Национальный памятник Виктору Эммануилу II ( итал . Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II ), также известный как Витториано или Алтарь Отечества («Алтарь Отечества») — крупный национальный памятник, построенный между 1885 и 1935 годами в честь Виктора Эммануила II , первого короля объединенной Италии , в Риме , Италия. [2] Он занимает место между площадью Венеции и Капитолийским холмом . Памятник был создан Джузеппе Саккони .
С архитектурной точки зрения он был задуман как современный форум , агора на трех уровнях, соединенных лестницами и возвышающаяся над портиком , характеризующимся колоннадой . Сложный процесс национального единства и освобождения от иностранного господства, осуществленный королем Виктором Эммануилом II Савойским, которому посвящен памятник, имеет большое символическое и репрезентативное значение, будучи архитектурно и художественно сосредоточенным на объединении Италии — по этой причине Витториано считается одним из национальных символов Италии .
Он также сохраняет Алтарь Отечества ( итал . Altare della Patria ), сначала алтарь богини Ромы , затем также святилище итальянского Неизвестного солдата , таким образом приняв функцию светского храма, посвященного Италии. Из-за его большой репрезентативной ценности весь Витториано часто называют Алтарем Отечества, хотя последний составляет лишь часть памятника.
В настоящее время он находится в ведении Polo Museale del Lazio и принадлежит Министерству культурного наследия и культурной деятельности .
Витториано находится на Капитолийском холме , в символическом центре Древнего Рима , и связан с современным Римом дорогами, которые расходятся от площади Венеции . [3]
Его дизайн представляет собой неоклассическую интерпретацию Римского форума . Он включает лестницы, коринфские колонны , фонтаны, конную скульптуру Виктора Эммануила II и две статуи богини Виктории, едущей на квадригах . На его вершине находится величественный портик, характеризующийся длинной колоннадой и двумя внушительными пропилеями , одна из которых посвящена «единству родины » , а другая — «свободе граждан», понятиям, метафорически связанным с фигурой Виктора Эммануила II. [3]
В основании находится музей объединения Италии , [4] [5] , а в 2007 году к конструкции был добавлен лифт, позволяющий посетителям подняться на крышу и полюбоваться панорамным видом Рима на 360 градусов. [6] На эту террасу, которая является самой высокой частью памятника, также можно подняться по 196 ступеням, начинающимся от портика. [7]
Ширина сооружения составляет 135 м (443 фута), глубина — 130 м (427 футов), а высота — 70 м (230 футов). [3] [8] Если включить квадриги и крылатых побед , то высота достигнет 81 м (266 футов). [4] Общая площадь сооружения составляет 17 550 м 2 (188 907 кв. футов), а из-за заметного развития внутренних помещений площадь пола составляет 717 000 м 2 (7 717 724 кв. фута). [3] [8]
Одним из архитектурно преобладающих элементов Витториано являются внешние лестницы, которые составляют в комплексе 243 ступени, и портик на вершине памятника, который вставлен между двумя боковыми пропилеями. [3] Входная лестница имеет ширину 41 м (135 футов) и длину 34 м (112 футов), терраса Алтаря Отечества имеет ширину 66 м (217 футов). [8] Максимальная глубина подземелья Витториано достигает 17 м (56 футов) ниже уровня улицы. Колоннада образована колоннами высотой 15 м (49 футов), а длина крыльца составляет 72 м (236 футов). [3]
Аллегории памятника в основном представляют добродетели и чувства, очень часто представленные как персонификации , также в соответствии с канонами неоклассического стиля, которые воодушевляли итальянцев во время объединения Италии или от революций 1820 года до взятия Рима (1870), посредством которого было достигнуто национальное единство. [9] Из-за сложного процесса объединения, предпринятого Виктором Эммануилом II во второй половине 19 века, итальянцы дали ему эпитет Отца Отечества ( итал . Padre della Patria ). Единственная неаллегорическая работа — конная статуя Виктора Эммануила II, [3] которая является архитектурным центром Витториано. [8]
.jpg/1280px-Rione_II_Trevi,_00187_Roma,_Italy_-_panoramio_(33).jpg)
Памятник в целом выглядит как своего рода мраморное покрытие на северном склоне Капитолийского холма : [3] поэтому он был задуман как место, где можно совершить непрерывную патриотическую прогулку (на самом деле, тропа не имеет архитектурного завершения, учитывая, что входов в самую высокую часть два, по одному для каждого пропилея) среди представленных работ, которые почти все имеют аллегорические значения, связанные с историей Италии . [8] Различны присутствующие растительные символы, среди которых пальма , которая напоминает о «победе», дуб («сила»), лавр («победный мир»), мирт ( «жертва») и олива («согласие»). [10]
С точки зрения стилистической перспективы, архитектура и произведения искусства, украшающие Витториано, были задуманы с целью создания «национального стиля», который можно было бы воспроизвести в других областях. [11] Он был разработан для передачи имперского великолепия Древнего Рима . [12] Прежде всего, для реализации Витториано Джузеппе Саккони черпал вдохновение в неоклассической архитектуре — возрожденном наследнике классической греческой и римской архитектуры , к которой были привиты италийские элементы и добавлены эклектичные влияния . [8]
Витториано считается национальным символом Италии , и каждый год здесь проходят важные национальные праздники. [2] Крупнейшими ежегодными праздниками являются День освобождения (25 апреля), День республики (2 июня) и День вооруженных сил (4 ноября). Во время этих праздников президент Итальянской республики и высшие должностные лица правительства отдают дань памяти итальянскому Неизвестному солдату и тем, кто погиб при исполнении служебных обязанностей, возлагая лавровый венок . [8]
После смерти Виктора Эммануила II Савойского 9 января 1878 года было предпринято много инициатив, чтобы воздвигнуть постоянный памятник, который бы прославлял первого короля объединенной Италии , создателя процесса объединения и освобождения от иностранного господства, который обозначен историографией как « Отец Отечества » также из-за политической работы президента Совета министров Королевства Сардиния Камилло Бенсо, графа Кавура , и военного вклада Джузеппе Гарибальди . Таким образом, целью было увековечить весь период объединения Италии («Рисорджименто») через одного из его главных героев. [10] [9]
С этой целью итальянское правительство одобрило строительство монументального комплекса на северной стороне Капитолийского холма в Риме . Памятник должен был прославлять наследие первого короля объединенной Италии и стать символом национального патриотизма. Проект был реализован Джузеппе Саккони в 1885 году в эклектичном стиле. [8] [1]
Саккони вдохновлялся эллинистическими святилищами , такими как Пергамский алтарь и святилище Фортуны Примигении в Палестрине . [8] Витториано был задуман как обширный и современный форум [9], открытый для граждан, на своего рода возвышенной площади в историческом центре Рима, организованной как агора на трех уровнях, соединенных ярусами, с заметными пространствами, зарезервированными для прогуливающихся посетителей. [3] [12]
Для возведения Витториано необходимо было в период с последних месяцев 1884 по 1899 год [3] провести многочисленные экспроприации и масштабные сносы зданий, находившихся на участке. [3] Выбранное место находилось в самом сердце исторического центра Рима и поэтому было занято старинными зданиями, расположенными в соответствии с городской планировкой, которая восходит к Средним векам . [13] Это было сочтено необходимым, поскольку Витториано следовало построить в самом сердце исторического центра Рима, в современном городском контексте, перед новой большой площадью (будущей площадью Венеции ), которая в то время была просто узким открытым пространством перед Палаццо Венеция . [14]
Общей целью также было сделать Рим современной европейской столицей, которая могла бы соперничать с Берлином , Веной, Лондоном и Парижем [12], преодолевая многовековую папскую городскую планировку. [12] В этом контексте Витториано был бы эквивалентом Бранденбургских ворот в Берлине, Арки Адмиралтейства в Лондоне и Оперы Гарнье в Париже; все эти здания объединены монументальным и классическим аспектом, который метафорически передает гордость и мощь нации, которая их возвела. [12]
Затем он стал одним из символов новой Италии, присоединившись к памятникам Древнего Рима и Рима пап . [ 8] [10] Задуманная тогда как большая общественная площадь, Витториано, в дополнение к представлению мемориала, посвященного Виктору Эммануилу II, была наделена еще одной ролью — современным форумом , посвященным новой свободной и объединенной Италии. [15]
Известные итальянские скульпторы, такие как Леонардо Бистольфи , Манфредо Манфреди , Джулио Монтеверде , Франческо Джераче , Аугусто Ривальта , Лодовико Польяги , Пьетро Каноника , Этторе Хименес , Адольфо Аполлони , Марио Рутелли и Анджело Дзанелли , создали свои скульптуры по всей стране. [16] Частично завершенный памятник был открыт 4 июня 1911 года по случаю Туринской международной выставки и 50-летия объединения Италии . Строительство продолжалось в течение первой половины 20-го века; в 1921 году тело итальянского Неизвестного солдата было помещено в склеп под статуей богини Ромы, а в 1935 году памятник был полностью завершен во время открытия Центрального музея итальянского Рисорджименто. [4]
Решение включить алтарь, посвященный родине, в Витториано было принято Джузеппе Саккони только после этапа планирования, во время строительства памятника. [8] Место и доминирующий объект были выбраны сразу же, большая статуя богини Ромы , которая должна была быть размещена на первой террасе после входа в памятник, прямо под конной статуей Виктора Эммануила II. [8] Таким образом, Алтарь Отечества, по крайней мере изначально и до захоронения тела Неизвестного солдата, задумывался как часовня божества. [3] Таким образом, величие и величественность Рима были прославлены, избраны на роль законной столицы Италии. [13] В Витториано находятся многочисленные художественные произведения, которые напоминают историю Древнего Рима . [12]
После Первой мировой войны Витториано был выбран для размещения могилы Неизвестного солдата, или захоронения итальянского солдата, погибшего во время Первой мировой войны, личность которого остается неизвестной из-за серьезных ранений, сделавших тело неузнаваемым, что представляет всех итальянских солдат, погибших во время войн. [17] Причина его сильного символизма заключается в метафорическом переходе от фигуры солдата к фигуре народа и, наконец, к фигуре нации. Этот переход между все более широкими и общими понятиями обусловлен нечеткими чертами неидентификации солдата. [8]
Таким образом, Витториано был освящен с широким символическим значением, представляя собой светский храм, метафорически посвященный свободной и объединенной Италии — прославляя тем самым погребение Неизвестного солдата (жертву ради родины и связанных с ней идеалов). [11] [9] [8]
С ростом фашизма в 1922 году Витториано стал местом проведения военных парадов авторитарного режима Бенито Муссолини . После Второй мировой войны , с учреждением Итальянской Республики в 1946 году, памятник был лишен всех своих фашистских символов и вновь принял свою первоначальную функцию светского храма, посвященного итальянской нации и ее народу. [8] Однако во второй половине 20-го века его значение как символа национальной идентичности начало снижаться, поскольку общественное мнение начало воспринимать его как громоздкую реликвию. [2] На рубеже 21-го века президент Италии Карло Адзелио Чампи настаивал на переоценке национальных символов Италии , включая Витториано. [3]
.jpg/1280px-Sergio_Mattarella_rende_omaggio_al_Milite_Ignoto_(4_novembre_2016).jpg)
Памятник содержит Могилу итальянского Неизвестного солдата с вечным огнем , построенную под статуей богини Ромы после Первой мировой войны по идее генерала Джулио Дуэ . [17] Тело неизвестного солдата было выбрано 28 октября 1921 года среди 11 неизвестных останков Марией Бергамас , женщиной из Градиска-д'Изонцо, чей единственный ребенок был убит во время Первой мировой войны . [17] Тело ее сына так и не было найдено. Выбранный неизвестный был перевезен из Аквилеи , где состоялась церемония с Бергамас, в Рим и похоронен на государственных похоронах 4 ноября 1921 года. [17]
Его могила является символической святыней , которая представляет всех павших и пропавших без вести на войне. [10] Сторона могилы Неизвестного Солдата, которая выходит наружу к Алтарю Отечества, всегда охраняется почетным караулом и двумя огнями, которые постоянно горят в жаровнях. [18] Охрана обеспечивается военнослужащими различных родов войск итальянских вооруженных сил , которые сменяются каждые десять лет. [17]
Аллегорическое значение вечно горящего пламени связано с его символикой, которая имеет многовековую историю, поскольку берет свое начало в классической античности , особенно в культе мертвых . Огонь, который горит вечно, символизирует память, в данном случае о жертве Неизвестного солдата, движимого патриотической любовью, и его вечную память итальянцев, даже тех, кто находится далеко от своей страны. На двух вечных жаровнях рядом с Могилой Неизвестного солдата установлена мемориальная доска с текстом «Итальянцы за границей — Родине » в память о пожертвованиях, сделанных итальянскими эмигрантами в период с конца XIX века по начало XX века на строительство Витториано. [19]
Национальный памятник Виктору Эммануилу II также известен как «Mole del Vittoriano» или просто «Vittoriano» и «Altare della Patria», которые в настоящее время являются наиболее часто используемыми названиями для него. [8] С 1921 года, когда Неизвестный солдат был похоронен под статуей богини Рима в части Витториано, которая называется «Altare della Patria», выражение стало обозначать не только место захоронения солдата или олицетворение всех павших и потерянных на войне, но и всю конструкцию из-за сильного народного чувства к символическому Неизвестному солдату. [8]
В просторечии памятник также известен как «Свадебный торт» или «Пишущая машинка». [20]
Напротив внешнего основания Витториано, по сторонам входа на площадь Венеции, находятся «фонтаны двух морей», которые посвящены Адриатическому и Тирренскому морям . Оба вставлены в клумбу и изначально имеют гидравлическую систему, которая перерабатывает воду, избегая отходов. Исторически, 500 000 литров (130 000 галлонов США) цистерна для воды также была активна, а затем заброшена в подвале памятника. [3] Таким образом, два фонтана представляют два главных итальянских моря, и, следовательно, в этой перспективе Витториано приравнивается к Итальянскому полуострову . Таким образом, представлена вся страна, даже географически. [11]
Внешние лестницы Витториано следуют по восходящим сторонам северного склона Капитолийского холма и ведут, начиная от входа на Пьяцца Венеция , к террасе Алтаря Отечества , затем к террасе искупленных городов (той, что находится сразу под колоннадой портика ) и, наконец , к террасам двух пропилеев, обрамленных портиком, образующим два входа. [ 12 ] [3] [8]
У входа находится лестница, ведущая на террасу Алтаря Отечества и Итальянского Неизвестного Солдата , которые представляют собой первую возвышенную платформу Витториано, а также его символический центр. [8] Путь вдоль лестницы продолжается за могилой Неизвестного Солдата, символически представляя собой непрерывное и непрерывное шествие итальянцев, продолжающееся до самой высокой точки конструкции, портика и пропилеев. [11]
Художественные ворота доступа в Витториано, работа Манфредо Манфреди , способны скользить вертикально под землей по рельсам. Установка, которая позволяет опускать перила, изначально гидравлическая, считалась на момент ее строительства одной из самых технологически продвинутых в мире. Длина въездных ворот составляет 40 м (131 фут), а вес — 10 500 тонн. [3]
По обе стороны входной лестницы находится ряд скульптур, которые сопровождают посетителя к Алтарю Отечества. [8] Первые скульптуры представляют собой две группы из позолоченной бронзы , [10] с сюжетами, вдохновленными мыслью Джузеппе Мадзини , [11] Мысль и Действие (соответственно, слева и справа от лестницы для тех, кто идет с площади Венеции), за которыми следуют две скульптурные группы (также в этом случае по одной с каждой стороны), изображающие столько же Крылатых львов и, наконец, на вершине лестницы, перед началом террасы Алтаря Отечества, две Крылатые Победы . [8] Действие имеет треугольный и угловой профиль, в то время как Мысль имеет круглую форму. [21] Крылатые Победы , в дополнение к напоминанию о военных и культурных успехах римской эпохи , аллегорически символизируют удачу национального единства. [21]
В конце входной лестницы, сразу за статуями Крылатых Побед , открывается терраса Алтаря Отечества, первая возвышенная платформа Витториано, на которой в центре доминируют статуя богини Рима и святыня Неизвестного Солдата. [8] На террасе Алтаря Отечества также находятся мраморные скульптурные группы Боттичино , которые символизируют моральные ценности итальянцев или идеальные принципы, делающие нацию прочной. [10] Четыре группы имеют высоту 6 м (20 футов) и находятся справа и слева от входа на террасу Алтаря Отечества (по две с каждой стороны), сбоку от статуй Мысли и Действия и соответственно фонтанов двух морей, вдоль парапетов, выходящих на площадь Венеции. [8] Концепции, выраженные этими четырьмя скульптурными группами: Сила , Согласие , Жертвоприношение и Право , являются осязаемым проявлением Мысли и Действия . [21]
.jpg/1280px-Altare_della_Patria-July_2016_(13).jpg)
По сторонам Алтаря Отечества лестница возобновляет разделение на два симметричных пандуса, параллельных могиле Неизвестного солдата. [22] Оба достигают пронаоса, где открываются две большие двери (по одной с каждой стороны, обе расположены симметрично и сбоку от Неизвестного солдата, и каждая соответствует одному из двух пропилеев), которые ведут во внутренние помещения Витториано. Над каждой дверью находятся две статуи; на левой двери — Политика и Философия , а на правой — две статуи, изображающие Войну и Революцию . [8]
От двух полок, где открываются двери, чтобы дать доступ к внутренним помещениям, начинаются еще два лестничных пролета, которые сходятся, прямо за Алтарем Отечества, к основанию конной статуи Виктора Эммануила II — последняя находится на второй большой возвышенной платформе, по порядку высоты, Витториано. [8] За ней лестница возобновляет свой подъем в направлении портика, достигая небольшой полки, от которой начинаются две лестницы, ведущие сбоку ко входу в пропилеи. Перед тем, как достичь входов в пропилеи, каждая из двух лестниц прерывается, создавая небольшую промежуточную полку, которая позволяет попасть на террасу освобожденных городов — третью большую и последнюю возвышенную платформу Витториано — прямо за конной статуей Виктора Эммануила II и сразу под колоннадой портика. [22]
Выкупленные города — это те, которые присоединились к Италии после Рапалльского договора (1920) и Римского договора (1924) , мирных соглашений по окончании Первой мировой войны . Этими муниципалитетами являются Триест , Тренто , Гориция , Пола , Фиуме и Зара . [8] После Парижских договоров 1947 года Пола, Фиуме и Зара перешли в состав Югославии , а после распада последней — в состав Хорватии . После конфликта Гориция была разделена на две части: одна часть осталась в Италии, а другая, которая была переименована в « Нова Горица », перешла сначала к Югославии , а затем к Словении . [23] Каждый выкупленный город представлен алтарем у задней стены, на котором изображен соответствующий муниципальный герб. [11] [8] Шесть алтарей были размещены на террасе между 1929 и 1930 годами. [8]
В центре ряда алтарей освобожденных городов, выгравированных на стилобате , находится монументальная надпись, высеченная по случаю торжественной церемонии Неизвестного солдата (4 ноября 1921 года), которая содержит текст Бюллетеня Победы , официального документа, написанного после перемирия в Вилья-Джусти , которым генерал Армандо Диас , верховный главнокомандующий Королевской армии , объявил 4 ноября 1918 года о капитуляции Австро-Венгерской империи и победе Италии в Первой мировой войне. [8]
В основании текста «Бюллетеня Победы» находятся два других алтаря, похожих на алтари освобожденных городов, но вместо муниципального герба муниципалитетов на них изображен шлем — на этих двух алтарях есть надпись « Et Facere Fortia » на левом алтаре и « Et Pati Fortia » на правом алтаре. Они перекликаются с латинской фразой et facere et pati fortia Romanum est («Свойство римлянина — совершать и претерпевать великие дела»), написанной Ливием в « Истории Рима» , книга 11; в произведении эта фраза произносится Сцеволой по отношению к Ларсу Порсене . [8]
.jpg/1280px-Altare_della_Patria-July_2016_(59).jpg)
_07.jpg/1280px-2016_-_Vittoriano_(Rome)_07.jpg)
Алтарь Отечества является самой известной частью Витториано и часто отождествляется с ней. [8] На вершине входной лестницы он был спроектирован скульптором из Брешии Анджело Дзанелли , который выиграл специально проведенный в 1906 году конкурс. [10] [ 8 ] Он образован стороной Могилы итальянского Неизвестного солдата , которая обращена к внешней стороне здания (другая сторона, которая обращена внутрь Витториано, находится в склепе), сацеллом статуи богини Ромы (которая находится точно над могилой Неизвестного солдата) и двумя вертикальными мраморными рельефами , которые спускаются с краев эдикулы, содержащей статую богини Ромы, и которые спускаются вниз по бокам к могиле Неизвестного солдата. [10]
Статуя богини Ромы, присутствующая в Витториано, прервала обычай, который был в моде до 19 века, согласно которому изображение этого субъекта носило исключительно воинственный характер. Анджело Дзанелли в своей работе решил дополнительно охарактеризовать статую, также упомянув Афину, греческую богиню мудрости и искусств , а также войны. [21] Величественная статуя божества выступает из золотого фона. [8] Присутствие богини Ромы в Витториано подчеркивает непреклонную волю патриотов Объединения Италии сделать Рим столицей Италии, что является неотъемлемой концепцией, согласно общему мнению, из истории полуострова и островов итальянской культуры . [11] [12]
Общая концепция барельефов, расположенных рядом со статуей богини Ромы, один слева от нее, а другой справа, напоминает «Буколики» и « Георгики» Вергилия , которые завершают триптих Алтаря Отечества со статуей римского божества. [8]
Аллегорический смысл барельефов, вдохновленных произведениями Вергилия, связан с желанием концептуально передать итальянскую душу. [ 24] В « Георгиках » ссылка на « Энеиду» действительно присутствует, и в обоих произведениях упоминается трудолюбие итальянцев в работе. [11] [24]
