stringtranslate.com

Контральто

Контральто ( итальянское произношение: [konˈtralto] ) — тип классического женского певческого голоса , вокальный диапазон которого является самым низким типом женского голоса . [1]

Диапазон голоса контральто довольно редок, похож на меццо-сопрано и почти идентичен диапазону контртенора , как правило, между F ниже средней C (F 3 в научной нотации высоты тона ) и второй F выше средней C (F 5 ), хотя, в крайних случаях, некоторые голоса могут достигать D ниже средней C (D 3 ) [2] или второй B ♭ выше средней C (B ♭ 5 ). [1] Тип голоса контральто обычно делится на колоратурное, лирическое и драматическое контральто.

История

«Контральто» имеет смысл только в отношении классического и оперного пения, поскольку в других традициях отсутствует сопоставимая система вокальной категоризации . Термин «контральто» применяется только к певицам; мужчины, поющие в схожем диапазоне, называются « контратенорами ». [3] Итальянские термины «контральто» и « альт » не являются синонимами, «альт» технически обозначает определенный вокальный диапазон в хоровом пении без учета таких факторов, как тесситура , тембр голоса , вокальная легкость и вокальный вес . [4] Тем не менее, существуют некоторые французские хоровые сочинения (включая сочинения Равеля и Пуленка ) с партией, обозначенной как «контральто», несмотря на то, что тесситура и функция соответствуют классической альтовой партии. Сарацинская принцесса Клоринда в опере Андре Кампра 1702 года «Танкред » была написана для Жюли д'Обиньи и считается самой ранней крупной ролью для голоса бас-дессю или контральто. [5]

Диапазон голоса

Диапазон контральто (F 3 –F 5 ) обозначен на нотном стане (слева) и на клавиатуре фортепиано зеленым цветом с точкой, обозначающей ноту «до» первой октавы (C 4 ).

Контральто имеет самый низкий вокальный диапазон среди женских голосов , с самой низкой тесситурой ; [3] [6] он находится между тенором и меццо-сопрано .

Хотя теноры, баритоны и басы — мужчины-певцы, некоторые женщины могут петь так же низко (хотя и с немного другим тембром и текстурой), как и их коллеги-мужчины. Некоторые из редких певиц, которые специализировались на регистрах тенора и баритона, включают киноактрису Зару Леандер , [7] [8] персидскую певицу аваз Хайеде , [9] вундеркинда Руби Хелдер (1890–1938), [10] и баварскую певицу-новичка Балли Прелл . [11] [12]

Подтипы и роли в опере

Ада Флоренс поет «Меня зовут Маленький Лютик» с корабля HMS Pinafore

В категории голоса контральто выделяют три общепризнанные подкатегории: колоратурное контральто — подвижный голос, специализирующийся на витиеватых пассажах; лирическое контральто — голос более легкого тембра; и драматическое контральто — глубокий, темный и смелый контральто.

Колоратурное контральто было любимым типом голоса Россини . Многие из его ролей, перечисленных ниже, были написаны с учетом этого типа голоса. Лирические контральто широко используются как во французском, так и в английском оперном репертуаре. Многие партии контральто Гилберта и Салливана лучше всего подходят для лирического контральто. Ма Мосс в « Нежной земле» — известная лирическая контральто-партия. Драматический контральто можно услышать во многих произведениях немецкого оперного репертуара. Эрда в «Кольце нибелунга» и Гея в «Дафне» — хорошие примеры драматического контральто.

Настоящие оперные контральто редки, и оперная литература содержит несколько ролей, написанных специально для них, причем большинство этих ролей поют ноты за пределами их определенного диапазона. Контральто иногда назначаются на женские роли, такие как Теодата в «Флавио» , Анджелина в «Золушке» , Розина в «Севильском цирюльнике» , Изабелла в «Итальянке» в Алжире и Ольга в «Евгении Онегине» , но чаще они играют женщин-злодеек или роли в брюках . Контральто также могут быть отведены на роли, изначально написанные для кастратов . Распространенная среди контральто поговорка заключается в том, что они могут играть только «ведьм, сук или штанов ». [13]

Примеры контральто-партий в стандартном оперном репертуаре включают в себя следующее: [13]

* обозначает партию, которую может исполнять и меццо-сопрано .

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и исправление вокальных дефектов . Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0.
  2. ^ Джонс, Дэвид Л. (2007). «Обучение контральто». The Voice Teacher . Получено 24 июля 2018 г. .
  3. ^ ab Appelman, D. Ralph (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение . Indiana University Press . ISBN 978-0-253-20378-6.
  4. ^ Старк, Джеймс (2003). Bel Canto: История вокальной педагогики . Издательство Торонтского университета . ISBN 978-0-8020-8614-3.
  5. ↑ Партия Клоринды записана в ключе для сопрановой партии (оригинальная партитура: Tancrede, Tragedie [...]. Париж: Ballard. 1702. стр. 71 и далее.), но, хотя она никогда не опускается ниже d′, традиция гласит, что это была первая крупная роль бас-десса (контральто) в истории французской оперы ( Сэди, Жюли Энн (1997). "Мопен". В Сэди, Стэнли (ред.). The New Grove Dictionary of Opera . Том 3. Нью-Йорк: Oxford University Press. стр. 274. ISBN 978-0-19-522186-2.
  6. ^ Чисхолм, Хью , ред. (1911). "Контральто"  . Encyclopaedia Britannica (11-е изд.). Cambridge University Press.
  7. ^ Пойкер, Бригитта . Материальный образ: искусство и реальность в кино . Stanford University Press 2007. стр. 120 ISBN 9780804754316 Архивировано 05.09.2017 в Wayback Machine 
  8. ^ «Вкус музыки Зары Линдер». YouTube: Flower Bomb. 29 июня 2022 г.
  9. ^ "HĀYEDA – Encyclopaedia Iranica". www.iranicaonline.org . Получено 30 июня 2019 г. .
  10. ^ Эллиот, Дэвид Дж. (2005). Praxis Music Education: Reflections and Dialogues. Oxford University Press. стр. 302. ISBN 9780199725113. Архивировано из оригинала 26 марта 2017 года.
  11. ↑ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine: «Contralto Female Voice…». YouTube: DHO Gwen. 8 января 2017 г.
  12. ^ "Bally Prell". Исторические теноры . Получено 12 июля 2021 г.
  13. ^ ab Boldrey, Richard (1994). Руководство по оперным ролям и ариям . Caldwell Publishing Company. ISBN 978-1-877761-64-5.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки