Буржский собор ( фр . Cathédrale Saint-Étienne de Bourges ) — римско-католическая церковь, расположенная в Бурже , Франция . Собор посвящён Святому Стефану и является резиденцией архиепископа Буржа . Построенный на месте более ранней романской церкви с 1195 по 1230 год, он в значительной степени выполнен в стиле высокой готики или классической готики и был построен примерно в то же время, что и Шартрский собор . Собор особенно известен большими размерами и единством своего интерьера, скульптурным декором своих порталов и большой коллекцией витражей XIII века. [1] Благодаря своей квинтэссенции готической архитектуры собор был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1992 году. [2]
Город-крепость Аварикум, столица галльского племени битуригов , был завоеван Юлием Цезарем в 54 г. до н. э. и стал столицей галло-римской провинции Аквитания . [3] Христианство было принесено святым Урсином Буржским примерно в 300 г. н. э.; он считается первым епископом. «Великолепное» здание церкви упоминается Григорием Турским в VI веке. В IX веке Рауль де Тюренн реконструировал старое здание. Между 1013 и 1030 годами епископом Гаузеленом был построен новый и более крупный собор. Как и более ранние церкви, он был построен у городской стены, и его остатки можно найти под нынешним собором. [3]
Около 1100 года король Франции Филипп I присоединил Бурж и его провинцию к своему растущему королевству. [3] В 1145 году его сын Людовик VII Французский представил свою новую жену Элеонору Аквитанскую , и она была официально коронована королевой Франции в старом готическом соборе в Бурже. Начиная примерно с 1150 года архиепископ Пьер де Ла-Шатр расширил старый собор, добавив два новых боковых нефа, по одному с каждой стороны, каждый с двумя романскими порталами, а также запланировал реконструкцию западного фасада. [3]
При новом архиепископе, Анри де Сюлли, началась более амбициозная строительная программа. В 1181–1182 годах король Филипп Август II санкционировал строительство на частях старых крепостных валов, возвышающихся над городом. В документе епископа, Анри де Сюлли, указывалось на полную реконструкцию собора в 1195 году. [4] Первые работы включали строительство нижней церкви на пространстве глубиной шесть метров, где были старые крепостные валы. Это сооружение с двойным деамбулаторием было закончено около 1200 года. Оно послужило основой для следующей части, чевета или восточного конца, который был закончен около 1206 года. Затем работа продолжилась на запад, от апсиды до хора. [4]
Строительство собора началось примерно в то же время, что и Шартрский собор , но его основной план сильно отличался. В то время как в Шартре и других соборах высокой готики два боковых нефа были той же высоты, что и неф, в Бурже боковые нефы были разной высоты, поднимаясь ступенями от внешнего нефа к центру. Старый неф сохранялся некоторое время, чтобы позволить совершать богослужения, пока новый хор не был закончен примерно в 1214 году. Затем началась работа над пятью сосудами, или проходами нового нефа. К 1225 году собор был достаточно завершен, чтобы провести большой собор, осуждающий ересь катаров . Основные работы над нефом были завершены к 1235 году с установкой кровельной перегородки , которая отделяла хор от нефа.
