stringtranslate.com

Розовый фильм

Розовый кинотеатр в Гифу

В Японии розовый фильм (ピンク映画, Pinku eiga ) относится к фильмам, созданным независимыми студиями, которые включают наготу (отсюда и «розовый») или имеют сексуальный контент. [1] Сюда входит все: от драм до боевиков и художественных фильмов . Многие розовые фильмы можно сравнить с эротическими триллерами , например, «Роковое влечение» , «Пятьдесят оттенков серого» , «Основной инстинкт» , «9½ недель» .

Независимые студии, выпускающие розовые фильмы, включают OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei и Xces. Фраза «розовый фильм» вошла в употребление после того, как крупная компания Toei начала рекламировать некоторые из своих фильмов как «порно» в 1971 году, а другая крупная компания Nikkatsu в том же году перешла на производство только римских порнофильмов . [2]

До начала 2000-х их снимали почти исключительно на 35-мм пленку . В последнее время кинематографисты все чаще используют видео (при этом сохраняя акцент на мягком повествовании). Многие кинотеатры заменили 35-миллиметровые видеопроекторы и начали полагаться на старые видео, чтобы удовлетворить спрос на тройные показы.

Фильмы, которые сейчас считаются розовыми, приобрели бешеную популярность в середине 1960-х годов и до середины 1980-х годов составляли значительную часть внутреннего рынка Японии. [3] [4] В 1960-х годах розовые фильмы были в основном продуктом небольших независимых студий. Примерно в 1970 году крупная студия Nikkatsu начала концентрироваться почти исключительно на эротическом контенте, но Toei, другая крупная кинокомпания, начала производить серию фильмов, которые стали известны как фильмы Pinky Violence. Благодаря доступу к более высоким производственным ценностям и таланту некоторые из этих фильмов стали успешными у критиков и пользовались популярностью. [5] Хотя появление видео для взрослых заставило зрителей отойти от розового кино в 1980-х годах, фильмы в этом жанре все еще производятся.

Описание

«Розовый фильм», или «эродукция» (эротическая постановка), как его впервые назвали, [6] представляет собой кинематографический жанр, не имеющий точного эквивалента на Западе. [5] Хотя термины « эротика », « мягкое порно » и « сексуальная эксплуатация » называются «порнографией», они были предложены как более подходящие, хотя ни один из них точно не соответствует жанру розового кино. [7]

Совет по этике японского кинематографа Эйрин уже давно ввел запрет на демонстрацию гениталий и лобковых волос. Это ограничение вынудило японских кинематографистов разрабатывать иногда сложные способы избежать показа «рабочих частей», как выразился американский историк кино Дональд Ричи . [8] Он писал:

Эрозии представляют собой самую вялую часть софткора, и, хотя здесь много демонстрации груди и ягодиц, хотя есть симуляции полового акта, ни одна из рабочих частей никогда не показывается. Действительно, один лобковый волос нарушает неписаный, но тщательно соблюдаемый кодекс. Хотя эта последняя проблема решается бритьем актрис, остается более серьезная: как стимулировать, когда средства отсутствуют. [8]

Чтобы обойти эту цензуру, большинство японских режиссеров размещали реквизит — лампы, свечи, бутылки и т. д. — в стратегически важных местах, чтобы заблокировать запрещенные части тела. Когда этого не было сделано, наиболее распространенными альтернативными методами являются цифровое скремблирование, покрывающее запрещенную зону черным ящиком или нечетким белым пятном, известное как мозаика или « затуманивание ». [9]

Некоторые утверждают, что именно эта цензура придает японскому эротическому кино особый стиль. Ричи написал:

Американская порнография навсегда останется на своем элементарном уровне, потому что, как показывает все, ей больше ничего не нужно делать; Японские постановки должны делать что-то еще, поскольку они не могут показать все. Глупый порыв породил несколько выдающихся произведений искусства, в том числе несколько фильмов. Однако ни один из них не встречается среди эрозий. [10]

Ричи проводит различие между эротическими фильмами крупных студий, таких как Nikkatsu и Toei, и малобюджетными розовыми фильмами независимых производителей, таких как OP Eiga.

Сравнивая розовый фильм с западными порнографическими фильмами , Пиа Харритц говорит: «Что действительно выделяется, так это способность Pinku Eiga вовлекать зрителя не только в сцены с крупными планами гениталий и, наконец, сложностью представления пола и человеческий разум." [11]

Ричи и Харритц перечисляют основные элементы формулы розовой пленки:

  1. В фильме должна быть необходимая минимальная квота сексуальных сцен. [12]
  2. Продолжительность фильма должна составлять около часа. [13]
  3. Его необходимо снять на пленку шириной 16 мм или 35 мм в течение одной недели. [14]
  4. Фильм должен быть снят с очень ограниченным бюджетом. [15]

