Селина Симмонс Беласко Доларо (20 августа 1849 – 23 января 1889) [1] была английской певицей, актрисой, театральным менеджером и писателем поздней викторианской эпохи . Во время своей карьеры в оперетте и других формах музыкального театра она управляла несколькими собственными оперными компаниями и руководила Королевским театром в Лондоне. Она больше всего запомнилась как продюсер оригинальной постановки « Суда присяжных» Гилберта и Салливана . [2] Доларо исполнила заглавную партию в опере «Кармен» в первой англоязычной версии этой оперы с Оперной компанией Карла Розы . [3] Она также писала пьесы и романы.
Доларо родилась в Лондоне в еврейской семье, Бенджамин Симмонс, скрипач и дирижер, и Джулия ( урожденная Льюис). [1] Она получила первые уроки музыки от коллег своего отца и посещала Парижскую консерваторию в подростковом возрасте. В 1865 году, в возрасте шестнадцати лет, она вышла замуж за Исаака Доларо Беласко, итальянского еврея испанского происхождения, в Верхнем Кеннингтоне , от которого у нее было четверо детей; они развелись в 1873 году. К 1870 году она приняла Доларо в качестве своего сценического имени. [1]
Доларо дебютировала на сцене театра «Лицеум» в роли испанской принцессы Гальсуинды в оперетте Эрве «Хильперик» в 1870 году и вскоре играла там же в опереттах Оффенбаха . [1] Последовал успех в различных лондонских театрах: после сезона в лондонском театре Gaiety Доларо сыграла главную роль в англоязычной адаптации Оффенбаха под названием Breaking the Spell , гастролируя с опереттой Фреда Салливана в 1871 году. [4] В 1872 году Доларо была ведущей исполнительницей в англоязычной адаптации Оффенбаха « Женевьева Брабантская» Х. Б. Фарни , [5] в «Докторе Фаусте » Эрве [6] и в бурлеске « Зампа» Фердинанда Герольда ( «Очаровательно спетая мисс Доларо в подражание мадемуазель Шомон», как сообщала The Times ) [7] Она также появилась в заглавной роли в « Кармен» Бизе в первой англоязычной постановке с оперной компанией Карла Розы , напротив Дурварда Лели в роли Дона Хозе. [3] В 1873 году Доларо развелась с мужем по причине его измены и дезертирства; она вырастила двух сыновей и двух дочерей на собственные средства. [1]
К январю 1875 года Доларо стала директором Королевского театра , где ее отец работал музыкальным руководителем. Она сыграла главную роль в «Периколе» Оффенбаха , объединив «живость актрисы» со «вкусом и мастерством певицы». [8] В качестве замены последствие к «Периколе » ее новый театральный менеджер Ричард Д'Ойли Карт заказал «Суд присяжных» у У. С. Гилберта и Артура Салливана . [9] Салливан дирижировал премьерным представлением « Процесса» 25 марта, но отец Доларо в целом дирижировал оркестром с тех пор до конца его первоначального показа 12 июня 1875 года. [10]
Доларо взяла свою труппу Madame Selina Dolaro's Comic Opera Co. на гастроли с 13 июня по 10 октября 1875 года, так как театр был закрыт в жаркие летние месяцы. По возвращении Чарльз Мортон стал менеджером театра. Доларо вернулась на эту должность в январе 1876 года, когда, снова работая с Карт, она сыграла Мальвину в «Дочери герцога» . Доларо продолжала выступать как в Лондоне, так и на гастролях, появившись в театре Alhambra в 1877 году. В 1879 году она работала в театре Folly Theatre , которым она также управляла в то время.
Осенью того же года Доларо отправилась в Соединенные Штаты, выступив в октябре в Академии музыки в Нью-Йорке в главной роли Кармен , но отзывы были неоднозначными, один критик заметил, что она, казалось, «гораздо больше чувствовала себя как дома», выступая в бурлескной и комической опере . [1] Затем она присоединилась к гастролирующей комической оперной труппе, прежде чем вернуться в Лондон. В 1880 году она снова появилась в театре «Глобус» в роли Серизетты в «Морских кадетах » Фарни и Джени . Вскоре после этого она переехала в Нью-Йорк, где провела следующие несколько сезонов, выступая в комической опере. Там она работала под руководством Карта, выступая в роли Жиролы в «Черных мантиях » Букалосси и Катрины в «Рип ван Винкле » Роберта Планкетта и в роли Королевы фей в «Иоланте» Гилберта и Салливана , все в 1882 году в театре «Стандарт» . [11] В том же году она сыграла главную роль в «Оливетте» в оперном театре Бижу . [12] В 1883 году в статье в New York Herald преподобный Филипп Жермонд осудил «игру как безбожную жизнь». Доларо ответила энергичной защитой своей профессии: «Если бы меня не «запустили» в эту «безбожную жизнь», я бы, вероятно, стала обузой для какого-нибудь прихода или, возможно, запустила бы в то, что я считаю действительно безбожной жизнью. ... Разве недостаточно того, что мы должны трудиться не покладая рук, чтобы заработать средства на образование и подготовку наших детей, чтобы они могли стать полезными членами общества, не подвергаясь нападкам даже с кафедры с такой возмутительной клеветой?» [1]
Последней ролью Доларо была роль Минни Марден в экранизации романа Викторьена Сарду « Агнес» в 1886 году. [13]
Вскоре после ее выступления в Агнес Доларо здоровье пошло на спад, так как она начала бороться с туберкулезом . Ее последнее появление было в Нью-Йорке в качестве статиста в благотворительной постановке Гамлета для Лестера Уоллака , сыгранной в театре Дейли в мае 1888 года. [13]
Она умерла от инсульта в Нью-Йорке в январе 1889 года в возрасте 39 лет и была похоронена на кладбище Бет Олам в Нью-Йорке. [1] [14]
Пьеса Доларо «В моде» (позже известная только как «Мода ») шла в Нью-Йорке с 1887 по 1888 год. Ее «Mes amours: Poems, Passionate and Playful» , основанная на любовных письмах, которые она получала, была опубликована в 1888 году. [13] Она также написала пьесу под названием «Жюстин» .
Доларо также написал романы, в том числе: