Роберт Пол Коммэндей (18 июня 1922 — 3 сентября 2015) был американским музыкальным критиком , который специализировался на классической музыке . [1] Среди ведущих критиков Западного побережья Коммэндей был крупным представителем музыкальной сцены Bay Area на протяжении пятидесятилетней карьеры. С 1964 по 1994 год он был главным критиком классической музыки в San Francisco Chronicle , после чего в 1998 году стал редактором-основателем San Francisco Classical Voice .
Как критик, Коммэндей придерживался высоких стандартов, хотя его статьи перемежались юмористическими комментариями. Его внимание было сосредоточено на американской музыке в целом, но в частности на ансамблях, исполнителях и мероприятиях в Сан-Франциско . Также будучи музыкальным педагогом и хоровым дирижером, Коммэндей занимал краткие преподавательские должности в колледже Итаки и Иллинойском университете , прежде чем десять лет преподавал музыку и дирижировал хорами в Калифорнийском университете в Беркли .
Роберт Пол Коммэндэй родился 18 июня 1922 года в Йонкерсе, штат Нью-Йорк . [2] Будучи выходцем из русско-еврейской семьи, [3] его родители «любили музыку и ценили образование превыше всего». [4] Семья регулярно ездила в Манхэттен на различные выступления классической музыки , включая премьеру «Порги и Бесс » Гершвина . [5] Кроме того, семья также посещала оперетты по произведениям Зигмунда Ромберга , а также Гилберта и Салливана . [5] Коммэндэй учился игре на флейте в ранней юности у Джона Вуммера, тогдашнего главного флейтиста Нью-Йоркской филармонии . [5] К подростковому возрасту он стал энтузиастом джазовой музыки и часто посещал джаз-клуб Village Vanguard . [5]
Он поступил в Гарвардский университет, чтобы изучать теорию музыки и историю музыки , получив степень бакалавра искусств в 1943 году. [1] В том же году он присоединился к армии США во время Второй мировой войны , где служил криптографом зашифрованных японских произведений . [3] Находясь в Вашингтоне, округ Колумбия , он оставался способным говорить и читать по-японски до конца своей жизни. [5] После окончания войны Коммэндей посещал Джульярдскую школу по классу фортепиано с 1946 по 1947 год и дважды преподавал в колледже Итаки (1947–1948), а также в Иллинойсском университете (1948–1950). [1] Композитор Эндрю Имбри , с которым Коммэндей познакомился во время войны, пригласил его в Калифорнийский университет в Беркли , [5] где в 1952 году он получил степень магистра искусств по музыковедению . [1] [2] Во время и после учебы, с 1951 по 1961 год, он также преподавал музыку в Калифорнийском университете в Беркли, а с 1950 по 1963 год возглавлял хоровое объединение университета. [1] Группы, с которыми он сотрудничал, были университетским Glee Club и Treble Clef Society; [5] с первым он совершил турне по Японии в 1957 году, став первым американским хоровым коллективом, сделавшим это после войны. [5] Позже он руководил хором Оклендского симфонического оркестра (1961–1965), [2] а также хором фестиваля Cabrillo около 1963 года. [5]
«Я не сожалею и не отзываю ни одной критиканской статьи или критикующего обзора. Стандарты, которых я придерживался, были установлены не мной, а в первую очередь произведениями и формой искусства, а затем самими артистами и исполнительским учреждением. Они также измеряются тем, чего мы от них ожидаем, и тем, что они заявляют и стремятся быть».
«В этом смысле оценка — это акт уважения. Симфоническая, оперная или балетная труппа не может претендовать на звание «мирового класса» (в любом случае, нелепый термин) и заявлять об этом в рекламе, а затем считать, что ее не следует оценивать по этим критериям».
Роберт Коммэндэй, июнь 1993 г.
, раздел «Воскресенье Розовое», SF Chronicle [3] [2]
Первая серьезная должность музыкального критика Коммэндэя пришлась на 1964 год, когда он стал главным критиком классической музыки и танцевальным критиком San Francisco Chronicle , сменив Альфреда Франкенштейна . [1] До этого момента его писательский опыт в основном касался программных заметок и академических статей. [5] Он считает, что быть «заядлым писателем писем» было важно для развития его стиля критики. [5] Его предшественник Франкенштейн также повлиял на Коммэндэя посредством стилистической свободы и юмора, которые характеризовали его творчество. [5] Принимая такие аспекты в свои собственные произведения, писатель Янош Геребен отметил, что «чувство юмора [Коммэндэя] ценилось всеми (кроме обиженных исполнителей), кто его знал». [3] В Grove Music Online Патрик Дж. Смит описывает его как «эрудированного и информированного писателя», [1] в то время как Джошуа Косман из SFGate заявил, что у него были «строгие стандарты». [2] Темы, особенно интересующие Коммэндэя, включали музыкальную сцену Сан-Франциско с 1850 года, музыкальное образование и американскую музыку, особенно американскую музыку после 1950 года, и американскую оперу . [1] Его сочинения часто были неразрывно связаны с Сан-Франциско; по словам Смита, он «был защитником местных композиторов и музыкальных организаций». [1] Его коллега Джон Кэрролл из San Francisco Chronicle отметил, что он «всегда, казалось, знал больше о своем предмете, чем мог вместить в статью». [5] Коммэндэй ушел из SF Chronicle в 1994 году, и его сменил Джошуа Косман, которого он лично выбрал, на посту главного критика классической музыки. [6]
Сообщается, что Коммэндэй пошутил, что он «провалил пенсию»; после его пребывания в SF Chronicle он намеревался запустить онлайн-сайт новостей для классической музыкальной сцены Сан-Франциско. [2] Его мотивировало снижение тиража печатных газет, [5] а также его заявление о том, что много важной и релевантной информации было проигнорировано местными газетами. [2] Получив предварительное финансирование от бизнесмена Гордона Гетти , он работал со своей женой, Мэри Стивенс Коммэндэй, над созданием San Francisco Classical Voice (SFCV) в 1998 году. [6] Наличие онлайн-сайта новостей классической музыки (особенно относящегося к определенной местной культуре) было относительно новым в то время, и сайт послужил моделью для различных других веб-сайтов, [2] включая Classical Voice of North Carolina , Classical Voice New England и Classical Voice North America . [6]
Описанный Яношем Геребеном из San Francisco Classical Voice как «вдохновляющий овод для поколений музыкантов, зрителей и журналистов», Коммэндей был музыкальным критиком, музыкальным педагогом и хоровым дирижером. [3] Среди крупнейших музыкальных критиков Западного побережья США , [1] его карьера длилась более 50 лет, и он был неофициально известен как «декан музыкальной прессы Bay Area». [5] Коммэндей написал многочисленные статьи для различных изданий The New Grove Dictionary of Music and Musicians и последующего Grove Music Online . [2] Он был президентом Ассоциации музыкальных критиков Северной Америки дважды, [3] первый раз, с 1981 по 1985 год. [1] ASCAP наградила его премией Deems Taylor Award за музыкальную критику в 1975–1976 годах, а в 1975 году он выиграл премию Джона Суэтта от Ассоциации учителей Калифорнии . [1] Общество Il Cenacolo и Гарвардский клуб Сан-Франциско признали его «гражданином года». [3]
В последние годы своей жизни он продолжал писать музыкальные эссе для таких изданий, как San Francisco Classical Voice и Classical Voice North America . [7] Коммэндей умер 3 сентября 2015 года в Окленде, Калифорния . [3] У него остались жена Мэри, а также дочь Михал и сын Дэвид, который дирижирует оркестром Heartland Festival Orchestra в Пеории, штат Иллинойс . [2] Среди его пасынков был дипломат Дж. Кристофер Стивенс , который погиб во время атаки в Бенгази в 2012 году . [2] Онлайн-архив Калифорнии Калифорнийской цифровой библиотеки содержит значительную коллекцию статей Коммэндея. [8]