История

Фон

За годы, прошедшие после окончания Второй мировой войны , эротика постепенно проникла в японское кино. Первый поцелуй, показанный в японском кино , незаметно полускрытый зонтиком, вызвал национальную сенсацию в 1946 году . табу, [17] некоторые фильмы середины 50-х, такие как фильмы Синтохо о женщинах-ловчихах жемчуга с пышногрудой Мичико Маэда в главной роли , стали показывать больше плоти, чем раньше можно было вообразить в японском кино. [18] В тот же период фильмы тайёдзоку о подростковом «Племени Солнца», такие как « Безумный фрукт » Ко Накахиры ( 1956), привнесли беспрецедентную сексуальную откровенность в японские фильмы. [19]

Иностранные фильмы того времени, такие как « Лето с Моникой» Ингмара Бергмана ( 1953), «Аманцы » Луи Маля (1958) и « Безнравственный мистер Чай » Расса Мейера (1959), ввели женскую наготу в международный кинематограф и были импортированы. в Японию без проблем. [17] Тем не менее, до начала 1960-х годов графические изображения наготы и секса в японских фильмах можно было увидеть только в однокатушечных «мальчишеских фильмах», снятых кинопродюсерами, таких как те, которые изображены в фильме Имамуры «Порнографисты » (1966). . [20]

Первая волна («Эпоха конкуренции» 1962–1971 гг.)

Первая волна розового фильма в Японии была современницей аналогичных американских жанров фильмов о сексуальной эксплуатации : «обнаженные милашки» и «грубияны». [21] Нагота и секс официально вошли в японское кино с противоречивой и популярной независимой постановкой Сатору Кобаяши «Рынок плоти» ( Nakutai no Ichiba , 1962), которая считается первым настоящим розовым фильмом. [22] Независимый художественный фильм Кобаяши, снятый за 8 миллионов иен, собрал более 100 миллионов иен. Кобаяши продолжал снимать розовые фильмы до 1990-х годов. Тамаки Катори , звезда фильма, впоследствии стала одной из ведущих звезд раннего розового кино, снявшись более чем в 600 фильмах и получив титул «Розовая принцесса». [23]

В 1964 году индивидуалист Кабуки , театральный и кинорежиссёр Тэцудзи Такэти снял «Мечту наяву» , высокобюджетный фильм, распространяемый крупной студией «Сётику». Фильм Такечи « Черный снег» (1965) привел к аресту режиссера по обвинению в непристойности и громкому судебному процессу, который стал крупной битвой между японскими интеллектуалами и истеблишментом. Такечи выиграл судебный процесс, а огласка вокруг процесса способствовала буму производства розовых фильмов. [24]

В своем предисловии к «Энциклопедии японского кино Вайссера : Секс-фильмы» актриса Наоми Тани называет этот период производства розовых фильмов «Эпохой конкуренции». [25] Хотя крупные японские студии, такие как «Никкацу» и «Сётику» , в 1960-х годах время от времени занимались эротикой, например, « Врата плоти » режиссера Сейдзюна Судзуки (1964) — первый японский фильм одной из четырех крупных студий, в котором содержались нагота, [22] большинство эротических фильмов были сняты независимыми авторами. Независимые студии, такие как Nihon Cinema и World Eiga, сделали десятки дешевых и прибыльных «эропостановок». Среди наиболее влиятельных независимых студий, производивших розовые фильмы в ту эпоху, были Синтохо Эйга (вторая студия, использовавшая это название), Миллион Фильм , Канто и Окура . [7] Эти фильмы, обычно демонстрируемые в программе из трех фильмов, были сняты этими компаниями для показа в их собственной сети специализированных кинотеатров. [26]

Еще одна крупная студия розовых фильмов, Wakamatsu Studios, была основана режиссером Кодзи Вакамацу в 1965 году после ухода из Nikkatsu. Известный как «Розовый крестный отец» [27] и названный «самым важным режиссером, появившимся в жанре розового кино», [28] Независимые постановки Вакамацу представляют собой уважаемые критиками работы, обычно связанные с сексом и крайним насилием, смешанными с политическими посланиями. [29] Его самые противоречивые ранние фильмы, посвященные женоненавистничеству и садизму, - «Тайная охота на эмбрионы» (1966), «Нарушенные ангелы» (1967) и « Давай, давай, девственница во второй раз » (1969).

Трое других важных режиссёров розового кино того времени, Кан Мукай , Кинья Огава и Синья Ямамото, известны как «Герои Первой волны». [30] В 1965 году, в том же году, когда Вакамацу стал независимым, режиссеры Кан Мукаи и Гиичи Нишихара основали свои собственные продюсерские компании — Mukai Productions и Aoi Eiga. [31]

«Первой королевой японских секс-фильмов» была Норико Тацуми , [32] снявшая фильмы в World Eiga и Nihon Cinema с режиссёром Кодзи Секи . [33] Среди других главных секс-королев первой волны розового кино были Сэцуко Огава, [34] Мари Иваи, [35] Кейко Каяма, [36] и Мики Хаяси. [37] Среди других розовых кинозвезд той эпохи — Тамаки Катори, снявшийся во многих фильмах Гиичи Нисихары и Кодзи Вакамацу; Кеми Итибоши, чьей специальностью было исполнение роли оскорбленного невиновного; [38] и Мари Нагиса. [39] Молодые звездочки, такие как Наоми Тани и Кадзуко Сиракава, начинали свою карьеру и уже делали себе имена в индустрии розового кино, но сегодня их лучше всего помнят по работе с Никкацу в 1970-х годах.

