Церковь Святых Петра и Павла ( литовский : Šv. apaštalų Petro ir Povilo bažnyčia ; польский : Kościół sw. Piotra i Pawła na Antokolu ) — римско-католическая церковь, расположенная в районе Антакальнис в Вильнюсе , Литва . Это центральная часть бывшего монастырского комплекса Регулярных каноников Латеранского собора . Его интерьер украшен мастерскими композициями из около 2000 лепных фигур Джованни Пьетро Перти и орнаментом Джованни Марии Галли и является уникальным в Европе . [3] Церковь считается шедевром барокко Речи Посполитой . Его финансировал Михал Казимеж Пац в ознаменование победы над москвичами и их изгнания из Вильнюса после шести лет оккупации . [4]
Фундамент первой церкви на этом месте неизвестен, однако при рытье фундамента современной церкви рабочие нашли скульптуру неизвестного рыцаря. [5] Это породило легенду о том, что первая деревянная церковь была основана Пятрасом Гоштаутасом , легендарным предком семьи Гоштаутаев , задолго до официального обращения Литвы в христианство Ягайло в 1387 году. [ 6] Скорее всего, церковь была основана Войцех Табор, епископ Виленский (1492–1507). Деревянная церковь сгорела в 1594 году, но была восстановлена в 1609–16. [5] В 1625 году епископ Евстафий Воллович пригласил регулярных каноников Латеранского собора . Их новый монастырь был официально открыт в ноябре 1638 года. [5] Епископ Жемайтии Ежи Тышкевич подарил церкви и монастырю картину Пресвятой Девы Марии Милосердия ( литовский : Švč. Mergelė Marija Maloningoji ). Картина была привезена Тышкевичем из Фаэнцы , Италия, около 1641–1647 годов, и изображает Богоматерь Милосердия , покровительницу Фаэнцы. [7] Несмотря на то, что он не был коронован канонически , он был покрыт серебряной ризой и привлекал жертвы по обету . [7]
Во время войн с Россией 1655–61 монастырь сгорел, а церковь разрушена. Строительство новой церкви заказал великий литовский гетман и воевода Виленский Михал Казимеж Пац . Говорят, что Пак был вдохновлен на восстановление церкви после инцидента 1662 года, когда он спрятался в ее руинах и таким образом чудом избежал смерти от мятежных солдат, которые позже убили Винцента Корвина Госевского , полевого гетмана Литвы , и Казимежа Жеромского . [8] До этого проекта Пак, сделав лишь пару относительно небольших пожертвований бернардинцам в Вильнюсе и иезуитам в Друскининкае , не был известен как покровитель церкви или искусства. [9] Пак, который никогда не был женат, предполагал, что церковь станет мавзолеем для семьи Пак . [10] Строительные работы начались 29 июня 1668 года (день праздника святых Петра и Павла ) под руководством Яна Заора из Кракова и завершились в 1676 году Джованни Баттистой Фредиани. [5] Пак пригласил итальянских мастеров Джованни Пьетро Перти и Джованни Марию Галли для внутренней отделки. Работы были прерваны смертью основателя в 1682 году. Согласно его последнему желанию, Пак был похоронен под порогом главного входа с латинской надписью Hic Jacet Pecator (здесь покоится грешник) на его надгробии. В конце XVIII века в церковь ударила молния, сбила скульптуру, которая упала и разбила надгробие; этот инцидент породил множество слухов о Паке и его грехах. [11] Надгробие теперь отображается на правой стене главного входа. [11]
Церковь была закончена братом Пака, епископом Жемайтии Казимежем Паком , [6] и освящена в 1701 году, а окончательные отделочные работы были завершены только в 1704 году. [12] Строительство церкви оживило Антакальниса и привлекло других дворян: Сапехаса. построивший дворец Сапег и Слушко, построивший дворец Слушко . [6] С тех пор интерьер церкви изменился относительно мало. Главным изменением стала потеря главного алтаря. Деревянный алтарь был перенесен в католическую церковь в Даугае в 1766 году. [5] Сейчас в алтаре доминирует большая картина Францишека Смуглевича «Прощание святых Петра и Павла» , установленная там в 1805 году. Интерьер был отреставрирован. Джованни Беретти и Николае Пиано из Милана в 1801–04 гг. [12] В то же время была установлена новая кафедра, имитирующая корабль Святого Петра. В 1864 году в отместку за неудавшееся Январское восстание Михаил Муравьёв-Виленский закрыл монастырь и превратил его постройки в военные казармы. [12] Были планы превратить церковь в православную церковь, но они так и не были реализованы. [12] В 1901–05 интерьер был снова восстановлен. Церковь приобрела люстру в форме лодки и новый орган с двумя руководствами и 23 органными упорами . [13] Купол был поврежден во время бомбардировок Второй мировой войны, но был восстановлен в соответствии со своим первоначальным дизайном. [13] Когда в 1956 году Вильнюсский собор был преобразован советскими властями в художественный музей , серебряный саркофаг со священными мощами святого Казимира был перенесен в церковь Св. Петра и Павла. [14] Саркофаг был возвращен на место в 1989 году. Несмотря на религиозные преследования в Советском Союзе , в 1976–87 годах была проведена обширная внутренняя реставрация. [12]
Церковь расположена на небольшом холме недалеко от реки Нерис и бывшей главной дороги на Неменчине . [5] Это часть монастырского комплекса, который занимает около 1,5 га (3,7 акра). [15] Погост окружен толстой кирпичной стеной высотой 4–5 м (13–16 футов) с четырьмя небольшими восьмиугольными часовнями. [16] На погосте раньше было небольшое кладбище, но оно было снесено в 19 веке. [5] Церковь представляет собой базилику 17-го века с традиционной крестообразной планировкой и куполом с фонарем , обеспечивающим дополнительный свет в ее белый интерьер. Однако купол опущен и виден только издалека. [17] Внешний вид был скопирован с приходской церкви Тарлова , построенной в 1645–1655 годах и, скорее всего, спроектированной тем же архитектором Яном Заором . [17] Фасад имеет тяжелые пропорции. [10] Он разделен выдающимся балконом, отдельно стоящими колоннами (впервые использованными в литовской церковной архитектуре), [12] окнами и карнизами . [2] Центральный фасад обрамлен двумя колокольнями, круглыми внизу и восьмиугольными вверху. [2] Два латунных колокола высотой 60 и 37 см (24 и 15 дюймов) сохранились с 1668 года. [18]
На двойном ломаном фронтоне изображен рельеф Марии, стоящей на пушке, флаги и другая военная атрибутика. [12] Ниже рельефа надпись на латыни гласит: REGINA PACIS FUNDA NOS IN PACE (« Королева мира , защити нас в мире») и отражает намерения основателя Пака и представляет собой игру слов на его фамилии. [8] Ниже находится главный портал. В окружении двух путто, держащих папскую тиару (символ Святого Петра) и меч (символ Святого Павла), находится большой картуш с гербом Пака Госдава . [12] Две терракотовые скульптуры, изображающие Святого Августина (покровителя Регулярных каноников Латеранских островов) и Станислава Казимерчика (польского члена Регулярных каноников) [5] были созданы в 1674 году. Их высота составляет 2,05 метра (6 футов 9 дюймов). [13] На передней и задней части церкви было еще много скульптур, но они не сохранились. [19] Фасад также был украшен картиной размером 172 × 237 см (68 × 93 дюйма), изображающей Деву Милосердия, защищающую людей от чумы 1710 года в Вильнюсе. [13] Образ Марии, держащей сломанные стрелы Божьего гнева, был заимствован из картины Пресвятой Девы Марии Милосердия, которая висит внутри церкви. [7] Созданный в 1761 году, он реставрировался как минимум пять раз и утратил свои первоначальные черты. [13] После последней реставрации в 2000 году он был перенесен внутрь церкви. [7]
Церковь Святых Петра и Павла – одна из наиболее изученных церквей Литвы. [20] Его интерьер насчитывает более 2000 различных элементов декора, что создает потрясающую атмосферу. [21] Главный автор плана декора неизвестен. Это мог быть основатель Пак, монахи Латеранского собора или итальянские художники. Никаких документов, объясняющих идеи, лежащие в основе украшений, не сохранилось, поэтому различные искусствоведы пытались найти одну центральную тему: жизнь Паца и польско-литовские отношения , учение святого Августина, театр в стиле барокко и т. д. [20] Историк искусства Бируте Рута Виткаускене выделила несколько Основные темы декора: структура церкви, провозглашенная на Тридентском соборе со Святым Петром в качестве основы, раннехристианские мученики, представляющие интерес Пака к рыцарству и светлости, темы, относящиеся к Регулярным каноникам Латеранского собора , и темы, унаследованные от предыдущие церкви (картина Пресвятой Богородицы Милосердия и алтарь Пяти ран Христовых). [22] Декор сочетает в себе большое разнообразие символов, от местных (покровитель Вильнюса святого Христофора ) до итальянских святых ( Фиделис Комо ), [23] от конкретных святых до аллегорий добродетелей. Имеется множество декоративных элементов — цветочные ( акант , подсолнухи, руты, фрукты), различные предметы (военное оружие, хозяйственные инструменты, богослужебные принадлежности, ракушки, ленты ), фигурки ( путто , ангелы , солдаты ), фантастические существа ( демоны , драконы , кентавры ), герб Пака, маски, имеющие различные выражения – но они индивидуализированы, редко повторяются. [24] Архитекторы и скульпторы заимствовали идеи из других церквей в Польше ( Церковь Святых Петра и Павла, Краков , Часовня Сигизмунда в Вавельском соборе ) и Италии ( Базилика Святого Петра , Церковь Джезу ). [23]
Главный вход окружен двумя большими скульптурами Святого Христофора , несущего младенца Иисуса, и скелета ( мрачного жнеца в плаще и большой косой ), стоящего на коронах и других символах власти. [3] Святой Христофор – защитник, но смерть по-прежнему ждет всех одинаково, и христианам следует к ней подготовиться. [6] В вестибюле также есть сцена Страшного суда с различными монстрами и демонами. В левой части вестибюля находится небольшая комната, используемая как баптистерий , а в правой – комната для поминок . [25] В последнем есть сцена суда Пилата , которая тематически начинает Крестный путь . Красочные станции висят в центральном нефе и ведут к Алтарю Пяти ран Христа. [25]
Центральный неф украшен равномерно расположенными скульптурами двенадцати апостолов. [3] Здесь также есть ряд сцен пыток во время преследований христиан в Римской империи . [26] Среди этих мучеников — святой Себастьян , рыцари святой Георгий и Мартин Турский , святой Маврикий и Фиванский легион , Фиделис Комо и Виктор Мавр . [27] Однако их не видно сразу, так как они расположены в нишах. [28] Таким образом, в нефе преобладают простые белые стены, которые контрастируют с богатыми украшениями в других местах. Со стороны центрального нефа вход в каждую из четырех капелл имеет две аллегорические женские фигуры, представляющие восемь заповедей блаженства из Нагорной проповеди и созданные по иконографии Чезаре Рипа . [26] Их размещение над входной аркой очень похоже на базилику Санта-Мария-дель-Пополо . [26] Однако они изображены не по порядку, а переставлены так, чтобы лучше отражать темы часовен. [27]
Церковь имеет один центральный неф . Подобно церкви Джезу в Риме, узкие боковые нефы превращены в соединенные между собой часовни. [10] Есть четыре часовни: Женская или Королева, Святого Августина , Святой Урсулы и Солдатская или Рыцарская. Часовня королевы изначально была посвящена святой Петронилле , традиционно отождествляемой с дочерью святого Петра. [29] В часовне есть четыре фигуры, представляющие женские добродетели: благочестие, щедрость, чистота и трудолюбие. [29] Фигура щедрости представляет собой резкий социальный контраст между богатой женщиной и нищим. [28] Некоторые искусствоведы пытались связать эти фигуры с королевами Польши . [29] В часовне висит картина Святой Моники , матери Святого Августина. [30] На потолке изображены сцены казней и пыток раннехристианских мучеников , в том числе святой Фаусты и святой Феодоры . [26] В часовне рыцарей есть четыре фигуры солдат, ставших раннехристианскими мучениками, в том числе святого Мартиниана , который помог святому Петру сбежать из тюрьмы, и святого Флориана . В часовне также есть сцена, где святой Казимир чудесным образом помогает литовцам при осаде Полоцка [3] и святой Вацлав сражается со своим братом Болеславом Жестоким . [27] Эта часовня ясно отражает интересы Пака: он посвятил большую часть своей жизни военной службе [3] и считал себя рыцарем. [9] В часовне Святой Урсулы есть больше фигур первых мучеников ( Святая Аполлония , Святая Варвара и Святая Екатерина Александрийская ), которые подчеркивают чистоту. [12] Часовня Святого Августина подчеркивает его учение о Святой Троице как о неделимом единстве. [12]
В трансепте расположены алтари двух действовавших в храме братств: Милосердной Богородицы и Пяти ран Христовых. [12] Эти братства существовали до того, как была построена нынешняя церковь, и, следовательно, образы унаследованы от предыдущей церкви. [6] В западном (левом) трансепте изображена картина Пресвятой Девы Марии Милосердия и два больших турецких военных барабана ( литавры , 140 см (55 дюймов) в окружности) [31] , которые были захвачены у османов в битве при Хотине. от 11 ноября 1673 года и подаренный церкви ее основателем Михалом Казимежем Пацем. [32] Потолок трансепта украшен лепными рельефами из жизни Марии (с Посещением в центре) и распятием Иисуса . [33] Кафедра в стиле рококо была установлена в 1801–1804 годах. Вырезанный из дерева в форме лодки, он снизу поддерживается двумя тритонами . Он украшен позолоченными деталями, в том числе рельефами орла, быка, льва и ангела, которые символизируют четырех евангелистов . [13]
Примечательной особенностью является отсутствие главного алтаря, который известен только по описанию, найденному в инвентаре 1766 года. [23] Он был вырезан из темного дерева, позолочен и служил центром белого интерьера. [5] Алтарь имел два уровня. На верхнем уровне находилась чудесная картина Святого Петра, скорее всего, привезенная из предыдущей церкви. [29] Его окружали скульптуры двенадцати апостолов, представляющих двенадцать колен Израиля или избранный народ . На нижнем рычаге находилась картина Святого Павла, окруженная скульптурами, изображающими двенадцать языческих народов, представляющих мир или обращенных людей . [29] Этот алтарь был перенесен в католическую церковь в Даугае в 1766 году, и до наших дней сохранились только фрагменты. [12] С потерей алтаря образы Святого Павла в церкви значительно уменьшились. [29] Алтарь как таковой не был заменен. Вместо этого Казимеж Елский изваял четырех пророков ( Даниила , Иеремию , Исайю и Илию ), а Францишек Смуглевич нарисовал большую центральную картину, изображающую эмоциональное последнее расставание Святых Петра и Павла. [34]
В хоре висят еще четыре картины: еще одна картина Смуглевича с изображением архангела Михаила , картина Святой Марии Магдалины Пацци , официальный портрет основателя Михала Казимира Паца и картина распятого Иисуса. [35] На этой картине изображено солнечное затмение, символизирующее тьму распятия, и она считается любимой картиной Пака. Части Иисуса ( терновый венец , четыре гвоздя и перизома ) покрыты металлом. [30] Апсида имеет четыре скульптуры, которые стоят внутри стенных ниш , в том числе Святого Иакова , Иоанна Крестителя и воскресшего Христа. [25]
Потолок апсиды украшен тремя лепными рельефами, изображающими обращение апостола Павла , призвание святого Петра и передачу Христом Петру ключей от Неба и папской тиары . Эта сцена подчеркивает, что Петр и последующие папы получили свою власть непосредственно от Бога, и является сильным заявлением Контрреформации . [36] Над ними находится рельеф Святого Духа в виде голубя. На потолке хора изображен рельеф обеда в Эммаусе . [29] Рядом с ним есть надпись на латыни: domus dei aedificata est suprafirmam petram (ваш дом построен на твердой скале), которая перекликается с надписью на основании купола. [36]
В левом углу между трансептом и хором находится скульптура Иисуса, известная как Иисус Антакальнис. Скульптура выполнена в натуральную величину (185 см (73 дюйма)), сделана из твердой древесины, одета в одежду из белого шелка и фиолетового бархата и имеет парик из натуральных черных волос. [37] Копия статуи, выставленной в базилике Иисуса де Мединасели в Мадриде, это самый яркий пример испанского барокко в Литве. [34] На нем изображена сцена Ecce homo : порка Христа терновым венцом перед разъяренной толпой. [34] Руки и голова скульптуры были заказаны Яном Казимежем Сапегой Младшим у римских художников в 1700 году. [37] Они были прикреплены к туловищу местного производства и могут вращаться. Согласно каноническому посещению 1804 года, внутри головы скульптуры запечатаны священные реликвии . [37] Скульптура была выставлена в главном алтаре Тринитарной церкви , построенной Сапегой, пока церковь не была преобразована в Восточную православную церковь в 1864 году. [37] В то время она была перенесена на свое нынешнее место в Св. Петра. и собор Святого Павла. В противоположном углу находится лепная скульптура Святого Франциска Ассизского, выполненная в первой половине 20 века. [34]
Подвески купола изображают Четырех Евангелистов . [29] Надпись вокруг основания купола ( Tu es Petrus et super hanc petram edificabo ecclesiam meam et portae inferi non-praevale Buntadversus Eam : Ты — Петр (скала), и на этой скале я построю свою церковь и врата ада. не одолеет его) взято из Исповедания Петра и совпадает с исповеданием базилики Святого Петра в Ватикане . [36] Над ним находятся скульптуры четырех Учителей Церкви : Святого Иеронима , Святого Августина (его скульптуру можно увидеть со входа), Святого Амвросия и Папы Григория I. [29] Еще над ними есть множество ангелов. Кульминацией композиции является Бог-Отец в центре купола, как бы говорящий, что Бог видит все. [3] Эта композиция кажется перевернутой, поскольку евангелисты стоят ниже докторов, но это могло быть целенаправленным заявлением, призванным подчеркнуть важность Церкви после Тридентского Собора . [29] Люстра в форме лодки из латуни и стеклянных бусин свисает с середины купола и напоминает, что Святой Петр был рыбаком. Изготовленный лиепайскими мастерами и установленный в 1905 году, он имел восемь семисвечников. [13]
Потолок украшен пятью фресками площадью 14,94 м 2 (160,8 кв. футов) [30] , которые являются вторыми по величине потолочными фресками (после монастыря Пажайслис ) в Литве. [38] Три меньшие фрески над органом образуют триптих из жизни Святого Петра: исцеление калеки, побег из тюрьмы и видение простыни с животными . Две другие фрески изображают Quo vadis? и противостояние Петра с Симоном Волхвом . [30] [39] Эти фрески имеют довольно простую композицию, [40] плохо выполнены и лишены деталей фона, [41] но фигуры выразительны, совершают сложные, динамичные, почти театральные движения. [30] Авторство фресок неизвестно. Владас Дрема приписал их Мартино Альтомонте , а Мечислав Скрудлик предложил Микеланджело Паллони . [42] Миндаугас Пакнис, используя сохранившиеся письменные записи, опроверг обе гипотезы и приписал фрески Иоганну Готхарду Берхгофу. [43] [44] Две другие фрески другого автора украшают ризницы . На них изображен Иисус, спасающий святого Петра от утопления, и видение Станислава Казимерчика . [30]