stringtranslate.com

Роберт Л. Липперт

Роберт Ленард Липперт (31 марта 1909 — 16 ноября 1976) — американский кинопродюсер и владелец сети кинотеатров . Он был президентом и главным операционным директором театров Липперт, филиалов театров и трансконтинентальных театров, базирующихся в Сан-Франциско, и на пике карьеры ему принадлежала сеть из 139 кинотеатров. [1]

Он помог профинансировать более 300 фильмов, включая режиссерские дебюты Сэма Фуллера , Джеймса Клавелла и Берта Кеннеди . Среди его фильмов «Я застрелил Джесси Джеймса» (1949) и « Муха » (1958), он был известен как «Король четверок » .

В 1962 году Липперт сказал: «В Голливуде говорят: Липперт делает много дешевых картин, но из него никогда не получается мерзавца». [2]

биография

Роберт Липперт родился в Аламеде, штат Калифорния [3] и был усыновлен владельцем хозяйственного магазина. Он увлекся кино в раннем возрасте. В юности он работал на разных должностях в местных театрах, в том числе киномехаником и помощником менеджера. Будучи менеджером кинотеатра во время Великой депрессии , Липперт поощрял регулярное посещение таких рекламных акций, как «Ночь блюд» и «Ночь книг».

Липперт прошел путь от менеджера кинотеатра до владельца сети кинотеатров в Аламеде в 1942 году, [1] в годы пика посещаемости театра. [4] Кинотеатры Липперта в Лос-Анджелесе приняли политику « грайнд-хауса », демонстрируя старые и дешевые фильмы в течение 24 часов подряд с входной платой 25 центов. Его театры привлекали не только вахтовиков и ночных гуляк, но и военнослужащих в отпуске, которые не могли найти дешевое жилье и спали на стульях. [5]

В мае 1948 года он объединил свою сеть театров с Джорджем Манном, [6] основателем Redwood Theaters. [7] [8] Он также владел несколькими подъездами для автомобилей . [9] 139 театров, которыми он в конечном итоге владел, находились в основном в Северной Калифорнии и южном Орегоне , а также некоторые в Южной Калифорнии и Аризоне . [1]

Screen Guild Productions

«Каждый владелец театра думает, что может делать картины лучше тех, которые ему присылали», — сказал позже Липперт. «Итак, еще в 1943 году я попробовал это». [2] Неудовлетворенный, по его мнению, непомерной арендной платой, взимаемой крупными студиями , Липперт в 1945 году основал Screen Guild Productions , первым релизом которой стал вестерн Боба Стила под названием Wildfire , снятый в необычном для того времени формате Cinecolor . [10] Продюсер-ветеран Эдвард Финни стал партнером Липперта в 1946 году.

В течение следующих нескольких лет Screen Guild заключила соглашения с независимыми продюсерами Финни, Уильямом Берком , Уильямом Дэвидом, Джеком Шварцем , Уолтером Колмсом и Роном Ормондом , чтобы гарантировать стабильные поставки релизов. [11] Одним из самых спорных релизов Screen Guild стал «Пылающий крест» (1947), касавшийся Ку-клукс-клана . [12]

Снимки Липперт

В 1948 году Screen Guild превратилась в Lippert Pictures , используя арендованные площадки и киноранчо Корриганвилля для производства своих фильмов. В период с 1948 по 1955 год было создано и выпущено 130 произведений Липперта.

Состояние и репутация Липперта улучшились, когда он спонсировал сценариста и бывшего газетного репортера Сэмюэля Фуллера . Фуллер хотел стать режиссером, поэтому он согласился снять три фильма, на которые он был нанят для Липперта по контракту: « Я застрелил Джесси Джеймса» , «Барон Аризоны» и «Стальной шлем» , — все без каких-либо дополнительных денег, приняв только режиссерский кредит. [13] Фильмы Фуллера получили отличные отзывы.

