Ромео и Джульетта ( русский : Ромео и Джульетта , романизированный : Ромео и Джульетта ), соч. «64» — балет Сергея Прокофьева попьесе Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» . Впервые сочиненный в 1935 году, он был существенно переработан к своей советской премьере в начале 1940 года. Прокофьев составил из балета три оркестровые сюиты и сюиту для фортепиано соло.
На основе синопсиса, созданного Адрианом Пиотровским (который первым предложил эту тему Прокофьеву) [1] и Сергеем Радловым, балет был написан Прокофьевым в сентябре 1935 года по их сценарию, который следовал принципам «драмбалета» (драматизированного балета, официально продвигаемого в Кировском балете для замены произведений, основанных преимущественно на хореографическом показе и новаторстве). [2] После резкого ухода Радлова из Кировского театра в июне 1934 года было подписано новое соглашение с Большим театром в Москве при том понимании, что Пиотровский останется в нем. [3]
Однако первоначальный счастливый финал балета (вопреки Шекспиру ) вызвал споры среди советских деятелей культуры. [4] Затем постановка балета была отложена на неопределенный срок, когда по указанию председателя Комитета по делам искусств Платона Керженцева был проведен капитальный ремонт в составе Большого театра . [5] Неспособность поставить балет в Советском Союзе до 1940 года также могла быть результатом последствий для исполнительского искусства после осуждения «Правдой » Дмитрия Шостаковича в 1936 году, а также других «дегенеративных модернистов», включая Пиотровского. [6] Дирижер Юрий Файер часто встречался с Прокофьевым во время написания музыки и настоятельно призывал композитора вернуться к традиционному финалу. Файер дирижировал первым спектаклем балета в Большом театре.
Сюиты из музыки балета звучали в Москве и США , но премьера полного балета состоялась в Театре Махена в Брно (тогда в Чехословакии , ныне в Чехии ) 30 декабря 1938 года. [7] Эта версия была синглом. -актная постановка с музыкой в основном из первых двух сюит. Прокофьев не смог присутствовать на премьере из-за ограничения на выезд.
Историю создания балета рассказал сам композитор Сергей Прокофьев :
В конце декабря (1934 года) я вернулся в Ленинград специально для переговоров с Кировским театром. Я выразил желание найти лирический сценарий для балета… Мы начали вспоминать сценарии: Пиотровский назвал « Пеллеас и Меллисанду », « Тристан и Изольда », «Ромео и Джульетта». Я сразу «прицепилась» к последнему – лучше невозможно было найти! Договорились, что Пиотровский, Радлов и я (С.П.) будем писать либретто. В качестве продюсера было решено привлечь Ростислава Захарова – бывшего ученика Радлова… Однако контракт с Кировским театром мы не заключили… Я приехал в Москву, и Голованов, тогдашний главный дирижер Большого театра, сказал, что если это было по поводу "Ромео" Большой театр сразу бы заключил со мной контракт. Контракт был подписан летом 1935 года. Театр предоставил мне возможность работать над балетом в «Поленово» – доме отдыха Большого театра, где мне удалось почти закончить балет на сочиненные весной темы. В театре состоялся прослушивание балета. Это не имело успеха. Балет тогда не был поставлен на сцене... Однако в 1939 (1940) году он был поставлен в Кировском театре. Р. Захаров выбыл из участия после того, как балет был отклонен Большим театром. Лавровский же во время постановки балета в Ленинграде довольно многое добавил к тому, что было сочинено до него. Позже я решил включить его в число соавторов либретто. [8]
Сегодня он более известен благодаря значительно переработанной версии, которая была впервые представлена в Кировском театре (ныне Мариинский театр) в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург) 11 января 1940 года с хореографией Леонида Лавровского и Галиной Улановой и Константином Сергеевым в главных ролях. роли. Несмотря на возражения Прокофьева, Лавровский существенно изменил партитуру балета. Эта постановка получила международное признание и была удостоена Сталинской премии .
В 1955 году «Мосфильм» снял киноверсию этой постановки с Галиной Улановой в роли Джульетты и Юрием Ждановым в роли Ромео. Этот фильм получил награду за лучший лирический фильм и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля 1955 года .
Оригинальный состав
В 1955 году Фредерик Эштон поставил постановку « Ромео и Джульетта» для Датского королевского балета .
В 1962 году хореография Джона Крэнко « Ромео и Джульетта» для Штутгартского балета помогла труппе добиться мировой репутации. Американская премьера состоялась в 1969 году.
В 1965 году в Королевском оперном театре Ковент-Гарден состоялась премьера версии хореографа сэра Кеннета Макмиллана для Королевского балета . Главные партии танцевали Марго Фонтейн и Рудольф Нуриев . Фонтейн, которого считали близким к пенсии, начал новую карьеру благодаря партнерству с Нуреевым. Также в 1965 году Олег Виноградов ставит версию в России, работая помощником балетмейстера Петра Гусева .
В 1971 году Джон Ноймайер , частично вдохновленный Джоном Крэнко, создал во Франкфурте еще одну версию балета. В 1974 году в Гамбурге состоялась премьера «Ромео и Джульетты» Ноймайера как его первого полнометражного балета с труппой.
В 1977 году Рудольф Нуреев создал новую версию « Ромео и Джульетты» для Лондонского фестивального балета, сегодняшнего Английского национального балета . Он исполнил главную партию Ромео с британскими балеринами Евой Евдокимовой и Патрисией Руанн, создав партию Джульетты. В партнерстве они совершили поездку по постановке по всему миру. Ева Евдокимова танцевала главную партию Джульетты в Лондоне и Париже, и этот балет продолжает оставаться популярным в репертуаре ENB, последнее возрождение которого состоялось в 2010 году в постановке Патрисии Руанн и Фредерика Яна из оригинального состава 1977 года. Этот спектакль также был поставлен балетом театра Ла Скала в 1980 году и балетом Парижской оперы в 1984 году и стал известным спектаклем в репертуаре POB.
В 1979 году Юрий Григорович создал для Большого театра новую версию, «которая устранила большую часть сценических реквизитов и стилизовала действие под цельнотанцевальный текст». Он был возрожден в 2010 году и остается в репертуаре Большого театра. [9]
В 1985 году состоялась премьера постановки хореографа Ласло Сереги в Венгерском национальном балете в Будапеште .
В 1990 году режиссёр Армондо Линус Акоста использовал партитуру Прокофьева в исполнении Лондонского симфонического оркестра для создания киноадаптации пьесы Шекспира «Ромео и Джульетта». « Ромео. Джульетта » Акосты была задумана как фильм-концерт с живым оркестром, исполняющим саундтрек, и была исполнена как таковая с международным признанием под руководством таких дирижеров, как Андре Превен , Барри Вордсворт и Николас Клеобери . [ нужна цитата ]
_w_choreografii_Krzysztofa_Pastora,_Polski_Balet_Narodowy,_fot._Ewa_Krasucka_TW-ON.jpg/1280px-Romeo_i_Julia_(2)_w_choreografii_Krzysztofa_Pastora,_Polski_Balet_Narodowy,_fot._Ewa_Krasucka_TW-ON.jpg)
В 1991 году Кристофер Гейбл поставил собственную постановку для Северного театра балета. Хореографию поставил Массимо Мориконе, в роли Ромео выступили Уильям Уокер, а в роли Джульетты — Джейн Риган.
В 1996 году хореограф Жан-Кристоф Майо представил свою версию « Ромео и Джульетты» в балете Монте-Карло . Вдохновленный эпизодическим характером классической партитуры Сергея Прокофьева, Майо построил действие в манере, близкой к кинематографическому повествованию. Вместо того, чтобы сосредоточиться на темах политико-социального противостояния между двумя враждующими кланами, «Ромео и Джульетта» подчеркивает двойственность и двусмысленность подросткового возраста.
В 2007 году Питер Мартинс поставил «Ромео + Джульетта» в New York City Ballet на музыку Прокофьева.
В 2008 году Кшиштоф Пастор представил свою версию Шотландского балета в Эдинбургском фестивальном театре . Польская премьера этой версии состоялась в Польском национальном балете в Варшаве , а премьера в США состоялась в балете Джоффри в 2014 году.
4 июля 2008 года с одобрения семьи Прокофьевых и разрешения Российского государственного архива состоялась мировая премьера оригинальной партитуры Прокофьева. Музыковед Саймон Моррисон , автор книги «Народный артист: Советские годы Прокофьева» , раскопал оригинальные материалы в московских архивах, получил разрешения и реконструировал всю партитуру. Марк Моррис поставил хореографию к постановке. Танцевальная группа Марка Морриса представила премьеру произведения в Центре исполнительских искусств Фишера Бард-колледжа в штате Нью-Йорк. Впоследствии постановка начала годовой тур, который включал Беркли, Норфолк, Лондон, Нью-Йорк и Чикаго.
В 2011 году Национальный балет Канады представил в Торонто новую хореографию « Ромео и Джульетта» Алексея Ратманского , а в начале 2012 года планирует гастролировать по Западной Канаде.
Также в 2011 году Грэм Мерфи создал свою версию «Ромео и Джульетты» для Австралийского балета . [10]
В 2015 году Стэнтон Уэлч представил свою версию «Ромео и Джульетты» для Хьюстонского балета .
В 2019 году в Curve Theater Лестер Мэтью Борн поставил альтернативную адаптацию « Ромео и Джульетты», действие которой происходит в психиатрической больнице под названием «Институт Вероны». Он был снят с Корделией Брейтуэйт в роли Джульетты , Пэрис Фицпатрик в роли Ромео и Дэном Райтом в роли Тибальта .
Помимо стандартного инструментария, в балете также требуется использование тенор-саксофона . Этот голос придает оркестру уникальное звучание, поскольку используется как сольно, так и в составе ансамбля. Прокофьев также использовал в балете корнет , виолу д'амур и мандолину , придав музыке итальянский колорит.
Полное оснащение выглядит следующим образом:
Партитура публикуется «Музыкой» и Российским государственным издательством.
Список действий, сцен и музыкальных номеров. [11]
Заметим, что по композиционным соображениям названия номеров всех трех сюит не всегда точно соответствуют названиям номеров всего балета.
Прокофьев сократил избранную музыку из балета « Ромео и Джульетта: десять пьес для фортепиано» , соч. 75, исполненных в 1936 и 1937 годах. [12]
Сам Сергей Прокофьев сделал первую запись музыки из балета с Московским филармоническим оркестром в 1938 году. С тех пор были записи как партитуры, так и различных отрывков, например оркестровых сюит, подготовленных композитором. Леопольд Стоковский дирижировал Симфоническим оркестром NBC в редкой стереозаписи в 1954 году. Геннадий Рождественский и Симфонический оркестр Большого театра записали полную партитуру в 1959 году. Андре Превен с Лондонским симфоническим оркестром и Лорин Маазель с Кливлендским оркестром сделали записи полная партитура в 1973 году. Майкл Тилсон Томас дирижировал Симфоническим оркестром Сан-Франциско в 1995 году, отрывками из партитуры, для RCA Victor . Георг Шолти дирижировал Чикагским симфоническим оркестром в записи вместе с Классической симфонией. Валерий Гергиев сделал две записи: с Кировским оркестром в 1990 году и с Лондонским симфоническим оркестром в 2011 году.
