Роберт Пол «Робин» Вуд (23 февраля 1931 — 18 декабря 2009) был английским кинокритиком и педагогом, прожившим в Канаде большую часть своей жизни. Он написал книги о работах Альфреда Хичкока , Говарда Хоукса , Сатьяджита Рэя , Ингмара Бергмана , Микеланджело Антониони и Артура Пенна . Вуд был давним членом — и соучредителем, вместе с другими коллегами из Йоркского университета в Торонто — редакционного коллектива, который издает CineACTION !, журнал по теории кино. Вуд также был почетным профессором кино в Йорке. [1]
Вуд родился в Ричмонде , графство Суррей , Англия. Согласно современным авторам, он учился в колледже Иисуса в Кембридже , где на него оказали влияние Ф. Р. Ливис и А. П. Росситер, и окончил его в 1953 году, получив степень бакалавра по английскому языку и диплом в области образования. [2] С 1954 по 1958 год Вуд преподавал в школах Англии и Швеции . Проведя год в Лилле , Франция, преподавая английский язык, Вуд вернулся в школы Англии и снова в Швеции, где встретил Элин Макдональд, [3] на которой женился 17 мая 1960 года. (У них было трое детей: Карин, Фиона и Саймон.)
Вуд начал сотрудничать с киножурналом Movie в 1962 году, в первую очередь благодаря эссе, которое он написал для Cahiers du cinéma о фильме Хичкока « Психо» . В 1965 году он опубликовал свою первую книгу «Фильмы Хичкока» (Нью-Йорк: AS Barnes , 1965). С 1969 по 1972 год под эгидой Питера Харкорта Вуд был преподавателем кино в Университете Квинс в Кингстоне, Онтарио . В сентябре 1974 года Вуд и его жена развелись. Примерно в это же время у него также были отношения с Джоном Андерсоном, которому Вуд посвятил по крайней мере одну из своих книг. Позже он встретил Ричарда Липпе, с которым прожил с 1977 года до своей смерти в 2009 году.
С 1973 по 1977 год Вуд был преподавателем киноведения в Университете Уорика , Ковентри , одном из первых трех подобных курсов в Великобритании, который он основал при финансовой поддержке Британского института кино . [4] Здесь он познакомился с будущим киноведом Эндрю Бриттоном, чье влияние на Вуда, по словам самого Вуда, было столь же велико, как и влияние Вуда на его студента. [5] Говорят, что Бриттон увел его от либеральных взглядов к более левой позиции [6], но это заблуждение. Развитие критического мышления Вуда отражено в «Интервью с Робином Вудом» Элизабет Ахерен и Дженни Норман, датированном 9 мая 1974 года и опубликованном в первом выпуске киножурнала Framework в июне 1975 года. [7] Дальнейшее понимание можно получить из лекций, прочитанных Вудом в феврале-марте 1975 года, до прибытия Бриттона.
Первоначальное отвержение Вуда британским журналом Sight & Sound [4] и признание Cahiers du cinéma через публикацию его эссе о Хичкоке положило начало его карьере кинокритика. [8] Это побудило его изучать и постепенно принимать идеи режиссеров Новой волны : от Клода Шаброля до Жана-Люка Годара . Он хотел понять семиологию — науку о знаках — которая объясняет культуры с точки зрения знаковых систем. Этот подход разложения фильмов на знаки заставляет критика задаться вопросом: «Что это значит и почему это там?» — анализируя, например, такие приемы, как расстояние/движение камеры и т. д. Таким образом, вместо того, чтобы просто праздновать « теорию авторского кино » (которая возникла как «политика авторского кино» от Франсуа Трюффо ) — тот факт, что некоторые режиссеры могут быть признаны как художники, а другие нет, — он был очарован идеей соотнесения фильма с целой культурой в определенное время, в противовес конкретному режиссеру. [9] [10] В конечном итоге осознав важность работы, проделанной теми, кто его признал, Вуд променял лицемерие принятия «комфортной жизни» — позволяя покупать свои сомнения тем, кто больше заплатит — на честность: качество, которое он ценил превыше всего среди художников и критиков, как и среди людей, имеющих значительные заслуги. [11] В ответ на жалобу студента в 1976 году: «Меня не интересует политика!», Вуд ответил словами примерно такого содержания: «Сам факт жизни — это политический акт!» [12]
Он стал профессором киноведения в Йоркском университете в Торонто в 1977 году, где преподавал до выхода на пенсию в начале 1990-х годов. В 1985 году он помог сформировать коллектив с несколькими другими студентами и коллегами, чтобы основать и опубликовать CineAction (первоначально называвшийся CineACTION!).