В статье New York Times за 1949 год говорилось, что Липперту принадлежал 61 театр. В нем также сообщалось (ошибочно), что он был режиссером большинства вестернов, снятых его компанией. [14]

Липперт пытался придать блеск своим постановкам, но только в том случае, если это можно было сделать экономично. Его студия стала пристанищем для актеров, чья карьера была прервана, когда их студии, больше не снимавшие низкобюджетные картины, освободили их от контрактов. Роберт Липперт смог подписать контракт с талантами крупной студии за небольшую часть обычной ставки, что придало его постановкам большую ценность. Среди известных имен, работавших на Липперта, были Джордж Рафт, Вероника Лейк , Закари Скотт , Роберт Хаттон , Джоан Лесли , Сезар Ромеро , Джордж Ривз , Ральф Берд , Ричард Арлен , Дон «Рэд» Барри , Роберт Альда , Глория Джин , Сабу , Эллен Дрю , Престон Фостер , Джин Портер , Энн Гвинн , Джек Холт , Хью Бомонт , Том Нил , Роберт Лоури и Джон Ховард .

Липперт содержал небольшую акционерную компанию, в которую входили актеры второго плана, в том числе Марджиа Дин , Мара Линн, Дон Касл и Рид Хэдли . Самым вездесущим актером Липперта был, вероятно, миниатюрный Сид Мелтон . Он появлялся в качестве комика второго плана во многих постановках Липперта и снимался в трехчасовых комедиях.

«Именные» актерские ансамбли были лишь частью формулы успеха Липперта. Другие аспекты продаж были реализованы, когда некоторые особенности Липперта можно было продавать с помощью более сложного процесса, чем обычный черно-белый. Липперт использовал Cinecolor и сепиатон , чтобы подчеркнуть свои более амбициозные черты, и украсил другие, используя тонированную пленку для спецэффектов (мятно-зеленый для « Затерянного континента» , розовато-красную сепию для эпизодов с Марсом в « Ракетном корабле XM »). Он даже предвосхитил повальное увлечение 3D- фильмами, рекламируя специальный фотообъектив, который, как он утверждал, давал стереоскопический эффект без специального проекционного оборудования.

В дополнение к своим оригинальным постановкам Липперт переиздал в кинотеатрах старые фильмы под своим собственным брендом, в том числе несколько вестернов Хопалонга Кэссиди и полнометражный фильм Лорел и Харди « Дети в стране игрушек» (переизданный как «Марш деревянных солдатиков »).

Липперт прочитал в журнале Life в 1949 году статью о предполагаемом путешествии на Луну и высадке на ней . Он бросился в производство своей версии под названием Rocketship XM , выпущенной годом позже, в 1950 году; он изменил пункт назначения фильма на Марс , чтобы не копировать ту же идею, которую использовал продюсер Джордж Пал в его крупнобюджетном и громком фильме « Пункт назначения — Луна» . «Ракетному кораблю XM» удалось стать первой послевоенной научно-фантастической космической драмой, появившейся в кинотеатрах, но только на 20 дней, при этом воспользовавшись всей рекламой, окружающей фильм Пала. Что еще более важно, он стал первым художественным фильмом, предупреждающим об опасностях и безумии полномасштабной атомной войны.

Отношения и споры с профсоюзами

В 1951 году Липперт очень хотел продать свои фильмы телевидению. Вмешалась Американская федерация музыкантов , и Липперту пришлось перезаписать некоторые фильмы и выплатить определенную сумму в музыкальный фонд музыкантов. [15] [16]

Также в 1951 году у него произошел конфликт с Гильдией киноактеров , когда он продавал свои фильмы телевидению. [17] В результате Гильдия занесла его в черный список. [18] [19] Он собирался снимать фильмы для телевидения вместе с Хэлом Роучем-младшим , но проблемы с Гильдией киноактеров привели к их отмене. В итоге он сделал только два: « Сказки о Робин Гуде» и «Настоящее оружие» (выпущенные как «Как вы были» ). [20] |В октябре 1951 года Липперт подписал контракт на три картины с недавно занесённым в чёрный список Карлом Форманом . [21] Он также подписал контракт на создание двух фильмов с Полом Хенрейдом, занесенным в черный список, [22] но, судя по всему, никаких фильмов так и не произошло. В 1951 году он заключил соглашение с «Famous Artist Corporation» о создании художественных фильмов с их талантом. [23] Однако к январю 1952 года спор SAG не был разрешен, и Липперт объявил, что уходит из кинопроизводства. [24] [25]

Хаммер Фильмы

В 1951 году Липперт подписал четырехлетний контракт на производство и распространение с британской компанией Hammer Films , по которому Липперт будет распространять фильмы Хаммера в Америке, а Хаммер будет распространять фильмы Липперта в Великобритании. Чтобы обеспечить знакомство с американской публикой, Липперт настоял на том, чтобы американская звезда была предоставлена ​​им для участия в фильмах «Хаммера», которые он должен был распространять. Первым фильмом, снятым по контракту , стал «Последняя страница» [26] с Джорджем Брентом в главной роли.