Следующим шагом было строительство деревянного каркаса для крыши над сводчатым потолком. Это продолжалось с 1140 по 1155 год и потребовало древесины из девятисот дубов. Кровля продолжалась до 1259 года, когда пожар нанес серьезный ущерб. Строительство южной башни было остановлено, вероятно, из соображений предосторожности, и работа над северной башней также была остановлена. [4]
Работа над фасадом продолжилась в 1314 году со строительством большого пролета, Гранд-Хаусто. К собору был добавлен высокий деревянный шпиль, а стены были укреплены дополнительными арочными контрфорсами. Между 1406 и 1491 годами вдоль флангов собора между контрфорсами было построено одиннадцать новых часовен. Они были щедро украшены в более богатом позднеготическом стиле, несколько не гармонирующем с классической высокой готикой более раннего сооружения. [4]
В 1424 году собор был оснащен технологической новинкой — астрономическими часами Буржа , которые все еще функционировали после многочисленных ремонтов. Долго беспокоившая северная башня была наконец закончена, но ее фундамент все еще был неисправен. Она рухнула 31 декабря 1506 года. Чтобы собрать средства на ее реконструкцию, архиепископ Гийом де Камбре предложил разрешение есть масло во время Великого поста в обмен на взносы в фонд башни. Башня была отремонтирована между 1508 и 1524 годами, и с тех пор ее прозвали Масляной башней. [5]
После обрушения башни в 1506 году верхняя центральная часть западного фасада, над центральными порталами, известная как Гранд-Хаусто, была реконструирована в стиле пламенеющей готики. Перестроенный фасад представлял собой группу из шести больших стрельчатых окон и двух окули под огромным окном-розой, увенчанным заостренным фронтоном с небольшим окном-розой. Из-за проблем с устойчивостью новый фасад и башни были укреплены массивными контрфорсами. [6]
Старый шпиль был удален в 1539 году и заменен новым в 1543–44 годах. В 1549 году пожар в балках крыши северных боковых нефов повредил окна внизу, а также уничтожил орган. На этот раз король Франции Генрих II оплатил ремонт. Французские религиозные войны нанесли более серьезный ущерб. Протестантская армия во главе с Габриэлем де Лоржем, графом Монморанси, захватила город врасплох 27 мая 1562 года. Они разграбили сокровищницу собора, опрокинули статуи и разбили некоторые барельефные скульптуры. Де Лорже готовился взорвать собор, когда его отговорили другие, которые хотели превратить его в протестантскую церковь. [7]
В 1667 году в соборе был установлен новый орган, части которого используются до сих пор. Флеш собора, перестроенный четыре раза, был окончательно удален в 1745 году. В 18 веке весь собор претерпел более серьезные изменения, чтобы соответствовать новым доктринам, установленным Ватиканом. Готический алтарь 1526 года и сложная скульптурная каменная перегородка над алтарем хора 13 века были удалены. Части перегородки над алтарем сегодня выставлены в крипте. Многие из витражей были заменены белым стеклом в технике гризайль, чтобы обеспечить больше света. Новая перегородка над алтарем, состоящая из девяти кованых железных решеток, была установлена в 1760 году, а новый алтарь из белого мрамора был установлен в 1767 году. Хор также получил новые резные хоровые скамьи и новый мраморный пол. [8]
Во время Французской революции собор на время был преобразован в Храм Разума . Многие из реликвариев и других драгоценных предметов в сокровищнице были переплавлены на золото, в то время как десять из двенадцати церковных колоколов были переплавлены, чтобы перековать их в пушки. [8]
После разрушения большей части Герцогского дворца и его часовни во время революции надгробный памятник герцогу Жану Беррийскому был перенесен в крипту собора вместе с несколькими витражами с изображением стоящих пророков, которые были разработаны для часовни Андре Боневё .
В XIX веке собор был возвращен Католической церкви и прошел длительную реставрацию с 1829 по 1847 год. Новые архитекторы внесли многочисленные изменения и дополнения, которые иногда имели сомнительную историческую основу. Контрфорсы и арки были украшены пинаклями и новыми балюстрадами, которых раньше, возможно, не было.
В 1862 году при императоре Луи Наполеоне собор был объявлен историческим памятником.
В 1992 году собор был включен в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО .
В 1994–95 годах была отреставрирована кровельная преграда нижней церкви, а также восстановлены астрономические часы. Старые витражи были очищены и защищены дополнительными слоями стекла. Отреставрированы фрески в часовне Святого Иоанна Крестителя.
Фасад или западный фасад, главный вход в собор, особенно велик по сравнению с другими соборами того периода; он имеет пять порталов, ведущих в центральный неф, и четыре боковых нефа — больше, чем у собора Парижской Богоматери или любого другого собора того периода.
