Give Up — единственный студийный альбом американского электронного дуэта Postal Service , выпущенный 18 февраля 2003 года лейблом Sub Pop Records . The Postal Service был совместным альбомом певца и автора песен Бена Гиббарда , наиболее известного по работе с инди-рок-группой Death Cab for Cutie , и музыканта Джимми Тамборелло, который также записывался под псевдонимом Dntel . Гиббард стал известен в начале 2000-х как фронтмен Death Cab, в то время как Тамборелло приобрёл культовую известность как пионер современной глитч-музыки и электроники . Сначала они сотрудничали над песней «(This Is) The Dream of Evan and Chan» для дебютного альбома Dntel Life Is Full of Possibilities (2001).
Альбом представляет собой долгосрочное сотрудничество между Гиббардом, который жил в Сиэтле , штат Вашингтон, и Тамборелло, который проживал в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Дуэт назвал проект в честь своего метода работы: пара отправляла демо на записанных CD-R по почте, добавляя элементы, пока песни не были завершены. Звучание LP контрастирует с обработанными сэмплами и клавишными с живой гитарой и барабанами — звук, который некоторые описывают как « indietronica ». Тамборелло отвечал за программирование, в то время как Гиббард писал тексты, обеспечивал вокал и вносил дополнительную инструментовку. Give Up также включает гостевые выступления вокалисток Джен Вуд и Дженни Льюис , а также музыканта Криса Уолла .
Give Up был выпущен с небольшим продвижением — его создатели отправились в короткий тур, но в остальном вернулись к своим основным проектам. Несмотря на это, альбом неуклонно набирал популярность в последующие годы, подкрепленную синглами « Such Great Heights » и « We Will Become Silhouettes ». К концу своего первого десятилетия он был продан тиражом 1,2 миллиона копий в США, что сделало его вторым по величине продаваемым альбомом Sub Pop за всю его историю. Он также вызвал битву за товарный знак с почтовой службой США и спор с Apple . Несмотря на свою популярность, Give Up остается единственным студийным альбомом дуэта. В 2013 году группа ненадолго воссоединилась для юбилейного тура и переиздания альбома. В 2023 году группа отправилась в тур в честь 20-летия.
The Postal Service — это совместный проект певца и автора песен Бена Гиббарда и электронного музыканта Dntel (Джимми Тамборелло). Гиббард стал известен в начале 2000-х годов как фронтмен инди-рок-группы Death Cab for Cutie, в то время как Тамборелло приобрёл культовую известность как пионер современной глитч-музыки и электроники . В 2001 году Тамборелло выпустил свой первый альбом под псевдонимом Dntel под названием Life Is Full of Possibilities , в котором приняли участие несколько приглашённых вокалистов. На пластинке была представлена первая совместная работа дуэта с песней «(This Is) The Dream of Evan and Chan». Пара познакомилась через соседа по комнате Тамборелло, Педро Бенито, который был в инди-рок-группе Jealous Sound [1] , группе, которая гастролировала с Death Cab. Когда Гиббард остался в их квартире на несколько дней, Тамборелло пригласил его поучаствовать в альбоме.
Гиббард и Тамборелло имели совершенно разное музыкальное прошлое и не знали друг друга хорошо. Тамборелло, тогда живший за пределами Лос-Анджелеса, появился как участник электропоп- группы Figurine , с которой он выпустил два альбома. Гиббард, тем временем, выпустил три альбома со своей инди-рок-группой Death Cab, которая базировалась в Сиэтле, штат Вашингтон. Группа едва не распалась после ссоры во время тура в октябре 2001 года; вернувшись домой, группа решила взять небольшой перерыв, подготовив почву для сайд-проекта. Хотя изначально пара не была связана на личном уровне в сильном смысле — Гиббард был более общительным, а Тамборелло часто был сдержанным — они продолжили сотрудничать. [2] Гиббард предложил им выпустить мини-альбом (EP) их работ.
