Fresh Kill — британо-американский экспериментальный фильм 1994 года, снятый режиссёром Шу Ли Чеанг по сценарию Джессики Хагедорн . В главных ролях Сарита Чоудхури и Эрин Макмертри в ролях Шарин Лайтфут и Клэр Маяковски, двух лесбиянок , втянутых в корпоративный заговор с участием свалки Fresh Kills . Fresh Kill был официально выбран на Берлинском международном кинофестивале 1994 года и Международном кинофестивале в Торонто и известен своим влиянием на хакерскую субкультуру ; статья о фильме для ныне несуществующего хакерского издания InfoNation содержала одно из первых использований термина « хактивизм ».
Шарин Лайтфут и Клэр Маяковски воспитывают свою дочь Хани недалеко от свалки Fresh Kills на Статен-Айленде в Нью-Йорке . Шарин работает спасателем, собирая мусор со свалки, а Клэр работает официанткой в суши-ресторане. Город сильно загрязнен, что отрицательно влияет на местных животных и еду; Клэр приносит домой зараженную рыбу из ресторана, которую съедает Хани, которая начинает светиться зеленым, а затем исчезает. Шарин и Клэр обнаруживают, что за загрязнение и исчезновение Хани несет ответственность многонациональная корпорация GX, и вовлекаются в попытку взлома и разоблачения компании вместе с суши-шефом и хакером Цзяньбинем Луи, а также поэтом и посудомойщиком Мигелем Флоресом.
Fresh Kill был снят Шу Ли Чеанг и написан Джессикой Хагедорн . [2] Фильм позиционирует себя как «эко-кибернойя», термин «кибернойя» (или «кибернойя») был придуман Чеанг для описания «массового вторжения сетевых технологий в жизни людей» и того, что она предвидела как «будущее, в котором многонациональные медиа-империи сталкиваются с хакерами». [4] Чеанг заявила, что фильм был мотивирован желанием изобразить отношения между СМИ и экологическим расизмом , проводя параллели между сбросом промышленных токсичных отходов в странах третьего мира со «сбросом мусорных телепрограмм» в страны третьего мира. [5] Хагедорн заявила, что она хотела перевернуть типичные ожидания и шаблонных персонажей , хотя и стремилась не «переворачивать вещи ради них самих», отметив, что происхождение Хани и различные расы персонажей с прямыми биологическими связями специально никогда не объясняются. [5]
Премьера фильма состоялась 23 апреля 1994 года на кинофестивале в США, а также он был официально отобран на Берлинском международном кинофестивале 1994 года [1] и на Международном кинофестивале в Торонто . [6] В кинотеатрах США фильм вышел 12 января 1996 года . [7] «Свежее убийство» также демонстрировалось на Биеннале в Уитни в 1995 году [8] и на Азиатско-американском международном кинофестивале в 2019 году [9].
Сама Чэнг описывает Fresh Kill как работу эко-кибернойи. Среды, в которой невозможность доступа к средствам изменения вызывает восстание low-fi активизма и хакерского менталитета, или «хактивизма», если хотите.
— Джейсон Логан в InfoNation , ноябрь 1995 г. [10]
В обзоре для The Los Angeles Times критик Кевин Томас похвалил режиссуру Чеанга и сценарий Хагедорна, отметив, что «взаимодействие фильма с ухудшающейся окружающей средой, разрастающимся киберпространством и растущей городской паранойей [...] создает яркий современный фон» для «нежной истории лесбийской любви». [2] Quad Cinema , где состоялась премьера фильма в США, [7] назвал Fresh Kill «незамеченной радикальной феминистской жемчужиной» и благосклонно сравнил его с Бразилией и Рожденным в огне . [6] Напротив, Джанет Маслин из The New York Times похвалила саундтрек фильма, но описала Fresh Kill как «бесцельное, артистическое потворство своим желаниям, доведенное до замечательной крайности», [7] в то время как Натан Рабин из The AV Club предположил, что фильм «слишком запутанный и бессвязный, чтобы быть чем-то иным, кроме как благонамеренным, периодически интересным провалом». [11]
Фильм известен своими темами солидарности маргинализированных групп против расизма и сексизма; осуждением транснационального капитализма; и изображением того, как «сопротивление циркулирует через сети, изначально предназначенные для содействия обмену рабочей силой, товарами и капиталом». [12] В своем анализе Fresh Kill Джина Маркетти отмечает, что фильм изображает «освободительный потенциал цифровых технологий», предлагая «надежду на захват средств коммуникации путем размышлений о собственном производстве и предоставления образа радикального расширения прав и возможностей медиа для вдохновения других». [8] Фильм известен своим влиянием на хакерскую субкультуру , со статьей 1995 года о фильме для ныне несуществующего хакерского издания InfoNation, содержащей одно из первых использований термина « хактивизм ». [10] [13] [14] [15]