Роджер Фентон (28 марта 1819 — 8 августа 1869) — британский фотограф, известный как один из первых военных фотографов .
Фентон родился в купеческой семье Ланкашира. Окончив Лондон со степенью искусств, он увлекся живописью. Увидев примеры новой техники фотографии на Большой выставке 1851 года, он живо заинтересовался этой новой техникой. Через год он начал выставлять свои фотографии.
Он стал ведущим британским фотографом и сыграл важную роль в основании Фотографического общества (позже Королевского фотографического общества ). В 1854 году ему было поручено документировать события, происходящие в Крыму, где он стал одним из небольшой группы фотографов, делавших снимки заключительных этапов Крымской войны .
Фентон родился в Кримбл-Холле, Хейвуд , Ланкашир, 28 марта 1819 года. Его дед был богатым производителем хлопка и банкиром, а его отец, Джон , был банкиром, а с 1832 года членом парламента. [1] Фентон был четвертым из семи детей от брака своего отца с Элизабет Апедайл, его первой женой. Его отец женился повторно после ее смерти, и от второй жены у него родилось еще 10 детей. [примечание 1]
В 1840 году Фентон окончил Лондонский университет со степенью бакалавра искусств « первого класса », [2] прочитав английский, математику, греческий и латынь. [3] В 1841 году он начал изучать право в Университетском колледже в Лондоне, очевидно, время от времени, поскольку он не получил квалификации адвоката до 1847 года. Он также заинтересовался изучением живописи. В Йоркшире в 1843 году Фентон женился на Грейс Элизабет Мейнард, предположительно после своего первого пребывания в Париже (его паспорт был выдан в 1842 году), где он, возможно, некоторое время изучал живопись в студии Поля Делароша . Когда он зарегистрировался в качестве переписчика в Лувре в 1844 году, он назвал своим учителем Мишеля Мартина Дроллинга , художника-историка и портретиста, который преподавал в Высшей национальной школе изящных искусств , но имя Фентона не фигурирует в школьных записях.
К 1847 году Фентон вернулся в Лондон, где продолжил изучать живопись под руководством исторического художника Чарльза Люси . Они стали друзьями, и, начиная с 1850 года, двое мужчин работали в совете Школы рисования и моделирования Северного Лондона. В 1849, 1850 и 1851 годах Фентон выставлял картины на ежегодных выставках Королевской академии .
Фентон посетил Большую выставку в Гайд-парке в Лондоне в 1851 году и был впечатлен выставленными там фотографиями. Он посетил Париж, чтобы изучить процесс калотипирования вощеной бумаги , скорее всего, у Гюстава Ле Грея, который модифицировал методы, используемые Уильямом Генри Фоксом Талботом , его изобретателем. К 1852 году фотографии Фентона были выставлены в Великобритании . Он путешествовал, чтобы фотографировать Киев , Москву и Санкт-Петербург , а также фотографировал виды и архитектуру Великобритании . [4] [5]
В 1853 году Британский музей поручил Фентону записать часть своей коллекции редких исторических артефактов. На крыше музея он устроил студию под открытым небом. Сотрудники музея вручную вынесли предметы на дневной свет и посыпали их мелом (чтобы избежать отражений) для своих процедур. Это были невыплаченные комиссионные, но Фентону разрешили продавать отпечатки за свой счет, и в конечном итоге он открыл магазин у входа в музей. [3]
Королева Виктория поручила Фентону создать серию королевских портретов в 1854 году. Помимо официальных студийных портретов, он создавал неформальные живые картины королевы в Балморале , Виндзорском замке и Букингемском дворце . [3]
В 1852 году в сотрудничестве с коммерческим фотографом Антуаном Клоде Фентон опубликовал манифест: « Предложение о создании фотографического общества» . В 1853 году он стал основателем и первым секретарем Лондонского фотографического общества. [3] Позже оно стало Королевским фотографическим обществом под патронажем принца Альберта . В 1980 году RPS учредила «Медаль Фентона», которая ежегодно вручается трем или четырем членам RPS в знак признания выдающихся заслуг этих членов перед Обществом. [6] [7]
Вполне вероятно, что осенью 1854 года, когда Крымская война привлекла внимание британской общественности, некоторые влиятельные друзья и покровители – среди них принц Альберт и герцог Ньюкасл , государственный военный секретарь – убеждали Фентона поехать в Крым, чтобы записывать события. Его коммерческим спонсором стало лондонское печатное издательство Thomas Agnew & Sons . [8] [9] Полученные фотографии, возможно, были предназначены для того, чтобы компенсировать общую непопулярность войны среди британцев и противодействовать периодическим критическим репортажам корреспондента Уильяма Говарда Рассела из The Times . [10] [11] Фотографии должны были быть преобразованы в деревянные блоки для печати и опубликованы в менее критичном журнале Illustrated London News .
Фентон отправился на борту HMS Hecla в феврале, приземлился в Балаклаве 8 марта и оставался там до 22 июня. Фентон взял Маркуса Спарлинга в качестве своего помощника по фотографии, слугу по имени Уильям и большой фургон с оборудованием, запряженный лошадьми.
Из-за размера и громоздкости фотооборудования Фентон был ограничен в выборе мотивов. Поскольку фотоматериал того времени требовал длинных выдержек, он мог делать только фотографии неподвижных объектов, в основном постановочные. Он избегал фотографировать мертвых, раненых или искалеченных солдат. Среди его изображений людей была женщина, работающая вивандьером .
Фентон сфотографировал пейзаж, в том числе территорию недалеко от места, где произошла атака легкой бригады . Это событие прославил Теннисон в одноименном стихотворении . На фотографии Фентона не показано фактическое место нападения, которое произошло в длинной широкой долине в нескольких милях к юго-востоку. [12] [13] В письмах солдаты домой называли первоначальную долину «Долиной смерти», и в стихотворении Теннисона использовалась та же фраза.