20 век-Фокс

Королевские фотографии

Когда Дэррил Ф. Занук объявил о своем процессе CinemaScope , он столкнулся с враждебностью со стороны многих владельцев кинотеатров, которые пошли на большие затраты, чтобы переоборудовать свои кинотеатры для показа 3-D фильмов , которые Голливуд перестал снимать. Занук заверил их, что у них могут быть большие запасы продукции CinemaScope, потому что Fox предоставит объективы CinemaScope другим кинокомпаниям и в 1956 году запустит производственное подразделение под руководством Липперта под названием Regal Pictures для производства изображений категории B в этом процессе.

С компанией Липперта был заключен контракт на создание 20 картин в год в течение семи лет, каждая из которых должна была быть снята за семь дней, по цене не более 100 000 долларов. Из-за проблем Липперта с кинопрофсоюзами из-за невыплаты остатков актерам и сценаристам его фильмов, когда они были проданы телевидению, Эд Баумгартен был официально назначен главой Regal, но Липперт имел полный контроль. [27] [28] Regal Pictures снимала свои фильмы с использованием объективов CinemaScope, но из-за того, что компания 20th Century-Fox настаивала на том, чтобы только ее фильмы класса «А» имели маркировку CinemaScope, в титрах своих фильмов продукт Regal использовал термин «Regalscope». [29]

Начиная с «Дилижанса до ярости» (1956), «Регал» за первый год выпустил 25 картин. [30] [10]

Мори Декстер , работавший в Regal, позже вспоминал, что все постановки этой группы снимались на независимых звуковых сценах, потому что они не могли себе позволить снимать на 20th Century Fox из-за высокой стоимости аренды и накладных расходов, которые они взимали. Фильмы полностью финансировались и выпускались компанией Fox, но Регал был независимым. Декстер говорит, что «единственным условием производства было то, что мы должны были отдать должное Баушу и Ломбу за экранизацию каждого фильма для объективов камеры CinemaScope, а также вернуть Fox 3000 долларов из каждого бюджета» .

Впечатленный прибылью подразделения, Фокс продлил контракт Регала еще на 16 фильмов с «ракурсом эксплуатации», который будет одобрен Фоксом. [32]

В ноябре 1957 года Регал объявил, что за три месяца снимет десять фильмов. [33]

Регал заключил сделку с актерами и режиссерами, чтобы отыгрывать им процент от продажи фильмов на телевидении. Она не заключила сделку с писателями, и Гильдия сценаристов запретила своим писателям работать на Липперта. Регал прекратил снимать фильмы.

В 1960 году Липперт продал телевидению 30 фильмов Regal за 1 миллион долларов. [34]

В октябре 1958 года Липперт основал новую компанию Regal Films, чтобы снимать для Fox один малобюджетный фильм в месяц, начиная с « Аляскинского шоссе» . Компанию возглавлял Джордж Уоррен, контролер затрат MGM, Уильям Магджинетти был руководителем производства, а Гарри Сполдинг - редактором сюжетов. Липперт был описан как «связанный» с компанией. [35]

«Мы используем писателей-хакеров или новых писателей, потрепанные лица или новые лица», - сказал он позже. «Нет, я никем из них не руководю. Я ни за что не стал бы режиссёром. Неудивительно, что у них у всех язвы». [2]

Ассоциированные продюсеры инкорпорейтед

В 1959 году Липперт переименовал Regal в Associated Producers Incorporated (API), чтобы снимать больше малобюджетных фильмов для двойных полнометражных фильмов [36] (название API, похожее на инициалы специалиста по эксплуатации American International Pictures, могло быть случайным).

Ядро API составляли Гарри Спалдинг и Мори Декстер . Все производство API осуществлялось собственными силами.