У Тамборелло были связи на знаменитом лейбле звукозаписи из Сиэтла Sub Pop , наиболее известном по выпуску альбомов Nirvana и Sleater-Kinney . Тони Кивель, который учился в колледже вместе с Тамборелло, недавно начал работать на Sub Pop в их отделе A&R . Он предложил им выпустить полноценный альбом, а не EP, отметив, что первый привлек больше внимания, чем второй. «Если вы собираетесь это сделать, сделайте полноценный альбом», — сказал он дуэту. «Люди будут его рецензировать, и вы сможете продать его в три раза дороже». Дуэт подписал совместный контракт на запись с Sub Pop, [3] и работа над тем, что стало Give Up, началась всерьез в декабре 2001 года. [1]
В процессе производства Give Up участвовал Tamborello, базирующийся в районе Силвер-Лейк в Лос-Анджелесе , [1] отправлявший Гиббарду, живущему на севере Сиэтла, фрагменты инструментальной музыки на записанных CD-R. Гиббард забирал диск из корпоративного офиса Sub Pop и возвращался к себе домой в район Капитолийского холма . Он вставлял компакт-диск в свой портативный проигрыватель Discman и ходил по своему району, напевая мелодии под музыку. Он также носил с собой блокнот, чтобы записывать свои идеи, которые он использовал дома для написания текстов песен. [4] Затем Гиббард обрабатывал записи на своем ноутбуке, дополняя биты дополнительной гитарой, клавишными и живыми барабанами. [1] Он окрестил свою домашнюю студию «Computerworld». Гиббард, который всегда считал, что писать музыку сложнее, чем сочинять тексты песен, нашел аранжировку особенно привлекательной. «Было действительно здорово получать небольшой пакет каждый месяц или два – «Две новые песни!» – отметил он в 2002 году. – Иногда я говорил: «Я хочу перенести эту часть и эту часть», и было действительно здорово иметь такую независимость в написании; я мог делать практически все, что хотел». [1]
Tamborello, работая в своей домашней студии в Лос-Анджелесе, которую он называл Dying Songs, внес более или менее законченные постельные треки. Первые две песни, которые он отправил, превратились в "Brand New Colony" и "The District Sleeps Alone Tonight", которые были завершены в течение недели. Пара работала в темпе двух-трех песен в месяц. [2] Поскольку Гиббард не очень хорошо знал Tamborello, он нервничал, что не отреагирует на его вклад положительно. "Я действительно думал, что он скажет: "Как ты смеешь делать это с моими песнями?"", - сказал он. [5] Поначалу Tamborello был озадачен вокальными предложениями Гиббарда. "Когда вы просто пишете музыку, вы придумываете свои собственные вокальные мелодии. Но идеи Бена были совершенно другими", - сказал он BBC . [3] Эти двое были относительно незнакомыми людьми с совершенно разным музыкальным прошлым; "Это было похоже на то, что нужно было работать над альбомом и одновременно заводить друзей", - признался он. [1] Тамборелло признался, что ожидал, что альбом будет более экспериментальным, чем он оказался. [6]
.jpg/1280px-Jenny_Lewis,_March_2006_(cropped).jpg)
В альбоме приняли участие несколько приглашенных музыкантов, включая Джен Вуд , сольную исполнительницу, ранее входившую в группу Tattle Tale , и Дженни Льюис , тогда известную по работе с Рило Кили . Ранее Вуд гастролировала с Death Cab, и они с Гиббардом были давними друзьями. Он пригласил ее поучаствовать по электронной почте, и в результате сессия заняла всего два часа. [2] Вуд исполнила бэк-вокал на песнях «Such Great Heights» и «Nothing Better». Затем Гиббард позвонил Льюис, чтобы оценить ее интерес, которая в то время записывалась с Рило Кили в Омахе, штат Небраска . Она с радостью согласилась присоединиться к проекту, и они впервые встретились, когда она забрала Гиббарда из аэропорта Бербанка . [4] Она записывала свои вклады в течение нескольких дней; на последнем LP более половины трек-листа альбома включает ее бэк-вокал, который был записан в спальне Тамборелло. Дополнительная запись на LP проходила в Hall of Justice , студии в районе Баллард в Сиэтле , весной 2002 года. Крис Уолла , участник Death Cab, купил студию двумя годами ранее. Уолла записал живой аккомпанемент и выступил в качестве гостя на фортепиано в "Nothing Better".