В сентябре 1855 года Томас Агнью выставил фотографию Фентона на выставке в Лондоне как одну из серии из одиннадцати фотографий под общим названием « Панорама Севастопольского плато в одиннадцати частях» . Он назвал ее « Долина смертной тени» , намеренно отсылая к 23-му псалму .
В 2007 году американский кинорежиссер Эррол Моррис отправился в Севастополь, чтобы определить место этой «первой культовой фотографии войны». Он определил небольшую долину, показанную на более поздней карте как «Долина тени смерти», как место, где Фентон сделал свою фотографию (см. Справа). Фентон сделал два снимка этого места: на одном изображено несколько ядер на дороге, на другом — пустая дорога. Мнения относительно того, какое из них было сделано первым, разошлись, но Моррис заметил доказательства того, что фотография без ядер была сделана первой. [14] [15] [16] Он по-прежнему не уверен, почему на второй фотографии мячи были перенесены на дорогу: возможно, отмечает он, Фентон намеренно поместил их туда, чтобы улучшить изображение. Альтернатива состоит в том, что солдаты собирали ядра для повторного использования, а затем сбрасывали ядра с вершины холма на дорогу и выбрасывали их для последующего сбора. Историки искусства, такие как Найджел Спиви из Кембриджского университета , идентифицируют изображения как изображения с близлежащей Воронцовской дороги. В июне 1855 года иллюстратор и военный корреспондент Уильям Симпсон нарисовал акварель Воронцовской дороги с видом вниз по склону. У него пушечные ядра расположены так же, как показано Фентоном; Издатель Симпсона тоже использовал название «Долина тени смерти». [17] Это место признано местными гидами. [18] [19]
Несмотря на летние высокие температуры, перелом нескольких ребер осенью, страдания от холеры (последствия которой способствовали его ранней смерти [3] ) и депрессию из-за кровавой бойни, свидетелем которой он стал в Севастополе, в общей сложности Фентону удалось совершить более 350 пригодные для использования широкоформатные негативы. Вскоре в Лондоне и в последующие месяцы в различных местах по всей стране была представлена выставка из 312 гравюр. Фентон также показал их королеве Виктории и принцу Альберту , а также императору Наполеону III в Париже. Тем не менее, он был разочарован тем, что продажи оказались меньше, чем он ожидал.
Несмотря на отсутствие коммерческого успеха его крымских фотографий, Фентон позже много путешествовал по Великобритании, записывая пейзажи и натюрморты. Со временем фотография стала более доступной для широкой публики. Многие люди стремились получить прибыль от продажи быстрых портретов простым людям. Вполне вероятно, что Фентон, будучи человеком из богатой семьи, презирал «торговых» фотографов, но он все же хотел получать прибыль от искусства, делая эксклюзивные изображения и продавая их по хорошим ценам. Это привело к конфликту с теми из его коллег-фотографов, которые действительно нуждались в зарабатывании денег на фотографии и были готовы «удешевить свое искусство» (по мнению Фентона). Он также находился в конфликте с Фотографическим обществом, которое считало, что ни один фотограф не должен марать себя «грехом» коммерческого использования своего таланта каким-либо образом. [20]
Среди фотографических объектов Фентона этого периода - город Вестминстер , в том числе Вестминстерский дворец, строительство которого близится к завершению в 1857 году. Это почти наверняка самые ранние изображения здания и единственные фотографии, показывающие незавершенную Часовую башню .
В 1858 году Фентон провел студийные жанровые исследования, основанные на романтически творческих идеях мусульманской жизни, таких как «Сидящая одалиска» , используя друзей и моделей, которые не всегда были убедительны в своих ролях. [21] Хотя он стал известен своими фотографиями Крымской войны, его фотографическая карьера продлилась немногим более десяти лет. В 1862 году он продал свое оборудование и полностью отказался от профессии, вернувшись к юридической практике в качестве адвоката. [1] Хотя к моменту его смерти семь лет спустя он был почти забыт, позже он был официально признан историками искусства за его новаторскую работу и художественные усилия. [4]
В 1862 году организационный комитет Международной выставки в Лондоне объявил о своих планах разместить фотографию не среди других произведений изобразительного искусства, как это было сделано на Манчестерской выставке «Сокровища искусства» всего пятью годами ранее, а в разделе, отведенном для машин, инструментов и инструментов. ; они классифицировали фотографию как ремесло для торговцев. Для Фентона и многих его коллег это стало убедительным доказательством снижения статуса фотографии, и пионеры ушли.
За это десятилетие умерли трое детей Фентона: Жозефина (ум. 1850). Энн (ум. 1855) и Энтони (ум. 1861); они похоронены на восточной стороне Хайгейтского кладбища на участке, примыкающем к могиле Кристины Россетти и Элизабет Сиддал .
Фентон переехал со своей оставшейся семьей из Альберт-Террас, Риджентс-парк , в Поттерс-бар , Миддлсекс , возможно, ради более здорового воздуха. Он умер там в возрасте 50 лет 8 августа 1869 года после недельной болезни. Его жена умерла в 1886 году. Их могилы на местном кладбище были разрушены в 1969 году, когда церковь Поттерс-Бар была освящена и снесена. [ нужна цитата ]
В 2005 году 90 изображений Фентона были включены в специальную выставку, посвященную этому «самому важному фотографу девятнадцатого века» в галерее Тейт Британия в Лондоне. [22] В 2007 году Фентон был введен в Международный зал славы и музей фотографии . [23]
