Папская базилика Святого Петра в Ватикане ( итал . Basilica Papale di San Pietro in Vaticano ), или просто Базилика Святого Петра ( лат . Basilica Sancti Petri ), — церковь итальянского Высокого Возрождения , расположенная в Ватикане , независимом микрогосударстве. анклав в городе Риме , Италия. Первоначально он был запланирован в 15 веке Папой Николаем V, а затем Папой Юлием II, чтобы заменить стареющую Старую базилику Святого Петра , построенную в четвертом веке римским императором Константином Великим . Строительство нынешней базилики началось 18 апреля 1506 г. и завершилось 18 ноября 1626 г. [2]
Собор Святого Петра , спроектированный в основном Донато Браманте , Микеланджело и Карло Мадерно , с площадью и отделкой Джан Лоренцо Бернини , является одним из самых известных произведений итальянской архитектуры эпохи Возрождения [3] и крупнейшей церковью в мире по внутренним размерам. [примечание 1] Хотя это не материнская церковь Католической церкви и не собор Римской епархии (эти эквивалентные титулы принадлежат Архибазилике Святого Иоанна Латеранского в Риме), собор Святого Петра считается одним из самых святых. Католические святыни. Ее описывают как «занимающую уникальное положение в христианском мире» [4] и как «величайшую из всех церквей христианского мира ». [3] [5]
Католическая традиция считает , что базилика является местом захоронения Святого Петра , главного среди апостолов Иисуса , а также первого епископа Рима ( Папы ). Могила Святого Петра находится прямо под главным алтарем базилики, также известным как Алтарь Исповедания . [6] По этой причине многие папы, кардиналы и епископы были похоронены в соборе Святого Петра с раннего христианского периода.
Собор Святого Петра известен как место паломничества и своими литургическими функциями. Папа председательствует на нескольких литургиях в течение года как в базилике, так и на прилегающей площади Святого Петра ; эти литургии собирают аудиторию от 15 000 до более 80 000 человек. [7] Собор Святого Петра имеет множество исторических связей с ранней христианской церковью , папством , протестантской реформацией и католической контрреформацией , а также с многочисленными художниками, особенно Микеланджело. Как произведение архитектуры, он считается величайшим зданием своего времени. [8] Собор Святого Петра — одна из четырех церквей в мире, имеющих ранг Главной папской базилики , все четыре из которых находятся в Риме, а также одна из семи паломнических церквей Рима . Вопреки распространенному заблуждению, это не собор, потому что это не резиденция епископа; кафедра Папы как епископа Рима находится в архбазилике Святого Иоанна Латеранского . [9]
Собор Святого Петра — церковь, построенная в стиле ренессанс, расположенная в Ватикане к западу от реки Тибр , недалеко от холма Яникул и мавзолея Адриана . Его центральный купол доминирует над горизонтом Рима. К базилике можно подойти через площадь Святого Петра , привокзальную площадь, состоящую из двух секций, окруженных высокими колоннадами . Первое пространство овальное, второе трапециевидное. Фасад базилики с гигантским порядком колонн тянется через конец площади, к нему ведут ступени, на которых стоят две статуи высотой 5,55 метра (18,2 фута) апостолов Рима первого века, Святых Петра и Павла . . [10] [11]
Базилика имеет крестообразную форму с удлиненным нефом в форме латинского креста , но ранние проекты предполагали центрально спланированную структуру, и это все еще проявляется в архитектуре. В центральном пространстве как снаружи, так и внутри доминирует один из крупнейших куполов в мире. Вход осуществляется через нартекс или вестибюль, протянувшийся поперек здания. Одна из украшенных бронзой дверей, ведущих из притвора, — Святая дверь , открываемая только во время юбилеев . [10]
Внутренние размеры огромны по сравнению с другими церквями. [2] Один автор писал: «Лишь постепенно до нас доходит понимание – когда мы наблюдаем, как люди приближаются к тому или иному памятнику, они странным образом кажутся съеживающимися; они, конечно, затмеваются масштабом всего, что находится в здании. Это, в свою очередь, подавляет нас». [12]
Неф, ведущий к центральному куполу, состоит из трех пролетов, с опорами, поддерживающими цилиндрический свод, самый высокий из всех церквей. Неф обрамлен широкими нефами, от которых отделяется несколько часовен. Вокруг купола также есть часовни. Двигаясь вокруг базилики по часовой стрелке, это: Баптистерий , Часовня Сретения Богородицы , Большая Хоровая капелла, Алтарь Преображения Господня, Капелла Клементины с алтарем Святого Григория , Вход в ризницу , Алтарь. Лжи, левый трансепт с алтарями Распятия Святого Петра, Святого Иосифа и Святого Фомы , алтарь Святого Сердца , часовня Колонной Мадонны, алтарь Святого Петра и Паралитика, апсида с Кресло Святого Петра , алтарь Святого Петра, воскрешающего Табиту , алтарь Святой Петрониллы, алтарь Архангела Михаила , алтарь Навичеллы , правый трансепт с алтарями Святого Эразма , Святых Процессо и Мартиниано и Святого Вацлава. , алтарь Святого Иеронима, алтарь Святого Василия , Григорианская часовня с алтарем Мадонны Суккур, большая часовня Святого Причастия , часовня Святого Себастьяна и часовня Пьеты . [10] Памятники по часовой стрелке: Марии Клементине Собеской, Стюартам, Бенедикту XV , Иоанну XXIII, Св. Пию X, Иннокентию VIII, Льву XI, Иннокентию XI, Пию VII, Пию VIII, Александру VII, Александр VIII, Павел III, Урбан VIII, Климент X, Климент XIII, Бенедикт XIV , Святой Петр (бронзовая статуя), Григорий XVI , Григорий XIV, Григорий XIII, Матильда Каносская , Иннокентий XII, Пий XII, Пий XI, Кристина Шведская , Лев XII . В центре базилики, под главным алтарем, находится Confessio или часовня Исповедания , посвященная исповеданию веры Святого Петра, которое привело к его мученической смерти. Две изогнутые мраморные лестницы ведут в эту подземную часовню на уровне Константиновской церкви, непосредственно над предполагаемым местом захоронения Святого Петра.
Весь интерьер собора Святого Петра щедро украшен мрамором, рельефами, архитектурной скульптурой и позолотой. В базилике находится большое количество гробниц пап и других известных людей, многие из которых считаются выдающимися произведениями искусства. Есть также ряд скульптур в нишах и часовнях, в том числе « Пьета » Микеланджело . Центральной особенностью является балдахин или навес над Папским алтарем, спроектированный Джаном Лоренцо Бернини . Апсида завершается скульптурным ансамблем, также работы Бернини, в котором находится символическое кресло Святого Петра .
Американский философ Ральф Уолдо Эмерсон описал собор Святого Петра как «украшение земли… возвышенное из прекрасного». [13]
Базилика Святого Петра — одна из папских базилик (ранее называвшаяся «патриархальными базиликами») [примечание 2] и одна из четырех главных базилик Рима, остальные главные базилики (все они также являются папскими базиликами) являются базиликами Святого Петра . Иоанн Латеран , Св. Мария Майор и Св. Павел за стенами . Звание главной базилики дает базилике Святого Петра преимущество перед всеми второстепенными базиликами во всем мире. Однако, в отличие от всех других папских главных базилик, она полностью находится на территории и, следовательно, под суверенной юрисдикцией города- государства Ватикан , а не Италии. [14]
Это самое выдающееся здание в Ватикане . Его купол является особенностью горизонта Рима и занимает площадь 2,3 га (5,7 акра). Это одно из самых святых мест христианства и католической традиции. Традиционно это место захоронения его титулованного святого Петра , который был главой двенадцати апостолов Иисуса и, согласно традиции, первым епископом Антиохии , а затем первым Епископ Рима , что сделало его первым Папой . Хотя в Новом Завете не упоминается мученичество Св. Петра в Риме, традиция, основанная на трудах отцов Церкви , [ необходимы разъяснения ] утверждает, что его могила находится под балдахином и алтарем базилики в «Исповеди». . По этой причине многие Папы с первых лет существования Церкви были похоронены рядом с Папой Св. Петром в некрополе под базиликой. Строительство нынешней базилики на месте старой Константиновской базилики началось 18 апреля 1506 года и закончилось в 1615 году. Наконец, 18 ноября 1626 года Папа Урбан VIII торжественно освятил базилику. [2]
Базилика Святого Петра не является ни официальной резиденцией Папы, ни первой по рангу среди главных базилик Рима. Эту честь оказывает собор Папы, Архибазилика Святого Иоанна Латеранского , материнская церковь всех церквей, находящихся в общении с Католической церковью . Тем не менее, собор Святого Петра функционально является главной церковью Папы, поскольку большинство папских литургий и церемоний происходит именно там из-за его размера, близости к папской резиденции и расположения на территории самого Ватикана. « Стул Святого Петра », или кафедра , древний стул, который, как иногда предполагают, использовался самим святым Петром, но который был подарком Карла Лысого и использовался многими папами, символизирует продолжающуюся линию апостольской преемственности от святого Петра. Петра царствующему Папе Римскому. Он занимает возвышенное положение в апсиде базилики, символически поддерживаемый Учителями Церкви и символически просвещенный Святым Духом . [15]
Базилика Святого Петра, являющаяся одной из составных частей исторически и архитектурно значимого Ватикана, была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1984 году в соответствии с критериями (i), (ii), (iv) и (vi). [16] С внешней площадью 21 095 квадратных метров (227 060 квадратных футов), [17] внутренней площадью 15 160 квадратных метров (163 200 квадратных футов), [18] [19] Базилика Святого Петра является крупнейшим христианским церковным зданием в мир по двум последним показателям и второй по величине по первому по состоянию на 2016 год [обновлять]. Вершина его купола высотой 448,1 фута (136,6 м) также делает его вторым по высоте зданием в Риме по состоянию на 2016 год [обновлять]. [20] Высокая высота купола поместила его среди самых высоких зданий Старого Света , и он продолжает удерживать титул самого высокого купола в мире . Хотя на момент завершения строительства купол был самым большим по диаметру в мире, он больше не удерживает это звание. [21]
После распятия Иисуса в библейской книге Деяний Апостолов записано, что один из двенадцати его учеников, Симон, известный как Святой Петр, рыбак из Галилеи , занял руководящее положение среди последователей Иисуса и имел большое значение. в основании христианской церкви . Имя Петр — «Петрус» на латыни и «Петрос» на греческом, происходит от слова « петра », что означает «камень» или «скала» на греческом языке , и является буквальным переводом арамейского «Кепа», имени, данного Симону Иисусом. . (Иоанна 1:42 и см. Матфея 16:18).
Католическая традиция гласит, что Петр после тридцати четырех лет служения отправился в Рим и встретил там свою мученическую смерть вместе с Павлом 13 октября 64 года нашей эры во время правления римского императора Нерона . Его казнь была одним из многих мученичеств христиан после Великого пожара в Риме . По словам Иеронима , Петр был распят головой вниз по его собственному желанию, поскольку считал себя недостойным умереть так же, как Иисус. [23] Распятие произошло возле древнеегипетского обелиска в цирке Нерона . [24] Обелиск сейчас стоит на площади Святого Петра и почитается как «свидетель» смерти Петра. Это один из нескольких древних обелисков Рима . [25]
Согласно традиции, останки Петра были похоронены недалеко от цирка, на Монс Ватикан , напротив Виа Корнелия от цирка, менее чем в 150 метрах (490 футов) от места его смерти. Виа Корнелия — это дорога, которая шла с востока на запад вдоль северной стены цирка на земле, которая сейчас покрыта южными частями базилики и площади Святого Петра. Несколько лет спустя на этом месте был построен храм. Почти триста лет спустя на этом месте была построена Старая базилика Святого Петра . [24]
Территория, ныне занимаемая Ватиканом, за несколько лет до того, как был построен Цирк Нерона, была кладбищем. Это было кладбище для многочисленных казней в Цирке и здесь было много христианских захоронений, потому что в течение многих лет после погребения святого Петра многие христиане предпочитали быть похороненными рядом с Петром. [ нужна цитата ]
В 1939 году, во времена правления Папы Пия XII, начались 10-летние археологические исследования под склепом базилики на территории, недоступной с девятого века. В ходе раскопок были обнаружены остатки святынь разных периодов на разных уровнях: от Климента VIII (1594 г.) до Калликста II (1123 г.) и Григория I (590–604 гг.), построенных над эдикулой , содержащей фрагменты костей, сложенных в ткань с золотые украшения, тонированные драгоценным пурпурным мюрексом . Хотя невозможно было с уверенностью определить, что это кости Петра, редкие облачения свидетельствовали о погребении огромной важности. 23 декабря 1950 года в своей предрождественской радиопередаче на весь мир Папа Пий XII объявил об открытии гробницы Святого Петра . [26]
.jpg/1280px-Maarten_van_Heemskerck_-_Santa_Maria_della_Febbre,_Vatican_Obelisk,_Saint_Peter's_Basilica_in_construction_(1532).jpg)
Старая базилика Святого Петра была церковью четвертого века, построенной императором Константином Великим между 319 и 333 годами нашей эры. [27] Он имел типичную базиликальную форму, широкий неф и два прохода с каждой стороны и апсидальный конец с добавлением трансепта или бемы , придающего зданию форму тау-креста . Его длина составляла более 103,6 метра (340 футов), а входу предшествовал большой атриум с колоннадой . Эта церковь была построена над небольшой святыней, которая, как полагают, обозначала место захоронения Святого Петра , хотя гробница была «разбита» в 846 году нашей эры . [28] Он содержал очень большое количество захоронений и мемориалов, в том числе большинства пап от Святого Петра до 15 века. Как и все самые ранние церкви в Риме, и эта церковь, и ее преемница имели вход на востоке и апсиду в западном конце здания. [29] С момента постройки нынешней базилики, название Старая базилика Святого Петра использовалось для ее предшественника, чтобы различать два здания. [30]