Барельеф слева от Алтаря Отечества представляет Триумф Труда , а справа символизирует Триумф Патриотической Любви , где оба живописно сходятся к статуе богини Ромы. [11] [10] [13]
После Алтаря Отечества находится конная статуя Виктора Эммануила II, бронзовая работа Энрико Кьярадии и архитектурный центр Витториано. [8] На мраморном основании статуи вырезаны олицетворения благородных итальянских городов . [11] Статуя бронзовая, высотой 12 м (39 футов), длиной 10 м (33 фута) и весом 50 тонн. [8] Включая мраморное основание, вся скульптурная группа имеет высоту 24,80 м (81 фут). [8]
Конная статуя Виктора Эммануила II является единственным несимволическим изображением Витториано, учитывая, что это изображение одноименного монарха. [10] В классической античности конные статуи были направлены на возвеличивание изображаемого субъекта, чьи воинственные добродетели подчеркивались. Кроме того, езда и управление конем передавали способность персонажа контролировать изначальные инстинкты — таким образом, субъект также признавался как гражданские добродетели . [25]
Статуя, находящаяся в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества и перед колоннадой портика , не случайна — в классической античности такие конные статуи часто стояли перед колоннадами, площадями, храмами или вдоль триумфальных улиц; в местах, таким образом, подчеркивающих центральность. Наличие основания , на котором вырезаны персонификации благородных городов, связано с теми же архаическими традициями. [25]
На основании конной статуи Виктора Эммануила II находятся скульптурные изображения 14 итальянских знатных городов , или, скорее, столиц итальянских государств, основанных до Савойской монархии . [26]
Это не статуи самых важных городов Италии, а статуи тех, которые когда-то были столицами древних итальянских монархий до объединения , все из которых являются прецедентами и, следовательно, исторически сходятся к Савойской монархии — по этой причине они считаются «благородными матерями» объединения Италии. [26]
14 скульптурных изображений благородных городов намеренно размещены у основания конной статуи Виктора Эммануила II, что метафорически символизирует природу исторических основ Италии. В более широком смысле они также представляют концепцию, согласно которой единство родины как целого покоится на основе, образованной муниципалитетами. [27] В отличие от статуй, посвященных регионам Италии , статуи, изображающие 14 городов, являются работой одного и того же скульптора, Эудженио Макканьяни. [10]
Продолжая подниматься по лестнице за конной статуей Виктора Эммануэля II, вы увидите самый внушительный и поразительный архитектурный элемент — большой портик с колоннами в коринфском стиле , слегка изогнутыми, на вершине памятника, и вставленными между двумя храмовыми пропилеями, называемыми «соммопортиками» из-за их возвышенного положения. [28] Пропилеи — это два небольших портика, выступающих из портика, на его боковых концах, которые образуют входы. [3]
Длина портика составляет 72 м (236 футов) [8] , а его центральная часть поддерживается 16 колоннами высотой 15 м (49 футов), увенчанными коринфскими капителями , украшенными лицом Italia turrita (в центре) и листьями аканта . [8] Карниз над колоннадой вместо этого украшен статуями, представляющими 16 аллегорических олицетворений итальянских регионов , где каждая статуя соответствует колонне. [11] Джузеппе Саккони был вдохновлен храмом Кастора и Поллукса на Римском форуме неподалеку. [8]
.jpg/1280px-Monumento_Nazionale_a_Vittorio_Emanuele_II,_Rome_(15228831322).jpg)
В каждом пропилее есть бронзовая статуя, изображающая квадриги , каждая из которых принимает Крылатую Победу . Архитектурная и выразительная синергия триумфальных арок , таким образом, предлагается заново — аллегорическое значение «квадриги» с древних времен на самом деле означает успех. [29] Эта концепция подкрепляется присутствием Крылатых Побед , посланников, спустившихся с небес божествами, которые сопровождают победителя военного сражения как своего фаворита. [30]
Две квадриги, как прямо заявляют латинские надписи, размещенные на фронтонах нижних пропилеев, символизируют свободу граждан (« Civium Libertati », справа) и единство родины (« Patriae Unitati », слева), два концептуальных стержня, которые определяют весь памятник и приписываются суверену Виктору Эммануилу II. [10] Подразумевается, что Италия, вновь ставшая единой политической группой и обретшая независимость, оставив позади славу Рима и пышность папского двора, готова распространять новое итальянское Возрождение , сформулированное на моральных добродетелях, аллегорически представленных в Витториано. [9]
.jpg/1280px-Altare_della_Patria-July_2016_(95).jpg)
Понятия «свобода граждан» и «единство родины» также суммируют основные темы [10] , которые характеризовали начало и конец вклада, внесенного Виктором Эммануилом II в объединение Италии . Взойдя на престол на несколько месяцев, он опубликовал прокламацию Монкальери (20 ноября 1849 г.), которая подтвердила выживание либерального режима даже в репрессивный период после волны революций 1848 г. Его политическая работа завершилась взятием Рима (20 сентября 1870 г.), который стал столицей, хотя объединение Трентино-Альто-Адидже и Джулианской Марки (аннексированной только в 1919 г. после Первой мировой войны) все еще отсутствовало. [8] Квадриги, уже запланированные в первоначальном проекте, были построены и размещены в 1927 г. [10] Внутри фронтонов двух пропилеев находятся скульптурные группы, которые имеют ту же тему, что и соответствующие квадриги выше. [3]
Внутренние помещения портика и пропилеи доступны через две триумфальные входные лестницы каждого пропилея. Они находятся на небольшой полке, на которую можно попасть по короткой лестнице, соединяющей террасу освобожденных городов. [22] У основания входной лестницы пропилеи находятся четыре статуи Крылатых Побед на триумфальных колоннах, изготовленные в 1911 году — две у входа в правые пропилеи и две у входа в левые пропилеи. [10]
Каждый вход ведет в большой четырехугольный вестибюль , находящийся в диалоге с внешним миром благодаря колоннаде , а из вестибюлей можно попасть во внутренние помещения портика. [22] Эти комнаты украшены мозаиками , важными произведениями цветочного либерти и живописной символики , которые покрывают люнеты и два купола пропилеи. [31] Даже мозаики имеют своим предметом метафорическое изображение добродетелей и чувств, очень часто представленных как аллегорические олицетворения, которые воодушевляли итальянцев во время объединения Италии. [9] Интерьеры портика украшены аллегориями наук, в то время как двери, соединяющие пропилеи и портик, украшены изображениями искусств. [31]
Украшение потолка левого пропилея было поручено Джулио Барджеллини; в этих мозаиках он применил новаторские технические приемы, такие как использование материалов различных видов и плиток разных размеров и наклонных таким образом, чтобы создавать изученные отражения света, и где линии мозаичных изображений продолжаются по направлению к линиям колонн ниже. [31] Мозаики Барджеллини, вдоль самой высокой части стен, образно представляют Веру , Силу , Работу и Мудрость . [31] Украшение потолка правого пропилея было поручено Антонио Рицци. Рицци посвятил себя, вдоль самой высокой части вертикальных стен, Закону , Ценности , Миру , Союзу и Поэзии . [31]
Внутренние двери, ведущие из двух пропилеев в портик, украшены аллегорическими скульптурами, представляющими Архитектуру и Музыку , которые находятся в вестибюле слева и являются работой Антонио Гареллы, а также Живопись и Скульптура , которые находятся в вестибюле справа и которые были созданы Лио Ганджери . [31] Внутри портика есть полихромный мраморный пол [32] и кессонный потолок — последний из которых был спроектирован Гаэтано Кохом, называется «потолком наук». [31]
Потолок обязан своим названием бронзовым скульптурам Джузеппе Тоннини, размещенным внутри портика, которые в совокупности известны как Аллегории наук . Все они состоят из женских персонификаций: [31] Геометрия , Химия , Физика , Минералогия , Механика , Астрономия и География . Вертикальная стена напротив колонн украшена наверху мозаикой на позолоченных фонах после 1925 года. Другие скульптуры, присутствующие внутри портика, — это трофей оружия — огромный набор щитов , кирас , алебард, копий, флагов , стрел и колчанов в трофее , на котором изображена корона Италии, а также орел со щитом крестоносца и воротником Благовещения (эмблемы Савойского дома ). [32]
Лестница, ведущая на террасу освобожденных городов, является лучшей точкой наблюдения за статуями итальянских регионов , поскольку последние находятся на карнизе портика , каждая в соответствии с колонной. [33] Наличие метафорически изображающих статуй итальянских регионов вдохновлено аллегорическими олицетворениями римских провинций , часто помещавшихся на памятных памятниках в эпоху империи . [34] Количество статуй, размещенных на вершине портика, равно 16, учитывая, что на момент составления проекта строительства было идентифицировано 16 итальянских регионов. Каждая статуя имеет высоту 5 м (16 футов) и была поручена разным скульпторам, которые почти всегда были уроженцами региона, из которого он должен был вырезать изображение. [10] Карниз также украшен фризами, состоящими из орлов и львиных голов. [8]
Склеп итальянского Неизвестного солдата находится под конной статуей Виктора Эммануила II, в которую можно попасть из музея Святилища флагов, откуда можно увидеть сторону святилища солдата , обращенную внутрь. [8] Таким образом, он находится у Алтаря Отечества, откуда видна внешняя сторона гробницы. [8]
Склеп Неизвестного солдата — работа архитектора Армандо Бразини . Это комната в форме греческого креста с купольным сводом, в которую можно попасть по двум лестничным пролетам. Короткий туннель начинается от склепа и достигает ниши часовни Неизвестного солдата. Ниша вставлена в аркосолий, вдохновленный стилем ранних христианских зданий, особенно катакомб . Потолок склепа вместо этого напоминает римскую архитектуру , чередуя крестовые своды и цилиндрические своды . [8] Комната, построенная с использованием кирпича, характеризуется наличием круглых арок и ниш. [8] Также есть небольшой алтарь для религиозных служб. [8]
Стены склепа украшены мозаикой в византийском стиле работы Джулио Барджеллини религиозного характера. Распятие Иисуса находится над могилой Неизвестного солдата, где на стенах изображены святые покровители итальянских вооруженных сил : Святой Мартин — покровитель пехоты , Святой Георгий — кавалерии , Святой Себастьян — местной полиции и Святая Варвара — итальянского флота , артиллерии и военных инженеров . Наконец, в куполе находится Мадонна Лорето — покровительница итальянских военно-воздушных сил . [8]
Части склепа и гробницы были сделаны из каменных материалов из гор, которые были ареной сражений Первой мировой войны , пол был сделан из карстового мрамора, а небольшой алтарь был сделан из цельного куска камня из Монте Граппа . [8]
Внутри Витториано находятся несколько музеев, посвященных истории Италии , особенно объединению Италии («Рисорджименто»): Центральный музей Рисорджименто ( итал . Museo Centrale del Risorgimento ) с прилегающим учебным институтом, Мемориал флага Италии ( итал . Sacrario delle bandiere ) и зона, где проводятся временные выставки, представляющие художественный, исторический, социологический и культурный интерес, называемая «ala Brasini». [35] [36]
С 2020 года им, вместе с Палаццо Венеция , управляет Институт VIVE, один из одиннадцати институтов, представляющих значительный общий интерес для Министерства культуры Италии . [37]
Вход в Центральный музей Рисорджименто находится с левой стороны памятника, позади Санта-Мария-ин-Ара-Коэли вдоль улицы Сан-Пьетро-ин-Карчере. [38] Период итальянской истории с конца XVIII века до Первой мировой войны представлен памятными вещами, картинами, скульптурами, документами (письмами, дневниками и рукописями), рисунками, гравюрами, оружием и гравюрами. [39] [40] [41]
На входной лестнице Центрального музея Рисорджименто видны гравюры, связанные с некоторыми значимыми эпизодами для зарождения движения Рисорджименто, от семян, брошенных Французской революцией , до Наполеоновских войн , чтобы лучше обрамить и запомнить национальную историю, включенную между реформой древних итальянских государств и окончанием Первой мировой войны. Вдоль стен другие мраморные гравюры показывают некоторые фрагменты текстов, произнесенных выдающимися личностями, которые лучше свидетельствуют и описывают эту часть итальянской истории. [39] [42]
Центральный музей Рисорджименто также включает в себя Святилище Флагов, музей, где военные флаги расформированных воинских частей и списанных кораблей итальянской армии , итальянских ВВС , итальянского флота , карабинеров , Polizia di Stato , пенитенциарной полиции и Guardia di Finanza собираются и временно хранятся. В случае реформирования подразделения флаги забираются подразделением. [36] Доступ к святилищу осуществляется по улице Via dei Fori Imperiali , где также хранятся памятные вещи, относящиеся в основном к войнам Рисорджименто, в которых принимали участие итальянские вооруженные силы . [43]
«Ала Бразини», зарезервированная для временных выставок, посвящена Армандо Бразини , главному промоутеру Центрального музея. В крыле есть три выставочных зала: «большой выставочный зал» площадью 700 м 2 (7535 кв. футов) обычно принимает художественные выставки, а те, которым требуется больше места, «центральный зал» площадью 400 м 2 (4306 кв. футов) и «юбилейный зал» площадью 150 м 2 (1615 кв. футов) используются. [44]
.jpg/1280px-Altare_della_Patria-July_2016_(80).jpg)
_10.jpg/1280px-2016_-_Vittoriano_(Rome)_10.jpg)