тоей порно

Большинство фильмов об эксплуатации, снятых в 1960-х годах, были сняты малобюджетными независимыми компаниями. Крупная студия Toei выпустила несколько фильмов с женской наготой, начиная с «Куноити нинпо» 1964 года режиссёра Садао Накадзимы . В таких фильмах, как сериал «Эро-гуро» и сериал «Радости пыток» конца 1960-х годов, режиссер Теруо Исии представил модель для предприятий Тоэя по сексуальной эксплуатации, «создав тошнотворную смесь комедии и пыток». [40]

В 1972 году Ричи сообщил: «В Японии эрозия — единственный тип картин, который пользуется гарантированным покровительством». [41] Чтобы выйти на этот рынок, Toei начала рекламировать некоторые из своих фильмов, используя английское слово «порно», новое слово в то время. Онсэн-мимидзу-гейша режиссера Норифуми Судзуки с Рэйко Ике в главной роли стал первым таким фильмом в июле 1971 года.

Продюсер Кандзи Амао разработал серию сериалов — сигэки розен («Сенсационная линия»), идзёсейай розен («Ненормальная линия») и харэнчи розен («Бесстыдная линия»), которые сегодня английские критики называют «Насилием на мизинце» Тоэй. [5] [42] В большинстве фильмов Тоэя в этом стиле эротика использовалась в сочетании с жестокими и насыщенными событиями историями. В некоторых из этих фильмов рассказывается о сильных женщинах, которые жестоко мстят за прошлую несправедливость. Начало сериалу положил фильм «Босс-правонарушительница» ( Зубеко Банчо ) с Рэйко Осида в главной роли . Другие сериалы в жанре «Насилие на мизинце» включали фильмы Норифуми Судзуки « Девушка-босс» ( Сукэбан ) и фильмы «Ужасающие девушки средней школы» , в которых снимались Рэйко Айк и Мики Сугимото . [44] [45]

Другие примеры фильмов Тоэя в этом жанре включают серию фильмов Сюнья Ито « Сасори » («Скорпион») о женщинах в тюрьме, основанную на манге Тору Синохары . Начиная с «Женщины-заключенной № 701: Скорпион» (1972), в сериале «Скорпион» снималась Мейко Кадзи , которая покинула Nikkatsu Studios, чтобы дистанцироваться от их сериала «Римское порно» . Тоэй также установил стандарт для японских фильмов о нунсплоитации (поджанр, импортированный из Италии) с получившей признание критиков « Школой святого зверя» (1974) режиссера Норифуми Судзуки . Тоэй также выпустил целую серию эротических самурайских картин, таких как « Бохати Бусидо: Клан забытой восьмерки» (Bōhachi Bushido: Poruno Jidaigeki) (1973).

Никкацу Роман порно

В 1971 году Такаси Итамоти, президент Nikkatsu, старейшей крупной киностудии Японии, решил прекратить участие своей компании в производстве боевиков и начать снимать фильмы о сексуальной эксплуатации. [46] Как и Тоэй, Никкацу ранее снимался в фильмах о сексуальной эксплуатации, таких как « История ереси в эпоху Мэйдзи» (1968) и «Токийская баня » (1968), в которых в эпизодических ролях участвовало более 30 звезд секс-фильмов. [47] Nikkatsu запустила свой сериал «Римское порно» в ноябре 1971 года с фильмом «Квартирная жена: Дневной роман» с Кадзуко Сиракавой в главной роли . [48] ​​Фильм стал огромным хитом, вдохновил на создание 20 сиквелов за семь лет, сделал Сиракаву первой «королевой» Никкацу и успешно запустил громкий сериал «Римское порно» . Режиссер Масару Конума говорит, что процесс создания «Римского порно» был таким же, как и процесс создания розового фильма, за исключением более высокого бюджета. [49] Никкацу снимал эти высококачественные фильмы о сексуальной эксплуатации почти исключительно, в среднем по три в месяц, [50] в течение следующих 17 лет.

Nikkatsu предоставил своим режиссерам римского порно большую творческую свободу при создании своих фильмов при условии, что они соблюдали официальную минимальную квоту в четыре обнаженные или сексуальные сцены в час. [51] Результатом стал сериал, который пользовался популярностью как у зрителей, так и у критиков. [52] Один или два римских порнофильма ежегодно появлялись в десятке лучших списков японских критиков на протяжении всего сериала. [53] Высококачественные секс-фильмы Никкацу, по сути, отобрали рынок розовых фильмов у небольших независимых студий до середины 1980-х годов, когда видео для взрослых начали переманивать большую часть клиентуры розовых фильмов. [7]

