Тацуми Кумасиро (神代 辰巳, Кумасиро Тацуми ) — японский кинорежиссер , известный своими получившими признание критиков и отмеченными наградами римскими порнофильмами , такими как « Мокрая похоть Итидзё» (1972) и «Женщина с рыжими волосами» (1979). Он был самым известным режиссером ранней эпохи римского порно Никкацу, имел множество кассовых успехов, а фильмы регулярно появлялись в ежегодных списках лучших десяти ведущих киножурналов Kinema Junpo и Eiga Geijutsu . [1] Кумаширо называют «наиболее последовательно успешным режиссером в истории японского кинематографа», [2] а Allmovie называет его «возможно, самым важным японским режиссером, появившимся в 1970-х годах». [3]
Тацуми Кумасиро родился 24 апреля 1927 года в Саге , на Кюсю — самом южном из четырёх главных островов Японии. [1] [3] Его отец был торговцем фармацевтическими препаратами и мастером дзюдо , происходящим из класса самураев . [3] Будучи строгим приверженцем дисциплины, отец Кумасиро верил в воинскую философию Ямамото Цунэтомо , изложенную в «Хагакурэ» , и поддерживал военные подвиги Японии 1930-х и 1940-х годов. [3] В раннем возрасте Кумаширо восстал против такого воспитания, погрузившись в кино и западную литературу . [3] Во время Второй мировой войны Кумасиро поступил в медицинскую школу, чтобы избежать призыва в армию, но бросил учебу, как только война закончилась поражением Японии. [3] Он изучал английскую литературу в Университете Васэда , но, решив, что не сможет зарабатывать на жизнь написанием романов, поступил в студию Сётику в качестве помощника режиссёра в 1952 году и переехал в Никкацу в 1955 году. [3]
Кумасиро работал помощником режиссера и сценаристом , пока в 1968 году ему, наконец, не представился шанс стать режиссером . Его дебютный фильм « Жизнь в первом ряду » рассказал историю стриптизерши и ее дочери, пожелавшей присоединиться к профессии матери. Звезда фильма Хацуэ Тоноока позже в том же году стала женой Кумасиро, однако через несколько месяцев брак закончился разводом. [4] Front Row Life предвосхитила дальнейшую карьеру Кумасиро, сосредоточив внимание на исполнителях стриптиза. [1] Фильм имел успех у критиков, но из-за провала в прокате Никкацу снова приостановил режиссерскую карьеру Кумасиро. [4]
В 1971 году, столкнувшись с банкротством из-за потери телезрителей, Nikkatsu решила посвятить свои мощности почти исключительно театральной мягкой порнографии. Несколько режиссеров, не желая работать в порнографии, покинули студию, освободив вакантные должности. [6]
Никкацу предоставил своим римским порнорежиссерам большую творческую свободу в своих фильмах при условии, что они соблюдали официальную минимальную квоту в четыре обнаженные или сексуальные сцены в час. [2] В этой обстановке, в возрасте 44 лет, Кумаширо получил второй шанс стать режиссером. Хотя его более поздние фильмы в полной мере использовали снисходительную политику Никкацу, экспериментируя с кинематографическим временем и пространством в почти сюрреалистической манере, его первое римское порно « Мокрые губы» ( Нурета Кучибиру ) ( 1972 ) было довольно упрощенным. Однако эта история о проститутке и ее любовнике, сбежавших после убийства сутенера, имела большой успех у критиков и кассовых сборов и положила начало режиссерской карьере Кумасиро. [7] «Мокрые губы» также были первым из многих фильмов Кумасиро , в названии которого использовалось слово «Мокрые» ( нурета ). [1]
Его следующий фильм « Мокрая похоть Итидзё» (1972) стал еще одним хитом у критиков и публики. Самая известная секс-исполнительница Японии того времени Саюри Итидзё [8] сыграла главную роль, за которую получила важный приз Kinema Jumpo как лучшая актриса. [9] Принимая награды за лучшую режиссуру и лучший сценарий на той же церемонии, Кумаширо прокомментировал: «Если я могу снимать то, что мне нравится, не беспокоясь о том, как это получится, у меня появляется мотивация». [10]
В течение следующих 20 лет Кумасиро снял ряд беспрецедентных в истории японского кинематографа финансовых и критических хитов, [11] сняв десять фильмов только в 1972 и 1973 годах. [6] Его плодотворная и успешная карьера в эти годы принесла ему титул «Короля римского порно Никкацу » [2] [6] В отличие от более известных режиссеров, таких как Нагиса Осима , которые иногда используют порнографические элементы в своих фильмах, Нью-йоркский редактор Film Quarterly Уильям Джонсон называет Кумасиро «бесспорным создателем экранной порнографии, чьи фильмы также заслуживают «серьезного» интереса». [12] Работы Кумаширо были известны своими гуманистическими темами и сочувственным отношением к своим персонажам. [13] Стилистически его фильмы были экспериментальными, с использованием различных авангардных кинематографических приемов и сложной повествовательной структуры . [13]
«Лес мокрый: Женский ад» (1973) был экранизацией романа « Жюстин » маркиза де Сада (1791). Джаспер Шарп пишет, что Кумаширо использует историю де Сада как платформу для критики морали, навязанной властью, что имеет особое отношение к судебному процессу о цензуре, который Никкацу проходил в то время в связи с судебным преследованием « Охотника за любовью» (1972). В основе этой темы, распространенной в творчестве Кумасиро, Кумасиро заставляет одного из своих персонажей сказать: «То, что вы считаете этическим, придумано теми, кто облечен властью, чтобы они могли контролировать людей». [14] Кумаширо также использует цензуру как один из стилистических приемов фильма, преувеличивая запотевание, требуемое японским законодательством, путем размещения черных блоков на больших площадях экрана. [15]
«Мокрые любовники» и «Мир гейш» (оба 1973 года) были еще двумя фильмами, в которых Кумасиро аналогичным образом использовал инструменты цензуры, чтобы сделать заявление против цензуры. [15] Франсуа Трюффо назвал « Мир гейш» ( 1973 ) «великим фильмом», добавив: «Актерская игра идеальна, а фильм юмористичен. В восхвалении женской красоты и высмеивании мужской глупости кроется щедрый дух Жана . Ренуар ». [16] «Улица радости» , также известная как «Квартал красных фонарей: собираюсь выйти» (1974), использующая тот же сеттинг, что и « Улица позора » Мидзогучи (1956), иллюстрирует обычное использование Кумасиро таких устройств, как внутренние анимированные последовательности для размещения персонажей и энка . песни, чтобы прокомментировать действие. [15]
В фильме Кумасиро 1974 года « Мужчина и женщина за ширмой Фусума: Прочная кожа» ( Ёдзё-хан Фусума но Урабари: Шиноби Хада ) главную роль сыграла правящая королева римского порно Никкацу Джунко Мияшита . Кинокритик Тадао Сато назвал фильм «мастерским порнофильмом, богатым эмоциями, анархией и нигилизмом». [17] Джунко Мияшита получила награду Hochi News за лучшую женскую роль 1979 года после того, как снялась в фильме Кумасиро « Женщина с рыжими волосами» ( Akai Kami No Onna ) (1979), который Вайссеры в своей Энциклопедии японского кино: The Sex Films называют «одним из самые лучшие розовые фильмы Никкацу». [18] Нехарактерно для Кумасиро, «Женщина с рыжими волосами» имеет прямолинейную повествовательную структуру, но Джаспер Шарп пишет, что это по-прежнему «сложный» фильм для зрителей, не знакомых с творчеством Кумасиро. Историю, в которой сексуально ненасытная женщина приезжает жить к рабочему-строителю, можно читать либо как мужскую фантазию, либо как историю поиска женщиной сексуального удовлетворения. [13] Примерно треть фильма происходит в спальне, где клаустрофобная атмосфера усиливается такими внешними звуками, как стоны соседних наркоманов и непрекращающийся дождь. [9] Шарп пишет, что, пожалуй, лучше всего интерпретировать это как «откровенную фантазию». [13]
Кумаширо также сделал перерыв в жанре римского порно, чтобы снять популярные фильмы, начиная с «Горечи юности» (1974), истории студенческого радикализма, похожей на «Американскую трагедию» Драйзера ( 1925). [9] Другие подобные фильмы включают «Свет Африки» (1975) для Тохо и Дзигоку (1979), ремейк фильма Нобуо Накагавы 1960 года «Дзигоку » для Тоэй . [1] Для совместного немецко-японского производства « Женщина в красной шляпе» (1982) Кумаширо работал с продюсером и режиссером Pink Film Кодзи Вакамацу . [19] Постановка была неудачной попыткой Вакамацу подражать успеху, которого он добился в сотрудничестве с французами в фильме Нагисы Осимы « В царстве чувств» (1976). [20] История о японце в Германии и его одержимых сексуальных отношениях с немецкой женщиной во время прихода Гитлера к власти, похоже, также перекликается с фильмом Осимы. [20] Джаспер Шарп с удивлением отмечает, что Кумасиро, который долгое время был противником японской цензуры, не воспользовался преимуществами более либеральных европейских законов. Вместо этого он последовал японской практике прикрытия гениталий реквизитом. [21]
Всю свою жизнь Кумаширо был хилым и болезненным человеком. [13] В 1980-х годах, когда растущая индустрия AV (видео для взрослых) отобрала большую часть аудитории театральной римской порнографии , здоровье Кумасиро начало ухудшаться. [3] В 1983 году у него случился коллапс легкого, но, несмотря на слабое здоровье, он продолжал снимать фильмы до самой смерти. [3] Он снял свои последние два фильма, «Как катящийся камень» ( Bo no Kanashimi ) (1994) и «Аморально: Непристойные отношения » ( 1995 ), используя кислородный баллон. [3] [22] Он умер от сердечной и легочной недостаточности 24 февраля 1995 года. [3]
Кумаширо с любовью вспоминают те, кто работал с ним, и он считается одним из лучших режиссеров, работавших над сериалом «Римское порно». [13] В интервью британской телепрограмме Mondo Macabro актриса Кадзуко Сиракава заметила, что, возможно, именно плохое физическое состояние Кумасиро помогло ему изобразить хрупкость человеческого существования. [13] Японский кинокритик и режиссер Чисеко Танака резюмировал свою карьеру так: «Кумаширо не был таким великим поэтом, как Мидзогучи , Имамура и Осима . Он был маленьким поэтом, но он был уникален. Он посвятил себя своим произведениям как настоящий художник." [23]