Скульптура на центральном портале иллюстрирует сцены из Страшного суда . В верхней части тимпана Христос разделяет проклятых и спасенных. Их соответствующие судьбы наглядно проиллюстрированы ниже. Оригинальные скульптуры были сильно повреждены в шестнадцатом веке во время религиозных войн. Части тимпана были восстановлены Теофилем Кодроном в девятнадцатом веке. [10]
Портал справа от центра изображает жизнь Святого Стефана , покровителя собора. Скульптуры на портале над крайней правой дверью изображают сцены из жизни Святого Урсина , местного святого и первого епископа епархии. Сцены читаются снизу вверх и справа налево. Они включают изображение Урсина, освящающего собор (в центре), и крещение римского сенатора Леокада и его сына Людра (вверху). Статуя- трюмо , изображающая Святого Урсина, была сделана Кодроном в 1845 году после того, как оригинал был уничтожен. [11]
Оригинальные тимпаны северных порталов были разрушены, когда северная башня рухнула в 1506 году, и были переделаны в шестнадцатом веке в несколько ином стиле. Тимпан ближнего левого портала показывает сцены из жизни Девы Марии . Нижняя часть этого портала, вплоть до трюмо, датируется шестнадцатым веком. [12] Крайний левый тимпан посвящен Вильгельму Донжонскому и изображает сцены из его жизни. Портал увенчан ажурным фронтоном и разделен в центре богато украшенным шпилем. Архивольты над порталом изображают ангелов, многие из которых показаны играющими на музыкальных инструментах. [13]
Нижняя аркада содержит коллекцию из шестидесяти четырех барельефных скульптур, изображающих примеры божественного вмешательства, взятые из комментариев к Библии в Талмуде . Они были вырезаны в тринадцатом веке, и их уникальная иконография, возможно, была разработана членом большой еврейской общины Буржа. [13] [14]
В пазухах между этими нишами изображен расширенный цикл Бытия , который изначально рассказывал историю от начала Творения до Завета Бога с Ноем . [15] Пазухи были испорчены в 1562 году. [16]
Романские резные порталы примерно 1160–1170 годов, вероятно, предназначенные для фасада более раннего собора, были повторно использованы на южных и северных дверях (занимая места, обычно отведенные для порталов трансепта). Их обильная орнаментация напоминает бургундскую работу.
Северная башня — единственная законченная и самая высокая из двух. Она была украшена в стиле пламенеющей готики , включая изобилие декоративных башен и крокетов , а также копии статуй XIII века, установленные в нишах. Наверху находится фонарь, увенчанный большим бронзовым пеликаном. Оригинальная статуя пеликана XVI века хранится внутри собора. В этой башне находятся шесть колоколов собора, которые заменили переплавленные во время Революции. Они датируются XIX и XX веками. Самый большой — бурдон Гийома-Этьена из Гро-Гийома, длиной 2,13 метра в диаметре и весом 6,08 тонны. Он был отлит в 1841–1842 годах. [17]
Южная башня, более короткая из двух и незаконченная, имела недостаточное основание и была неустойчивой с самого начала. В конце концов, в 1314 году ее укрепили массивным контрфорсом на ее фланге. Этот контрфорс, помимо поддержки башни, содержал лестницу и небольшую тюрьму, которой управлял капитул собора. Верхняя комната контрфорса использовалась как офис архитектора, и на каменном полу в ней выгравированы планы ниш и окно-розетка, где строители собора могли с ними ознакомиться. В XVIII веке она некоторое время использовалась как студия художника Франсуа Буше . [17]
Южная башня изначально содержала колокольню и большие колокола собора. Они были сняты после Революции и переплавлены для получения бронзы. В результате башня получила название "Le Sourde" ("глухая") или "Le Muette" ("молчаливая"). [17]
Центральная часть западного фасада над порталами и между башнями известна как Гранд-Хаусто. Она позже остальной части западного фасада, перестроенная в XVI веке в стиле пламенеющей готики после обрушения северной башни. Исключительная высота Гранд-Хаусто и его розетки говорит о большой высоте нефа позади него. [6]
Северная и южная стены выровнены с летающими контрфорсами , которые достигают нижних проходов, чтобы поддерживать верхние стены. и которые делают возможными большие верхние окна. Им придают дополнительный вес тяжелые пинакли. Небольшие часовни были построены между несколькими контрфорсами в более поздние века, но в тех отсеках без часовен стены старого романского собора все еще видны. [18]
В отличие от большинства других соборов Высокой готики, в Бурже нет трансепта, но есть портик и портал на южной стороне, которые изначально использовались только духовенством. Он содержит остатки старой романской церкви, в частности, шесть колонн-статуй, которые датируются примерно 1150–1160 годами, которые были установлены под портиком в 13 веке как напоминание о долгой истории собора. Следы краски показывают, что скульптуры когда-то были ярко окрашены. На некоторых скульптурах выгравированы сердце и буква J — эмблема семьи Жака Кёра , выдающихся торговцев Буржа и крупных доноров собора. Их гробницы находятся внутри собора. [18]
Северная сторона, обращенная к городу, имеет схожий план. Многие из пространств между контрфорсами были заполнены часовнями. В середине северной стороны есть крыльцо для доступа рядовых членов прихода. Как и южное крыльцо, порталы северного крыльца украшены колонными статуями и другими скульптурами, относящимися к романскому собору. Колонны статуй, по-видимому, представляют царицу Савскую и сивиллу , в то время как скульптура в арках над порталами представляет Деву Марию с младенцем. Миниатюрные архитектурные сцены имеют изображения библейских волхвов , Благовещение и сцену Посещения , иллюстрирующие библейский рассказ о Марии. Часть скульптуры на этом крыльце была испорчена во время французских религиозных войн .
Над северным дверным проемом находится круглое окно без стекла, украшенное скульптурами голов мифических зверей. Крыша над северным порталом пострадала от пожара в 1559 году и была заменена железной крышей. Весь портал щедро украшен сложной растительной и геометрической скульптурой. [19]
С северной стороны также выступает ризница собора , рядом с портиком. Она была подарена купцом Жаком Кёром .
Chevet — французский термин для внешней части апсиды , восточного конца собора, с его кольцом лучистых часовен. Chevet в Бурже отличается от других соборов высокой готики, так как нижние нефы имеют разную высоту, и chevet поднимается вверх тремя ступенями, при этом верхние стены поддерживаются шестью сходящимися контрфорсами, которые перепрыгивают через нижние уровни. с отдельными арками, поддерживающими нижние и верхние стены. Вертикальность еще больше усиливается за счет остроконечных крыш лучистых часовен, двойных башен на каждой контрфорсе и башен вокруг балюстрады крыши. Каждый пролет высоких стен украшен двойными стрельчатыми окнами и небольшим шестилепестковым розеточным окном, обрамленным глухими арками. [20]
Площадь собора Буржа составляет 6200 квадратных метров (7400 квадратных ярдов). Неф собора имеет ширину 41 метр (135 футов) и высоту 37 метров (121 фут); его аркада имеет высоту 20 метров (66 футов); внутренний проход имеет высоту 21,3 метра (70 футов), а внешний проход имеет высоту 8,6 метра (28 футов). [21]
Длина интерьера от западного фасада до шевета составляет 118 метров (387 футов). Шестисекционные своды используются для перекрытия нефа.
Высота нефа от пола до сводов составляет 37,15 метра (121,9 фута) по сравнению с 33 метрами (108 футов) в соборе Парижской Богоматери , 42 метрами (138 футов) в Амьенском соборе и 48 метрами (157 футов) в Бове .
Буржский собор примечателен простотой своего плана, который обходился без трансептов , но который принял двухнефный дизайн, найденный в более ранних церквях, таких как раннехристианская базилика Святого Петра в Риме или в Нотр-Дам де Пари . Двойные нефы продолжаются без перерыва за пределами положения экрана (теперь в значительной степени разрушенного, хотя несколько фрагментов сохранились в крипте ), образуя двойной деамбулаторий вокруг хора . Внутренний неф имеет более высокий свод, чем внешний, в то время как и центральный неф, и внутренний неф имеют похожие трехчастные возвышения с аркадой, трифорием и окнами фонаря ; дизайн, который пропускает значительно больше света, чем можно найти в более традиционных двухнефных зданиях, таких как Нотр-Дам. [22] Этот дизайн, с его отличительным треугольным поперечным сечением, был впоследствии скопирован в Толедском соборе и в хоре в Ле-Мане . [23]
Неф, между западным концом и хором, где сидели обычные верующие, занимал большую часть интерьера. Хор, область, зарезервированная для духовенства, занимал четыре траверса перед восточным концом. Восточный конец, или апсида, давал доступ к полукругу из пяти лучистых часовен.
Буржский собор известен своим огромным и единым внутренним пространством; нет никаких разрывов в интерьере между западным фасадом и шеветом на востоке. Колонны аркады имеют высоту 21 метр, более половины из 37 метров высоты до сводов. Каждая колонна состоит из центральной колонны, две из которых прикреплены к тонким колонкам, которые расходятся вверху и соединяются с нервюрными сводами. Первые две колонны первого пересечения на западе имеют особенно большой размер, каждая с двадцатью одной колонкой. Последовательные колонны на западе чередуются между более толстыми «сильными» колоннами с пятью колонками и «слабыми» колоннами с четырьмя, в зависимости от их положения, поддерживающими своды наверху. [24]
Центральный сосуд нефа имеет три уровня; очень высокая аркада на уровне земли; трифорий, узкая аркада, над ней; и, наверху, верхние пролеты, в основном заполненные окнами. Каждый из шестичастных нервюрных сводов покрывает два траверса. Стены боковых проходов не такие высокие, хотя они также имеют окна в каждом пролете и нервюрные своды, поддерживаемые тонкими колоннами. [24]
В средние века хор использовался исключительно духовенством и был отделен от нефа декорированной крестовой перегородкой или орнаментальным барьером. Части старой перегородки выставлены в крипте. Декоративная неоготическая кованая перегородка, установленная в 1855 году, теперь окружает хор.
Колонны хора немного тоньше, чем у нефа, но они гармонично сочетаются с остальной частью интерьера. На верхнем уровне высокие окна с круглыми окулами вписаны в вершины арок, усиливая ощущение непрерывной высоты. Верхний хор заканчивается изогнутым полукругом окон. [24]
Хор был существенно перестроен в XVIII веке, чтобы соответствовать новым доктринам Ватикана, призывающим к более богатому барочному декору. Эти изменения включали новые резные хоровые скамьи, сделанные Рене-Мишелем Слодцем , мраморный пол в шахматном порядке и новый главный алтарь, спроектированный Луи Вассе, официально освященный в 1767 году. [24]
Собор окружен часовнями, построенными на протяжении веков, вставленными в пространства между контрфорсами по бокам и расходящимися полукругом вокруг шевета. В апсиде есть пять часовен, шесть выстраивают деамбулаторий, или внешний проход на восточном конце, шесть на южной стороне и четыре на северной стороне. Некоторые содержат гробницы, и они, как правило, чтят определенных доноров или святых. Одна из самых роскошных часовен, часовня Святого Иоанна Крестителя, была построена между 1467 и 1479 годами в деамбулаторий на северной стороне. Она была профинансирована Жаном де Брейлем, архидьяконом собора и советником парламента Парижа. Она содержит богатый ассортимент фресок и очень хороших витражей 15-го века. Вся архитектура расписана, позолочена и украшена. [24]
Часовня Святой Анны, на южной стороне дезамбулатория, была подарена одним из богатых членов капитула, Пьером Тулье. Витраж изображал семью дарителя, представленную святой. Он был изготовлен мастером-стеклодувом Жаном Лекюйером в 1532 году. [25]
Самая трогательная часовня — часовня Жака Кёра, одного из главных спонсоров собора. Она расположена на внешней амбулатории с северной стороны и была построена в 1448 году для хранения гробницы Кёра. Замечательное окно, одно из лучших произведений витражного стекла XV века, было создано в 1453 году. На нем изображен архангел Гавриил, сообщающий Марии, что она станет матерью Христа. В том же году, когда было создано окно, Жак Кёр был арестован за незаконное присвоение средств. Семья была вынуждена продать свою резиденцию и права на захоронение в часовне другому богатому дворянину, Шарлю де Л'Обеспину. Обеспину поручил архитектору Франсуа Мансару спроектировать гробницу для нового владельца. Скульптуры из этой гробницы представлены в часовне. [26]
Прекрасные образцы скульптуры XV века находятся в часовне Нотр-Дам-ла-Бланш, в центре апсиды в восточной части собора. К ним относятся бюсты герцога Жана де Берри, чья гробница в нижней церкви, и бюст его жены Жанны де Булонь были сделаны Жаном де Камбре около 1403 года. Они были перенесены в собор из часовни Сент-Шапель в Бурже в 1757 году. Головы и руки были разбиты во время Революции, но были восстановлены в XIX веке. [26]
Нижняя церковь была построена сначала на старых валах, чтобы выровнять крутой склон в шесть метров и служить основанием для шевета и последнего первого траверса верхней церкви. Она была завершена около 1200 года. Ее сводчатый потолок поддерживается массивными колоннами и семью аркадами, а стена толщиной в три метра пронизана стрельчатыми окнами. Когда-то она, по-видимому, служила офисом главного строителя; планы окна-розетки на западном пиньоне выгравированы на полу. нацарапаны на полу. [27] Сегодня в ней находится коллекция витражей, изготовленных между 1391 и 1397 годами, которые ранее были установлены в окнах часовни Сент-Шапель, построенной Джоном, герцогом Берри , которая была разрушена в 1757 году.