Хотя в первоначальном пресс-релизе альбома указано, что он был завершен за десять месяцев [1] , другие источники утверждают, что он был завершен вдвое быстрее. [7] Гиббард летал в Лос-Анджелес только дважды во время производства альбома. Первый раз — чтобы проконтролировать вклад Льюиса, а также записать дополнительный вокал. Дуэт пришел к выводу, что оригинальный демо-вокал Гиббарда был лучше, и они отказались от большей части новых вокальных дублей. [2] Вторая поездка была связана с процессом сведения . Оба музыканта сводили альбом в спальне Тамборелло; он отметил, что это был слишком сложный процесс, чтобы проводить его по почте. По иронии судьбы, несмотря на окончательное название, которое они выбрали для проекта, они не использовали почтовую службу США в качестве курьера ; компакт-диски были отправлены либо через FedEx , либо через UPS . [2] Кивель заметил в интервью 2013 года, что Give Up был одним из «самых дешевых альбомов, когда-либо сделанных Sub Pop». Хотя он и не назвал окончательную сумму, он сообщил, что у проекта был очень небольшой бюджет, и что в совокупности пять пластинок, которые лейбл распространил в том году, обошлись менее чем в 50 000 долларов. [2]
Give Up считается комбинацией инди-рока и электронной музыки, которую некоторые называют «индиетроникой». Брайан Уоллес из MTV описал звучание альбома как столкновение «угрюмого инди-рока с обработанными сэмплами, клавишными и битами IDM -электроники». [5] Программные элементы подчеркнуты акустическими гитарами и живыми барабанами. [8] Критики сравнивали его с синтипопом восьмидесятых и жанрами новой волны . [9] [10] Мэтт Лемей из Pitchfork Media и Хизер Фарес из AllMusic оба прокомментировали контрасты между «крутыми, чистыми синтезаторами» и вокальными мелодиями Гиббарда. [11] Почти каждый синтезированный элемент на альбоме использует K2000RS, сэмплер, произведенный Kurzweil Music Systems . [4] Устройство поставлялось с пресетами баса и синтезатора, хотя Tamborello значительно изменил каждый пресет, чтобы сделать его более оригинальным. [6] В то время его компьютером был Macintosh Quadra , который был недостаточно мощным для записи звука. Тамборелло использовал его в качестве секвенсора, управляя K2000RS с помощью MIDI . Он программировал паттерны ударных на компьютере. [6] Он также использовал Apple PowerBook G4 , небольшой ноутбук, для записи альбома. [12]
В текстах альбом затрагивает темы любви, а также славы, истории и дружбы. [9] В Give Up и Transatlanticism , альбоме Death Cab for Cutie, выпущенном в том же году, Гиббард в текстах исследует расстояние и «способность отношений пережить [разлуку]». [13] Гиббард отметил, что «District», «Brand New Colony» и «This Place is a Prison» были единственными строго автобиографическими песнями: «Всё остальное — просто мечтания и придумывание идей для песен, которые не обязательно основаны на реальности, и я думаю, что для меня это было намного интереснее, потому что я никогда раньше этого не делал», — сказал он в 2002 году. [1] Алексия Лаундрас из BBC отметила, что альбом предлагает меланхоличное, но обнадеживающее настроение. [3] Части Give Up были вдохновлены разрывом того, что Гиббард назвал своими «первыми настоящими взрослыми отношениями». [14] Раскол произошел из-за того, сколько времени Гиббард уделял музыке. После этого его бывший партнер переехал в Вашингтон, округ Колумбия, что вдохновило его на создание "The District Sleeps Alone Tonight". [15]
