Рой Флинн — бывший английский музыкальный менеджер. Он управлял клубом The Speakeasy в Лондоне 1960-х годов , в качестве которого он общался и дружил с рок-звездами той эпохи, такими как Кит Мун и Джими Хендрикс . Он начал управлять группами, и после того, как однажды вечером Yes вызвали в последнюю минуту, чтобы заменить Sly and the Family Stone на концерте 1968 года, Флинн был настолько впечатлен группой, что предложил стать их менеджером. [1]
Флинн стал наиболее известен как менеджер Yes, которому он посвятил все свое внимание и большую часть своих личных сбережений. Группа подписала контракт с Atlantic Records и записала свои первые два альбома на этом лейбле. Но эти альбомы не имели успеха в продаже в Великобритании и не произвели никакого впечатления в США, оставив большинство участников недовольными Флинном. Пока группа писала песни и репетировала для своего третьего альбома, The Yes Album , на ферме в Девоншире, которую он для них арендовал, он и группа расстались.
После того, как Брайан Лейн заменил его, и Yes наконец добились желаемого успеха, Флинн заключил сделку, которая, в дополнение к доле в доходах от публикации группы, давала ему пять процентов от всех ее будущих доходов. Они были недовольны этим и переименовали короткую инструментальную композицию Билла Бруфорда на их следующем альбоме Fragile в « Five per Cent for Nothing » в знак протеста. Флинн утверждает, что не получил никакого дохода от сделки, и подал в суд на группу и Лейна, в конечном итоге согласившись на то, что, по его мнению, было небольшой частью того, что ему причиталось. [1] С тех пор он не был менеджером ни одной группы, а позже управлял пабами и ресторанами в Юго-Западной Англии .
Флинн начинал в печати; он был страстным поклонником джаза. Он начал переходить в управление ночным клубом в начале 1960-х годов с Pontiac Club в Патни . [2]
В 1966 году Флинн открыл клуб The Speakeasy на улице Маргарет-стрит , 48 в Лондоне, к северу от Сохо . [3] Вскоре он стал постоянным местом тусовки популярных музыкантов той эпохи, таких как The Beatles , и руководителей ведущих звукозаписывающих лейблов, а также звезд кино и телевидения, таких как Дадли Мур и Альберт Финни . Присутствие первых приводило к импровизированным джем-сейшнам . Джими Хендрикс , который стал близким другом Флинна, был частым гостем и исполнителем, известным тем, что играл с теми, кто мог играть в тот вечер, на любом инструменте, который мог, вспоминал Чарли Уитни из Family . Ричи Блэкмор , позже гитарист Deep Purple , также присутствовал на многих выступлениях. [1] [4]
Среди зрителей были и другие известные музыканты того времени, некоторые из которых отличились своими немузыкальными выходками. Барабанщик Cream Джинджер Бейкер однажды бросил свою еду в соперника; [4] другой барабанщик, Кейт Мун из The Who , был выгнан Флинном из клуба трижды. «В первый раз я выгнал [его] за то, что он обрызгал бар мейсом в час ночи», — говорит Флинн. «Это опустошило клуб. А потом я однажды посмотрел через стеклянное окно и увидел Муна на танцполе с какой-то девушкой совершенно голым». Он не мог вспомнить, за что получил свой третий бан, но Флинн всегда пускал его обратно после того, как он достаточно настойчиво просил. [1]
В сентябре 1968 года Флинн управлял другим клубом, Blaises, в то время как The Speakeasy временно закрылся из-за пожара. Однажды ночью Sly and the Family Stone отменили запланированное выступление. В поисках замены в сжатые сроки он проконсультировался с другом, будущим основателем Charisma Records Тони Стрэттоном Смитом , который рассказал ему, что неподалеку от клуба есть неизвестная, неподписанная группа. [1]
Этой группой была Yes , которая пришла и отыграла концерт, с Кейтом Эмерсоном , Питом Таунсендом и Эриком Клэптоном в зале. Флинн был благодарен и настолько впечатлен группой, что после того, как они закончили, он подошел к ним и предложил стать их менеджером, хотя он никогда не был менеджером группы. «Их музыка была такой захватывающей. Я никогда не слышал ничего подобного, и я хотел им помочь», - сказал он биографу Yes Крису Уэлчу. [1] [2]
В течение первых двадцати четырех часов в качестве их менеджера Флинн сделал серьезные инвестиции в Yes. Он купил им новую ударную установку, орган Хаммонда и фургон для поездок на концерты. Он гарантировал им еженедельную зарплату в размере 25 фунтов стерлингов (500 фунтов стерлингов в сегодняшних фунтах [5] ), а также арендовал помещение для проживания и репетиций. [2] Yes начали регулярно выступать в клубе Marquee Club в Сохо , и через два месяца они были на разогреве у Cream на их прощальных концертах в Королевском Альберт-холле , где им заплатили всего 25 фунтов стерлингов, сумму, которую Флинн приписывает нищете Роберта Стигвуда , менеджера этой группы. Они снова играли в Королевском Альберте, открывая выступление Дженис Джоплин . [1] [2]
Несколько месяцев спустя Стигвуд присутствовал на концерте Yes в другом клубе, Revolution, в присутствии руководителей звукозаписывающей компании, что, как надеялся Флинн, должно было подписать контракт с группой. Стигвуд только что открыл свой собственный лейбл RSO Records , и он, и основатель Atlantic Records Ахмет Эртегун поклялись друг другу на концерте, что именно они подпишут Yes. [2] Эртегун победил, предоставив Yes желанное место на Atlantic, но воспользовавшись неопытностью Флинна. Менеджер спросил Эртегуна, сколько альбомов он хочет, чтобы группа выпустила, и Эртегун ответил: «Ого... Давайте 15». Басист Крис Сквайр , который в то время был не менее рад, вспоминал после смерти Эртегуна в 2007 году, что в результате заключения столь долгосрочного контракта доля группы в доходах от альбомов была очень низкой, и они потратили много времени и усилий в 1970-х годах, пытаясь пересмотреть эти условия на более выгодные условия. [6] [a]
Yes, таким образом, начали записывать свой одноименный первый альбом , выпущенный в конце июля 1969 года. Флинн отказался от управления Speakeasy, чтобы сосредоточиться на Yes. Он отклонил предложение Питера Гэбриэла , чтобы он стал менеджером Genesis , [2] что он позже вспоминал как самую большую ошибку в своей жизни. [1] Альбом был хорошо принят критиками, но не очень хорошо продавался. Yes гастролировали в поддержку записи, одновременно сочиняя песни для своего следующего альбома Time and a Word , выпущенного почти год спустя с тем же сочетанием воодушевляющих отзывов и разочаровывающих продаж. [2]
В это время Yes наблюдал, как другие группы, подписавшие контракт с Atlantic примерно в то же время, добились гораздо большего успеха. Первые два альбома Led Zeppelin продавались хорошо, особенно в США. Первый альбом King Crimson был чрезвычайно успешным, настолько, что они выступали на разогреве у The Rolling Stones в Гайд-парке. The Nice , предшественники Emerson, Lake & Palmer , писали длинные композиции с симфоническими оркестрами. [7]
«Куда бы мы ни посмотрели, другие процветали», — писал Билл Бруфорд , барабанщик Yes в то время, годы спустя. Напротив, за эти два года «Yes удалось только топтаться на месте, ездить на красный свет и терять деньги на концертах в Киддерминстере , которые стоили нам больше, чем нам платили». [7] Флинн также годы спустя признался, что был разочарован скудными усилиями лейбла по продвижению. «Первые две записи, которые мы сделали с Atlantic, не были хорошо распространены и на самом деле не отражали волнения музыки», — сказал он Уэлчу. «Я просто думаю, что они проделали дешевую работу». Он не взял аванса от лейбла в первый год, когда он был менеджером Yes, и только достаточно во второй год, чтобы возместить себе то, что он уже потратил на группу. [2] [b]
Многое из того, что Флинн смог сделать для Yes, было результатом его призыва к услугам, которые он получил за время управления Speakeasy, и к началу 1970 года они были в основном израсходованы. Группа начала говорить о его замене, процесс, который привел к уходу гитариста Питера Бэнкса : [2]
Одной из причин, по которой меня попросили уйти, было то, что они начали говорить об избавлении от Роя. Я сказал: «Ну, если он уйдет, то и я уйду». Это было довольно своевольно, но я думал, что это подло по отношению к Рою... Никто не был более предан «Да», чем Рой Флинн.