Герцог был важным коллекционером произведений искусства той эпохи; среди работ, которые он заказал, был Великолепный часослов герцога Беррийского . Сама гробница является одним из главных произведений искусства в часовне. Она была создана между 1391 и 1397 годами и является важным произведением средневековой скульптуры, созданным между 1422 и 1428 годами скульптором Жаном де Камбре. Ансамбль скульптур включает мраморную гробницу герцога с его символическим животным, медведем, закованным в цепь и намордником, у его ног. Рядом находятся статуи герцога и Жанны Булонской, обе переделки, приписываемые скульптору Жану Коксу примерно в 1710 году. Первоначально гробница представляла собой коллекцию из сорока скульптурных плакальщиц, выполненных из мрамора и алебастра. Теперь они в значительной степени разбросаны по разным музеям. [27]
Другие интересные объекты в нижней церкви включают в себя скульптурные фрагменты оригинальной Jubé, или Rood screen , сделанной в Париже в 1230-х годах, которая отделяла хор от нефа до 18 века. Экран был сильно поврежден в 1562 году во время религиозных войн, а затем уничтожен в 1757 году во время реконструкции хора. Экспозиция включает воссозданные и оригинальные произведения.
Первоначальный орган собора находился под розовым окном на внутренней стороне западного фасада. Он был разрушен в 1506 году обрушением соседней башни. Часть скульптурного декора около его прежнего положения, изображающая музыкантов-ангелов и кариатиды , напоминает о его присутствии. Он был заменен новым инструментом в начале 1663 года. Буфет органа был изготовлен в 1665 году Бернаром Переттом. Орган был изменен и увеличен в 1741 и 1860 годах, а в 1985 году ему была проведена современная реконструкция.
Современный орган имеет пятьдесят регистров или отдельных звуков, более 2500 труб, четыре клавиатуры и набор педалей для воспроизведения дополнительных нот. [28]
Астрономические часы Буржского собора были впервые установлены в ноябре 1424 года, во время правления Карла VII , когда королевский двор находился в Бурже, по случаю крещения его сына дофина (будущего Людовика XI ). Разработанные каноником и математиком Жаном Фюзори и сконструированные Андре Кассаром, часы помещены в корпус в форме колокольни, расписанный Жаном Гранжье (или Жаном Орлеанским). Они имеют два циферблата, верхний из которых был добавлен в XIX веке и показывает время, нижний — час, фазу и возраст Луны, а также положение Солнца в зодиаке.
Колокола часов звонят в четверть часа и отбивают первые четыре ноты Salve Regina в час. Часы наверху показывают минуты и часы с большой точностью, с погрешностью в одну секунду за сто пятьдесят лет. Нижняя часть циферблата отображает главное созвездие на ночном небе, фазу Луны и знак зодиака. [29]
Часы реставрировались в 1782, 1822, 1841 годах и полностью переделаны в 1872 году, когда был установлен верхний циферблат, показывающий только время. Зодиакальный календарь был восстановлен в 1973 году. Часы сильно пострадали от пожара в 1986 году; после полной реставрации часы были переустановлены в 1994 году с копией механизма. Оригинальный механизм выставлен в соборе.
Буржский собор особенно известен своими витражами XIII века, в частности окнами в часовнях амбулатория апсиды, которые датируются примерно 1215 годом, примерно в то же время, что и окна Шартрского собора (окна в осевой часовне в конце апсиды более поздние). Знаменитые окна в Бурже в основном находятся на уровне земли, что дает лучшую возможность, чем большинство готических соборов, рассмотреть их вблизи. [30] (См. галерею в конце статьи для полных окон)
Западный фасад имеет глухое розовое окно на арке над центральными порталами; большое окно с шестью стрельчатыми окнами и двумя окули над ним, под большим розовым окном; и еще одно меньшая роза в стрельчатой арке выше. Розовое окно Гранд-Хаусто датируется примерно 1392 годом. Оно имеет геометрические узоры, окружающие окно голубя, представляющего Святого Духа. Внешняя часть фасада, называемого Гранд-Хаусто, выполнена в стиле Flamboyant и датируется началом 16 века. [31]
Высокие окна апсиды, в восточном конце, образуют полукруг, с двумя окнами, увенчанными окулусом в каждом пролете. Центральное окно изображает Деву Марию, держащую младенца Святого Стефана, держащего модель собора. На северной стороне верхние окна изображают девятнадцать пророков в хронологическом порядке, начиная с Иоанна Крестителя с восточной стороны от Девы. На южной стороне, к западу от Девы, находятся девятнадцать окон, изображающих апостолов и учеников. [32]
Одно из самых известных окон этого периода — окно Иосифа в галерее справа от часовни Святого Франциска Сальского. Его медальоны изображают события из жизни Иосифа , сына Иакова, когда он ищет своих братьев. На нем также изображены изготовители бочек и плотники за работой; эти две гильдии были покровителями окна. Окно, изображающее Притчу о Лазаре и богаче и Лазаре, изображает каменщиков, чья гильдия финансировала это окно. [30]
Амбулаторий включает в себя несколько других типологических окон (похожих на примеры в соборах Санса и Кентербери ), а также несколько агиографических циклов , историю ветхозаветного патриарха Иосифа и символические изображения Апокалипсиса и Страшного суда . Другие окна показывают Страсти и три притчи Христа : о добром самаритянине , о блудном сыне и о Диве и Лазаре . Французский историк искусства Луи Гродецкий определил трех различных мастеров или мастерские, участвовавших в остеклении, один из которых, возможно, также работал над окнами собора Пуатье . [33]
Почти все верхние окна нефа и бокового прохода заполнены серым стеклом в технике гризайль, чтобы обеспечить максимальное освещение. Только маленькие розовые окна над ними имеют фигуры, в основном комбинации святых епископов и кардиналов. Первые пять маленьких роз к востоку от фасада во внутреннем боковом проходе изображают Старцев Апокалипсиса, некоторые играют на музыкальных инструментах, включая своего рода аккордеон, очень раннее изображение этого инструмента. [34]
В часовнях находится ряд окон XV и XVI веков. Они демонстрируют влияние эпохи Возрождения, гораздо ближе к живописи, чем более ранние окна, с большим реализмом и использованием перспективы. Одним из лучших примеров является Окно Благовещения, расположенное в часовне Жака Кёра. Первоначально оно находилось в Сент-Шапель в Бурже, которая была разрушена во время Революции. [34]
Часовня Святой Жанны д'Арк была построена в 1468 году и имеет примечательное окно 16-го века, посвященное жизни Жанны д'Арк в шестнадцати сценах, с точными деталями и колоритом эпохи Возрождения. Она была установлена в 1517 году. [35]
Часовни вдоль боковых проходов также содержат некоторые замечательные окна XV века. Часовня Нотр-Дам-де-Сальс, или Часовня короля, на южной стороне нефа около западного фасада, имеет окно, представляющее двенадцать апостолов под сложными архитектурными конструкциями (1473–74).
Осевая часовня Нотр-Дам-ла-Бланш, в восточном конце апсиды, также имеет набор 16-го века, которые изначально находились в часовне Сент-Шапель в Бурже. Главное окно представляет сцены Успения Богородицы.
_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-%C3%89tienne_-_03.jpg/1280px-Bourges_(18)_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-%C3%89tienne_-_03.jpg)
_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-Guillaume_-_02.jpg/1280px-Bourges_(18)_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-Guillaume_-_02.jpg)
_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-%C3%89tienne_-_19.jpg/1280px-Bourges_(18)_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-%C3%89tienne_-_19.jpg)
_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-%C3%89tienne_-_08.jpg/1280px-Bourges_(18)_Cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_-_Ext%C3%A9rieur_-_Portail_Saint-%C3%89tienne_-_08.jpg)
.jpg/1280px-Bourges_-_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne,_fa%C3%A7ade_ouest_(28).jpg)
.jpg/1280px-Bourges_-_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne,_flanc_nord_(03).jpg)
.jpg/1280px-Bourges_-_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne,_flanc_nord_(05).jpg)
.jpg/1280px-Bourges_-_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne,_int%C3%A9rieur_(05).jpg)
.jpg/1280px-Bourges_-_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne,_int%C3%A9rieur_(21).jpg)
.jpg/1280px-Horloge_astronomique_de_Bourges_(2).jpg)
.jpg/1280px-Horloge_astronomique_de_Bourges_(1).jpg)
.jpg/1280px-Bourges_-_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne,_int%C3%A9rieur_(33).jpg)