«The District Sleeps Alone Tonight» открывается серией угрюмых, глубоких аккордов, призванных имитировать звук органа — отредактированной версии пресета K2000RS под названием NeoProfit. [4] Первая половина программы ударных в песне была вдохновлена альбомом Бьорк Homogenic ( 1997), в то время как вторая половина, с ее рисунком «четыре на полу », была вдохновлена работой Лали Пуны и немецкого лейбла Morr Music. [6] Гиббард написал «Such Great Heights» как песню о любви к девушке, которая ему нравилась в то время. Он отметил, что отношения закончились довольно быстро, сделав смысл песни довольно бессмысленным. [5] Песня родилась в конце процесса записи и стала одной из последних песен, которую дуэт завершил в июне 2002 года. [16] Ее генезис возник «невероятно быстро», по словам Гиббарда, который чувствовал, что она «казалось, возникла из ниоткуда. Было ощущение, что происходит некое духовное превосходство, и песня транслируется мне». [17] Для Гиббарда песня была тематическим отходом от его более меланхоличной темы: «Я думаю, „Such Great Heights“ — это первый раз, когда я написал позитивную песню о любви», — сказал он журналу Rolling Stone , «где это песня о том, как быть влюбленным и как это круто, а не о том, как разбить сердце». [18]
«Sleeping In» отсылает к Ли Харви Освальду , человеку, ответственному за убийство президента США Джона Ф. Кеннеди в 1963 году. [19] «Nothing Better» — дуэт с Вудом, представляющий собой беседу между ними. Трек был напрямую вдохновлён песней « Don't You Want Me » группы Human League . [1] В «Clark Gable», названной в честь знаменитого актёра двадцатого века , Гиббард поёт о создании домашнего кино с бывшим возлюбленным. [19] [10] «We Will Become Silhouettes» сосредотачивается на надвигающемся апокалипсисе. Она была вдохновлена фазой выживания, которую Гиббард пережил после атак 11 сентября , когда он был убеждён, что мир скоро закончится. [5]
Give Up считался неожиданным хитом — его реакция изначально была приглушенной, но в последующие годы неуклонно росла благодаря сарафанному радио . LP вышел практически без рекламы; помимо последующего тура, было «мало мейнстримовой прессы, а трансляция [была] ограничена студенческими станциями и общественным радио ». [8] За первые четыре месяца выпуска он продавался тиражом от 2000 до 3000 единиц в неделю. В течение недели Рождества 2003 года LP имел самые высокие общие продажи, продав 9000 копий за неделю. Благодаря своим отношениям с Alternative Distribution Alliance , Sub Pop начал продавать альбом в более крупных розничных сетях, таких как Tower Records , Virgin Megastore и Best Buy . Меган Джаспер, тогдашний генеральный менеджер лейбла, подсчитала, что Best Buy продал больше всего продукции из трех. [20] Майкл Паолеттта из Billboard разложил это так: шестьдесят процентов продаж в то время приходилось на розничные сети, тридцать процентов — на независимые магазины пластинок, а оставшиеся десять процентов — на «массовых торговцев и нетрадиционных продавцов». [21]
«Such Great Heights» был первым синглом альбома, выпущенным в виде физического CD-сингла с четырьмя треками в январе 2003 года. Дуэт в шутку называл его «хитом» альбома, когда писал его. [16] Диск попал в чарт Billboard Hot 100 Singles Sales , рейтинг, который измерял только покупки в магазине. [22] Sub Pop предложил бесплатную загрузку песни на своем официальном сайте, который был загружен более девяти миллионов раз к августу 2005 года; [23] более четырех миллионов пользователей скачали песню со страницы лейбла MySpace . [24] В январе 2004 года влиятельная радиостанция Лос-Анджелеса KROQ-FM начала транслировать «Such Great Heights», [25] что укрепило популярность альбома. Акустическое исполнение мелодии Iron & Wine помогло повысить его популярность; обе песни были популярны одновременно, версия Iron & Wine использовалась в фильме и саундтреке к фильму Garden State , а также в телевизионной рекламе M&M 's. Оригинальная версия была лицензирована для рекламы Target , Ask.com , UPS, [19] Telstra и Kaiser Permanente . [26] Песня была оригинальной музыкальной темой к медицинской драме Grey's Anatomy и появилась в её первом саундтреке . В течение двух лет после своего дебюта "Such Great Heights" получила золотой сертификат от Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA) за продажи более 500 000 копий . [27] " The District Sleeps Alone Tonight ", второй сингл с альбома, достиг 3-го места в чарте Hot Dance Singles Sales .
LP дебютировал в чарте Billboard Top 200 Albums all-жанрового формата только через тринадцать месяцев после его выпуска, [28] что было приписано его медленному нарастанию онлайн-шумихи и лицензированию в телевизионной рекламе. [29] Во время своего первоначального выпуска альбом достиг пика на 114 месте. Он провел 111 недель в общей сложности в чарте Independent Albums , достигнув третьего места, [19] а также достиг четвертого места в его чарте Top Heatseekers . Give Up провел девятнадцать непоследовательных недель на вершине чарта Top Electronic Albums издания ; [30] в общей сложности он продержался в чарте более 90 недель. [31] Это был второй альбом в годовом рейтинге этого чарта за 2004 год, а Паолетта из Billboard охарактеризовала его как « маленький альбом, который мог ». [32] Продажи альбома и синглов в зарождающемся магазине iTunes Music Store были высокими, а Give Up также регулярно возглавлял чарт лучших электронных альбомов платформы. [21]
К этому времени основные участники проекта перешли на другие проекты, и их новообретенный мейнстримовый успех стал неожиданностью. [4] Для музыкальной индустрии его успех также был неожиданным; Паолетта считала его одним из «самых больших сюрпризов 2004 года». [32] Кивель изначально был убежден, что альбом может быть продан тиражом от 10 до 20 000 копий, хотя Тамборелло «посмеялся» над этой идеей. [16] Он стал вторым самым продаваемым альбомом Sub Pop в их истории, уступая только Bleach группы Nirvana , выпущенному в 1989 году. [19] RIAA сертифицировала Give Up как золотой в феврале 2005 года; в том же месяце группа выпустила третий и последний сингл с альбома, « We Will Become Silhouettes », подкрепленный новой песней «Be Still My Heart». [32] Сингл занял первое место в чартах Канады, где в качестве двойного сингла A-side песни достигли седьмого места в национальных чартах. [33] Внутри страны песня стала умеренным кроссоверным хитом , достигнув 82-го места в Billboard Hot 100 в начале 2005 года. Sub Pop пригласили режиссёра Napoleon Dynamite Джареда Хесса снять видеоклип на эту песню. [34] Оба клипа на Give Up привлекли внимание каналов Fuse и MTV2 Subterranean . [35]
Спустя более чем десятилетие после его выпуска RIAA сертифицировала альбом как платиновый в США, что указывает на более чем миллион проданных копий. [36] Крис Пейн из Billboard посчитал это «свидетельством его продолжающейся популярности и влияния». [19] Десятилетний юбилейный переиздание альбома достигло нового пика на 45-м месте в Billboard 200 в апреле 2013 года. По состоянию на тот год Give Up был продан тиражом более 1,1 миллиона копий в Соединенных Штатах.