К концу 15 века старая базилика, забытая в период правления Авиньонского папства , пришла в упадок. Похоже, что первым папой, задумавшимся о восстановлении или, по крайней мере, радикальных изменениях, был папа Николай V (1447–1455). Он поручил работу над старым зданием Леоне Баттисте Альберти и Бернардо Росселлино , а также поручил Росселлино разработать план совершенно новой базилики или радикальной модификации старой. Его правление было расстроено политическими проблемами, и когда он умер, мало что было достигнуто. [24] Однако он приказал снести Колизей, и к моменту его смерти для строительства нового здания было перевезено 2522 воза камня. [24] [примечание 3] Фундаменты были завершены для нового трансепта и хора, чтобы сформировать куполообразный латинский крест с сохранившимися нефом и боковыми приделами старой базилики. Также были построены стены для хора. [32]
Папа Юлий II планировал гораздо больше для собора Святого Петра, чем программа ремонта или модификации Николая V. Юлий в то время планировал свою собственную гробницу, которая должна была быть спроектирована и украшена скульптурой Микеланджело и помещена в собор Святого Петра. [примечание 4] В 1505 году Юлий принял решение снести древнюю базилику и заменить ее монументальным сооружением для размещения своей огромной гробницы и «возвеличить себя в народном воображении». [8] Был проведен конкурс, и ряд работ сохранились в галерее Уффици . В течение следующих 120 лет за ним следовала череда пап и архитекторов, и их совместные усилия привели к созданию нынешнего здания. Схема, начатая Юлием II, продолжалась во время правления Льва X (1513–1521), Адриана VI (1522–1523), Климента VII (1523–1534), Павла III (1534–1549), Юлия III (1550–1555). , Марцелл II (1555), Павел IV (1555–1559), Пий IV (1559–1565), Пий V (святой) (1565–1572), Григорий XIII (1572–1585), Сикст V (1585–1590), Урбан VII (1590), Григорий XIV (1590–1591), Иннокентий IX (1591), Климент VIII (1592–1605), Лев XI (1605), Павел V (1605–1621), Григорий XV (1621–1623), Урбан VIII (1623–1644) и Иннокентий X (1644–1655).
Одним из методов финансирования строительства базилики Святого Петра было предоставление индульгенций в обмен на пожертвования. Основным пропагандистом этого метода сбора средств был Альбрехт, архиепископ Майнца и Магдебурга , которому пришлось погасить долги перед Римской курией , внося свой вклад в программу восстановления. Для облегчения этого он назначил немецкого доминиканского проповедника Иоганна Тетцеля , чья коммерческая деятельность спровоцировала скандал. [33]
Схема Папы Юлия для самого грандиозного здания в христианском мире [8] стала предметом конкурса, ряд работ которого остался нетронутым в галерее Уффици во Флоренции. Был выбран проект Донато Браманте , фундамент которого был заложен в 1506 году. Этот план имел форму огромного греческого креста с куполом, вдохновленным куполом огромного круглого римского храма Пантеона . [8] Основное различие между проектом Браманте и проектом Пантеона заключается в том, что там, где купол Пантеона поддерживается сплошной стеной, купол новой базилики должен был поддерживаться только четырьмя большими опорами. Эта функция была сохранена в окончательной версии. Купол Браманте должен был быть увенчан фонарем с собственным небольшим куполом, но в остальном очень похожим по форме на фонарь раннего Возрождения Флорентийского собора , спроектированный Микелоццо для купола Брунеллески . [34]
Браманте предполагал, что центральный купол будет окружен четырьмя нижними куполами по диагональным осям. Одинаковые алтарь , неф и трансепт должны были состоять из двух пролетов, заканчивающихся апсидой. В каждом углу здания должна была стоять башня, так что общий план был квадратным, с апсидами, выступающими по сторонам света. Каждая апсида имела два больших радиальных контрфорса, придающих ей квадратную полукруглую форму. [35]
Когда Папа Юлий умер в 1513 году, Браманте был заменен Джулиано да Сангалло и Фра Джокондо , которые оба умерли в 1515 году (сам Браманте умер в прошлом году). Рафаэль был утвержден в качестве архитектора собора Святого Петра 1 августа 1514 года. [36] Главное изменение в его плане — это пятипролетный неф с рядом сложных апсидальных часовен по обе стороны от проходов. План Рафаэля по алтарю и трансептам сделал квадратность внешних стен более определенной за счет уменьшения размера башен, а полукруглые апсиды - более четко выраженными, окружив каждую амбулаторией. [37]
В 1520 году Рафаэль также умер в возрасте 37 лет, и его преемник Бальдассаре Перуцци сохранил изменения, которые Рафаэль предложил во внутреннем устройстве трех главных апсид, но в остальном вернулся к плану греческого креста и другим особенностям Браманте. [38] Этот план не был реализован из-за различных трудностей как Церкви, так и государства. В 1527 году Рим был разграблен и разграблен императором Карлом V. Перуцци умер в 1536 году, так и не осуществив свой план. [8]
На этом этапе Антонио да Сангалло Младший представил план, который сочетает в себе черты Перуцци, Рафаэля и Браманте и расширяет здание до короткого нефа с широким фасадом и портиком с динамической проекцией. Его предложение купола было гораздо более сложным как по структуре, так и по отделке, чем предложение Браманте, и включало ребра на внешней стороне. Как и Браманте, Сангалло предложил увенчать купол фонарем, который он изменил, придав ему более крупную и гораздо более сложную форму. [39] Главный практический вклад Сангалло заключался в укреплении пирсов Браманте, которые начали трескаться. [24]
1 января 1547 года, во время правления Папы Павла III, Микеланджело, которому тогда было за семьдесят, сменил Сангалло Младшего на посту «Капомаэстро», руководителя программы строительства собора Святого Петра. [40] Его следует рассматривать как главного проектировщика значительной части здания в его нынешнем виде и как человека, доведшего строительство до такой степени, что оно могло быть реализовано. Он не с удовольствием взялся за эту работу; это было навязано ему Папой Павлом, разочарованным смертью выбранного им кандидата Джулио Романо и отказом Якопо Сансовино покинуть Венецию . Микеланджело писал: «Я предпринимаю это только из любви к Богу и в честь апостола». Он настаивал на том, что ему должна быть предоставлена свобода действий для достижения конечной цели любыми средствами, которые он сочтет подходящими. [24]
Микеланджело взял на себя строительную площадку, на которой за оставшимся нефом старой базилики возвышались четыре опоры, огромные по размеру, превосходящие все, построенные со времен Древнего Рима. Он также унаследовал многочисленные схемы, разработанные и переработанные величайшими архитектурными и инженерными умами 16 века. В этих схемах были некоторые общие элементы. Все они призывали к созданию купола, подобного куполу, спроектированному Брунеллески столетием ранее и который с тех пор доминирует над горизонтом Флоренции эпохи Возрождения, и все они призывали к строго симметричному плану в форме греческого креста , как у культовой базилики Святого Марка в Венеции. или латинского креста с трансептами, идентичными по форме алтарю, как во Флорентийском соборе .
Несмотря на то, что за 40 лет работа продвинулась лишь незначительно, Микеланджело не просто отверг идеи предыдущих архитекторов. Он опирался на них при разработке великого видения. Прежде всего, Микеланджело признал существенное качество оригинального дизайна Браманте. Он вернулся к греческому кресту и, как выразилась Хелен Гарднер : «Не разрушая централизующих черт плана Браманте, Микеланджело несколькими росчерками пера превратил его снежинчатую сложность в массивное, связное единство». [41]
В нынешнем виде собор Святого Петра был расширен Карло Мадерно за счет нефа . Конец алтаря (церковный «восточный конец») с огромным куполом, расположенным в центре, является работой Микеланджело. Из-за своего расположения на территории Ватикана и из-за того, что проекция нефа скрывает купол от взгляда, когда к зданию приближаются с площади перед ним, работы Микеланджело лучше всего оценить на расстоянии. Становится очевидным, что архитектор значительно уменьшил четко определенные геометрические формы плана квадрата Браманте с квадратными выступами, а также плана квадрата Рафаэля с полукруглыми выступами. [42] Микеланджело размыл определение геометрии, сделав внешнюю каменную кладку массивных размеров и заполнив каждый угол небольшой ризницей или лестничным пролетом. Создаваемый эффект представляет собой непрерывную поверхность стены, которая согнута или сломана под разными углами, но не имеет прямых углов, которые обычно определяют изменение направления в углах здания. Этот внешний вид окружен гигантским ордером коринфских пилястр, расположенных под разными углами друг к другу, что соответствует постоянно меняющимся углам поверхности стены. Над ними огромный карниз колеблется непрерывной полосой, создавая впечатление, что все здание находится в сжатом состоянии. [43]
Купол собора Святого Петра поднимается на общую высоту 136,57 метра (448,1 фута) от пола базилики до вершины внешнего креста. Это самый высокий купол в мире . [примечание 5] Его внутренний диаметр составляет 41,47 метра (136,1 фута), что немного меньше, чем у двух из трех других огромных куполов, которые ему предшествовали, - у Пантеона Древнего Рима , 43,3 метра (142 фута), и Флорентийского собора раннего периода . Ренессанс , 44 метра (144 фута). Его диаметр примерно на 30 футов (9,1 м) больше, чем у Константинопольской церкви Святой Софии , построенной в 537 году. Именно к куполам Пантеона и Флорентийского собора архитекторы собора Святого Петра искали решения, как действовать. строительство того, что с самого начала было задумано как величайший купол христианского мира .
,_1506,_NGA_44669.jpg/1280px-Caradosso_Foppa,_View_of_Saint_Peter's_(reverse),_1506,_NGA_44669.jpg)
Купол Пантеона стоит на круглой стене без входов и окон, за исключением единственной двери. Все здание столь же высокое, как и широкое. Его купол построен из цельной бетонной оболочки , облегченной за счет включения большого количества вулканических камней, туфа и пемзы. Внутренняя поверхность купола глубоко кессонирована , что создает эффект как вертикальных, так и горизонтальных ребер, одновременно облегчая общую нагрузку. На вершине находится окуляр диаметром 8 метров (26 футов), через который проникает свет внутрь. [8]
План Браманте купола собора Святого Петра (1506 г.) очень точно повторяет план Пантеона и, как и план Пантеона, был спроектирован для строительства из туфового бетона, формулу которого он заново открыл. За исключением венчающего его фонаря, профиль очень похож, с той лишь разницей, что в этом случае несущей стеной становится барабан, поднятый высоко над уровнем земли на четырех массивных опорах. Сплошная стена, используемая в Пантеоне, облегчена в соборе Святого Петра Браманте, пронизывающим ее окнами и окружающим перистилем .
В случае с Флорентийским собором желаемый внешний вид остроконечного купола существовал в течение многих лет, прежде чем Брунеллески сделал возможным его строительство. [примечание 6] Его двойная конструкция из кирпичей, соединенных вместе в узор «елочка» (вновь введенный из византийской архитектуры), и пологий восходящий наклон восьми каменных ребер позволили построить строительство без массивной деревянной опалубки. Необходимо построить полусферические арки. Хотя его внешний вид, за исключением деталей фонаря, полностью готический, его конструкция была весьма новаторской и являлась продуктом ума, изучавшего огромные своды и сохранившийся купол Древнего Рима. [34]
План Сангалло (1513 г.), большая деревянная модель которого до сих пор существует, основан на обоих этих предшественниках. Он осознавал ценность как кессоны Пантеона, так и внешних каменных ребер Флорентийского собора. Он укрепил и расширил перистиль Браманте, превратив его в ряд арочных и упорядоченных проемов вокруг основания, причем вторая такая аркада располагалась на ярусе выше первой. В его руках довольно изящная форма фонаря, близкого к флорентийскому, превратилась в массивное сооружение, окруженное выступающим основанием, перистилем и увенчанное шпилем конической формы. [39] По словам Джеймса Лис-Милна, дизайн был «слишком эклектичным, слишком привередливым и слишком безвкусным, чтобы иметь успех». [24]
Микеланджело перепроектировал купол в 1547 году, приняв во внимание все, что было сделано ранее. Его купол, как и купол Флоренции , построен из двух кирпичных оболочек, причем внешний имеет 16 каменных ребер, что в два раза больше, чем во Флоренции, но гораздо меньше, чем в проекте Сангалло. Как и в проектах Браманте и Сангалло, купол поднимается с опор на барабане. Окружающий перистиль Браманте и аркада Сангалло уменьшены до 16 пар коринфских колонн, каждая высотой 15 метров (49 футов), которые гордо возвышаются над зданием, соединенным аркой. Визуально кажется, что они поддерживают каждое ребро, но структурно они, вероятно, совершенно избыточны. Причина этого в том, что купол имеет яйцевидную форму, круто поднимается, как и купол Флорентийского собора, и поэтому оказывает меньшее давление наружу, чем полусферический купол, такой как купол Пантеона, который, хотя и не имеет подпорок, но ему противостоит нисходящий толчок тяжелой каменной кладки, возвышающейся над круговой стеной. [8] [24]
Яйцевидный профиль купола был предметом многочисленных спекуляций и исследований на протяжении последнего столетия. Микеланджело умер в 1564 году, оставив барабан купола целым, а опоры Браманте оказались намного более громоздкими, чем первоначально предполагалось, каждый диаметром 18 метров (59 футов). После его смерти работа продолжилась под руководством его помощника Якопо Бароцци да Виньола, а Джорджио Вазари был назначен Папой Пием V сторожевым псом, чтобы следить за тем, чтобы планы Микеланджело выполнялись в точности. Несмотря на то, что Виньола знал о намерениях Микеланджело, за этот период мало что произошло. В 1585 году энергичный папа Сикст V назначил Джакомо делла Порта , которому должен был помогать Доменико Фонтана . За пять лет правления Сикста строительство продвигалось быстрыми темпами. [24]
Микеланджело оставил несколько рисунков, в том числе ранний рисунок купола и некоторые детали. Были также подробные гравюры, опубликованные в 1569 году Стефаном дю Пераком, который утверждал, что они были окончательным решением мастера. Микеланджело, как и до него Сангалло, также оставил после себя большую деревянную модель. Джакомо делла Порта впоследствии несколько раз видоизменил эту модель. Основное изменение восстановило более раннюю конструкцию, в которой внешний купол кажется возвышающимся над основанием, а не опирающимся прямо на основание. [45] Большинство других изменений носили косметический характер, например, добавление львиных масок поверх украшений на барабане в честь Папы Сикста и добавление венца из наверший вокруг шпиля наверху фонаря, как предлагалось. от Сангалло. [24]
Рисунок Микеланджело указывает на то, что его ранние намерения были направлены на создание яйцевидного купола, а не полусферического. [41] На гравюре в трактате Галассо Альгизи (1563 г.) купол может быть изображен яйцевидным, но перспектива неоднозначна. [46] На гравюре Стефана дю Перака (1569 г.) изображен полусферический купол, но, возможно, это была неточность гравера. Профиль деревянной модели более яйцевидный, чем у гравюр, но менее яйцевидный, чем у готового изделия. Было высказано предположение, что Микеланджело на смертном одре принял более заостренную форму. Однако Лис-Милн цитирует Джакомо делла Порта, который взял на себя полную ответственность за изменение и указал Папе Сиксту, что Микеланджело недоставало научного понимания, на которое он сам был способен. [24]
Хелен Гарднер предполагает, что Микеланджело внес изменения в полусферический купол более низкого профиля, чтобы установить баланс между динамическими вертикальными элементами окружающего гигантского ордера пилястр и более статичным и спокойным куполом. Гарднер также комментирует: «Архитектурная скульптура [Микеланджело]… здесь простирается от земли через аттические этажи и переходит в барабан и купол, при этом все здание стягивается в единство от основания до вершины. " [41]
Именно это ощущение того, что здание вылеплено, объединено и «стянуто вместе» окружающей полосой глубокого карниза, привело Энеиду Миньякку к выводу, что яйцевидный профиль, видимый сейчас в конечном продукте, был важной частью первого ( и последнее) понятие. Скульптор/архитектор, образно говоря, взял в руки все предыдущие проекты и сжал их контуры, как если бы здание было куском глины. Купол должен казаться устремленным вверх из-за кажущегося давления, создаваемого сглаживанием углов здания и ограничением его выступов. [43] Если это объяснение правильное, то профиль купола - это не просто структурное решение, как это воспринимал Джакомо делла Порта; это часть интегрированного дизайнерского решения, основанного на визуальном напряжении и сжатии. В каком-то смысле купол Микеланджело может показаться обращенным назад к готическому профилю Флорентийского собора и игнорировать классицизм эпохи Возрождения, но с другой стороны, возможно, больше, чем любое другое здание 16-го века, он является прообразом архитектуры барокко. . [43]
Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана завершили строительство купола в 1590 году, в последний год правления Сикста V. Его преемник, Григорий XIV , видел, как Фонтана завершил строительство фонаря, и разместил вокруг его внутреннего отверстия надпись в честь Сикста V. Следующий папа, Климент VIII , приказал поднять крест на место, событие, которое длилось весь день и сопровождалось звоном колоколов всех церквей города. В дужках креста установлены две свинцовые шкатулки: в одной находится фрагмент Животворящего Креста и мощи святого Андрея Первозванного , в другой — медальоны Святого Агнца. [24]
В середине 18 века в куполе появились трещины, поэтому между двумя снарядами установили четыре железные цепи, чтобы связать его, наподобие колец, удерживающих бочку от разрыва. В разное время было установлено до десяти цепей, самая ранняя из которых, возможно, была запланирована самим Микеланджело в качестве меры предосторожности, как это сделал Брунеллески во Флорентийском соборе.PPSt. Собор Святого ПетраSt. Собор Святого Петра [ нужна ссылка ]
Вокруг внутренней части купола буквами высотой 1,4 метра (4,6 фута) написано:
TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
(«… ты — Петр, и на сем камне Я создам Церковь Мою. … и дам тебе ключи Царства Небесного» ...» Вульгата , Матфея 16:18–19.)
Под фонарем надпись:
С. ПЕТРИ ГЛОРИАЕ SIXTVS PP. ВАМД XC. ПОНТИФ. V.
(Во славу святого Петра; Сикст V, папа, в 1590 году, пятый год его понтификата.)
7 декабря 2007 года в архивах Ватикана был обнаружен фрагмент рисунка красным мелом части купола базилики, почти наверняка выполненного рукой Микеланджело. [47] На рисунке показан небольшой точно составленный участок плана антаблемента над двумя радиальными колоннами барабана купола. Известно, что Микеланджело перед смертью уничтожил тысячи своих рисунков. [48] Редкое сохранение этого примера, вероятно, связано с его фрагментарным состоянием и тем фактом, что поверх рисунка были сделаны подробные математические расчеты. [47]
18 февраля 1606 года при папе Павле V начался демонтаж оставшихся частей Константиновской базилики. [24] Мраморный крест, установленный на вершине фронтона папой Сильвестром и Константином Великим, был опущен на землю. Древесина была использована для крыши дворца Боргезе , а две редкие колонны из черного мрамора , самые большие в своем роде, бережно хранились и позже использовались в притворе . Были вскрыты гробницы различных пап, вывезены сокровища и составлен план повторного захоронения в новой базилике. [24] Папа назначил Карло Мадерно в 1602 году. Он был племянником Доменико Фонтаны и проявил себя как динамичный архитектор. Идея Мадерно заключалась в том, чтобы окружить здание Микеланджело часовнями, но Папа не решался отклониться от плана мастера, хотя тот был мертв уже сорок лет. Фаббрика , или строительный комитет , группа, состоящая из представителей разных национальностей и обычно презираемая Курией, которая считала базилику принадлежащей Риму, а не христианскому миру, находилась в затруднительном положении относительно того, как следует продолжать строительство. Одним из вопросов, повлиявших на их мышление, была Контрреформация , которая все больше связывала план греческого креста с язычеством и считала латинский крест поистине символом христианства. [24] Центральный план также не имел «доминирующей ориентации на восток». [49]
Еще одним влиянием на мышление Фаббрики и Курии была определенная вина за снос древнего здания. Земля, на которой так долго стоял он и связанные с ним различные часовни, ризницы и ризницы, была освящена. Единственным решением было построить неф, охватывающий все пространство. В 1607 году был созван комитет из десяти архитекторов, и было принято решение расширить здание Микеланджело до нефа. Планы Мадерно как нефа, так и фасада были приняты.
Строительство нефа началось 7 мая 1607 года и продолжалось большими темпами, при этом была задействована армия из 700 рабочих. В следующем году было начато возведение фасада, в декабре 1614 г. были внесены последние штрихи в лепной декор свода, а в начале 1615 г. снесена перегородка между двумя секциями. Весь мусор был вывезен, и к Вербному воскресенью неф был готов к использованию . [50]
.JPG/1280px-0_Basilique_Saint-Pierre_-_Rome_(2).JPG)
Фасад, спроектированный Мадерно, имеет ширину 114,69 метра (376,3 фута) и высоту 45,55 метра (149,4 фута) и построен из травертина с гигантским ордером коринфских колонн и центральным фронтоном, возвышающимся перед высоким чердаком , увенчанным тринадцатью колоннами. статуи: Христос в окружении одиннадцати апостолов ( кроме Святого Петра, статуя которого находится слева от лестницы) и Иоанна Крестителя . [примечание 7] Надпись под карнизом на фризе высотой 1 метр (3,3 фута) гласит:
IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
(В честь князя апостолов Павла V Боргезе, римлянина, верховного понтифика, в 1612 году, седьмом году его понтификата )
(Павел V (Камилло Боргезе), родившийся в Риме, но из сиенской семьи, любил подчеркивать свою «романтичность».)
Фасад часто называют наименее удовлетворительной частью дизайна собора Святого Петра. Причины этого, по словам Джеймса Лис-Милна, заключаются в том, что Папа и комитет не уделили этому вопросу должного внимания из-за желания завершить строительство как можно быстрее, а также из-за того, что Мадерно не решался отклониться от установленного образца. Микеланджело на другом конце здания. Лис-Милн описывает проблемы фасада как слишком широкие для своей высоты, слишком тесные в деталях и слишком тяжелые в мансардном этаже. Ширина обусловлена изменением плана, в результате которого башни располагались с обеих сторон. Эти башни никогда не строились выше линии фасада, поскольку было обнаружено, что земля недостаточно устойчива, чтобы выдержать такой вес. Одним из эффектов фасада и удлиненного нефа является экранирование купола, так что здание спереди не имеет вертикальных особенностей, кроме как на расстоянии. [24]
Папа Урбан долгое время критиковал предшественника Бернини Карло Мадерно. Его неодобрение работы архитектора во многом объяснялось проектом Мадерно продольного нефа собора Святого Петра, который широко осуждался за то, что скрывал купол Микеланджело. Поэтому, когда Папа поручил Бернини, он попросил представить на рассмотрение новый проект фасадных колоколен. Балдинуччи описывает башню Бернини как состоящую из «двух порядков колонн и пилястр, первый из которых является коринфским » и «третьего, аттического этажа, состоящего из пилястр и двух колонн по обе стороны от открытой арки в центре».
Папа Урбан пожелал, чтобы башни были завершены к очень конкретной дате: 29 июня 1641 года, в праздник, посвященный Святым Петру и Павлу . С этой целью был издан приказ, в котором говорилось, что «все работы должны отходить на второй план после колокольни». Южная башня была завершена вовремя, даже несмотря на эти проблемы, но записи показывают, что после открытия Папа не был удовлетворен увиденным и приказал снять верхний уровень башни Бернини, чтобы можно было построить конструкцию. еще грандиознее. Башня продолжала расти, и когда конструкция начала оседать, начали появляться первые трещины, за которыми последовал печально известный публичный выговор Урбана своему архитектору.
В 1642 году все работы над обеими башнями были остановлены. Бернини пришлось оплатить снос; в конце концов от идеи достройки колоколен отказались.
За фасадом собора Святого Петра простирается длинный портик или « притвор », какой иногда можно встретить в итальянских церквях. Это та часть дизайна Мадерно, которая ему больше всего понравилась. Его длинный цилиндрический свод украшен богато украшенной лепниной и позолотой и удачно освещен маленькими окнами между подвесками, а богато украшенный мраморный пол излучает свет, отраженный от площади. На каждом конце нартекса находится театральное пространство, обрамленное ионическими колоннами, внутри каждого из которых установлена статуя: конная статуя Карла Великого (18 век) работы Корнаккини в южном конце и «Видение Константина » (1670 г.) работы Бернини на севере. конец.
В базилику ведут пять порталов, три из которых обрамлены огромными уцелевшими античными колоннами. У центрального портала есть бронзовая дверь, созданная Антонио Аверулино ок. 1440 г. для старой базилики [51] и несколько увеличен, чтобы соответствовать новому пространству.
К единственному пролету Греческого креста Микеланджело Мадерно добавил еще три пролета. Он сделал размеры немного отличными от залива Микеланджело, таким образом определив, где встречаются два архитектурных произведения. Мадерно также немного наклонил ось нефа. Это было не случайно, как полагают его критики. На площади снаружи был установлен древнеегипетский обелиск , но он не совсем соответствовал зданию Микеланджело, поэтому Мадерно компенсировал это, чтобы он, по крайней мере, совпадал с фасадом базилики. [24]
Неф украшен огромными парными пилястрами , соответствующими работам Микеланджело. Размер интерьера настолько «потрясающе велик», что трудно почувствовать масштаб внутри здания. [24] [примечание 8] Четыре херувима , которые порхают у первых опор нефа, неся между собой два бассейна со святой водой , кажутся вполне нормальных херувимских размеров, пока к ним не приближаются. Тогда становится очевидным, что каждая из них имеет высоту более 2 метров и что настоящие дети не смогут добраться до раковин, если не вскарабкаются по мраморным драпировкам. В каждом приделе есть две часовни меньшего размера и большая прямоугольная часовня: Часовня Причастия и Хоровая капелла. Они щедро украшены мрамором, лепниной, позолотой , скульптурой и мозаикой . Примечательно, что все большие алтари, за исключением Святой Троицы работы Пьетро да Кортона в капелле Святого Причастия, воспроизведены в мозаике. Две драгоценные картины из старой базилики: «Богоматерь вечной помощи» и «Богоматерь колонны» до сих пор используются в качестве алтарных образов.
Последней работой Мадерно в соборе Святого Петра было проектирование помещения под куполом, напоминающего склеп, или «Исповедь», куда кардиналы и другие привилегированные лица могли спуститься, чтобы быть ближе к месту захоронения апостола. Его мраморные ступени являются остатками старой базилики, а вокруг балюстрады расположены 95 бронзовых ламп.
Дизайн базилики Святого Петра, и в частности ее купола, оказал большое влияние на церковную архитектуру западного христианского мира . В Риме огромная купольная церковь Сант-Андреа делла Валле была спроектирована Джакомо делла Порта до завершения строительства базилики Святого Петра, а впоследствии над ней работал Карло Мадерно. За этим последовали купола Сан-Карло-ай-Катинари , Сант-Аньезе-ин-Агоне и многие другие. Купол Кристофера Рена в соборе Святого Павла ( Лондон , Англия), купола Карлскирхе ( Вена , Австрия), церковь Святого Николая ( Прага , Чехия) и Пантеон ( Париж , Франция) отдают дань уважения собору Святого Петра. Базилика.
