R-26 (альтернативный английский : R-Two-Six или французский : R-vingt-six ) был художественным салоном, который регулярно проводился в частной резиденции светских львиц Мадлен, Мари-Жака и Робера Перье по адресу 26 Rue Norvins в районе Монмартр в Париже . Впервые созванный 1 января 1930 года, салон стал местом встречи многих творческих светил следующих восьмидесяти лет, включая певицу Жозефину Бейкер , архитектора Ле Корбюзье и музыканта Джанго Рейнхардта .
В 1929 году поставщик тканей от кутюр Робер Перье проживал со своей женой Мадлен и дочерью Мари-Жак в просторной квартире-лофте с видом на Мулен де ла Галетт в районе Монмартр в Париже. [1] Адрес, расположенный по адресу 26 Rue Norvins, был популярен среди художников, среди которых были Марсель Эме и Дезире-Эмиль Ингельбрехт , а также Луи-Фердинанд Селин , Жан Поль и Тристан Тцара среди ближайших соседей. [2]
Мадлен и Робер Перье, благодаря своим разнообразным связям в мире высокой моды, оба были уважаемыми светскими людьми. Большие общественные встречи в их доме происходили регулярно, собирая вместе выдающихся художников и дизайнеров, которые делились и обсуждали свои последние работы. Вначале художница Соня Делоне , близкая коллега Робера Перье, была наиболее активна в представлении новых художников на собраниях, ей помогали ее муж Роберт и сын Шарль . Неформальные вечера семьи Перье, становившиеся все более влиятельными с течением времени, наконец были официально окрещены в первые часы 1930 года, когда гости кануна Нового года официально основали художественный салон R-26 («R» для Робера Перье и «26» для 26 Rue Norvins). [3] Среди этих основателей был художник Жорж Вантонгерлоо , который в тот вечер разработал культовый кубистский щит салона . [4]
После 1930 года количество членов R-26 неуклонно росло. Архитектор Ле Корбюзье был представлен салону своим братом, музыкантом Альбером Жаннере (с которым молодая Мари-Жак Перье начала свою музыкальную карьеру). Вскоре Ле Корбюзье приступил к модернизации интерьера R-26, спроектировав кубистскую лестницу салона. В это время Робер Перье начал оттачивать свои таланты как автор песен, публикуясь в Les Publications Francis Day и приобретя второй рояль, чтобы добавить празднества в R-26. [5]
В 1935 году в R-26 прибыло множество музыкантов, которые сыграли важнейшую роль в развитии салона. Пьер Дюдан , приехавший пешком из Лозанны , сразу же поселился в семье Перье. Его песня «Clopin-clopant», изначально написанная для вечера в R-26 и посвященная семье Перье, [6] вскоре стала неотъемлемой частью репертуара салона. После Дюдана пришли Жан Траншан и Мишель Варлоп , последний из которых познакомил со скрипачом R-26 Стефана Граппелли , вскоре ставшего одним из самых преданных членов салона. [7]
В своих мемуарах «Моя скрипка — мой единственный багаж » Граппелли писал:
Затем были Роберт и Мадлен Перье... Эти натурализованные монмартрцы, проживающие на улице Норвен, развлекали многих: писатели, музыканты, художники и поэты собирались у них дома. Они часто приглашали меня; вечера были блестящими... Именно там я познакомился со всем Монмартром. [8]
К 1937 году Граппелли регулярно проводил репетиции в R-26 с гитаристом Джанго Рейнхардтом , еще одним преданным участником салона. В самом начале Рейнхардт был впечатлен начинающими музыкальными талантами Мари-Жака Перье, с которой он решил записать несколько основных произведений репертуара R-26, включая «Les salades de l'oncle François» (написанные Траншаном) и «Ric et Pussy» (написанные Робертом и Мадлен Перье). [9]
Говоря о Рейнхардте в R-26, Траншант написал в своих мемуарах «Большое колесо» :
У нас с Джанго был лишь один общий знаменатель: музыка, то, что находилось вдали от театральных забот, в легендарном салоне Мадлен и Робера Перье, идеальном убежище, где можно было оторваться. [10]
Хотя Вторая мировая война и нацистская оккупация Парижа закрыли главу в истории R-26, освобождение Парижа открыло другую. За два года Мадлен и Роберт Перье развлекали около ста шестидесяти шести американских офицеров в R-26. [11]
Жан Траншан, вернувшись во Францию, поселился на постоянной основе в R-26, в то время как Стефан Граппелли нашел жилье в доме матери Робера Перье. Художественный салон возобновил свою деятельность, как и прежде, представив певицу R-26 Жозефину Бейкер , общую подругу Ле Корбюзье и Траншана.
Джанго Рейнхардт и Стефан Граппелли продолжали использовать R-26 в качестве неформального репетиционного пространства для Quintette du Hot Club de France , часто импровизируя с другими членами салона. В 1947 году в честь десяти лет, проведенных в R-26 в качестве гостей семьи Перье, Рейнхардт и Граппелли сочинили песню "R. vingt-six", которая должна была использоваться в качестве гимна среди членов салона. [12]
В течение следующего десятилетия многие новые артисты представили свои таланты в R-26, от Анри Сальвадора до Ива Кляйна и Мэри Лу Уильямс , пианистки, для которой Робер Перье написал знаменитую мелодию «I Made You Love Paris». [13]
В 1950-х годах Робер Перье начал делать аудиозаписи многочисленных вечеринок, проводившихся в R-26, записи, которые дают ценное представление о творческом процессе нескольких самых известных гостей салона. Некоторые из этих записей были позже опубликованы, включая кавер-версию Мари-Жака Перье "La pluie sur le toit" (написанную Робером и Мадлен Перье) в сопровождении Стефана Граппелли.
После смерти Робера Перье в 1987 году Мари-Жак Перье решила модернизировать художественный салон своей семьи, предложив долгосрочное проживание в R-26 иностранным студентам, обучающимся в Париже. В течение следующих двадцати пяти лет Перье делила свою квартиру с более чем сотней молодых художников и свободомыслящих людей разных национальностей. Под руководством Перье вечера в R-26 стали проводиться чаще и масштабнее, привлекая членов французского руководства, включая бывшего премьер-министра Алена Жюппе . [14]
R-26 остается в общественном сознании как эксклюзивное место встречи многих художников-авангардистов 1930-х - 1960-х годов. Внешний вид адреса (теперь 2 Place Marcel-Aymé), расположенный рядом со статуей Жана Маре Le Passe-muraille , привлекает множество туристов, посещающих Монмартр , особенно тех, кто интересуется наследием Джанго Рейнхардта. [15] Салон был предметом нескольких телевизионных документальных фильмов для France 4 , History и ITV , [16] и вдохновил на создание различных музейных выставок, а также многочисленных музыкальных антологий.
Песня Пьера Дюдана "Clopin-clopant", старая основа репертуара R-26, [17] обрела первоначальную известность, когда была оркестрована Бруно Кокуатриксом и записана несколькими членами салона, включая Жозефину Бейкер, Стефана Граппелли, Джанго Рейнхардта и Анри Сальвадора. Англоязычная версия, иронично переименованная в "Comme ci, comme ça", стала всемирно известной, когда ее записал Морис Шевалье , вдохновив на дальнейшие кавер-версии Пола Анку , Фрэнка Синатру и Барбру Стрейзанд .
Трибьют-песню «R. vingt-six», написанную Рейнхардтом и Граппелли, с тех пор перепевали многочисленные музыканты, отдающие дань уважения салону R-26, среди которых Тим Клифуйс , Фапи Лафертин , Паулюс Шефер и трио Розенберга .
48°53′16″с.ш. 2°20′16″в.д. / 48,8877°с.ш. 2,3379°в.д. / 48,8877; 2,3379