Роберт Риз Пэрриш (4 января 1916 — 4 декабря 1995) — американский кинорежиссер, редактор и бывший ребёнок-актер. Он получил премию «Оскар» за лучший монтаж фильма за работу над фильмом «Тело и душа» (1947).
Родившийся в Колумбусе, штат Джорджия , Пэрриш был сыном продавца Coca-Cola Гордона Р. Пэрриша [3] и актрисы Лоры Вирджинии ( урожденной Риз) Пэрриш. Братья и сестры Пэрриш, включая Беверли и Хелен , начали заниматься актёрством в 1920-х годах, когда семья переехала в Лос-Анджелес.
Пэрриш дебютировал в кино в короткометражке «Olympic Games» ( 1927). Затем он появился в классическом фильме «Sunrise: A Song of Two Humans» (1927); «Yale vs. Harvard» (1928), еще одной короткометражке «Our Gang»; «Mother Machree» (1928) и «Four Sons» (1928) Джона Форда ; «Speedy » (1928) с Гарольдом Ллойдом; «Riley the Cop» (1928) для Форда; «The Iron Mask» (1929) с Дугласом Фэрбенксом ; «The Divine Lady» (1929); «The Racketeer » (1929); «Anna Christie» (1930) с Гретой Гарбо ; антивоенный фильм « All Quiet on the Western Front» (1930); «The Big Trail» (1930) с Джоном Уэйном ; «Up the River» (1930) для Форда; «The Right to Love» (1930) с Рут Чаттертон ; «Огни большого города » Чарльза Чаплина (1931); «Скандальный бюллетень» (1931); «Я беру эту женщину» (1931); «Запрещено» (1932) Фрэнка Капры ; «Чудо-человек» (1932); и «Скандал на продажу » (1932).
Пэрриш снимался в фильмах «Этот день и век » (1932) для Сесила Б. де Милля ; «Доктор Булл» (1933), «Судья Прист» (1934), «Весь город говорит» (1935) и «Информатор» (1935) для Форда; «Крестовые походы» (1935) для де Милля; «Пароход за поворотом» (1935) и «Узник острова Акул» (1936) для Форда; «Сослуживцы навсегда» (1936); «Один на миллион» (1936) и «Тонкий лед» (1937) с Соней Хени ; «История творится ночью » (1937) для Фрэнка Борзейджа ; «Острые ощущения всей жизни» (1938); «Замечательное времяпрепровождение» (1938); «Мистер Дудл стартует » (1938); и «Драматическая школа» (1938). [4]
Джон Форд поощрял Пэрриша работать за кулисами и назначил его учеником монтажа в фильме «Информатор» . [5] Позже он нанял Пэрриша помощником монтажера в фильме «Мария Шотландская» (1936). Он работал над фильмами Форда за кулисами, занимаясь монтажом и звуковым сопровождением, включая «Дилижанс» (1939), «Молодой мистер Линкольн» (1939), «Барабаны вдоль могавка» ( 1939), «Гроздья гнева» (1940), «Долгий путь домой» (1940) и «Табачная дорога » (1941).
И Форд, и Пэрриш служили в ВМС США во время Второй мировой войны , и вместе они также выпустили ряд документальных и учебных фильмов , включая «Битву за Мидуэй» (1942), «Как действовать в тылу врага» (1943), «Немецкая промышленная рабочая сила» и «7 декабря: Фильм» (1943). Пэрриш также работал редактором над фильмами Джорджа Стивенса « Чтобы свершилось правосудие» (1945) и «План нацистов» (1945).
Когда Пэрриш уволился из ВМС, он помог смонтировать драму Роберта Россена о боксе «Тело и душа» (1947). В 1947 году Пэрриш разделил премию «Оскар» с сономинантом Фрэнсисом Лионом за работу над фильмом.
Пэрриш продолжил редактировать «Двойную жизнь » (1947) для Джорджа Кьюкора , «Никаких мелких пороков» (1948) для Льюиса Майлстоуна и «Пойманный » (1949) для Макса Офюльса . [6]
Вторая номинация Пэрриша на премию «Оскар», которую он разделил с Элом Кларком , была за политическую драму режиссера Россена « Вся королевская рать» (1949). В первых версиях, снятых Элом Кларком, фильм был плохо принят аудиторией на предварительном просмотре и руководителями студии. Пэрриш обнаружил, что «монтажный подход» был гораздо более успешным, с произвольными склейками, сделанными в определенное время до и после каждого важного действия. В дополнение к номинации за монтаж Кларка и Пэрриша, фильм сразу же получил премию «Лучший фильм» и имел большой успех у публики. [7]
Он также редактировал фильмы «No Sad Songs for Me» (1950) и «A Woman of Distinction» (1950), а также документальный фильм «Of Men and Music» (1951). [8]
Пэрриш дебютировал в режиссуре с драмой о мести «Крик об опасности» (1951). Затем Пэрриш снял «Банду» (1951) и «Историю Сан-Франциско» (1952) с Джоэлом МакКри .
Пэрриш заменил Фила Карлсона в Assignment: Paris (1952) и сделал несколько неуказанных в титрах работ в The Lusty Men (1952). Он снял My Pal Gus (1952) и Rough Shoot (1953).
«Пурпурная равнина» (1954) была номинирована на премию «Лучший британский фильм» на 8-й церемонии вручения кинопремии Британской академии . Затем у Пэрриша были «Люси Гэллант» (1955), «Огонь внизу» (1957), «Оседлать ветер» (1958) и «Чудесная страна» (1959).
Он снялся в эпизоде сериала «Джонни Стаккато» , «Прикосновение поэта», а также в нескольких эпизодах сериалов «Сумеречная зона » , « Один ради ангелов », « Остановка в Уиллоуби » и « Могучий Кейси ».
Пэрриш вернулся к съемкам в фильме «Во французском стиле» (1963). Затем последовали «Вверх с пляжа» (1965) и «Бобо» (1967) с Питером Селлерсом. [9] Он снял несколько сцен Селлерса в пародии на Джеймса Бонда «Казино Рояль» (1967), он указан в числе пяти ее режиссеров. [10]
Пэрриш также снял фильмы «Даффи» (1968), «Двойник» (1969), «Город под названием Бастард» (1971) и «Марсельский контракт» (1974).
Его последний фильм, снятый совместно с Бертраном Тавернье , был «Миссисипский блюз» (1983). [11]
Он сыграл роль в фильме «Голубое пристанище» (1990).
Подводя итоги карьеры Пэрриша, Аллен Грант Ричардс заметил, что «помимо его превосходной монтажной работы и ранней режиссуры, Пэрриш, возможно, больше всего запомнился как рассказчик по его двум книгам голливудских мемуаров». [12]
Историк кино Кевин Браунлоу написал о первых мемуарах Пэрриша « Вырастая в Голливуде» (1976): «Его истории об этих картинах были сами по себе чудесны, и он часто подходил к ним с оглядкой, так что не только кульминация, но и сама ситуация заставали вас врасплох. Мы все умоляли его записать их, и в 1976 году он так и сделал, создав одну из самых очаровательных — и веселых — книг о кинобизнесе, когда-либо написанных [...] [ Вырастая в Голливуде ] следует переиздать в этот столетний [год рождения] год». [13]
Затем последовало продолжение — «Голливуд здесь больше не живёт» (1988).