Сэр Кристофер Брюс Рикс FBA (родился 18 сентября 1933 г.) [1] — британский литературный критик и ученый. Он является профессором гуманитарных наук Уильяма М. и Сары Б. Уоррен в Бостонском университете (США), содиректором Редакционного института Бостонского университета и профессором поэзии в Оксфордском университете ( Великобритания) с 2004 по 2009 год. В 2008 году он занимал пост президента Ассоциации литературоведов и критиков . Он известен как поборник викторианской поэзии ; энтузиаст Боба Дилана , тексты которого он анализировал на протяжении целой книги; [2] резкий рецензент, [3] писателей, которых он считает претенциозными ( Маршалл Маклюэн , Кристофер Норрис , Джеффри Хартман , Стэнли Фиш ); и теплый рецензент на те произведения, которые он считает гуманными или юмористическими ( Ф. Р. Ливис , У. К. Вимсатт , Кристина Стед ). Хью Кеннер похвалил его «намеренное красноречие» [4] , а Джеффри Хилл — его «непревзойденный критический интеллект». [5] У. Х. Оден описал Рикса как «именно такого критика, которого мечтает найти каждый поэт». [6] Джон Кэри называет его «величайшим из ныне живущих критиков». [7]
Он родился в Бекенхэме , младшем сыне Джеймса Брюса Рикса, который работал в семейной фирме по производству пальто, и Габриэль (урожденной Розак), дочери скорняка французского происхождения. [8] [9] [10] Рикс получил образование в школе короля Альфреда в Вантедже [11] (почти современник жокея Лестера Пигготта ), затем – как первый член своей семьи, поступивший в университет – [10] учился в Баллиол-колледж в Оксфорде , который он окончил со степенью бакалавра английского языка в 1956 году, получив степень бакалавра литературы. в 1958 году и Массачусетс в 1960 году. [11] Он служил в отряде Зеленых Говардов британской армии в 1953/4 году в Египте . Он был научным сотрудником и преподавателем английской литературы в Вустерском колледже Оксфорда, а в 1968 году, после творческого года в Стэнфордском университете , перешёл на должность профессора английского языка в Бристольском университете .
Во время своего пребывания в Бристоле он работал над «Китсом и смущением» (1974), в котором установил откровенную связь между письмами и поэзией. Именно в Бристоле он впервые опубликовал свое все еще окончательное издание стихов Теннисона . В 1975 году Рикс перешёл в Кембриджский университет , где в 1982 году он стал профессором английской литературы короля Эдуарда VII вслед за Фрэнком Кермодом , прежде чем уехать в Бостонский университет в 1986 году. В июне 2011 года было объявлено, что он присоединится к профессорской должности Нью-Йоркского университета. Колледж гуманитарных наук , частный колледж в Лондоне . [12]
Он был посвящен в рыцари в честь Дня Рождения 2009 года . [13]
Рикс зарекомендовал себя как энергичный сторонник традиционных принципов чтения, основанных на практической критике . Он выступал против основанной на теории герменевтики постструктуралистов и постмодернистов . Это ставит его вне пост -новой критической литературной теории , которой он предпочитает принцип Джонсона .
В важном эссе [14] он противопоставляет принципы, выведенные эмпирически из тщательного анализа текстов (традиция, величайшим образцом которой был Сэмюэл Джонсон), модному способу философской критики, которая деконструирует «риторические» фигуры текста и, выполняя это, так, невольно избавляется от ценностей и принципов, лежащих в основе самого искусства критики. «Литература», утверждает он, «является, среди прочего, принципиальной риторикой». Интеллектуальный уклон профессиональных теоретиков не может не привести к тому, что их усиленное философское прочтение литературных текстов отрывается от предмета.
Практическая критика настроена как на текст, так и на собственную чувствительность читателя и, таким образом, участвует в диалоге между сложными дискурсивными резонансами слов в любом литературном произведении и соответствующими чувствами читателя, поскольку они основаны на длительном опыте самости в обоих произведениях. мир и литература. В этом тонком взаимодействии между ценностной чувствительностью читателя и интертекстуальными резонансами литературного произведения заключается тактичная настройка всей великой критики. Эта школа критики должна с подозрением относиться к критическим практикам, которые приходят к тексту, размахивая категорическими, схематическими предположениями, любым арсеналом молчаливо принятых предписаний, внешних по отношению к практической природе литературного творчества. В противном случае существует риск теоретического гибрида , показной отстраненности, предполагающей определенное критическое превосходство над текстом и его автором. Те критики, насыщенные теорией, которые занимаются текстами, которые по своей природе содержат социальные и политические суждения (и многое другое), тайно утверждают привилегированную невиновность, невиновность, в которой отрицается изучаемый текст, чьи риторические предубеждения и эпистемологические ошибки -линии постоянно подвергаются мнимому «разоблачению».