В октябре 1959 года Липперт заявил, что снимать «четверки» за 100 000 долларов уже не так прибыльно, потому что «теперь это относится к той же категории, что и короткометражные телепередачи, которые люди могут смотреть бесплатно». [37] Он убедил Фокса начать финансирование его фильмов до 300 000 долларов и график съемок продолжительностью около 15 дней, начиная с « Грустной лошади» . [37]

«У меня есть свой взгляд на все», - сказал он в 1960 году, добавив, что считает выгодным сосредоточиться на небольших городах и сельской местности. «Там много денег в палочках». [38]

В 1962 году Липперт раскритиковал Голливуд за «медленное самоубийство» в кинематографе, обвинив нью-йоркских банкиров в творческих вопросах, завышенных расходах, профсоюзных перинах и устаревших кинотеатрах. [39]

«Экономика этого бизнеса пошла наперекосяк», - добавил он. «Общий валовой доход от картин упал с 20-30%, а стоимость выросла вдвое. Это безумие». [2] К этому моменту, по его оценкам, за пять лет он снял «около 300 фильмов», в том числе 100 для Fox. «За год я сделал 26, больше, чем в остальных студиях». [2]

«Большинство B стоят 100 000 или 200 000 долларов», - сказал он. «Мы снимаем их через шесть или семь дней. Повторных съёмок почти не бывает. Если что-то явно не так, мы отпускаем их. Какого черта, людям всё равно. Они хотят, чтобы их развлекали. Я слышал, что люди выхожу из кинотеатра после просмотра двойной афиши , в которой фигурирует большая постановка «Все умерли» или «Как страдала эта девушка. Слава Богу за маленькую картину». [2]

Липперт сказал, что он хотел снимать больше вестернов, «потому что они дешевы», но не потому, что «телевидение насытило рынок». [2]

Столкнувшись с ростом производственных затрат в Голливуде, Липперт объявил в 1962 году, что будет снимать фильмы в Англии, Италии ( «Последний человек на Земле ») и на Филиппинах. Fox прекратила работу над Regal/API, когда ее собственный производственный график сократился, и у нее не было достаточного количества функций категории «А» для поддержки картин категории «Б». [40]

Более поздняя карьера

В марте 1966 года Фокс объявил, что Липперт вернется к кинопроизводству с Country Music . [41]

Сотрудничество Липперта с Фоксом прекратилось после 250 фильмов с «Последним кадром, который вы слышите» , съемки которого начались в 1967 году, но не были выпущены до 1969 года .

Перестав продюсировать, Липперт удвоил сеть театров с 70 до 139 и управлял ими до самой смерти. [1]

Личная жизнь

В 1926 году он женился на Рут Робинсон, и они оставались в браке до его смерти. У него есть сын Роберт Л. Липперт-младший и дочь Джудит Энн. [1] Его сын последовал за отцом и стал продюсировать, а также помогал управлять сетью театров. [1] Мори Декстер говорит, что у Липперта была любовница, Марджиа Дин , на которой он настаивал, чтобы она появлялась в фильмах Липперта. [43]

Смерть

Липперт умер от сердечного приступа , своего второго, дома в Аламеде, Калифорния , 16 ноября 1976 года. [1] Его кремированные останки были захоронены на кладбище Мемориального парка Вудлон в Колме, Калифорния .

Выбрать фильмографию

Производство Action Pictures, распространение Screen Guild Productions.

Производство Affiliated Productions, распространение Screen Guild Productions.

Производство Golden Gate Pictures, распространение Screen Guild Productions.

Продюсер: Эдвард Ф. Финни Продакшнс, распространение - Screen Guild Productions.

Производство Somerset Pictures, распространение Screen Guild Productions.

Производство Jack Schwarz Productions, распространение Screen Guild Productions.

Распространяется только компанией Screen Guild Productions.

Переиздания

« Хопалонг Кэссиди Вестерн»

Король газона (1939) (в 1948 году)

Короткометражки

Продюсер Рон Ормонд для Western Adventure Productions, распространение осуществляет Screen Guild Productions.

Распространяется Screen Guild и производится Lippert Productions.

Производство Lippert Productions, распространение Lippert Productions.

Другой

Продюсер: Don Barry Productions, выпущен Lippert Pictures.

Продюсер: Зигмунд Нойфельд Продакшнс

Продюсер: заместитель корпорации

Продюсер: R and L Productions (Хэл Роуч-младший и Липперт)

Международные пикапы

HN Productions, распространение осуществляет Lippert Pictures

Совместное производство с Hammer Films

Производство Associated Film Releasing Corp., InterContinental Pictures, Inc., распространение осуществляет Fox.

Производство компании Lippert's Regal Films, распространение осуществляет компания 20th Century Fox.

Совместное производство Regal Films и Emirau Productions, распространение осуществляет Fox.

Распространяется компанией 20th Century-Fox, производится как Regal, но выпущен как 20th Century-Fox.

Производство Ассоциированных продюсеров Липперта, распространение - 20th Century Fox.

Произведено Princess Production, выпущено Fox

Произведено Associated Producers, но выпущено как производство 20th Century-Fox, выпущенное Fox.

Производство Associated Producers, выпущено в США компанией American International Pictures.

Производство Capri Production, распространение 20th Century-Fox.

Производство Lippert Films, распространение 20th Century-Fox (в Англии).

Производство Lippert Films, распространение Feature Film Corp, производство Филиппины.

Производство Lippert Films, распространение 20th Century-Fox (сделано в США).

Продюсер: Джек Парсонс-Нил МакКаллум Productions, снято в Англии, выпущено Paramount.

Продюсер: Джек Парсонс-Нил МакКаллум Productions, снято в Англии, выпущено Fox.

Продюсер Пэррох-МакКаллум совместно с API, распространение осуществляет Paramount, снято в Англии.

Другие фильмы Липперта, распространяемые компанией 20th Century-Fox

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcdefg «Роберт Липперт умер в 67 лет» . Разнообразие . 24 ноября 1976 г. с. 6.
  2. ^ abcdefg Рион, А. (23 сентября 1962 г.). «Король третьего кино рассказывает о бедах индустрии. Los Angeles Times». ПроКвест  168195832.
  3. ^ "Некролог Роберта Л. Липперта | Морг миссии" . Missionmortuary.com . Проверено 26 декабря 2023 г.
  4. ^ Booyaka.com
  5. ^ с. 110 Мори Декстер, интервью Тома Уивера «Я разговаривал с зомби: интервью с 23 ветеранами ужасов и научной фантастики» Макфарланд
  6. ^ «Крайний срок выплаты заработной платы изменен» . Лос-Анджелес Таймс . 21 мая 1948 г. ProQuest  165862356.
  7. ^ «Голливуд приходит в Вудленд» . Ежедневный демократ . 18 февраля 2007 года . Проверено 8 января 2023 г.
  8. ^ Доран, Боб. «Сказка о двух театрах». Журнал Северного побережья . Проверено 8 января 2023 г.
  9. ↑ ТЕЙЛОР, ДЖОЗЕФ В. (9 июля 1948 г.). «Кино на природе». Журнал "Уолл Стрит . ПроКвест  131773107.
  10. ^ аб Фернетт, Джин (1973). Голливудская бедность 1930–1950 гг . Публикации о коралловых рифах.
  11. ^ «ЛОУРЕНС ОЛИВЬЕ В НОВОЙ РОЛЬ В ФИЛЬМЕ. New York Times» . 15 июля 1946 г. ProQuest  107681668.
  12. ^ ТФ (1 июня 1947 г.). «Большое землетрясение устроили для« зеленого дельфина, улица »- разоблачение ККК-приложения» . Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  107926088.
  13. ^ Фуллер, Сэмюэл Третье лицо, Альфред А. Кнопф (2002)
  14. ^ AHW (30 января 1949 г.). «ПО ОТЧЕТУ». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  105774114.
  15. ^ «Подписан первый контракт, разрешающий продажу фильмов телевидению» . Уолл Стрит Джорнал . 25 апреля 1951 г. ProQuest  131935912.
  16. ^ ТОМАС Ф. БРЭДИ (24 апреля 1951 г.). «ЛИППЕРТ, ПЕТРИЛЛО ПО ВИДЕО». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  112005830.
  17. ^ Джей Ди Спиро. (1 июля 1951 г.). «ГОЛЛИВУД И ТВ». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  112205023.
  18. ^ ТМ (9 сентября 1951 г.). «ГОЛЛИВУДСКИЕ СЦЕНЫ». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  111891734.
  19. ^ «Отри подает в суд на студию из-за фильмов для телевидения» . Газета "Нью-Йорк Таймс . 31 октября 1951 г. ProQuest  111965601.
  20. ^ ТОМАС М. ПРАЙОР (13 июля 1951 г.). «ЛИППЕРТ ОТМЕНЯЕТ ФИЛЬМЫ ДЛЯ ВИДЕО». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  111961190.
  21. ^ «ФОРМАН СОЗДАЕТ СОБСТВЕННЫЙ КИНОКОНЦЕРН. New York Times» . 25 октября 1951 г. ProQuest  112125295.
  22. ^ "БИШОФ ОСТАВЛЯЕТ RKO ДЛЯ WARNERS" . Газета "Нью-Йорк Таймс . 27 октября 1951 г. ProQuest  112067407.
  23. ^ ТМ (9 декабря 1951 г.). «ГОЛЛИВУДСКИЕ ЗАПИСКИ». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  111903138.
  24. ^ ТОМАС М. ПРАЙОР (6 января 1954 г.). «МЮЗИКЛ ДЛЯ ЗВЕЗДЫ ЭСТЕР УИЛЬЯМС». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  113167652.
  25. ^ ТМ (13 января 1952 г.). «ВОЕННЫЙ СТОЙК ГОЛЛИВУДА». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  112340751.
  26. ^ Лайонс, Артур (2000). Смерть по дешевке: потерянные фильмы категории «Б» в стиле нуар! . Да Капо Пресс. п. 115. ИСБН 978-0-306-80996-5.
  27. ^ стр.94 Интервью Мори Декстера Тома Уивера «Я разговаривал с зомби: интервью с 23 ветеранами ужасов и научной фантастики Макфарландом»
  28. ^ Декстер стр. 89
  29. ^ Widescreenmuseum.com
  30. ^ ТМ (15 сентября 1957 г.). «ЗАНЯТЫЙ ГОЛЛИВУД». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  114153989.
  31. ^ Декстер стр. 88
  32. ^ стр.103 Домбровский, Лиза Фильмы Сэмюэля Фуллера: Если ты умрешь, я тебя убью! Издательство Уэслианского университета
  33. ^ ТОМАС М. ПРАЙОР (19 ноября 1957 г.). «РЕГАЛ СКОРО НАЧНЕТ ДЕСЯТЬ ФИЛЬМОВ». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  114300436.
  34. ^ "Национальный телекиноконцерн закупает у Regal 30 фильмов" . Уолл Стрит Джорнал . 21 января 1960 г. ProQuest  132610753.
  35. ^ ТОМАС М. ПРАЙОР (8 октября 1958 г.). «В РАСПИСАНИЕ FOX ДОБАВЛЕНО 12 ФИЛЬМОВ». Газета "Нью-Йорк Таймс . ПроКвест  114531347.
  36. ^ стр.105 Хеффернан, Кевин Гулс, Уловки и золото: фильмы ужасов и американский кинобизнес, 2004 Duke University Press
  37. ^ Аб Шойер, ПК (26 октября 1959 г.). «Липперт приветствует эпоху просмотров по 300 000 долларов» . Лос-Анджелес Таймс . ПроКвест  167507684.
  38. ↑ Шойер, ПК (5 сентября 1960 г.). «Шоумен раскрывает программу оказания первой помощи». Лос-Анджелес Таймс . ПроКвест  167764425.
  39. ^ "КИНОКИНО". Лос-Анджелес Таймс . 5 августа 1963 г. ProQuest  168380478.
  40. ^ стр.117 Декстер
  41. ^ Мартин, Б. (31 марта 1966 г.). "Сценарий «Невозможного» готов». Los Angeles Times . ProQuest  155374450.
  42. ^ "«Последний», положивший конец сотрудничеству Липперта с 20-м». Los Angeles Times . 23 февраля 1968. ProQuest  155851742.
  43. ^ Декстер стр. 99
  44. ^ "Раскрыт список экранной гильдии" . Лос-Анджелес Таймс . 1 мая 1948 г. ProQuest  165873939.

Внешние ссылки