Книги Вуда включают Ingmar Bergman ( Praeger , Нью-Йорк, 1969), Arthur Penn (Praeger, Нью-Йорк, 1969), The Apu Trilogy (Praeger, Нью-Йорк, 1971), The American Nightmare: Essays on the Horror Film , под редакцией Робина Вуда и Ричарда Липпе (Festival of Festivals, Торонто, 1979), Hollywood from Vietnam to Reagan ( Columbia University Press , Нью-Йорк, 1986), Sexual Politics and Narrative Film: Hollywood and Beyond (Columbia University Press, Нью-Йорк, 1998), The Wings of the Dove: Henry James in the 1990s ( British Film Institute Publishing, Лондон, 1999) и Rio Bravo (BFI Publishing, Лондон, 2003). Его роман Trammel up the Consequence был опубликован посмертно его наследниками в 2011 году. [13]
Вуд умер от лейкемии [6] 18 декабря 2009 года в Торонто. Книга Вуда «Фильмы Хичкока» получила четыре голоса в опросе журнала Sight & Sound 2010 года , посвященном лучшим книгам о кино, когда-либо написанным. [14]
Изменения в критическом мышлении Вуда разделяют его карьеру на две части. Ранние книги Вуда по-прежнему ценятся студентами-кинематографистами за их пристальное прочтение в традициях авторской теории и элегантный стиль прозы. Вуд привнес психологическое понимание мотивов персонажей в такие фильмы, как «Психо» и «Марни» , и Вудом восхищались за его тенденцию защищать недооцененных режиссеров и фильмы.
После каминг-аута как гея , труды Вуда стали более – хотя и не исключительно – политическими, в первую очередь из позиции, связанной с марксистским и фрейдистским мышлением, а также с правами геев . Поворотный момент во взглядах Вуда, вероятно, можно определить по его эссе «Обязанности гей-кинокритика», первоначально выступлению в лондонском Национальном кинотеатре , а затем опубликованному в январском номере Film Comment 1978 года . Впоследствии оно было включено в переработанное издание его книги «Личные взгляды» .
Некоторые из учеников Вуда также стали известными киноведами, включая Эндрю Бриттона и Тони Уильямса. Его бывший ученик Брюс Лабрюс теперь андеграундный кинорежиссер. Бывший ученик Дэниел Ниаринг является режиссером экспериментальных фильмов Chicago Heights и Hogtown . Незадолго до своей смерти Вуд составил список своих любимых фильмов. Названия не были ранжированы, за исключением его номера один. Это были «Или я не могу спать , или я не хочу спать один» , «Сансё — судебный пристав» , «Токийская история» , «Ругглз Ред-Гэп» или «Уступи дорогу завтрашнему дню» , «Код Inconnu» , «Безрассудный момент» или «Письмо неизвестной женщины» , «Лицо ангела» , «Семь самураев» и « Преступление месье Ланге» или «Правила игры ». Номером один был «Рио Браво » Говарда Хоукса . [ 15] [16]
Columbia University Press переиздала и обновила книгу Вуда о Хичкоке, а Wayne State University Press начала серию переизданий его ранних книг с новыми введениями. Первой в серии была Howard Hawks в 2006 году, за ней последовали Personal Views и Ingmar Bergman .
Робин Вуд, кинокритик и ученый, родился 23 февраля 1931 г. Умер от лейкемии 18 декабря 2009 г. в возрасте 78 лет.