Тацуми Кумасиро был одним из главных режиссеров римского порно . Кумасиро поставил ряд беспрецедентных в истории японского кинематографа финансовых и критических хитов, в том числе « Мокрое желание» Итидзё (1972) и «Женщина с рыжими волосами» (1979) с Джунко Мияшитой в главной роли . [54] Он стал известен как «Король римского порно Никкацу » [51] [55] Нобору Танака , режиссер фильма « Женщина по имени Сада Абэ» (1975), сегодня многими критиками оценивается как лучший из римского порно Никкацу. режиссеры. [56] [57] Поджанр S&M римского порно возник в 1974 году, когда студия наняла Наоми Тани на главные роли в фильмах «Цветок и змея» (по мотивам романа Онироку Дэна ) и «Жена, которую принесут в жертву » режиссера Масару Конумы. [58] Огромная популярность Тани сделала ее третьей римской королевой порно Никкацу и первой из их садомазохистских королев. [59] Тани также режиссировал выдающийся режиссер Сёгоро Нисимура в фильмах, ставших классикой, таких как «Веревочная косметология» (1978). Другие поджанры, разработанные в рамках линии Roman Porno , включали «Violent Pink», созданный в 1976 году режиссером Ясухару Хасебе . [60]

1980-е годы

Когда в начале 1980-х годов впервые стали широко распространены видеомагнитофоны , появились видеоролики для взрослых, которые быстро стали очень популярными. [61] Уже в 1982 году AV-системы уже заняли примерно равную долю рынка развлечений для взрослых с театральными эротическими фильмами. [62] В 1984 году новая политика государственной цензуры и соглашение между Eirin (японским советом по рейтингу фильмов) и компаниями, производящими розовые фильмы, усугубили трудности Никкацу, наложив новые радикальные ограничения на театральные фильмы. Прибыль от театральных розовых фильмов упала на 36% в течение месяца после принятия нового постановления. [62] Эйрин нанесла серьезный удар по индустрии розового кино в 1988 году, введя более строгие требования к театральным фильмам, связанным с сексом. Nikkatsu в ответ прекратил выпуск линии Roman Porno. «Партнер по постели» (1988) стал последним фильмом почтенного 17-летнего сериала «Римское порно» . Никкацу продолжал распространять фильмы под названием Ropponica, а розовые фильмы через Excess Films, однако они не пользовались такой популярностью и уважением критиков, как сериал «Римское порно» в период своего расцвета. [63] К концу 1980-х годов видео для взрослых стало основной формой кинематографических развлечений для взрослых в Японии.

Доминирующие режиссеры розовых фильмов 1980-х годов Гэндзи Накамура, Банмей Такахаши и Мамору Ватанабэ известны под общим названием «Три столпа розового». [64] Все трое были ветеранами розовой киноиндустрии с 1960-х годов. Придя к известности в 1980-х годах, когда театральное порнофильмы сталкивались со значительными трудностями на нескольких фронтах, эта группа известна тем, что подняла розовый фильм над его низким происхождением, сосредоточив внимание на технической утонченности и повествовательном содержании. Некоторые критики окрестили стиль их фильмов « розовым искусством». [54]

К тому времени, когда Накамура присоединился к Никкацу в 1983 году, он уже снял более 100 фильмов. [65] Хотя сюжеты его фильмов, которые могли быть крайне женоненавистническими, не пользовались большим уважением, его визуальный стиль принес ему репутацию человека «эротической чувствительности». [54] Накамура снял один из первых в Японии широко распространенных и хорошо принятых фильмов на гомосексуальную тему « Прекрасная тайна: Легенда о большом пенисе» (1983), [66] для компании ENK Productions компании Nikkatsu, которая была основана в 1983 году с целью сосредоточиться на проблемах геев. -тематические розовые фильмы. [5] Некоторые из более поздних розовых фильмов Накамуры были сняты в сотрудничестве с Рюичи Хироки и Хитоши Исикавой под групповым псевдонимом Го Иджуин. [67]

Банмей Такахаси снял «замысловатую, очень стилистическую пинку эйга », [68] включая «Новый мир любви » (1994), первый японский театральный фильм, в котором показаны гениталии. [69] Другой выдающийся культовый режиссер той эпохи, Кадзуо «Гайра» Комизу , известен своими фильмами «брызги-эро», вдохновленными Гершеллом Гордоном Льюисом , которые соединяют жанры ужасов и эротики. [70]

1990-е годы

Никкацу, крупнейший производитель розовых фильмов в Японии в 1970-х и 1980-х годах, подал заявление о защите от банкротства в 1993 году. [71] Тем не менее, даже в этот самый трудный период для розового кино жанр никогда полностью не вымер и продолжал исследовать новые художественные сферы . Действительно, в это время розовый фильм рассматривался как одно из последних прибежищ «автора » в Японии. Пока режиссер предоставлял необходимое количество сексуальных сцен, он мог свободно исследовать свои тематические и художественные интересы. [72]

Трое из самых выдающихся режиссёров розового кино 1990-х годов, Кадзухиро Сано , Тошики Сато и Такахиса Зезе , дебютировали в 1989 году. Четвёртый, Хисаясу Сато , дебютировал в 1985 году. Пришёл к известности в один из самых нестабильных периодов для киноиндустрии. «Розовый фильм», эти режиссеры работали, исходя из предположения, что каждый фильм может быть для них последним, и поэтому в значительной степени игнорировали свою аудиторию, чтобы сосредоточиться на очень личных, экспериментальных темах. Эти режиссеры даже нарушили одно из фундаментальных розовых правил, сократив количество сексуальных сцен ради собственных творческих интересов. Их фильмы считались «сложными» — мрачными, сложными и в значительной степени непопулярными среди старшей розовой аудитории. Титул «Четыре небесных розовых короля» (ピンク四天王, Pinku Shitennō ) был присвоен этим режиссерам, поначалу саркастически, недовольными владельцами кинотеатров. С другой стороны, Роланд Домениг в своем эссе о розовом фильме говорит, что их работа представляет собой «освежающий контраст с шаблонными и стереотипными фильмами, которые составляют большую часть производства розовой эйги и находятся под сильным влиянием идеи режиссер как автор». [5]

21-го века

Новая выдающаяся группа из семи розовых кинорежиссёров начинала как помощники режиссёра ситэнно . Их фильмы демонстрируют индивидуалистический стиль и интроспективный характер, что свидетельствует о неуверенности в себе поколения Японии, пережившего пузырь. Известные вместе как «Семь розовых богов удачи» (ピンク七福神, Pinku shichifukujin ), это Тошия Уэно , Синдзи Имаока , Ёситака Камата, Тосиро Эномото, Юдзи Тадзири , Мицуру Мейке и Рей Сакамото . [5] Уэно был первым режиссером этой группы, получившим известность, выступая в качестве «авангарда» группы, когда его фильм « Продолжай мастурбировать: безостановочное удовольствие» (1994) получил награду «Лучший фильм» на фестивале Pink Grand. Приз . [73] Основанный в 1989 году, [74] Гран-при Pink стал ежегодным событием для сообщества розового кино, присуждая выдающиеся достижения в жанре и показывая лучшие фильмы. [75]

В 2000-е годы произошел значительный рост международного интереса к розовой пленке. Фильм режиссера Мицуру Мейке « Гламурная жизнь Сатико Ханаи» (2003) произвел впечатление на международных кинофестивалях и получил высокую оценку критиков. [76] Запланированный ежегодный фестиваль розового кино «только для женщин» впервые был проведен в Южной Корее в 2007 году, а затем снова в ноябре 2008 года. [77] [78] [79] В 2008 году была основана компания Pink Eiga, Inc. создан с единственной целью выпуска розовых фильмов на DVD в США [80]

Директора

В то время как некоторые режиссеры использовали розовые фильмы как трамплин для своей карьеры, другие работают исключительно с этим жанром. Некоторые известные режиссеры розовых фильмов включают:

Актрисы

Некоторые известные актрисы пинка эйга включают:

Известные розовые фильмы и родственные жанры

Розовые фильмы

Никкацу "Римское порно"

Тоэй "Насилие на мизинце"

Награды

Выдающиеся розовые фильмы, а также их актеры и режиссеры были удостоены наград как от индустрии развлечений для взрослых, так и от основного киносообщества. Ниже приводится частичный список.

Кинопремия Хочи

Премия мейнстримового кино.
1979 год

Награды Кинема Дзюнпо

Премия киножурнала, выходящего два раза в неделю.
1969 год

1972 год

Награды Никкацу

Собственные награды студии Nikkatsu .
1985 г.

1987 год

Премия Она-Пет

Награда журнала Tabloid «девушке, о которой вы думаете во время мастурбации». Другая ежегодная награда была вручена «Цума Но Мибун», или «Девушка, на которой вы хотели бы жениться».
1976 год

Розовый Гран-при

Проводится каждый апрель журналом PG . В настоящее время главная церемония награждения розового фильма. Основана в 1989 году, охватывает период с 1988 года по настоящее время.

Награды Пинки Риббон

Ежегодная награда журнала Pink Link региона Кансай . 2004 – настоящее время.

Кинофестиваль в Иокогаме

Награды мейнстрим-кинофестиваля.
1985 г.

Награды за увеличение масштаба

Кинофестиваль Zoom-Up (ズームアップ映画祭) начал присуждать награды розового кино в 1980 году за фильмы, выпущенные в предыдущем году. [90] Награды продолжались по крайней мере до 1994 года. Поскольку в настоящее время список наград, по-видимому, не доступен, следующие разрозненные ссылки представляют собой те элементы, которые можно почерпнуть из Интернета.

1-я награда за увеличение масштаба (1980)

2-я награда за увеличение масштаба (1981)

3-я награда Zoom-Up (1982)

5-я награда Zoom-Up (1984)

6-я церемония вручения наград Zoom-Up Awards (1985 г.)
- состоялась в Синдзюку , Токио, в мае 1985 г. [98]

7-я награда Zoom-Up (1986)

8-я награда Zoom-Up (1987)

9-я награда Zoom-Up (1988)

Рекомендации

  1. ^ Томас и Юко Михара Вайссер. 1998. Энциклопедия японского кино: Секс-фильмы . Жизненно важные книги.
  2. ^ например, Джаспер Шарп. 2008. За розовым занавесом: Полная история японского секс-кино . Потрясающая пресса.)
  3. ^ Ричи, Дональд (2001). «После волны». Сто лет японского кино: краткая история . Токио: Коданша Интернэшнл. ISBN 4-7700-2682-Х. Какое-то время почти половина годового объема производства фильмов, выпускаемых в Японии, состояла из этих часовых мини-фильмов.
  4. ^ Домениг, Роланд (2002). «Жизненная плоть: загадочный мир Розовой Эйги». Архивировано из оригинала 18 ноября 2004 года . Проверено 19 февраля 2007 г. С середины 1960-х годов «Розовая эйга» была крупнейшим жанром японского кино. К концу 1970-х годов производство «Розовой эйги» вместе с «Романским порно» составляло более 70% годового производства японских фильмов.
  5. ^ abcdef Домениг, Роланд (2002). «Жизненная плоть: загадочный мир Розовой Эйги». Архивировано из оригинала 18 ноября 2004 года . Проверено 19 февраля 2007 г.
  6. ^ Домениг. Жизненная плоть . «Термин «розовая эйга» был впервые придуман в 1963 году журналистом Мурай Минору. Но он не вошел в общее употребление до конца 1960-х годов. В первые годы фильмы были известны как «эродукшон эйга» или «трехмиллионные фильмы». -yen-films» (санбякуман эйга)».
  7. ^ abc Вайссер, Томас; Юко Михара Вайссер (1998). Энциклопедия японского кино: секс-фильмы . Майами: Жизненно важные книги: публикации культового азиатского кино. п. 20. ISBN 1-889288-52-7.
  8. ^ ab Ричи, Дональд (1987) [1972]. «Японская эрозия». Взгляд со стороны: очерки культуры и стиля в современной Японии . Беркли, Калифорния: Stone Bridge Press. п. 156. ИСБН 0-9628137-4-5.
  9. ^ Вайссер. п. 23.
  10. ^ Ричи. Японская эродация . п. 163.
  11. ^ Харритц, Пиа Д. (2006). «Поедание женского тела: Пинку Эйга и дело Сагавы Иссея». медиавиденскаб . Архивировано из оригинала 2 июля 2007 года . Проверено 7 июля 2007 г.
  12. ^ Ричи. Японская эрозия, стр. 159–160. «Теоретически режиссеров просят показывать какую-нибудь сексуальную сцену каждые пять минут; на практике, однако, оказалось почти невозможным построить сюжетную линию, позволяющую это сделать, в результате чего сексуальных сцен иногда становится меньше, но в некоторой степени дольше».
  13. ^ Домениг. Жизненная плоть . «Розовая эйга… обычно длится 60 минут…»
  14. ^ Ричи. Японская эрозия с. 157. «Время съемок каждого остается коротким — максимум неделя…»
  15. ^ Харритц. В 2006 году Пиа Харритц называет необходимый бюджет примерно в 35 000 долларов.
  16. ^ Борнофф, Николас (1994) [1991]. «18 (Обнаженное инакомыслие)». Розовый самурай: эротическое исследование японского общества; Преследование и политика секса в Японии (изд. В мягкой обложке). Лондон: ХарперКоллинз. п. 602. ИСБН 0-586-20576-4.
  17. ^ аб Вайссер, с. 22.
  18. ^ Андерсон, Джозеф; Ричи, Дональд (1982). Японский фильм: искусство и промышленность (расширенное издание). Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 266–267.
  19. ^ Сато, Тадао (1987) [1982]. Течения в японском кино . Перевод Барретта, Грегори (изд. в мягкой обложке). Токио: Коданша. стр. 212–213. ISBN 0-87011-815-3.
  20. ^ Шарп, Джаспер. «Тэцудзи Такечи: Эротические кошмары». www.midnighteye.com . Проверено 15 марта 2007 г.
  21. ^ Фентоне, Стив (1998). «Разрыв плоти: цикл японских розовых фильмов». Она . 2 (11): 5.
  22. ^ аб Вайссер, с. 21.
  23. ↑ Коннелл, Райан (2 марта 2006 г.). «Бывшая Розовая принцесса Японии меняет непристойные сцены на сельскую столовую». Майничи Симбун . Проверено 6 марта 2007 г.[ мертвая ссылка ]
  24. ^ Фиршинг, Роберт. «Курои Юки». Всефильм . Архивировано из оригинала 19 июля 2012 года . Проверено 29 октября 2007 г. Последующий судебный процесс по делу о непристойности... завершился знаковым решением, которое предоставило полную свободу повествования в японских фильмах. Это развитие проложило путь тысячам софткорных фильмов Pinku Eiga и S&M, которые определяли японское эксплуататорское кино до... конца 80-х...
  25. ^ Вайссер, с. 12.
  26. ^ Ричи. Сто лет японского кино
  27. ^ Вайссер, с. 287.
  28. ^ Дессер, Дэвид (1988). Эрос плюс резня: введение в японское кино новой волны . Блумингтон и Индианаполис: Издательство Университета Индианы. стр. 99–101. ISBN 0-253-31961-7.
  29. ^ Иваучи, Хидеки; Кодзи Вакамацу (интервьюируемый). «Интервью кинорежиссера Кодзи Вакамацу». www.insite-tokyo.com . Архивировано из оригинала 26 апреля 2007 года . Проверено 7 июля 2007 г. Он... продюсировал множество фильмов, которые шокируют своим отношением к сексу, насилию и политике.
  30. ^ Вайссер, с. 105.
  31. ^ Шарп, Джаспер (2008). За розовым занавесом: полная история японского секс-кино . Гилфорд: FAB Press. п. 53. ИСБН 978-1-903254-54-7.
  32. ^ Вайссер, с. 81.
  33. ^ Вайссер, с. 79.
  34. ^ Вайссер, с. 131.
  35. ^ Вайссер, с. 441.
  36. ^ Вайссер, с. 151.
  37. ^ Вайссер, с. 153.
  38. ^ Вайссер, с. 103.
  39. ^ Вайссер, с. 197.
  40. ^ Масиас, с. 189.
  41. ^ Ричи. Японская эрозия , с. 158.
  42. ^ Масиас, с. 189
  43. ^ Д., Крис (2005). Toei's Bad Girl Cinema (буклет к DVD-набору The Pinky Violence Collection . Panik House Entertainment. стр. 8.
  44. ^ Масиас, с. 190
  45. ^ Крис Д., с. 10.
  46. ^ Масиас, Патрик (2001). «Римское порно Никкацу». TokyoScope: компаньон культового японского фильма . Сан-Франциско: Cadence Books. п. 187. ИСБН 1-56931-681-3.
  47. ^ Вайссер, стр. 420, 434.
  48. ^ Сато. п. 244.
  49. ^ Конума, Масару . Беседуют Вайссер, Томас и Юко Михара Вайссер. (1998). «Интервью с Масару Конума. Эксклюзивное интервью ACC с самым известным режиссером Никкацу, проведенное... в Токио 6 ноября 1998 года». в журнале «Азиатское культовое кино» , № 22, 1 квартал 1999 г., с. 21. «Компания хотела убедить людей, что эти фильмы чем-то отличаются, возможно, чтобы сделать их сразу социально приемлемыми. Однако со стороны создателя не было никакой разницы между созданием «Римского порно» и «Розового».
  50. ^ Борнофф, Николас (1994) [1991]. «Прощай, розовое кино, здравствуй, видео для взрослых». Розовый самурай: эротическое исследование японского общества; Преследование и политика секса в Японии (изд. В мягкой обложке). Лондон: ХарперКоллинз. п. 603. ИСБН 0-586-20576-4.
  51. ^ аб Вайссер, с. 204
  52. ^ Масиас, с. 187. «В то время как одинокие мужчины и любопытные пары выстраивались в очередь за римским порно , кинокритики без колебаний пели им дифирамбы».
  53. ^ Хирано, Кёко (1987). «Япония» . В Уильяме Луре (ред.). Мировое кино с 1945 года . Нью-Йорк: Издательская компания Ungar. п. 412. ИСБН 0-8044-3078-0. по крайней мере, один или два римских порнофильма ежегодно, начиная с 1971 года, выбираются японскими критиками в десятку лучших фильмов года.
  54. ^ abc Weisser, с. 495.
  55. ^ Джонсон, Уильям (2003). «Новый взгляд на порно: фильмы Тацуми Кумасиро» (PDF) . Фильм Ежеквартально , вып. 57, №1, осень 2003 г. Издательство Калифорнийского университета. п. 12. Архивировано из оригинала (PDF) 4 марта 2007 года . Проверено 6 марта 2007 г.
  56. ^ Вайссер, стр. 323, 359.
  57. ^ Томпсон, Билл (1985). « Дзицуроко [так в оригинале] Абэ Сада ». У Фрэнка Н. Мэгилла (ред.). Обзор кино Мэгилла: фильмы на иностранных языках; Том 4 . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс. стр. 1568–1573. ISBN 0-89356-247-5.
  58. ^ Конума, с. 22–23.
  59. ^ Вайссер, с. 329.
  60. ^ Хасебе, Ясухару. (1998). Интервью Томаса и Юко Михары Вайссер в Токио, 1999 г., в журнале Asian Cult Cinema , № 25, 4 квартал, 1999 г., стр. 39.
  61. ↑ Шёнхерр, Йоханнес (29 декабря 2006 г.). «Особенный фильм Midnight Eye: компания Мацуо и мир японского видео для взрослых». Полуночный глаз . Проверено 21 июля 2019 г.
  62. ^ аб Вайссер, с. 29.
  63. ^ Вайссер, стр. 30, 63, 155.
  64. ^ Вайссер, с. 231.