Архитектурное возрождение 19-го и начала 20-го веков привело к строительству большого количества церквей, которые в большей или меньшей степени имитируют элементы собора Святого Петра, в том числе церковь Святой Марии Ангелов в Чикаго , базилику Святого Иосафата в Милуоки , Непорочное Сердце Марии в Питтсбурге и собор Марии, Царицы Мира в Монреале , который повторяет многие аспекты собора Святого Петра в меньшем масштабе. Постмодернизм видел свободную адаптацию собора Святого Петра в базилике Богоматери Лихеньской и базилике Богоматери Мира в Ямусукро .
В детстве Джан Лоренцо Бернини (1598–1680) посетил собор Святого Петра вместе с художником Аннибале Карраччи и заявил о своем желании построить «могучий трон для апостола». Его желание сбылось. Будучи молодым человеком, в 1626 году он получил покровительство папы Урбана VIII и на протяжении 50 лет работал над украшением базилики. Назначенный преемником Мадерно в 1629 году, он стал считаться величайшим архитектором и скульптором периода барокко . Работы Бернини в соборе Святого Петра включают балдахин (baldaquin, от итальянского: baldacchino ), Часовню Причастия, план ниш и лоджий в опорах купола и кресло Святого Петра . [24] [41]
Первой работой Бернини в соборе Святого Петра было проектирование балдахина , павильоноподобной конструкции высотой 28,74 метра (94,3 фута), которая считалась самым большим куском бронзы в мире, который стоит под куполом и над алтарем. Его конструкция основана на кивории , которого много в церквях Рима, служащем для создания своеобразного святого пространства над и вокруг стола, на котором положено Таинство для Евхаристии , и подчеркивающем значение этого ритуала. Эти кибории обычно сделаны из белого мрамора с инкрустацией из цветного камня. Концепция Бернини заключалась в совершенно ином. Частично он черпал вдохновение из балдахина или балдахина, который несли над головой Папы во время процессий, а частично из восьми древних колонн, которые составляли часть экрана в старой базилике. Их изогнутая форма из ячменного сахара имела особое значение, поскольку они были созданы по образцу Иерусалимского храма и подарены императором Константином . На основе этих колонн Бернини создал четыре огромные колонны из бронзы, скрученные и украшенные лавровыми листьями и пчелами, которые были эмблемой Папы Урбана.
Балдахин увенчан не архитектурным фронтоном, как большинство балдахинов, а изогнутыми кронштейнами в стиле барокко, поддерживающими драпированный балдахин, подобно парчовым балдахинам, проносимым процессиями над драгоценными культовыми изображениями. В данном случае драпированный балдахин выполнен из бронзы, а все детали, включая оливковые листья, пчел и портретные головы роженицы Урбана и ее новорожденного сына, выделены сусальным золотом. Балдахин представляет собой огромный отдельно стоящий скульптурный объект, занимающий центральное место и обрамляющий самое большое пространство внутри здания. Он настолько велик, что визуальный эффект заключается в создании связи между огромным куполом, который кажется парящим над ним, и прихожанами на уровне пола базилики. Он просматривается визуально со всех сторон и визуально связан с кафедрой Петри в апсиде позади нее и с четырьмя опорами с большими статуями, расположенными по каждой диагонали. [24] [41]
В рамках плана центрального пространства церкви Бернини приказал выдолбить огромные опоры, начатые Браманте и завершенные Микеланджело, в нишах, а внутри них сделать лестницы, ведущие на четыре балкона . Те, кто думал, что купол может упасть, были очень обеспокоены, но этого не произошло. На балконах Бернини создал витрины, обрамленные восемью древними витыми колоннами, для демонстрации четырех самых драгоценных реликвий базилики: копья Лонгина , которое, как говорят, пронзило бок Христа, покрывало Вероники с чудесным образом лик Христа, фрагмент Истинного Креста , обнаруженный в Иерусалиме матерью Константина, Еленой , и мощи святого Андрея , брата святого Петра. В каждой из ниш, окружающих центральное пространство базилики, была помещена огромная статуя святого, связанная с реликвией наверху. Только Святой Лонгин — работа Бернини. [24] (см. ниже)
Затем Бернини обратил свое внимание на другую драгоценную реликвию, так называемую Кафедру Петри , или «трон Святого Петра», стул, который, как часто утверждалось, использовался апостолом, но, по-видимому, датируется 12 веком. Поскольку само кресло быстро ветшало и больше не пригодилось к эксплуатации, папа Александр VII решил сохранить его в должном великолепии как объект, на котором основывалась линия преемников Петра. Бернини создал большой бронзовый трон, на котором он был размещен, высоко поднятый на четырех петлевых опорах, которые легко удерживались массивными бронзовыми статуями четырех Учителей Церкви , святых Амвросия и Августина , представляющих Латинскую церковь, и Афанасия и Иоанна Златоуста , Греческой церкви. Четыре фигуры динамичны в широких одеждах и выражениях обожания и экстаза. Позади и над кафедрой через окно из желтого алебастра проникает сияние света , освещая в центре Голубя Святого Духа. Пожилой художник Андреа Сакки убеждал Бернини сделать фигуры большими, чтобы их было хорошо видно из центрального портала нефа. Стул был установлен в своем новом доме во время большого праздника 16 января 1666 года. [24] [41]
Последней работой Бернини для собора Святого Петра, предпринятой в 1676 году, было украшение часовни Причастия. [52] Чтобы провести священную гостию, он спроектировал миниатюрную версию из позолоченной бронзы Темпьетто Браманте , маленькой часовни, которая отмечает место смерти Святого Петра. По обе стороны ангелы: один смотрит с восторженным обожанием, а другой приветствует зрителя. Бернини умер в 1680 году на 82-м году жизни. [24]
.jpg/1280px-Basilica_di_San_Pietro_(notte).jpg)
К востоку от базилики находится площадь Сан-Пьетро ( площадь Святого Петра ). Нынешнее сооружение, построенное между 1656 и 1667 годами, вдохновлено Бернини в стиле барокко , который унаследовал место, уже занятое египетским обелиском , который был помещен в центре (с некоторой ухищренностью) фасада Мадерно. [примечание 9] Обелиск , известный как «Свидетель», высотой 25,31 метра (83,0 фута) и общей высотой, включая основание и крест наверху, 40 метров (130 футов), является вторым по величине стоящим обелиском и единственный, который уцелел с момента его вывоза из Египта и повторного возведения в цирке Нерона в 37 году нашей эры, где, как полагают, он стал свидетелем распятия Святого Петра. [53] Его перенос на нынешнее место по приказу Папы Сикста V и спроектированный Доменико Фонтана 28 сентября 1586 года был операцией, сопряженной с трудностями и едва не закончившейся катастрофой, когда веревки, удерживающие обелиск, начали дымиться от трения. К счастью, эту проблему заметил Бенедетто Бреска, моряк из Сан-Ремо , и за его быстрое вмешательство его городу была предоставлена привилегия предоставлять пальмы, которые используются в базилике каждое Вербное воскресенье . [24]
Другим объектом на старой площади, с которым пришлось бороться Бернини, был большой фонтан , спроектированный Мадерно в 1613 году и установленный сбоку от обелиска, образуя линию, параллельную фасаду. В плане Бернини эта горизонтальная ось используется как главная особенность его уникального, пространственно динамичного и весьма символичного замысла. Наиболее очевидными решениями были либо прямоугольная площадь огромных размеров, чтобы обелиск стоял в центре и можно было включить фонтан (и соответствующий ему компаньон), либо трапециевидная площадь, которая расходилась веером от фасада базилики, как та, что перед собором. Палаццо Публико в Сиене . Проблемы квадратного плана заключаются в том, что необходимая ширина для включения фонтана повлечет за собой снос многочисленных зданий, в том числе некоторых Ватикана, и сведет к минимуму эффект фасада. С другой стороны, план трапеции максимально увеличивал видимую ширину фасада, что уже воспринималось как недостаток дизайна. [41]
Гениальное решение Бернини заключалось в том, чтобы разделить площадь на две части. Ближайшая к базилике часть имеет трапециевидную форму, но не расходится веером от фасада, а сужается. Это дает эффект противодействия визуальной перспективе. Это означает, что со второй части площади здание выглядит ближе, чем оно есть на самом деле, ширина фасада минимизируется, а его высота кажется большей пропорционально ширине. Вторая часть площади представляет собой огромный эллиптический цирк, который плавно спускается к обелиску в его центре. Две отдельные области обрамлены колоннадой, образованной сдвоенными парами колонн, поддерживающими антаблемент простого тосканского ордера .
