stringtranslate.com

Национальная мануфактура Севр.

48°49′43″с.ш. 2°13′21″в.д. / 48,82861°с.ш. 2,22250°в.д. / 48,82861; 2,22250

Manufacture nationale de Sèvres ( произносится [manyfaktyʁ nasjɔnal də sɛvʁ] ) — одна из главных европейских фарфоровых фабрик. Расположена в Севре , О-де-Сен , Франция. Является продолжением Vincennes фарфоровой фабрики , основанной в 1740 году и переехавшей в Севр в 1756 году. С 1759 года принадлежит французской короне или правительству.

Его производство по-прежнему во многом основано на создании современных объектов сегодня. Он стал частью Cité de la céramique в 2010 году вместе с Musée national de céramique , а с 2012 года — частью Musée national Adrien Dubouché в Лиможе .

История

Происхождение

Ваза в виде слона с подсвечниками, ок. 1760 г.

В 1740 году была основана Венсенская мануфактура благодаря поддержке жены Людовика XV, польки по происхождению, королевы Марии Лещинской, которая в первые годы своего правления была известна как страстный коллекционер фарфора. Согласно мемуарам герцога де Люина, именно королева Мария изначально продвигала фарфор в Версале, регулярно получая заказы, такие как первые цветные фарфоровые цветы, подаренные ей компанией в ее королевских апартаментах в апреле 1748 года, чтобы составить конкуренцию фарфору Шантильи и мейсенскому фарфору в Германии. Затем последовала и фаворитка Людовика XV, мадам де Помпадур, которая в 1751 году стала покровительницей. К 1756 году мануфактура была переведена в здание в Севре, построенное по инициативе мадам де Помпадур, недалеко от ее замка Бельвю .

Здание длиной сто тридцать метров и высотой четыре этажа было возведено между 1753 и 1756 годами архитектором Лораном Линде на месте фермы под названием «де ла Гийард». На четвертом этаже находился центральный павильон, увенчанный фронтоном с часами от старых королевских стеклодувов, с двумя длинными крыльями, заканчивающимися угловыми павильонами на каждом конце. Перед павильоном находился «общественный» двор, окруженный кованой оградой. Эта передняя часть украшалась дважды в месяц, чтобы устраивать вечеринки для посетителей.

На первом этаже здания находились глиняные запасы, книги и кладовые сырья. На первом этаже находились мастерские формовщиков, штукатуров, скульпторов, граверов и печи. На втором этаже находились скульпторы, токари, ремонтники и упаковщики. Наконец, на чердаке работали художники, позолотчики и изготовители животных и фигурок.

Жан-Клод Шамбеллан Дюплесси был художественным руководителем фарфоровой мануфактуры в Венсенне и ее преемника в Севре с 1748 года до своей смерти в 1774 году. Мануфактура была куплена королем в 1759 году, хотя мадам де Помпадур была предоставлена ​​​​фактическая свобода управления ею. Затем последовал период превосходного качества как в дизайне, так и в производстве, что во многом создало непреходящую репутацию французского фарфора . Беззаботному рококо придали более серьезный вид, часто ограничивая его живописью, а не формой фарфора. [1]

Разработка твердого фарфора

Тарелка из твердого фарфора из набора из 8 предметов, с монограммой (латинскими буквами) «PP» Павла I Российского (Павла Петровича), 1773 г.
Деталь дворцовой урны из Севра

Первоначально мануфактура производила мягкий фарфор . В 1768 году химик из Бордо Виларис и его друг Жан-Батист Дарне обнаружили первое месторождение каолина на французской земле в Сен-Ирье-ла-Перш к югу от Лиможа . 13 февраля 1771 года граф де Ти де Милли из Королевской академии наук направил в академию отчет о создании твердого фарфора . Этот отчет был опубликован в 1777 году в томе 7 энциклопедии Art de la porkolee . Эта работа была основана на его наблюдениях за различными мануфактурами Германии, особенно Мейсенской. «До этого времени мануфактуры Франции — не исключая Севрскую — производили только стеклянный фарфор, который обладает лишь некоторыми качествами настоящего фарфора...». [2]

Твердый фарфор начали производить в Севре после 1770 года, но производство мягкой пасты также продолжалось, и окончательно прекратилось только в 1804 году. [3] Винсенн изготовил определенное количество расписных пластин, которые продавались мебельщикам для вставки в мебель, но в Севре они стали значительной частью производства. [4] Фигурки были почти полностью из неглазурованного бисквитного фарфора , «изобретения» Винсенна. [5]

Луи-Симон Буазо был директором с 1774 по 1800 год. Еще до Французской революции изначально строгий стиль неоклассицизма начал превращаться в грандиозный и вычурный в товарах для дворов Старого режима . Эта тенденция углубилась с возвышением Наполеона, которое последовало за трудным периодом для французских фарфоровых фабрик. Стиль ампир был отмечен щедрой позолотой , яркими цветами и ссылками на военные завоевания; в конечном счете неудачная экспедиция Наполеона в Египет вызвала моду на «неоегипетские» изделия.