Give Up был в целом хорошо принят музыкальными критиками. Он имеет оценку 79 из 100 на сайте-агрегаторе рецензий Metacritic , что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [37] Уилл Гермес из Entertainment Weekly написал, что «Бен Гиббард излучает клаустрофобию, поэтому замкнутый синти-поп этого стороннего проекта подходит ему как трико», назвав Give Up «почти идеальной поп-записью, которая ускользнула от его основной группы». [41] Роберт Кристгау из The Village Voice похвалил «выносливость» альбома и почувствовал, что «деликатный голос Гиббарда соответствует тонким электроаранжировкам гораздо точнее, чем фолк-гитарам его настоящей группы». [45]
Рецензируя Give Up для AllMusic, Хизер Фарес высказала мнение, что, хотя альбом не дотягивает ни до основных проектов Гиббарда, ни до основных проектов Тамборелло, он, тем не менее, «гораздо более последователен и приятен, чем можно было бы ожидать». [38] Микеланджело Матос из Rolling Stone описал альбом как «милую маленькую нововолновую задумчивость» и написал, что «восхитительные звоны и свисты Тамборелло идеально соответствуют причудам Гиббарда». [10] Девон Пауэрс из PopMatters заметил, что «как и любое достойное сочетание, объединение придает каждому аспекту активы, которые они привыкли бы находить в противном случае», заключив, что альбом «объединяет человека и гуманоида, чтобы дать саундтрек к разрозненным, но искренним эскападам современной эмоциональной жизни». [9] В ретроспективной статье для Pitchfork Мэтт Лемэй назвал альбом «чертовски сильной записью, содержащей достаточно выдающихся моментов, чтобы простить ему несколько некачественных треков и безбожные лирические ошибки». [11]
Pitchfork поместил Give Up на 104-е место в списке 200 лучших альбомов 2000-х годов. [46] Rolling Stone поставил Give Up на 86-е место в списке лучших альбомов десятилетия. [47]
В августе 2003 года Почтовая служба США (USPS) вручила группе письмо с требованием прекратить и воздержаться, ссылаясь на порчу и размывание их торговой марки. [7] Изначально группа рассматривала возможность переименования. [48] Гиббард отправился в Лос-Анджелес и встретился с представителями агентства, чтобы прийти к консенсусу. В конце концов, дуэт подписал лицензионное соглашение с агентством; в соглашении указывалось, что дуэт может продолжать использовать название, если оно согласится продвигать настоящую Почтовую службу США. Затем альбом продавался на официальном сайте USPS, [49] а его музыка использовалась в рекламе. [32] Эти двое также выступили на ежегодном съезде USPS в Вашингтоне, округ Колумбия, в ноябре 2004 года. [34] Тамборелло в интервью Pitchfork сказал, что поначалу это мероприятие казалось «удручающим», но в итоге оказалось «довольно забавным». Они исполнили всего две песни и ненадолго встретились с Генеральным почтмейстером . Он отметил, что «все были в некотором роде в теме шутки». [50]
В 2006 году дуэт привлек к себе еще больше внимания, когда поделился своим дискомфортом в рекламе Apple , рекламирующей партнерство с Intel , которая имела сходство с музыкальным клипом «Such Great Heights». Оба использовали образы « ученых в космических скафандрах, работающих в стерильной футуристической лаборатории». И телевизионный ролик, и музыкальное видео были сняты режиссерской группой Джоша Мельника и Ксандера Чарити, к которым Apple обратилась с просьбой воссоздать видео. Все стороны не сообщали об этом Гиббарду и Тамборелло или Sub Pop, пока за день до начала трансляции. Гиббард поделился заявлением на официальном сайте дуэта, назвав его «кадровым воссозданием» и выразив разочарование тем, что оно «было выполнено без нашей консультации или согласия». Позже Apple разместила клип «Such Great Heights» на главной странице iTunes Music Store, что на какое-то время сделало его самым скачиваемым видео на сайте, опередив видеоклипы Эминема , Джессики Симпсон и The Black Eyed Peas . [51]
Почтовая служба, состоящая из Гиббарда, Тамборелло и Льюиса, продвигала релиз Give Up 2003 года , гастролируя в том году. Ник Хармер, басист Death Cab for Cutie, присоединился к трио в походе, управляя группой и визуальным сопровождением, которое было спроецировано за их выступлением. Райан Клейбрук Кидвелл, гастролирующий под сценическим именем Cex , был на разогреве в первом туре. Все пять музыкантов, плюс их менеджер по мерчандайзингу, гастролировали в одном фургоне и спали в одном номере мотеля. Гиббард с юмором вспоминал гастроли в таком тесном окружении с людьми, которые были для него в основном незнакомыми. Он признал, что с типичными группами гастроли иногда могли стать утомительными. Вместо этого он приравнял первый тур группы к фазе медового месяца , отметив, что шестеро в основном веселились и много пили.