  65. ^ Вайссер, с. 60
  66. ^ Вайссер, с. 229
  67. ^ Вайссер, с. 383.
  68. ^ Вайссер, с. 183.
  69. ^ Вайссер, с. 292.
  70. ^ Вайссер, стр. 126–127.
  71. ^ Масиас, с. 188.
  72. ↑ Зезе, цитата Такахиса в «Интервью Такахиса Зезе». полуночный глаз.com . Проверено 4 октября 2007 г. Вопрос: «Розовый фильм часто рассматривается как один из последних резервов автора. Часто говорят, что пока вы снимаете столько сексуальных сцен за один час, режиссер может заполнить остальную часть времени тем, чем он хочет». хочет. Это правда?» Зезе: «Да, это так. В то время мы верили, что это правда, поэтому пытались сделать то, что хотели…»
  73. ^ Шарп, За розовым занавесом , с. 311.
  74. ^ "3. Появление AV и смерть римского порно: Розовый фильм в кризисе (3. AVの登場とロマンポルノの終焉 ピンク映画の危機（1982–1989) – 3. AV no tōjō to roman порно но сюэн: Pinku eiga no kiki (1982–1989))» (на японском языке). biglobe.ne.jp . Проверено 13 июля 2010 г.有名画座で行う
  75. ↑ Шарп, Джаспер (4 декабря 2008 г.). «Розовые острые ощущения: японские секс-фильмы выходят на мировой уровень». Джапан Таймс . Проверено 23 января 2009 г.
  76. ^ Армстронг, Род (2004). «Гламурная жизнь Сатико Ханаи». Международный кинофестиваль в Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 2 октября 2007 года . Проверено 15 ноября 2007 г.
  77. ^ «2008 핑크영화제 (Фестиваль розового кино)» (на корейском языке). www.pinkfilm.co.kr. 2008. Архивировано из оригинала 24 января 2009 года . Проверено 24 января 2009 г.
  78. ^ 여성들을 위한 핑크영화 사천왕이 뜬다 (на корейском языке). news.mk.co.kr. 15 октября 2008 г. Архивировано из оригинала 14 апреля 2009 г. Проверено 15 марта 2009 г.
  79. ↑ Пак, Су-ми (3 ноября 2008 г.). «Фестиваль эротического кино в Корее выходит за рамки: фестиваль розового кино прославляет японскую эротическую сатиру» . Голливудский репортер . Проверено 20 июня 2009 г.[ мертвая ссылка ]
  80. ↑ Хендрикс, Грейди (14 января 2009 г.). «Розовая Эйга». Разнообразие . Архивировано из оригинала 12 февраля 2009 года . Проверено 24 января 2009 г.
  81. ^ «Скала бездомного кота: Босс-правонарушительница (1970) - | Отзывы пользователей | AllMovie» .
  82. ^ Вайссер, с. 331.
  83. ^ Вайссер, стр. 417–418.
  84. ^ Вайссер, с. 204.
  85. ^ Вайссер, с. 252.
  86. ^ Вайссер, с. 45.
  87. ^ Вайссер, с. 507.
  88. ^ Вайссер, с. 448.
  89. ^ Награды Сюсуке Канеко на IMDb
  90. ^ «История Pink Films» (на японском языке). www2u.biglobe.ne.jp. Архивировано из оригинала 21 мая 2002 года . Проверено 2 декабря 2008 г.«1980: 第一回ズームアップ映画賞開催»
  91. ^ abcdefghijklmnop "Pink Film Chronicle 1962–2012 -午後８時の映画祭" (на японском языке). www2u.biglobe.ne.jp/~pg. Архивировано из оригинала 30 октября 2013 года . Проверено 28 октября 2013 г.
  92. ^ Шарп, с. 366
  93. ^ "Маюко Хино". Город Х. Архивировано из оригинала 28 февраля 2008 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  94. ^ "Наоми Ока". Город Х. Архивировано из оригинала 28 февраля 2008 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  95. ^ «ピンク映画の歴史 – 1962～現在 (История розового кино – 1962 – настоящее время)» (на японском языке). www.uplink.co.jp . Проверено 2 декабря 2008 г.
  96. ^ ab «滝田洋二郎監督プロフィール (профиль директора Ёдзиро Такита)» (на японском языке). ТИФФ. Архивировано из оригинала 22 января 2009 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  97. ^ аб "Ёдзиро Такита". Pinkeiga.com. Архивировано из оригинала 17 октября 2010 года . Проверено 8 ноября 2010 г.
  98. ^ ab "6 ピンク ズームアップ映画祭" (на японском языке). 6nozaki.web.fc2.com. Архивировано из оригинала 10 июля 2011 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  99. ^ ab «Японская эротика <1984>» (на японском языке). www.ygm-web.com. Архивировано из оригинала 20 апреля 2008 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  100. ^ 春号「映画少年、映画少女」編集長 石川均, 2004 г. (на японском языке). www.dgj.or.jp. Архивировано из оригинала 21 октября 2008 года . Проверено 2 декабря 2008 г.
  101. ^ "Дайсуке Гото". ПинкЭйга. Архивировано из оригинала 21 февраля 2009 года . Проверено 2 декабря 2008 г.

Библиография

Внешние ссылки