В 1800 году Наполеон, будучи министром внутренних дел, назначил Александра Броньяра директором в Севре; он оставался на этом посту 47 лет, внося множество изменений. Фабрика сосредоточилась на столовых приборах и более крупных декоративных изделиях, таких как вазы и центральные украшения для столов, большая часть которых предназначалась для использования правительством или в качестве дипломатических подарков. [6]

Стиль ампир становился все более сложным и показным с течением столетия, развивая большинство аспектов «викторианского» вкуса во французском стиле. Во времена Второй империи с 1852 по 1870 год в Севре возрождался стиль Людовика XVI, часто более сильно окрашенный и позолоченный. Многие из старых форм, которые хранились на фабрике, были использованы снова. [7] Анри Виктор Реньо стал директором в 1854 году.

В 1875 году мануфактура была переведена в здания, специально построенные французским государством рядом с парком Сен-Клу . Она и сегодня находится на этом месте, классифицируется как исторический памятник , но все еще функционирует.

Севр обратился к более разбавленной версии японизма после 1870 года, а в 1897 году новый художественный руководитель А. Сандье представил новые стили ар-нуво , за которыми примерно десятилетие спустя последовали стили, приведшие к ар-деко . [8]

В 1920 году на заводе был подписан Севрский мирный договор — мирный договор между Османской империей и союзниками по окончании Первой мировой войны .

Женщины на королевской мануфактуре

На Венсенской мануфактуре в 1748 году была создана «флористика», состоящая из двадцати молодых девушек под руководством мадам Граван. Она продолжала свою деятельность до 1753 года, когда женщинам запретили работать на фабрике. В 1756 году в Севре работало двести мужчин.

«... Те немногие женщины, которые продолжали работать в Венсенне, а затем в Севре, после этого [флористики], с тех пор работали дома, забирая товары, относя их домой и принося обратно каждый день, несмотря на риск сломать хрупкие предметы, которые они расписывали и полировали». [9]

Производство фарфора

Извлечение деталей формы из вазы

Фабрика сохраняет огромную коллекцию форм, начиная с самого начала, и смешивает производство старых и новых форм. Сликерное литье является основной техникой для «полых» изделий, таких как вазы.

Каолин традиционно привозили из Сен-Ирье около Лиможа. В настоящее время существует множество источников. Глазурь, наносимая в качестве эмали на каолиновую пасту после обжига, изготавливается в основном из пегматита Марконьяк , смешанного с полевым шпатом и кварцем . [10]

Синий цвет Севра — характерный цвет мануфактуры. Он получается из оксида кобальта , который вводится в глазурь.

печи 19 века

Двухэтажная севрская печь, 1864 г.

Керамист Амбруаз Миле был директором обжиговых печей и начальником производства на мануфактуре, прежде чем он покинул ее в 1883 году в возрасте 53 лет. Одной из ключевых задач Амбруаза Миле было строительство шести больших печей Анагама в 1877 году. Сегодня эти печи классифицируются как французские исторические памятники .

Печи состоят из цилиндрического корпуса, разделенного на три уровня. Самый нижний называется «первая лаборатория» и имеет диаметр 2,6 м и высоту 3 м. Средний уровень называется «вторая лаборатория» и имеет диаметр 2,6 м и высоту 2 м. Верхний уровень — это конус дымохода высотой 2 м. Топка — это отверстие в нижней части первой лаборатории, высотой 1 м, шириной 0,58 м и глубиной 0,29 м. [11] В своде между первой и второй лабораториями находится большой дымоход в центре и 9 маленьких по краям. Эти дымоходы служат для направления пламени и выпуска нагретого газа. Решетки, называемые «дымоходными ограждениями», установлены для разделения пламени. У основания второй лаборатории небольшая топка помогает еще больше повысить температуру. Печь содержит четыре топки для эффективного распределения тепла.

Для топки печи используются только березовые дрова. Их сильное и быстрое горение равномерно, пламя долгое, и они выделяют мало золы. Только эти дрова могут разогреть печь до требуемых высоких температур (800 °C в малых очагах, около 1300 °C в основном). Длина поленьев составляет 73 см. Печь может обжигать бисквитный фарфор за 15–16 часов, а стекло или глазурованный фарфор — за 11–12 часов. Для одного обжига требуется 25 кубических метров древесины, которая сжигается в течение 48 часов с использованием специальной техники для повышения температуры. Затем печи требуется от пятнадцати до двадцати дней, чтобы остыть. Стена, которая блокирует дверцу печи, разбирается, чтобы опорожнить печь. Одновременно обжигается сто изделий, в зависимости от их точного размера.

Процесс обжига придает фарфору несравненное качество эмали, которое невозможно получить другими методами. Причиной этого является высокая равномерность нагрева в печи и чрезвычайно постепенный процесс охлаждения. Помимо прочего, эти печи обладают уникальной способностью производить крупные изделия, что Севр сделал своей специальностью.

Последний крупный обжиг на дровах состоялся в октябре 2006 года. Около 180 изделий были изготовлены для l'Epreuve du Feu («испытание пламенем»), так называлась выставка, на которой эти изделия экспонировались в парижской галерее мануфактуры, прежде чем их разогнали. Открытие печи, когда она начала гореть, транслировалось в прямом эфире по телевидению. О следующем обжиге будет объявлено на официальном сайте мануфактуры.

Помимо этих исключительных обжигов, на фабрике для всего современного производства используются электрические печи.

Производство сегодня

Чашки для чая из сервиза Litron, изготовленные в «белой печи» с клеймом производителя

До 2009 года Севрская национальная мануфактура представляла собой «Национальную службу» (национальную службу), находящуюся в ведении Министерства культуры и коммуникаций Франции .

В результате постановления от 26 декабря 2009 года с 1 января 2010 года на мануфактуре образована общественная организация Севр – Cité de la Céramique (Севр – Город керамики) вместе с Национальным музеем керамики. [12] 1 мая 2012 года в состав этой общественной организации также вошел Национальный музей фарфора Адриена-Дюбуше, название которого было изменено на Cité de la Céramique – Sèvres et Limoges . [13]

С момента своего создания в качестве общественной организации, ее миссия, в соответствии с ее происхождением в 1740 году, заключается в производстве керамических произведений искусства с использованием ремесленных техник, включая как репродукции старых моделей, так и современные творения. Она производит изделия как для государственных нужд, так и для коммерческой продажи, и отвечает за продвижение технологических и художественных исследований в области керамики. Ее работа сосредоточена на элитных изделиях, поддерживая высокое качество ремесленного производства, при этом пренебрегая массовым производством в промышленных масштабах.

Творения производителя выставлены всего в двух галереях: одна в Севре, а другая в самом сердце Парижа, в 1-м округе , между Лувром и Комеди Франсез . Производитель также организует многочисленные выставки по всему миру и участвует в ряде фестивалей современного искусства.

Известные художники

Бюст Наполеона работы Антуана-Дени Шоде ( Лувр , 1811 г.)

Благодаря своей репутации превосходного качества и престижу, мануфактура всегда привлекала лучших керамистов. Среди наиболее известных:

Галерея

Попурри из мирта с фламандскими сценами и пейзажами, ок. 1762 г., мягкий фарфор на позолоченном бронзовом постаменте, из коллекции Фрика , Нью-Йорк
Севрская ваза для цветов XVIII века, выставленная в Музее Салара Джунга в Хайдарабаде , Индия
Фарфоровая ваза из Севра, экспонируется в Музее Салара Джунга в Хайдарабаде, Индия.

Смотрите также

Ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Севрской фарфоровой мануфактурой .
  1. ^ Бэтти, 108-109
  2. ^ «Jusqu'à cette époque, on n'avait fait dans les Manufacturings de фарфоровые столы во Франции, без исключений Севрской ячейки, que des glasses vitreuses, qui n'avaient aucune des qualités réelles....» , Art de la фарфор стр. 147
  3. ^ Бэтти, 109
  4. ^ Бэтти, 110
  5. ^ Бэтти, 108
  6. ^ Бэтти, 155
  7. ^ Бэтти, 156
  8. ^ Бэтти, 156
  9. ^ Блё де Севр (1759-1769), Жан-Поль Депра, изд. дю Сей, Париж, июнь 2006 г.
  10. ^ Д'Альбис А, La verseuse du Déjeuner égyptien de la duchesse de Montebello, étapes d'une Fabrication , L'objet d'art, Марс 2008, № 36, стр. 29-9
  11. ^ Страница 469 Том второй - Второе издание - Traité des arts céramiques, ou des poteries, considérées dans leur histoire Александра Броньяра, Луи-Альфонса Савета - Chez Béchet jeune, libraire éditeur 22 Rue Monsieur-le-prince à Paris - janvier 184 - Архив библиотеки музея Ашмола - доступен в Google Книгах.
  12. ^ Декрет № 2009-1643 от 24 декабря 2009 г., связанный с созданием публичного здания Севр - Cité de la Céramique.
  13. ^ Декрет № 2012-462 от 6 апреля 2012 г., касающийся публичного города керамики – Севр и Лимож.
  14. ^ http://www.nancyhoffmangallery.com/exhibitions/pdf/176/Viola-Frey-A-Personal-Iconography- [ мертвая ссылка ]
  15. ^ Кубок литрон и соус в музее Фицуильяма. Архивировано 29 мая 2014 г. на Wayback Machine.
  16. ^ Жардиньер в Британском музее

Библиография

Внешние ссылки