.jpg/1280px-Francesco_Bernardi_detto_il_Senesino_(Fitzwilliam_Object_no._P.10512-R).jpg)
Франческо Бернарди ( произносится [franˈtʃesko berˈnardi] ; 31 октября 1686 — 27 ноября 1758), известный как Сенезино ( произносится [seneˈziːno] или традиционно [seneˈsiːno] ), был итальянским контральто- кастратом , особенно помнят сегодня за его долгое сотрудничество с композитором Георгом Фридрихом Генделем . Он также был вовлечен в публичный скандал с сопрано Анастасией Робинсон в 1724 году, который был широко распространен сатириком Джонатаном Свифтом и вдохновил ряд анонимно написанных непристойных, женоненавистнических и порой сексуально подрывных посланий, написанных между 1724 и 1736 годами, которые стали темой изучения среди исследователей литературы Реставрации .
Сенезино был сыном цирюльника из Сиены (отсюда его сценическое имя). Он присоединился к соборному хору в 1695 году и был кастрирован в сравнительно позднем возрасте тринадцати лет. Его дебют состоялся в Венеции в 1707 году, и в течение следующего десятилетия он приобрел европейскую известность и, к тому времени, когда он пел в опере Лотти « Джове ин Арго» в 1717 году в Дрездене, соразмерно огромную зарплату.
Как и в случае со многими кастратами, отзывы об игре Сенезино не всегда были положительными, если не сказать больше. Импресарио граф Франческо Дзамбеккари писал о его выступлении в Неаполе в 1715 году: «Сенезино продолжает вести себя достаточно плохо; он стоит как статуя, а когда время от времени делает жест, то делает его прямо противоположным тому, что от него хотят». Однако вокальные способности певца не вызывали сомнений. В 1719 году композитор Кванц услышал его в «Теофане» Лотти в Дрездене и заявил: «У него был мощный, чистый, ровный и сладкий контральто с идеальной интонацией и превосходным дрожанием. Его манера пения была виртуозной, а его дикция не имела себе равных. … он пел аллегро с большим жаром и отмечал быстрые деления, от груди, в членораздельной и приятной манере. Его лицо было хорошо приспособлено к сцене, а его действия были естественными и благородными. К этим качествам он присоединял величественную фигуру; но его внешность и поведение больше подходили для роли героя, чем влюбленного».
После спора с придворным композитором Иоганном Давидом Хайнихеном в 1720 году по поводу арии в опере «Флавио Криспо» , который привел к его увольнению, Сенезино был нанят Генделем в качестве primo uomo (ведущего певца) в его труппе, Королевской академии музыки. Он впервые появился в возобновлении « Радамиста» 28 декабря, и его зарплата по разным данным составляла от 2000 до 3000 гиней: обе суммы были огромными. Сенезино оставался в Лондоне большую часть последующих шестнадцати лет. Он стал другом и соратником многих людей в высших слоях общества. Он подружился, среди прочих, с герцогом Чандосом , лордом Берлингтоном и ландшафтным дизайнером Уильямом Кентом , собрав прекрасную коллекцию картин, редких книг, научных приборов и других сокровищ, включая серебряный сервиз, изготовленный знаменитым Полем де Ламери .
Хотя он создал семнадцать ведущих ролей для Генделя (включая Джулио Чезаре , Орландо и Бертаридо в «Роделинде »), его отношения с композитором часто были бурными: «Один был совершенно непокорным; другой был столь же возмутительным», по словам современного историка Мэйнваринга. После распада Королевской академии Генделя в 1728 году Сенезино пел в Париже (1728) и Венеции (1729), но был вновь нанят Генделем в 1730 году, спев еще в четырех новых операх и в ораториях «Эсфирь» , «Дебора» и, в ее двуязычной версии 1732 года, «Ацис и Галатея» . Его антипатия к Генделю в конечном итоге стала настолько сильной, что в 1733 году Сенезино присоединился к конкурирующей Дворянской опере . Таким образом, он стал петь вместе с великим сопрано- кастратом Фаринелли , и их встреча на сцене (в пастиччо «Артаксеркс ») привела к известному анекдоту о том, как Сенезино сломал характер, о чем сообщил историк музыки Чарльз Берни .
Сенезино играл роль разъяренного тирана, а Фаринелли — несчастного героя в цепях; но в ходе первой же арии пленник так смягчил сердце тирана, что Сенезино, забыв о своей сценической роли, подбежал к Фаринелли и заключил его в объятия.
И Сенезино, и Фаринелли также появились в опере Николы Порпоры «Полифемо» в 1735 году.
В феврале 1724 года разразился скандал с участием Сенезино и сопрано Анастасии Робинсон , который оказал долгосрочное влияние на певцов, но особенно на Робинсон. Хотя точные подробности первоначального инцидента неизвестны, ученые подозревают, что инцидент произошел во время представления « Веспасиано и Артасерс» Аттилио Ариости , мировая премьера которого состоялась ранее 14 января 1724 года. В этой опере персонаж Робинсона Джезилла обнимает персонажа Сенезино Тита, в то время как они разделяют взаимные чувства любви. Рассматриваемый инцидент включал в себя публичную ссору, в которой Робинсон обвинил Сенезино в излишней сексуальной откровенности в своей игре, а Сенезино ответил какими-то оскорбительными замечаниями, которые нападали на ее добродетель и красоту. Это, в свою очередь, привело к тому, что муж Робинсон, Чарльз Мордаунт, 3-й граф Питерборо , встал на ее защиту. Однако граф не был публично известен как муж Робинсон, поскольку они тайно поженились в 1722–1723 годах, и, учитывая низкий социальный статус Робинсон как театрального артиста, он отказался публично признать ее своей женой. Таким образом, общество широко полагало, что Робинсон была любовницей графа . [1]
Событие этого публичного обмена мнениями между Сенезино, Робинсоном и графом стало актуальной темой для ирландского сатирика Джонатана Свифта , который распространил эту историю. Эта тема широко обсуждалась в английском обществе, и Робинсон, в частности, была названа лицемеркой за жалобы на сексуальную непристойность, будучи одновременно любовницей графа. Сочинения Свифта, в свою очередь, вдохновили на создание ряда непристойных, женоненавистнических и порой сексуально подрывных посланий, написанных о Робинсоне, Сенезино, графе Питерборо и кастрате Фаринелли между 1724 и 1736 годами. Эти сатирические послания были написаны анонимными авторами и были написаны с точки зрения одного из лиц, вовлеченных в скандал. Первым из них было «Послание от Сенезино Анастасии Робинсон» , датированное 17 февраля 1724 года. Вскоре после этого драматург Аарон Хилл в своем литературном журнале The Plain Dealer опубликовал ответ на это письмо под названием «Ответ от миссис Робинсон» . Так началась цепочка литературных посланий, которая длилась более двенадцати лет. Эти послания стали предметом изучения исследователей литературы Реставрации . [1]
Сенезино покинул Англию в 1736 году и появился еще в нескольких постановках в Италии: он пел во Флоренции с 1737 по 1739 год, а затем в Неаполе до 1740 года, в последний раз появившись в Il trionfo di Camilla Порпоры в театре Сан-Карло. К этому времени его манера пения считалась публикой довольно старомодной. Он удалился в город своего рождения, построив там прекрасный городской дом, обставленный английской мебелью и вещами — он любил чай (он управлял или, по крайней мере, пытался управлять всем своим хозяйством по-английски) и держал черного слугу, домашнюю обезьянку и попугая. Несколько эксцентричная и сложная личность, последние годы его жизни были омрачены спорами с членами его семьи, особенно с племянником и наследником Джузеппе.