Woods in the Black Country.[17] A record of the project and the resources developed to make garden history more publicly accessible were published in 2020.[18]
Historic England have added Humphry Repton's landscapes to their interactive map of aerial photography of Designed Landscapes [19] and commissioned Hardy Plants and Plantings for Repton and Late Georgian Gardens (1780–1820) which draws on research carried out on plants and planting schemes for late Georgian gardens (1780–1820) and conservation projects, intended to provide a plant list as a starting point for researchers and those restoring gardens of this period.[20]
{{cite journal}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)The original 'landscape gardener', Repton affected positive change on a landscape scale and that is a fine ambition for these times also. Humphry Repton has a long affiliation with Norfolk: he lived here as a child, attended school in Norwich and many of his commissions were in Norfolk, including Bracondale Lodge.
Similarly, after the estate had been inherited by Thomas William Coke (Coke of Norfolk) the fashions in landscapes had changed and after a period of focus elsewhere on the estate, a new designer was sought: Humphry Repton.
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite book}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link) 945 pages Publisher: Hacker Art Books; Facsimile edition (June 1972) ISBN 0878170081; ISBN 978-0878170081.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link){{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)