Поначалу их агенту по бронированию было трудно объяснить проект промоутерам; Гиббард отметил, что единственным преимуществом было то, что в нем участвовали участники Death Cab и Rilo Kiley. [16] Несмотря на это, The Postal Service распродали половину мест на своих первых выступлениях. По мере того, как альбом набирал популярность, некоторые площадки пришлось перевести в более просторные залы, чтобы вместить больше поклонников — последний концерт в Лос-Анджелесе был перенесен с 300-местного зала на 1500 мест. [16] «Вы могли действительно увидеть физическое доказательство того, что альбом становится популярным, когда мы путешествовали по стране», — вспоминал Тамборелло. The Postal Service гастролировали в течение пяти недель по США в течение апреля-мая 2003 года [5] и две недели за рубежом в Европе в июне. [8] «Это был действительно веселый тур, а затем мы все вернулись к своей повседневной работе. После этого все стало как-то безумно», — вспоминал Гиббард.
В 2013 году The Postal Service воссоединились в честь десятой годовщины альбома, выступив перед большей публикой на гораздо больших площадках, чем десятилетие назад. Льюис присоединился к группе на всех концертах, в которых также приняла участие Лора Берхенн из Mynabirds в качестве вокалистки и клавишницы. Тур проходил с апреля по август 2013 года по всему миру, выступая не только на клубных площадках, но и на аренах, таких как Barclays Center в Нью-Йорке . [52] Группа также выступила на нескольких фестивалях, включая Coachella [53] и Sasquatch! в США, а также Primavera Sound в Испании. [54] Тамборелло отметил в интервью, что оригинальный ноутбук, который он использовал при создании альбома, со временем вышел из строя, и ему пришлось собирать оригинальные стебли из различных резервных копий внешних жестких дисков. [12] Тур завершился выступлением на Lollapalooza в Чикаго. [55] Гиббард объявил, что выступление после фестиваля Lollapalooza, прошедшее в местном клубе Metro, станет последним выступлением Postal Service, официально завершив карьеру группы. [56]
В следующем году группа выпустила полнометражный документальный концертный фильм под названием Everything Will Change , снятый во время остановки тура в Беркли, Калифорния ; [57] позже в 2020 году был выпущен ремиксованный концертный альбом с тем же названием. [58] Кроме того, Creators Project (партнерство Intel и Vice ) выпустил 15-минутный документальный фильм о туре и альбоме под названием Some Idealistic Future . [12]
Give Up был выпущен в период, когда независимая музыка впервые начала привлекать мейнстримовый интерес. Он считался «одним из краеугольных камней нового поколения инди-музыки». [19] Было высказано предположение, что его успех был реакцией на более тяжелый или агрессивный инди-рок, такой как White Stripes или Strokes . [21] В дополнение к молодой инди-фанатской базе, альбом также нашел отклик у слушателей постарше, которые оценили его синти-поп-влияния. [21] Редактор New York Times Джон Парелес заметил в 2013 году, что альбом оказал влияние на такие группы, как Owl City и Passion Pit . [52] Give Up стал вторым самым продаваемым альбомом Sub Pop в его истории, уступив только Bleach (1989) группы Nirvana. The Postal Service затмил The Shins и Hot Hot Heat как самый популярный артист лейбла в начале нулевых. [23] Гиббард заметил, что между Give Up и Transatlanticism группы Death Cab «у меня никогда не было более творчески вдохновенного года». [59]
Хотя альбом был по всем показателям чрезвычайно успешным, Give Up по-прежнему остается единственным альбомом Postal Service. С самого начала его создатели планировали его как одноразовый эксперимент. Тем не менее, Гиббард и Тамборелло продолжали сотрудничать в последующие годы, на этот раз отправляя свою музыку друг другу через Интернет. Дуэт завершил две оригинальные песни в 2006 году — «Turn Around» и «A Tattered Line of String» — прежде чем решили, что проект должен остаться в прошлом. Оба трека, а также большая часть остальной записанной продукции группы, представлены на бонусном диске переиздания альбома к десятилетнему юбилею. Что касается будущего другого альбома, оба музыканта посчитали это маловероятным. Гиббард сказал, что момент запечатлел что-то особенное: «Именно этот момент был очень вдохновенным и уникальным». [2] Тамборелло согласился: «[ Give Up ] сложился таким естественным образом, что я чувствую, что если это произойдет снова, это должно ощущаться так же, и, возможно, это невозможно». [16]
Все треки написаны The Postal Service
Примечание
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )