«Сексмиссия» ( польск . Seksmisja ) — культовый польский научно - фантастический боевик 1984 года . Режиссером фильма выступил Юлиуш Махульский по сценарию, написанному им совместно с Иолантой Хартвиг и Павлом Гайны. Фильм считается одним из величайших и самых популярных комедийных фильмов в истории польского кино . Он содержит скрытый политический сатирический слой, характерный для времени и места его производства, но актуальный и сегодня.
В 1991 году Максимилиан «Макс» Парадис и Альберт Старски добровольно участвуют в первом эксперименте по гибернации человека , созданном профессором Виктором Куппельвайзером. Вместо того, чтобы проснуться 3 года спустя в 1994 году, как планировалось, они просыпаются в 2044 году, в постъядерном мире. Они думают, что находятся в клинике, где за ними ухаживают женщины; Макс испытывает влечение к Ламии Рено. После того, как они спрашивают профессора Куппельвайзера, им сообщают, что его «не существует», и что давным-давно была война, и что самцы давно вымерли . Мужчины находятся под постоянным наблюдением; Ламия сообщает им, что их общество размножается без самцов посредством партеногенеза . Во время инструктажа Макс целует Ламию, за что она сбивает его с ног и угрожает обоим мужчинам эвтаназией . Однако поцелуй заставляет подавленные наркотиками страсти Ламии снова всплыть. Она находит старейшую живущую женщину Джулию Новак, которая говорит Ламии, что старый мир с двумя полами должен быть восстановлен.
Через несколько дней Максу и Альберту разрешают выйти на встречу с Ее Превосходительством, верховным правителем женщин. Ожидая ее в биосвятилище, они замечают дерево с двумя крошечными яблоками и едят их, пресытившись синтетической пищей. На встрече они спрашивают, что женщины сделали с человечеством. Женщины отвечают, что вымирание мужчин — не их вина, а Куппельвейзера, который во время войны изобрел средство, которое должно было временно парализовать мужские гены, но вместо этого уничтожило мужские гены навсегда. Макс предлагает, чтобы он и Альберт стали репродукторами для восстановления мужской популяции. Однако женщины не желают возвращения старого порядка; Ее Превосходительство указывает на «священную яблоню » и говорит, что ее посадила Архиматерь , и с нее, когда она оказалась в раю , самец взял яблоко и соблазнил им женщину, в результате чего рай был потерян. Заметив пропавшие яблоки, Ее Превосходительство приходит в ярость и требует, чтобы мужчин снова заперли.
Макс и Альберт сбегают, повредив электросеть, но в конечном итоге их ловят. Женщины предлагают им пройти «натурализацию» — операцию по смене пола . Когда они отказываются, потолок над комнатой показывает собрание женщин, чтобы определить их судьбу. На суде женщины обвиняют мужчин в угнетении, зле и пороках и восхваляют свое новое общество. Они занимаются историческим ревизионизмом, утверждая, что такие ученые, как Коперник , Эйнштейн и Пинкус, были женщинами. Когда Макса и Альберта уводят, собрание голосует за то, должны ли мужчины пройти принудительную «натурализацию» или быть «ликвидированы». Натурализация принимается с перевесом в один голос. Мужчины снова сбегают и сталкиваются с другими женщинами, которые никогда не видели мужчин. Их загоняет в угол служба безопасности, и они сбегают по мусоропроводу. Они обнаруживают гнездо «декадентства» — одну из анархистских , « хиппи » женских групп, которые не желают быть частью репрессивного режима, слушают громкую музыку и некоторые вступают в лесбийские отношения . Они принимают Макса и Альберта за правительственных шпионов, и в это время преследующие силы режима атакуют, и последующий хаос дает мужчинам возможность сбежать. Во время своего побега мужчины натыкаются на Ламию, которая дает им возможность увидеть окружающую обстановку — перископ — и показывает, что они живут глубоко под землей в расширенных старых шахтах. Перископ показывает темный, каменистый ландшафт над землей, а датчики указывают на высокий уровень « излучения Куппельвайзера », побочного эффекта бомбы М. Однако выясняется, что «помощь» Ламии была уловкой, чтобы захватить мужчин и заставить их лечь на операцию. Текла и Эмма Дакс поздравляют Ламию, но они также сообщают ей, что теперь их отдел будет отвечать за мужчин, что опустошает Ламию.
В руках Теклы судьба самцов будет иной. Их органы будут извлечены для трансплантации , а их останки будут проверены в качестве источника пищи из-за нехватки белка . Главный хирург, доктор Янда, старая леди, оказывается дочерью Макса, которая теперь с удовольствием мстит за то, что он бросил жену и ребенка в пользу спячки ради наживы. Ламия саботирует операцию и помогает мужчинам сбежать в качестве мести за то, что Текла и Дакс забрали мужчин и ее исследования. В комнате с перископом Ламия говорит охранникам, что она взорвет весь блок, если они не дадут ей код активации капсулы, достигающей поверхности, в то время как Макс и Альберт находят и переодеваются в защитные костюмы. Охранники утверждают, что только Ее Превосходительство знает требуемый пароль; разгневанный Макс кричит «kurwa mać!» (популярное польское ругательство, столь же универсальное, как и слово на букву «f» в английском языке, дословно «[твоя] мать — шлюха»), и капсула активируется. Исследуя бесплодную поверхность, Макс натыкается на невидимый барьер и не может идти дальше. Он разрезает ткань барьера, открывая ослепительный свет. Все они проходят через отверстие и оказываются на пляже, перископ окружен небольшой палаткообразной конструкцией с панорамой бесплодного ландшафта, нарисованной на внутренней стороне полотна. Они достигают леса, но в костюмах заканчивается кислород . Макс указывает в небо на летящего аиста и заявляет: «Если он может жить, значит, и мы можем жить». Сняв костюмы, они натыкаются на виллу с едой. Во время еды в саду их находит Эмма; вооруженная гарпуном, она требует их сдачи, но теряет сознание от недостатка кислорода. Альберт делает ей искусственное дыхание. Когда она приходит в себя, Эмма начинает драться с Альбертом; по телевизору они видят официальную правительственную трансляцию событий, в которой говорится, что Ламия и Эмма мертвы, и включающую интервью с «натурализованными» Максом и Альбертом, которые утверждают, что чувствуют себя хорошо. Эмма в шоке, не в силах понять такую ложь и всю эту странную обстановку «слишком много воздуха». Макс идет с Ламией в спальню и пытается объяснить ей, что такое спаривание , в то время как Альберт пытается попытать счастья с Эммой.
В гостиной Ее Превосходительство выходит из лифта, спрятанного в шкафу, чтобы покормить своих птиц в клетках. Когда она открывает шкаф, на нее нападает Макс, который прятался внутри. Грудь и волосы Ее Превосходительства оголены, показывая, что «она» — замаскированный мужчина. «Ее» Превосходительство рассказывает мужчинам, что после войны, когда Лига женщин пришла к власти, несколько оставшихся мальчиков были натурализованы в девочек, но его спрятала его мать. Выросший в женском обличье, он присоединился к Лиге и в конечном итоге был избран «Ее Превосходительством». Он слишком боялся женщин, чтобы завязать отношения с кем-либо и, раскрыв себя, попытаться восстановить старый порядок. Правительство преувеличивало уровень радиации, чтобы держать жителей под контролем; также жители принимают лекарства, чтобы устранить сексуальное желание. Трое заключают сделку: Макс и Альберт не будут ставить под угрозу истинную личность «Ее» Превосходительства, но они останутся в его доме с Ламией и Эммой. Позже Макс и Альберт, замаскированные под сотрудников лаборатории, добавляют мужские гаметы в колбы в инкубационном центре. Месяцы спустя медсестра, которая регулярно заворачивает новорожденных в одеяла, приходит в ужас, увидев пенис.
Фильм содержит многочисленные тонкие намеки на реалии общества коммунистического блока , в частности на Польскую Народную Республику непосредственно перед падением коммунизма , возможно, в предвкушении грядущих крупных событий: падения коммунизма и подъема политической свободы. [ необходима цитата ] Когда Макс и Альберт спасаются, они прыгают через стену, которая затем начинает трястись (часто ассоциируется с более поздним прыжком Леха Валенсы через стену Гданьской судоверфи, а также с последующим падением Берлинской стены ).
Тайное заседание аппаратчиков Женской лиги и их ложь женщинам напоминают коммунистическое правительство Польши.
Бесплодный, враждебный ландшафт предполагаемого внешнего мира (видимый через перископ) является намеком на пропаганду коммунистической эпохи о «капиталистическом Западе» с его преступностью, упадком и нищетой, а сцена, в которой герои прорезают холст, чтобы обнаружить совершенно иной мир, во многих отношениях «лучший» того, из которого они пришли, отражает культурный шок многих посетителей из коммунистической Польши, впервые посетивших страны Западной Европы.
Это измерение фильма, как правило, ускользает от зрителя, более удаленного от контекста. Некоторые разделы такого рода были исключены из версии, показанной в польских кинотеатрах правительственными цензорами, [ нужна цитата ], но многие прошли.
Фильм также можно рассматривать как сатиру, направленную на межгендерный конфликт (ошибочный феминизм или ошибочный маскулизм ), ханжество или тоталитаризм .
Название фильма представляет собой игру слов , основанную на польских словах «Seks» ( пол / гендер ) и «Eksmisja» ( выселение ).
В современной рецензии Variety заявил, что фильм «не соответствует стандартам качественных польских картин конца 1970-х годов [...], тем не менее, это лучшая картина, вышедшая из варшавских студий за последний сезон». [1]
Фильм был очень популярен в Польше. Он был провозглашен лучшим польским фильмом последних 30 лет в совместном опросе 2005 года, проведенном читателями трех популярных киножурналов. [2] Однако эта оценка зрителей была сочтена неожиданностью, поскольку она не соответствовала историческим рейтингам польских фильмов профессиональными кинокритиками. [2] Им не понравились откровенно антифеминистские идеи и их связь с тоталитаризмом. Он получил премию Złota Kaczka за лучший польский фильм 1984 года. Фильм также был довольно популярен в Венгрии, когда был показан пару лет спустя.
Две цитаты из этого фильма, Uważaj, tu mogą być promile! («Осторожно, здесь могут быть промиле!») и Dlaczego tu nie ma klamek? («Почему здесь нет ручек?»), были использованы в польском дубляже « Шрека 2» и были частью роли Осла , которого озвучивал Ежи Штур (Макс Парадис в «Сексмиссии »).
