Семья Садлер была крупнейшей и, вероятно, самой успешной из династий фламандских граверов , которые доминировали в североевропейской гравюре в конце XVI и XVII веков как художники и издатели. [1] Как и в случае с другими династиями, такими как семьи Вириксов и Ван де Пасс , стиль членов семьи очень похож, и их работы часто трудно отличить друг от друга из-за отсутствия подписи, даты или указания места. [2] В общей сложности по крайней мере десять Садлеров работали граверами в Испанских Нидерландах , Германии, Италии, Богемии и Австрии.
Значительную часть их лучших работ составляли высококачественные репродукции картин современных художников, таких как Бартоломеус Шпрангер (Эгидий II) или венецианская семья Бассано (Ян I и Рафаэль I), которые сыграли важную роль в распространении репутации и стиля этих художников.
Саделер произошли от «чеканщиков», гравировщиков доспехов из Алста . У Яна де Сейеллерера или Саделера было три сына, всех обычно называли «Саделерами»: [3] Ян I (1550 Брюссель - 1600 Брюссель или, возможно, Венеция), [4] Эгидий I (ок. 1555 Брюссель - ок. 1609 Франкфурт-на-Майне ) и Рафаэль I (1560/61 Антверпен - 1628 или 1632). Другой Саделер, Маркус или Марко, был печатником и, возможно, издателем, работавшим в Харлеме в ок. 1586–1587 гг., и, как предполагается, был членом семьи, хотя неизвестно, к какой семье он относился. [5]
Ян I был отцом Юстуса (ок. 1572 г., Антверпен - ок. 1620 г.) и Маркуса Кристофа (род. в Мюнхене , работал с 1614 г. по после 1650 г.). Эгидий I был отцом Эгидия II (ок. 1570 г. Антверпен — 1629 г. Прага ). Рафаэль I был отцом Рафаэля II (1584–1627 или 1632, оба в Антверпене), Яна II (ок. 1588–1665 или позже) и Филипса (ок. 1600, работал до 1650 г.). Эгидий II был отцом Товия, действовавшего с 1670 по 1675 год в Вене . [6]
Ян был в Антверпене в 1572 году; тогда это был центр мира гравюры, с чрезвычайно производительными мастерскими, выпускавшими работы для издателей с превосходными договоренностями о распространении по всей Европе. В том же году он стал мастером гильдии художников Святого Луки и женился в Антверпенском соборе . К 1569 или 1570 году он работал на издателя Кристофера Плантена . Его младший брат Рафаэль I присоединился к нему там, и они продолжали тесно сотрудничать, переехав в Кельн примерно в 1579 году, но продолжая посещать Антверпен. Разрушения Голландского восстания разбросали всех антверпенских художников по Северной Европе, и после осады Антверпена в 1585 году Ян и Рафаэль работали в нескольких немецких городах - Майнце , Франкфурте-на-Майне, Мюнхене, не останавливаясь надолго, прежде чем они отправились в Италию в 1593 году, где Ян, возможно, и умер. [7] Сначала они отправились в сопровождении своего племянника Эгидия II в Верону , а затем в Венецию с 1596/7 года, где у них был магазин. [8] В 1604 году Рафаэль вернулся в Мюнхен, где он оставался большую часть своей оставшейся жизни, последняя запись о котором относится к 1622 году. [9] Сын Яна Маркус, или Марко, остался в Италии в качестве издателя и художника, хотя может возникнуть путаница между его работой и работой его предполагаемого родственника, старшего Маркуса.
Три из их самых известных гравюр после Бассани известны как «кухонные сцены Саделера». Они показывают соответственно Христа в доме Марии и Марфы, в Эммаусе , и Дивеса и Лазаря . [10]
Эгидиус Саделер (иногда пишется Эгидиус или Жиль ) также был художником и ведущим гравёром -маньеристом ; лучшим из династии. [11] После переезда в Кёльн в детстве (ок. 1579), затем в Мюнхен (ок. 1588), он обучался в Антверпене и отправился в Италию, работал в Риме (1593), затем вернулся в Мюнхен со своими дядями Яном и Рафаэлем в 1594, путешествуя с ними в Верону и, вероятно, Венецию (1595–97). После поездки (очевидно, в одиночку) в Неаполь он переехал в Прагу в 1597, где провёл остаток своей жизни, в основном работая на императора Рудольфа II . [8] Некоторое время он жил в доме Бартоломеуса Шпрангера , чьи работы он гравировал. Как более важную фигуру, ссылки только на Эгидиуса Саделера, скорее всего, подразумевают его, а не его отца.
Он продавал гравюры с лотка в зале Владислава в Пражском Граде , показанные на его известной гравюре (1607), [12] и его гравюры по Шпрангеру, Руланту Савери и другим пражским художникам сыграли важную роль в распространении стиля рудольфского маньеризма по всей Европе, особенно в Германии и Нидерландах. Он также занимался живописью, хотя ни одна из его работ, безусловно, не сохранилась.
Его ранние работы были в основном религиозными гравюрами с северных художников, несколько в наборах. В Италии он добавил северных художников, работавших в Италии, таких как Пол Бриль и Денис Кальверт , а также итальянских мастеров, как на несколько поколений старше ( Тициан , Рафаэль , Пармиджанино , так и современных ( Тинторетто , Бароччи ). В Праге он гравировал маньеристов двора Рудольфа, но также сделал много портретов знати и гравировал многие рисунки Дюрера из императорской коллекции. [13] Он сотрудничал с Якобом Типотием над пражской книгой эмблем , Symbola Divina et Humana . [14]