Часть колоннады, окружающая эллипс, не полностью окружает его, а простирается двумя дугами, символизируя руки «католической церкви, тянущиеся, чтобы приветствовать своих причастников». [41] Обелиск и фонтан Мадерно отмечают самую широкую ось эллипса. Бернини уравновесил схему еще одним фонтаном в 1675 году. Раньше подход к площади проходил через нагромождение старых зданий, что добавляло элемент неожиданности виду, открывавшемуся при проходе через колоннаду. В настоящее время длинная широкая улица Виа делла Согласие , построенная Муссолини после заключения Латеранских договоров , ведет от реки Тибр к площади и открывает отдаленные виды на собор Святого Петра при приближении посетителя, а базилика действует как конечный пункт . перспектива . [24]
Преобразование Бернини этого места полностью выполнено в стиле барокко. Там, где Браманте и Микеланджело задумали здание, стоящее в «самодостаточной изоляции», Бернини заставил весь комплекс «широко соотноситься с окружающей средой». [41] Банистер Флетчер говорит: «Ни один другой город не предоставлял такого широкого подхода к своей соборной церкви, ни один другой архитектор не мог придумать проект большего благородства… (это) величайший из всех атриумов перед величайшим из все церкви христианского мира». [8]
На вершине фасада собора Святого Петра расположены двое часов и несколько скульптур. Часы были созданы для замены колоколен Бернини, которые пришлось снести из-за недостаточной поддержки. Левые часы показывают время в Риме, правые — среднее европейское время. Статуи — Христос-Искупитель, Иоанн Креститель и 11 апостолов. Слева направо: Св. Фадей, Св. Матфей, Св. Филипп, Св. Фома, Св. Иаков Большой, Св. Иоанн Креститель, Искупитель, Св. Андрей, Св. Иоанн Богослов, Св. Иаков Меньший. , Св. Варфоломей, Св. Симеон и Св. Матфий. Над римскими часами изображен герб города-государства Ватикан с 1931 года, который держат два ангела. [ нужна цитата ]
Базилика имеет 6 колоколов, расположенных в помещении под римскими часами, только 3 из них видны с уровня земли, а остальные скрыты за бурдоном . Они варьируются от самых маленьких, весом 260 кг, до огромных бурдонов весом около 9 тонн. С 1931 года колокола приводятся в действие электрически, что позволяет звонить даже в самый большой колокол на расстоянии. Самый старый колокол Рота датируется 1288 годом, а в бурдон Кампаноне звонят на Рождество и Пасху, в праздник Св. Петра и Павла, и каждый раз Папа дарует благословение « Urbi et Orbi » городу и миру. Кампаноне также объявляет об избрании нового Папы.
В базилике Святого Петра находится более 100 гробниц (сохранившихся в разной степени), многие из которых расположены под базиликой. В их число входят 91 папа, святой Игнатий Антиохийский , император Священной Римской империи Оттон II и композитор Джованни Пьерлуиджи да Палестрина . Здесь похоронены изгнанный католик британской королевской семьи Джеймс Фрэнсис Эдвард Стюарт и двое его сыновей, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт , кардинал-епископ Фраскати, получившие убежище от Папы Климента XI . Здесь также похоронены Мария Клементина Собеска , жена Джеймса Фрэнсиса Эдварда Стюарта , королева Швеции Кристина , которая отреклась от престола, чтобы перейти в католицизм , и графиня Матильда Тосканская , сторонница папства во время спора об инвеституре . Самым последним погребением было Папа Бенедикт XVI 5 января 2023 года. Под склепом находится недавно обнаруженная сводчатая « Гробница Юлия » четвертого века . (Некоторые описания гробниц см. ниже).
Недавно установленные памятные таблички над дверью гласят:
PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PTRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV
(Павел VI, Великий Понтифик, открыл и закрыл святые двери этой патриаршей Ватиканской базилики в юбилейный 1975 год.)
IOANNES PAVLVS II PM PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII–MCMLXXXIV
(Иоанн Павел II, Великий Понтифик, снова открыл и закрыл святую дверь, закрытую и отделенную Папой Павлом VI в 1976 год – юбилейный год искупления человечества (1983–1984 гг.).
ИОАНН ПАВЛВС II ПМ ITERVM PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO MAGNI IVBILAEI AB INCARNATIONE DOMINI MM–MMI
(Иоанн Павел II, Великий Понтифик, вновь открыл и закрыл святую дверь в год великого юбилея, от воплощения Господня 2000– 2001.)
ФРАНЦИСКВС ПП. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM–MMI A ИОАННА ПАВЛО ПП. II RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV–MMXVI
(Папа Франциск снова открыл и закрыл святую дверь, закрытую и отделенную Папой Иоанном Павлом II в год великого юбилея 2000–2001, в юбилейный год Милосердия 2015–2016 гг.)
Старые памятные доски снимаются, чтобы освободить место для новой, когда святая дверь открывается и запечатывается.
Список протоиерей Ватиканской базилики: [55]
раскопки показали, что гробница апостола была бессмысленно разбита
.jpg/1280px-Roma_S.Pietro_in_Vaticano_(zzf).jpg)
.jpg/1280px-Roma_S.Pietro_in_Vaticano_(zzg).jpg)
_MET_DT203424.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
.jpg/1280px-0_Monument_fun%C3%A9raire_du_pape_Alexandre_VII_-_St-Pierre_-_Vatican_(1).jpg)
.jpg/1280px-Michelangelo's_Piet%C3%A0,_St_Peter's_Basilica_(1498%E2%80%9399).jpg)
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
.svg/1280px-Flag_of_the_Vatican_City_(2001%E2%80%932023).svg.png){kind=small}
