Жан-Эжен Робер-Уден ( французское произношение: [ʒɑ̃ øʒɛn ʁɔbɛʁ udɛ̃] ; 7 декабря 1805 — 13 июня 1871) — французский часовщик , фокусник и иллюзионист , широко признанный отцом современного стиля фокусов . [1] Он превратил фокусы из времяпрепровождения для низших классов, которое можно было увидеть на ярмарках, в развлечение для богатых, которое он предлагал в театре, открытом в Париже , наследие, сохраненное традицией современных фокусников, выступающих во фраках.
Робер-Уден родился под именем Жан-Эжен Робер в Блуа , Франция, 7 декабря 1805 года — на следующий день после того, как его автобиография сказала, что он был. [2] [3] Его отец, Проспер Робер, был часовщиком в Блуа. Мать Жана-Эжена, бывшая Мари-Катрин Гийон, умерла, когда он был еще маленьким ребенком. [3] В возрасте одиннадцати лет Проспер отправил своего сына Жана-Эжена в школу в тридцати пяти милях вверх по Луаре в Орлеанский университет . [2] В 18 лет он окончил школу и вернулся в Блуа. Его отец хотел, чтобы он стал юристом, [3] но Робер-Уден хотел пойти по стопам отца и стать часовщиком.
Его почерк был превосходным, и это помогло ему получить работу клерка в адвокатской конторе. Вместо того чтобы изучать право, он возился с механическими приспособлениями. Его работодатель отправил его обратно к отцу. Ему сказали, что он больше подходит на роль часовщика, чем юриста, но к тому времени отец Жана уже вышел на пенсию, поэтому он стал учеником своего кузена, у которого был часовой магазин. Некоторое время Жан-Эжен работал часовщиком . [ 3]
В середине 1820-х годов он накопил денег, чтобы купить копию двухтомного сборника книг по часовому делу под названием Traité de l'horlogerie («Трактат о часовом деле»), написанного Фердинандом Берту . [3] Он продолжил заниматься часовым ремеслом до конца своей жизни, и ему приписывают изобретение таинственных часов .
Когда он пришел домой и открыл упаковку, вместо книг Берту перед его глазами предстал двухтомник по магии под названием « Научные развлечения» . Вместо того чтобы вернуть книги, любопытство взяло верх. Из этих грубых томов он узнал азы магии. Он практиковался в любое время дня. [3]
С этого момента он очень заинтересовался этим искусством. Он был расстроен тем, что книги, которые он получал, только раскрывали, как были сделаны секреты, но не показывали, как их делать. [2] Он обнаружил, что обучение по книгам, доступным в те дни, было очень сложным из-за отсутствия подробных объяснений, [3] но книги пробудили в нем интерес к искусству. Поэтому Робер-Уден начал брать уроки у местного фокусника-любителя. [3] Он заплатил десять франков за серию уроков у человека по имени Маус из Блуа, который был ортопедом, но также развлекал на ярмарках и вечеринках, показывая фокусы. Он был искусен в ловкости рук и научил Робера-Удена жонглировать, чтобы улучшить его координацию рук и глаз. [2] [3] Он также научил его основам игры с кубками и шарами. Он сказал молодому Роберу-Удену, что цифровая ловкость приходит с повторением, и как прямой результат, Робер-Уден непрерывно практиковался. [2]
Магия была его развлечением, а тем временем его изучение часового дела продолжалось. Когда он почувствовал, что готов, он переехал в Тур и основал часовой бизнес, занимаясь фокусами на стороне. [3]
Многое из того, что мы знаем о Робере-Удене, мы узнаем из его мемуаров, а его сочинения были предназначены скорее для развлечения, чем для хроники, что затрудняет отделение фактов от вымысла. Робер-Уден хотел заставить читателей поверить, что главный поворотный момент в его жизни наступил, когда он стал учеником фокусника Эдмунда Де Гризи, сына графа и более известного как Торрини. Известно, что его ранние выступления начались с присоединения к любительской актерской труппе. [3]
Он выступал на светских вечеринках в качестве профессионального фокусника в Европе и Соединенных Штатах. [3] Именно в этот период на одной из вечеринок он познакомился с Жозефой Сесиль Уден, дочерью парижского часовщика Жака-Франсуа Удена, который также был родом из Блуа. [2] [3] Жан-Эжен влюбился в нее при первой встрече. [3] 8 июля 1830 года они поженились; затем он добавил к ее имени свою фамилию через дефис и стал Робером-Уденом. [2] [3] У них с Жозефом было восемь детей, из которых выжили трое. [2]
Он переехал в Париж и работал в оптовой лавке своего тестя. Жак-Франсуа был одним из последних часовщиков, кто использовал старый метод ручной работы каждого изделия и перенял амбиции своего нового зятя в отношении механизмов. [3] Пока Уден работал в главной лавке, Жан-Эжен должен был возиться с механическими игрушками и автоматическими фигурками . [3] Работая в лавке, Жан-Эжен все еще практиковал фокусы. Совершенно случайно Робер-Уден зашел в лавку на улице Ришелье и обнаружил, что там продают фокусы. Он посетил лавку, которой владел отец (папа) Ружоль. [2] Там он встретился с другими фокусниками, как любителями, так и профессионалами, с которыми он беседовал о фокусах, и познакомился с аристократом по имени Жюль де Ровер, который придумал термин «престидижитация» для описания основного метода отвлечения внимания, используемого фокусниками. [2] [3]
В Papa Roujol's Робер-Уден узнал подробности многих механических трюков того времени, а также то, как их улучшить. Оттуда он построил свои собственные механические фигуры, такие как поющая птица, танцор на канате и автомат , делающий чашки и шары. Его самым известным автоматом была его пишущая и рисующая фигурка. Он выставлял эту фигурку перед королем Луи-Филиппом и в конечном итоге продал ее П. Т. Барнуму . [3]
19 октября 1843 года Жозеф умер в возрасте тридцати двух лет, [2] [3] проболев несколько месяцев. После ее смерти, имея на попечении троих маленьких детей, он в августе снова женился на Франсуазе Маргарите Олимпии Браконье, женщине на десять лет моложе, [2] [3] которая вскоре взяла на себя управление хозяйством.
Робер-Уден любил смотреть большие магические шоу, которые приезжали в Париж. [2] Он мечтал о том, чтобы когда-нибудь открыть свой собственный театр. В то же время его друг по имени граф де л'Эскалопье [2] нанял его для выступлений на частных вечеринках. [3]
Теперь, когда у него появилось свободное время, он начал конструировать оборудование для собственного использования, а не продавать его другим. [2] Доход от магазина и его новые изобретения давали ему достаточно денег, чтобы экспериментировать с новыми трюками, используя стеклянные аппараты, которые были бы (или, по крайней мере, казались бы) свободными от трюков. Он представлял себе сцену, которая была бы такой же элегантной, как гостиные, в которых его нанимали выступать. Он также решил, что фокусник должен быть одет как таковой, надевая традиционную вечернюю одежду. [3]
Он получил финансовую поддержку от графа де л'Эскалопье, который выделил ему [3] 15 000 франков [2], чтобы превратить его видение в реальность. Он сдал в аренду анфиладу комнат над арками вокруг садов Пале-Рояля, которая когда-то принадлежала кардиналу Ришелье . Он нанял рабочих, чтобы переделать старый зал собраний в театр. Они покрасили его в белый цвет с золотой отделкой. Были повешены со вкусом подобранные шторы, повсюду были расставлены шикарные канделябры, а сценическая мебель была расставлена в стиле Людовика XV . [2]
3 июля 1845 года Робер-Уден представил свой 200-местный Théâtre Robert-Houdin в том, что он назвал «Soirées fantastiques». Ни один критик не осветил дебют Робер-Удена, и в своих мемуарах Робер-Уден сказал, что шоу было катастрофой. Он страдал от страха сцены, из-за которого говорил слишком быстро и монотонно. Он сказал, что не знал, что говорит или делает, и все было размыто. Он считал, что фокусник не должен показывать трюк, пока он не будет механически отточен, чтобы быть уверенным в том, что он избежит неудачи, и это заставило его перерепетировать. [2]
После первого представления он был близок к нервному срыву. Он закрыл театр и намеревался закрыть его навсегда, пока друг не согласился, что эта затея была глупой идеей. Вместо того чтобы признать поражение, Робер-Уден, раздраженный наглостью друга, использовал это оскорбление, чтобы вернуть себе мужество, и настойчиво продолжал давать шоу долгосрочный показ в своем маленьком театре. [2] [3] Хотя сорокалетний фокусник поначалу был неотесанным, вскоре он обрел уверенность, необходимую для сцены. [3]
С каждым представлением Робер-Уден становился все лучше, и он начал получать признание критиков. Le Charivari и L'Illustration оба отметили, что его механические чудеса и художественная магия были сравнимы с чудесами его предшественников, таких как Филипп и Бартоломео Боско . Несмотря на все это, в маленький театр в летние месяцы приходило сравнительно мало людей, и он изо всех сил пытался удержать его открытым. Чтобы покрыть расходы, он продал три дома, которые унаследовал от матери.
В следующем году он добавил в свою программу новый трюк, который стал особенно популярным. Места в Пале-Рояле были в большом почете. Это новое чудо называлось «Второе зрение ». «Второе зрение» привлекало зрителей в маленький театр. Оказавшись там, они увидели другие творения Робера-Удена. [2] Он также выступал за пределами Парижа, иногда с местными фокусниками, как он это сделал в Льеже в 1846 году с известным тогда бельгийским фокусником Луи Куртуа . [3]
Робер-Уден объединил свои механические способности с «зрелищностью, юмором и артистизмом», чтобы создавать свои иллюзии. [4] : 51 Робер-Уден считал, что каждая программа фокусов должна быть организована так, чтобы один трюк выстраивался на других. Один сюрприз должен приводить к еще большему сюрпризу. Некоторые из трюков и иллюзий, представленных Робер-Уденом, стали классикой. Вот некоторые из них.
Когда Робер-Уден впервые открыл свой театр, он был мало посещаемым, и он понял, что ему нужно что-то более необычное, что привлекло бы публику в его театр. Поэтому ему пришла в голову идея сделать представление с чтением мыслей для двух человек, придумав глупую историю о том, как его сын Эмиль придумал игру в горячее и холодное, в результате чего Робер-Уден использовал ее на сцене. [3]
Он назвал трюк «Второе зрение», название, которое уже использовали такие фокусники, как Джон Генри Андерсон , но эффект был совершенно иным. У Андерсона была коробка, в которую вставлялись предметы. Затем медиум описывал содержимое внутри. В версии Робера-Удена он входил в зал и касался предметов, которые зрители держали в руках, а его помощник с завязанными глазами, которого играл его сын, подробно описывал каждый из них. Это вызвало сенсацию и привлекло толпу на его шоу.
В конце концов Робер-Уден изменил метод, так что вместо того, чтобы спрашивать сына, что у него в руках, он просто звонил в колокольчик. Это ошеломляло тех, кто подозревал наличие устного кода. Он даже отставлял колокольчик в сторону и молчал, а его сын все равно описывал каждый предмет, переданный его отцу.
Робер-Уден еще больше усложнил испытание. Он вложил стакан воды в руки сына, и Эмиль начал пить из него. Он мог ощущать вкус жидкостей, о которых зрители из зала только думали. [5] Даже тогда зрители не были полностью убеждены; они пытались сбить Эмиля с толку, принося книги, написанные на греческом языке, или странные инструменты, такие как счетчик ниток. [2]
Во времена Робера-Удена весь Париж с энтузиазмом говорил о таинственном использовании « эфира ». [3] Он воспользовался этим, представив иллюзию, которая, казалось, использовала едкую жидкость. Он сообщил аудитории, что открыл чудесное новое свойство эфира. «Если заставить живого человека вдохнуть эту жидкость, когда она находится в наивысшей степени концентрации, тело пациента на несколько мгновений станет легким, как воздушный шар», — утверждал Робер-Уден.
Он приступил к «доказательству» именно этого. Он поставил три табурета на деревянную скамью. Его младший сын Эжен встал на средний. Следуя указаниям отца, он вытянул руки. Робер-Уден положил две трости на табуреты и расположил их под мышками сына.
Он взял флакон с эфиром и открыл его. Зрители почувствовали, как он разносится по театру. Он поднес флакон к носу сына, и тот обмяк. На самом деле флакон был пуст, а запах исходил от его сына Эмиля, который наливал настоящий эфир на горячую железную лопату.
Робер-Уден убрал табуретку от ног сына, и тот просто повис, как тряпка. Он убрал одну из тростей, так что он болтался на одной руке, и осторожно положил голову на поднятую руку. Это было достаточно поразительно. То, что он сделал дальше, было ошеломляющим. Он поднял своего мальчика вертикально в горизонтальное положение за мизинец, а затем отпустил, пока тот не повис в воздухе. [5] Робер-Уден отошел, оставив сына в этом подвешенном состоянии, балансирующего только на правом локте и без какой-либо другой поддержки. [3]
Когда стало очевидно, что действие препарата заканчивается, Робер-Уден вернул сына в вертикальное положение. Когда он проснулся, он, казалось, не пострадал. [3] [5] Робер-Уден наращивал удивление зрителей до тех пор, пока «… постепенно усиливая его до того момента, когда, так сказать, он взорвался». [5] Это вызвало письма протеста против Робера-Удена, полагавшего, что он подвергает здоровье сына опасности, хотя эфир не имел никакого отношения к трюку. [3]
Робер-Уден не был первым, кто выполнил иллюзию левитации. Первым в Европе был Чинг Лау Лауро в 1830-х годах. [6] [4] : 49 Сообщалось также, что иллюзию выполнял индийский фокусник до этого, но сидя, скрестив ноги, а не лежа. [4] : 49
Этот трюк, вероятно, был вдохновлен индийским трюком с манговым деревом, где исполнитель выращивал дерево из семени в росток, а затем в дерево с плодами. [4] : 48 На одном из боковых столиков Робера-Удена лежали яйцо, лимон и апельсин. Он подошел к зрителям и одолжил дамский носовой платок, который был в моде в то время. Он скатал его в шарик. Он потер шарик между ладонями, и платок становился все меньше и меньше, пока не исчез, пройдя к яйцу на столе.
Он осторожно поднял яйцо. Зрители ожидали, что он разобьет его и достанет носовой платок зрителя. Вместо этого он заставил его исчезнуть. Он сказал зрителям, что яйцо ушло в лимон. Это повторилось с лимоном и апельсином. Когда он заставил апельсин исчезнуть, все, что осталось, был мелкий порошок. Его поместили в серебряный флакон. Он пропитал этот флакон спиртом и поджег.
Один из его помощников вынес небольшое апельсиновое дерево, посаженное в деревянный ящик. Зрители заметили, что дерево было лишено каких-либо цветов или плодов. Под него поместили синее пламя из флакона. Пары от него заставили листья распуститься и прорасти из него апельсиновые цветы. Затем Робер-Уден взял свою волшебную палочку и взмахнул ею. Цветы исчезли, и расцвели апельсины.
Он сорвал апельсины с дерева и бросил их зрителям, чтобы доказать, что они настоящие. Он делал это до тех пор, пока у него не остался только один. Он снова взмахнул палочкой, и апельсин раскололся на четыре части, открыв внутри себя нечто вроде белого материала. Из-за дерева появились две механические бабочки. Бабочки схватили конец угла белой ткани и расправили ее, открыв носовой платок зрителя. [5] [7]
Трюк с чудесным апельсиновым деревом был использован одноименным фокусником в рассказе Стивена Миллхаузера «Иллюзионист Эйзенхайм» и его экранизации «Иллюзионист» (2006) , где показан более сложный вариант. Он также упоминается в рассказе Дональда Бартельма «Приговор».
Роберт-Уден принес под мышкой большой портфель, использовавшийся для хранения документов или произведений искусства. Портфель был толщиной всего около одного и трех четвертей дюйма, слишком мал или слишком тонок, чтобы вместить что-либо, кроме картин. [2]
Он установил его на двух тонких подставках, чтобы удерживать футляр корешком к зрителям. [2] Он вынул из него ожидаемые рисунки. [5] На одной из этих картинок была изображена женщина с непокрытой головой. Затем он извлек две дамские шляпки, украшенные цветами: одну для зимы, другую для лета. Он опускал клапан для каждой постановки. Затем он показал изображение птиц, а затем чучело птицы, плоское, как блин. [2] С этим он приступил к извлечению из портфолио четырех живых горлиц. [5]
Он показал картинку с изображением двух поваров, сражающихся горшками. [2] За этим последовали три огромных медных горшка. Один был наполнен бобами, другой — вырывающимся наружу пламенем, а третий был наполнен кипящей водой. [5] Как запоздалая мысль, он поднял верхний клапан портфеля [2] и вытащил большую клетку, полную птиц. [5]
Он пошел вперед к зрителям с квадратной клеткой, и они зааплодировали, думая, что фокус окончен. «Теперь здесь ничего нет — ни чего-либо, ни кого-либо», — сказал он, постучав по вертикальной створке. [2] В заключение он закрыл портфель в последний раз и достал из него своего маленького сына. [5] [7]
Число трюков, которые он придумал для своего театра, было обширным, но самым замечательным из них был «Легкий и тяжелый сундук». Он воспользовался младенчеством использования электричества, особенно тогдашней новинкой открытия Гансом Христианом Эрстедом электромагнетизма , в своих интересах. Робер-Уден принес небольшой деревянный ящик шириной около фута. Он сказал, что нашел способ защитить его от воров. Он попросил зрителя поднять его, обычно маленького ребенка. Ребенок поднял его с легкостью. Затем он вывел взрослого мужчину из зала и попросил его поднять тот же ящик. Взрослый мужчина не смог поднять ящик.
Изобретения Робера-Удена были пиратски украдены его доверенным механиком Ле Грандом, который был арестован за изготовление и продажу дубликатов иллюзий. [3] Многие из этих иллюзий попали в руки его конкурентов, таких как Джон Генри Андерсон, Робин, Роберт Хеллер и Компарс Херрманн . Неизвестно, покупал ли Херрманн или другие иллюзии напрямую у Ле Гранда или из другого источника, но они охотно демонстрировали иллюзии, узнав, что они были изобретены Робером-Уденом.
Маленький театр Робера-Удена стал Меккой для любителей магии. [3] Херрманн был постоянным посетителем Пале-Рояля. Он стал местом, куда ходила парижская элита. Даже король Луи-Филипп арендовал комнату для частных представлений. После триумфа, который он дал в Королевском дворце в 1847 году, король решил взять свою свиту, чтобы увидеть Робера-Удена в Пале-Рояле.
В феврале следующего года революция положила конец правлению Луи-Филиппа. Вместе с ней закончился и шоу-бизнес. [3] Революция закрыла все парижские театры. [2] Робер-Уден закрыл свой театр и отправился в путь. [3] Он недолго гастролировал по континенту, [7] а затем отправился в Великобританию.
С труппой французских драматургов Робер-Уден дебютировал в Англии в театре Сент-Джеймс в Лондоне. Он представлял свою программу три раза в неделю. [3] К своему большому разочарованию он узнал, что Компарс Херрманн опередил его на этой территории. Он не только называл себя «премьер-престидигитатором Франции», [3] но и использовал пиратские версии своих иллюзий. [2] Несмотря на это, Робер-Уден все равно добился там успеха. Настолько, что в 1848 году он дал командное представление для королевы Виктории. После трехмесячного тура по Англии он вернулся домой примерно через полтора года отсутствия. Он вновь открыл театр и стал постоянным участником в Париже. [3] В 1850 году он передал Пале-Рояль своему зятю Гамильтону (Пьер Этьен Шока). Это дало ему возможность свободно гастролировать по Франции. Он делал это в течение двух лет. Затем он отправился в Германию, а затем с ответным ангажементом — в Англию, где во второй раз выступил перед королевой Викторией.
Он совершил краткий тур по Франции, а затем, в возрасте 48 лет, ушел из публичных выступлений. Он вернул театр Гамильтону, который продолжал заполнять маленький театр. [2] После того, как Робер-Уден ушел на пенсию, он посвятил себя своим изобретениям в области электричества и своим сочинениям. Его дом, «Le Prieuré» (Приорат), был чудом прогресса. [3]
В 1856 году Луи-Наполеон попросил его усмирить племена во французском Алжире . В этот период французские армейские командиры поддерживали порядок в недавно усмиренном регионе. Они контролировали местные мусульманские администрации и « арабские бюро ». Эти районы были закрыты для колонизации европейцами. Наполеон III беспокоился о религиозных лидерах, называемых марабутами . Марабуты могли контролировать свое племя с помощью своих ложных магических способностей. [7] Они советовали своим лидерам порвать с французами. [2] Наполеон хотел, чтобы Робер-Уден показал, что французская магия сильнее. [7]
Магическая миссия началась с неофициального шоу в театре Баб Азун в Алжире, где он давал представления дважды в неделю. [2] Он также давал много специальных гала-представлений перед вождями племен страны. Он использовал «Легкий и тяжелый сундук» во время этих представлений, но вместо того, чтобы играть его ради комедии, как он делал в Париже, здесь он играл его прямо. Однажды Робер-Уден пригласил на сцену самого сильного соплеменника и попросил аравиана поднять деревянный сундук, поставленный на сцену. Аравианский поднял его без проблем. Затем Робер-Уден объявил, что собирается лишить его сил. Он взмахнул палочкой и заявил: «Contemplez! Maintenant vous êtes plus faible qu'une femme; essayez de soulever la boîte». («Смотрите! Теперь вы слабее женщины; попробуйте поднять ящик».) Аравитянин потянул за ручку сундука, но тот не поддавался. Он пытался и пытался, пока не попытался разорвать его на части. Вместо этого он закричал от боли, так как Робер-Уден настроил ящик так, чтобы он ударил араба током, если тот попытается оторвать ручки. Араб отпустил ручку, выбежал в проход и с криками выбежал из театра. [3]
После своих выступлений он дал специальное представление для нескольких вождей своего племени. Его пригласили в дом главы племени внутренней части пустыни, Бу-Аллема. На рассвете Аравийской пустыни Робер-Удену было предложено выполнить особый трюк. Он согласился, пригласив одного из мятежников выстрелить в него меченой пулей, которую он поймал зубами. Ему вручили сертификат от Бу-Аллема [5] , который носил красную мантию, символизирующую его преданность Франции. С этим свитком, восхваляющим его таинственные проявления, Робер-Уден вернулся во Францию, выполнив свою миссию. [2]
«Удар был нанесен», — сказал Робер-Уден, — «... с этого момента переводчики и все те, кто имел дело с арабами, получили приказ донести до них, что мои мнимые чудеса были лишь результатом мастерства, вдохновленного и направляемого искусством, называемым фокусами, никоим образом не связанным с колдовством». Он продолжил: «Арабы, несомненно, уступили этим аргументам, поскольку с этого момента я был с ними в самых дружеских отношениях». [5] За свои услуги он был вознагражден французским правительством за подавление любого возможного восстания. [7]
После завершения своей миссии в Алжире Робер-Уден дал свое последнее публичное выступление в Большом театре в Марселе , затем вернулся в свой дом в Сен-Жерве, недалеко от родного Блуа, где написал свои мемуары « Confidences d'un Prestidigitateur» . Он также написал несколько книг об искусстве магии. Он счастливо прожил на пенсии около пятнадцати лет, до начала Франко-прусской войны . Его сын Эжен был капитаном в полку зуавов . 6 августа 1870 года Робер-Уден услышал известие о том, что его сын был смертельно ранен в битве при Вёрте . Тем временем гессенские солдаты захватили Париж, и Робер-Уден спрятал свою семью в пещере недалеко от своего имения. По словам Робера-Удена, русские солдаты были очень грубы, но он обнаружил, что польские солдаты были намного добрее. [3]
Четыре дня спустя Робер-Уден узнал, что его сын умер от ран. Из-за стресса от этого и войны его здоровье ухудшилось, и он заболел пневмонией. 13 июня 1871 года он умер от своей болезни в возрасте 65 лет.
.jpg/1280px-Jean_Eug%C3%A8ne_Robert-Houdin_museum_(statue_and_display).jpg)
Его дом в Блуа открыт для публики как принадлежащий государству La Maison de la Magie Robert-Houdin . Это музей и театр, впервые открытый его внуком Полем Робертом-Худеном в апреле 1966 года. [2] Как музей Франции и имеющий официальный ярлык «Musée de France», это единственный публичный музей в Европе, который объединяет в одном месте коллекции магии и место для постоянного исполнительского искусства. [8] [9] Создание такого места напрямую связано с личностью Робера-Худена. [9] [10] Несколько аппаратов Робера-Худена, включая автоматы и таинственные часы, находятся в частном музее Дэвида Копперфильда . [11]
В декабре 1852 года театр Робера-Удена переехал из своего первоначального места на бульвар Итальянцы в Париже. Право собственности перешло от Гамильтона к Клеверману (Франсуа Лайру), затем к сыну Робера-Удена Эмилю. Эмиль был слишком занят, чтобы выступать в театре, поэтому он договорился с Пьером Эдуардом Брюнне, чтобы тот представил спектакль.
После его смерти вдова Эмиля продала театр Жоржу Мельесу в 1888 году. Мельес, сам фокусник, но наиболее известный в истории как один из величайших ранних новаторов кинопроизводства, позже представил там свои первые фильмы. Он случайно открыл для себя покадровые спецэффекты и представил свое творение в театре Робер-Удена. Одной из его классических работ является «Путешествие на Луну» . В 1924 году здание было снесено. [2] [10] [12] [13]
Автобиография Робера-Удена — «Мемуары Робера-Удена » . Его жизнь и творчество также упоминаются в « Дептфордской трилогии » Робертсона Дэвиса , в частности в третьем романе трилогии « Мир чудес» , действие которого происходит на съёмочной площадке фильма о Робере-Удене.
В своей книге «Скрывая слона » Джим Штайнмейер сказал, что каждый фокусник 20-го века был «преследован» Робером-Уденом, «... который бросил огромную тень на свое поколение». [7] Венгерско-американский фокусник и артист побега Гарри Гудини (урожденный Эрих Вайс) был настолько впечатлен Робером-Уденом, что, прочитав его автобиографию в 1890 году, Вайс принял сценический псевдоним «Гудини» в честь Робера-Удена. Он ошибочно полагал, что i в конце имени означает «подобно» по-французски; но Гудини, его собственная карьера и репутация к тому времени уже сложились, позже утратил свое юношеское уважение к Роберу-Удену, полагая, что он присвоил себе незаслуженные заслуги за инновации других фокусников, и написал « Разоблачение Робера-Удена » в 1908 году. [14]
Робера-Удена часто называют «отцом современной магии». До него фокусники выступали на рынках и ярмарках для низших классов, но Робер-Уден показывал фокусы в театрах и на частных вечеринках для более состоятельных покровителей. [11] Он также предпочитал носить официальную одежду, как и его более состоятельная аудитория, что стало традицией для многих современных фокусников, которые носят фраки .
Во многих городах есть улицы, носящие его имя: Блуа , Бурж , Кан , Париж (11-й округ), Сент-Этьен и Сен-Жерве-ла-Форе во Франции; Монтичиано в Сиене , Италия; и другие.
.jpg/1280px-M%C3%A9li%C3%A8s,_Escamotage_d'une_dame_chez_Robert-Houdin_(Star_Film_70,_1896).jpg)
.jpg/1280px-Jean_Eug%C3%A8ne_Robert-Houdin_statue_(Blois).jpg)