Флинн продолжал оказывать финансовую поддержку Бэнксу после того, как он покинул Yes, пока тот не основал Flash . [2]
Бэнкса заменил Стив Хоу , который сам выступал в Speakeasy, а также покровительствовал ему, где он встретил свою первую жену, двумя годами ранее в качестве участника The In Crowd, позже известного как Tomorrow . [8] : 40 После тура в поддержку Time and a Word группа обосновалась на ферме в Девоншире, чтобы написать и репетировать песни для своего третьего альбома, последнего, который Atlantic была обязана выпустить по контракту. [8] : 71 Через несколько недель после начала этих сессий Флинн, который платил аренду на ферме, приехал в гости и сказал группе, что он больше не может позволить себе поддерживать их финансово, положив конец их отношениям. [1]
Флинн позже защищал свое пребывание в должности, отмечая, что он вывел Yes из "15 фунтов за вечерние концерты в Королевском Альберт-Холле. Это креативный менеджмент". Он согласился, что, возможно, он был не так агрессивен, как мог бы быть с группой. [2]
Артистам очень трудно понять, что для продвижения их карьеры нужна третья сторона. Они чувствуют, что это лишь вопрос времени, когда мир признает их слишком очевидный талант. В этом проблема менеджмента. Такая ситуация работает только тогда, когда группа боится менеджмента. Я так не работал.
Майкл Тейт, австралийский эмигрант в Великобритании, которого Флинн нанял водителем гастрольного фургона группы и который оставался связанным с Yes в течение многих лет после этого, также нашёл некоторые недостатки в обращении Флинна с группой после того, как они подписали контракт. [2]
Рой был очень хорошим парнем, и он верил в группу с самого начала, но у него не было никаких реальных знаний о том, что с ними делать... У группы был очень медленный старт... [Atlantic] приобрели группу практически за бесценок, поэтому для них не имело значения, были они хитом или неудачей.
Yes вскоре нашли нового менеджера в лице Брайана Лейна , который делил парикмахера со Сквайром. Он пришел из бухгалтерского дела и занимался продвижением и менеджментом; увидев Yes, он подумал, что они могут стать звездами, несмотря на то, что исполняли песни, которые, как правило, были слишком длинными для радиоэфира. Он пообещал группе, что альбом Yes будет более успешным, чем их предыдущие релизы, и это произошло, так как он вошел в топ-10 британского чарта альбомов в течение нескольких месяцев после его выпуска в начале 1971 года. [9] [c]
За исключением его постоянной приверженности Banks, Флинн отказался от музыкального менеджмента после расставания с Yes. Он чувствовал, что должен получить некоторую компенсацию за потраченное время и деньги, и отправился в компанию Лейна, Hemdale , чтобы договориться о сделке. Поскольку он основал издательскую компанию группы и оставался директором, он получал 30 процентов от этих доходов. Кроме того, он получил пять процентов от всех доходов группы на неограниченный срок. [2]
Когда новости о соглашении Флинна и его условиях достигли группы, они были очень рассержены, чувствуя, что он получил гораздо больше, чем заслуживал. В то время они записывали Fragile , свой четвертый альбом, для которого они решили, что каждый участник напишет что-то короткое, что продемонстрирует их таланты и позволит новым поклонникам лучше узнать их как музыкантов, [d] уравновешивая четыре более длинные композиции, которые были групповыми усилиями. Чтобы выразить свою горечь по поводу сделки с Флинном, группа переименовала 35-секундную ударную инструментальную композицию, написанную Бруфордом, из "Suddenly It's Wednesday" в " Five per Cent for Nothing ". [10] [11]
Выпуск Fragile стал для Yes даже большим благом, чем его предшественник, обеспечив группе трансляцию на радио и концерты в Северной Америке. Но Флинн не получил денег от заключенной им сделки. [2] : 135–36 Он так и не получил никаких уведомлений о заседаниях совета директоров издательской компании. В конце 1971 года он подал иск против группы и Hemdale [2] (Бруфорд вспоминал Флинна годы спустя как «эмоционального человека, который справедливо чувствовал себя обиженным» [7] ).
Почти два года спустя он в конце концов принял компенсацию в размере 150 000 долларов (1 030 000 долларов в современных долларах [12] ), предложенную ему Хемдейлом. «Это были мелочи, и я не хотел их брать», — сказал он Уэлчу, все еще злясь на это более 35 лет спустя. Но в то время он был должен 6 000 фунтов стерлингов (92 000 фунтов стерлингов в сегодняшних фунтах [5] ) по судебным счетам, поэтому он так и сделал. [2] «Честно говоря, через два года я был просто эмоционально истощен. Это часть моей жизни, которую я бы предпочел забыть». [1]
Много лет спустя, вспоминал он, они с женой столкнулись с певцом Yes Джоном Андерсоном и его женой Дженни на фестивале в Рединге . У четверых был долгий дружеский разговор о том, как все пошло не так в те ранние годы и как все можно было сделать по-другому. «Я просто знаю, что сделал для них больше, чем кто-либо другой мог бы сделать в то время», — сказал Флинн. [2]
Получив компенсацию, Флинн навсегда ушел из музыкальной индустрии. Он и его жена, Сюзанна Бассетт, бывшая модель, с которой он познакомился во время работы в Speakeasy, переехали из Лондона и провели два года, ремонтируя купленный ими фермерский дом в Уилтшире . Закончив ремонт, они купили паб Horse & Groom в Чарльтоне , недалеко от Малмсбери в 1984 году. [1]
Флинны продали его, чтобы купить ресторан Pinks в Фэрфорде . Шесть лет спустя они переехали в Стэндлейк , в соседнем Глостершире , где они владели и управляли The Bell. Флинн считал, что его переход к управлению пабами был даже большей ошибкой, чем отказ Питеру Гэбриэлу, пока они не продали The Bell и не купили The Bull Inn в Чарлбери , Западный Оксфордшир . Год спустя, после восстановления здания 15-го века до его первоначального вида, они были удостоены чести быть хозяином и хозяйкой года читателями Egon Ronay Guide . [1]
В 2004 году Флинны продали Bull. Шесть лет спустя Флинн выставил некоторые из своих памятных вещей со времен управления Speakeasy на аукционе Bonhams в Найтсбридже . Среди них были картотечный шкаф с членскими карточками клуба и светло-голубой костюм с черно-бордовой подкладкой и воротником Неру , который Флинн лично забрал из Granny Takes a Trip , популярного бутика той эпохи, вдохновленного психоделикой, чтобы привезти Джими Хендриксу во время его гастролей в Нью-Йорке. Флинн решил остаться с Хендриксом и Experience на некоторое время, и прежде чем вернуться в Лондон, Хендрикс подарил ему костюм. Он привлек наибольшее внимание из всех его выставленных на аукционе Bonhams вещей, с начальной ценой в 2000 фунтов стерлингов. [1]
Согласно статье в Oxford Mail , предмет, который значил больше всего для Флинна, был связан с его временем, проведенным за управлением Yes. [1] На Рождество 1968 года участники группы подарили ему зажигалку Dunhill 70. Она до сих пор у него, вместе с коробкой и оберточной бумагой, на которой Андерсон написал:
Рою Флинну. Который сделал для нас больше, чем любой другой человек, вместе взятый в поп-музыкальном бизнесе. С нетерпением ждем долгого и счастливого сотрудничества. Надеюсь, этот небольшой подарок просветит вас так же, как вы просветили нас. Счастливого Рождества. ДА.
Он был подписан всеми пятью членами и продан за 864 фунта стерлингов. [13]