Граф Сергей Львович Левицкий ( 17 августа 1819 — 22 июня 1898) считается одним из патриархов русской фотографии и одним из важнейших пионеров, изобретателей и новаторов европейской фотографии .
Он был дворянином по происхождению, двоюродным братом Александра Ивановича Герцена (1812–1870), писателя и выдающегося общественного деятеля; мужем Анны Антоновны и отцом Рафаила Сергеевича Левицкого (1847–1940), художника- передвижника , придворного фотографа злополучной семьи царя Николая II , последнего императора России.
Сергей родился в Москве под именем Львов-Львицкий, но позже сменил фамилию на Левицкий. По желанию родителей он поступил на юридический факультет Московского государственного университета имени Ломоносова и окончил его (1839) , а вскоре поступил на государственную службу в Министерство внутренних дел в Санкт-Петербурге. Его способность говорить на нескольких языках позволила ему участвовать в правительственной комиссии по изучению состава и лечебных свойств минеральных вод Кавказа .
Во время своей миссии в 1843 году в сопровождении химика и ботаника Карла Юлиуса Фрицше , сотрудника химического отделения Императорской академии наук, Левицкий сделал несколько дагерротипных снимков, используя свою камеру и французский объектив Шевалье, который Фрицше привез с собой из Парижа .
Дагерротипия, первая форма фотографии, была изобретена Луи Дагером в 1839 году. Одной из проблем было то, что для создания портрета требовалось время экспозиции до тридцати минут.
Использование Левицким разработанного Шарлем Шевалье в 1840 году объектива, известного как "Photographe à Verres Combinés", поскольку он объединял два склеенных ахромата; сократило время, необходимое для захвата изображения, поскольку улучшило фокусировочную способность камеры. Объектив снизил скорость примерно до f/5.6 для портретной съемки, и, в качестве бонуса, объектив можно было преобразовать для использования в качестве пейзажного объектива.
В 1845 году Левицкий отправился в Рим и Венецию в Италии, прежде чем пройти курс физики и химии в Сорбонне в Париже, но не указан как работающий профессиональным фотографом. Он вернулся в Россию к 1849 году, когда открыл студию в Санкт-Петербурге.
Именно в Париже в 1840-х годах Сергей Левицкий изучал фотографию и отличился в технической сфере развития фотографии. Дагерр слышал о талантливом русском фотографе и принял его радушно и с большим интересом.
В 1847 году Левицкий спроектировал камеру с мехами, которая значительно улучшила фокусировку. Эта адаптация повлияла на конструкцию камер на десятилетия и до сих пор используется в некоторых профессиональных камерах.
В Париже он первым начал использовать в своих фотографиях сменные декоративные фоны, а также ретушировать негативы для уменьшения или устранения технических недостатков.
Левицкий был первым фотографом, который изображал людей в разных позах и даже в разной одежде; например, могло показаться, что объект играет на пианино и стоит в стороне, слушая себя.
В 1849 году его снимки Кавказа, Пятигорска (большие дагерротипные пейзажные виды, выполненные на пластинах размером 30x40 см и 24x30 см), сделанные Левицким, были выставлены известным парижским оптиком Шарлем Шевалье на Парижской выставке Второй республики , также известной как Exposition Nationale des produits de l'industrie agricole et manufacturière , в качестве рекламы своих объективов. Эти фотографии получили золотую медаль выставки; впервые премия такого рода была присуждена фотографии.
В период с 1859 по 1864 год Левицкий управлял студией в доме 22 на улице Шуазель в Париже, где раньше располагался адрес американского дагерротиписта Уоррена Томпсона [он же Уоррен-Томпсон], и вступил в Общество французской фотографии (SPF).
Левицкий и Уоррен-Томпсон были связаны в 1847-49 годах, оба делали дагерротипы большого формата. Томпсон открыл студию на улице Шуазель, 22 в 1853 году. [1]
Следуя примеру отца, Рафаил Левицкий работал вместе с ним в Париже, помещая свою русскую монограмму Р Л на визитные карточки (CDV), когда его рука была задействована в процессе фотографирования.
В 1864 году, когда отец закрыл студию Левицкого в Париже, Рафаил вернулся в Россию вместе с отцом.
Левицкий продал свою студию Огюстену Эме Жозефу Ле Жену, на карточках которого красовалась фамилия Левицкого и указывалось, что он был новым владельцем/преемником, то есть «Lejeune succ r », по крайней мере до 1867 года. Лежен повторно использовал негативы, сделанные Левицким, а также делал собственные снимки.
С 1867 года Лежен также владел студией по адресу Рю де Риволи, 106 совместно со своим родственником Дени Виктором Адольфом Леженом.
Путаница относительно студии Левицкого в Париже возникла из-за ссылок на «Левицкий», «М. Левицкий» и «Дом Левицкого» на визитных карточках Лежена и кабинетных карточках, при этом его право собственности и авторство обычно указывались в правом нижнем углу как «Le Jeune Succ r ».
К 1872 году Le Jeune работал на улице Сент-Оноре, 350 после того, как в 1873 году семья Le Jeunes продала студию на улице Риволи Огюсту Ла Планке, а в следующем году студию на улице Сент-Оноре Леону Абрахаму Мариусу Жолио.
Лежен числился членом SPF до 1885 года, как и Левицкий, но последнее, скорее всего, является путаницей с датой выхода Лежена.
В 1864 году Левицкий писал о своей парижской карьере в русском журнале «Фотограф» (1864, № 3-4), в котором описывал свой большой успех и художественный триумф, который «приносил в его парижскую студию ежедневные заказы в размере около 1500 заявок; многие из которых не могли быть выполнены».
Показав, как умелое сочетание естественного и искусственного света может создавать интересные эффекты, фотографии Левицкого получили признание во всей Европе.
В это время Левицкий считался первым фотографом, создавшим настоящие психологические фотопортреты.
Именно в Париже Левицкий создал серию портретов своего кузена Александра Герцена; наиболее примечательным был его портрет Герцена, опирающегося на стул, который не просто запечатлел Герцена в его естественном состоянии и позе, но передал его сущность как вдумчивого писателя, полного умственной усталости, горечи и разочарования.
Создание образов, передающих настроение каждого из портретируемых, соответствовало убеждениям, заложенным в русском искусстве середины XIX века — литературе, музыке и театре, где художники верили в возможность проникновения в душу человека.
Образ Герцена был настолько силен, что художник-передвижник Николай Ге использовал образ упокоившегося Герцена для образа Христа в своей картине «Тайная вечеря» (1863).
Художник Ге вспоминал: «Я хотел поехать в Лондон, чтобы написать портрет Герцена,... и он ответил на мою просьбу большим портретом кисти г-на Левицкого».
Сходство в финальной картине фотографии Герцена работы Левицкого и Христа побудило прессу того времени назвать картину «торжеством материализма и нигилизма».
Впервые фотография стала основной отправной точкой для раскрытия главного персонажа картины, что свидетельствует о глубоком влиянии, которое фотография оказала позднее на искусство и такие движения, как французский импрессионизм .
В 1851 году на выставке в Париже Левицкий получил первую в истории золотую медаль, присужденную за портретную фотографию.
В Париже студия Левицкого делала фотографии легендарных личностей, среди которых был президент США Миллард Филлмор (1800–1874) и члены европейских королевских семей.
Студия стала первой иностранной студией, получившей звание придворного фотографа императора Франции Наполеона III .
Одной из первых крупных фотостудий в России владел и управлял Сергей Левицкий, который по возвращении из Парижа осенью 1849 года открыл в Санкт-Петербурге 22 октября 1849 года дагерротипную фотостудию под названием «Светопись».
Сергей Левицкий первым предложил идею искусственного освещения объектов в студийных условиях с использованием электрического освещения наряду с дневным светом, сказав о ее использовании: «Насколько мне известно, такое применение электрического света никогда не применялось; это нечто новое, что будет принято фотографами ввиду своей простоты и практичности».
Во время поездки в Рим Сергей сфотографировал группу выдающихся русских художников и писателей, включая Николая Гоголя , продемонстрировав свои научные достижения в технике. Портрет Гоголя кисти Левицкого в настоящее время считается единственным известным портретом этой великой личности.
Эти фотографии стали для Левицкого большим успехом, и молва о студии, сотрудники которой выезжали к клиентам на дом со своими дагерротипными аппаратами, быстро распространилась.
Считающаяся лучшей в России портретной фотографией, студия Левицкого сфотографировала четыре поколения династии Романовых. В 1877 году ей было присвоено звание «Фотограф их царского величества».
Левицкий, пожалуй, наиболее известен серией фотографий известных художников, писателей и общественных деятелей (среди этих выдающихся личностей были Николай Некрасов , Иван Тургенев , Иван Гончаров , Владимир Соллогуб , Федор Тютчев , Петр Вяземский , Александр Струговщиков, Василий Боткин , Иван Панаев , Павел Анненков , Дмитрий Григорович , Александр Герцен , Сергей Волконский и Лев Толстой ).
К 1890-м годам студия Левицкого в Санкт-Петербурге представляла собой предприятие отца и сына: Рафаил Левицкий работал вместе со своим отцом.
Фотокарточки этого времени имеют характерную фамилию Левицкий «и сын», написанную как подпись и напечатанную на обороте.
В мае 1878 года Сергей Левицкий стал одним из основателей первого в России фотографического общества, входившего в состав Императорского Русского технического общества. В этом обществе он работал вместе с Дмитрием Ивановичем Менделеевым и другими учеными, экспериментируя с фотографией с использованием искусственного света.
Сергей Левицкий также был автором статей для российского журнала «Фотография» и на протяжении всей своей жизни принимал активное участие в организации национальных и международных фотовыставок.
Он написал мемуары в двух томах под названиями «Воспоминания старого фотографа» (1892) и «Как я стал фотографом» (1896).
Похоронен на Смоленском кладбище Санкт-Петербурга .
После смерти отца в 1898 году Рафаил Левицкий продолжил работу и традиции портретной студии Левицкого, сделав знаменитые фотографии царя Николая II , царицы Александры и их детей: великой княгини Ольги Николаевны , великой княгини Татьяны Николаевны , великой княгини Марии Николаевны , великой княгини Анастасии Николаевны и цесаревича Алексея Николаевича .
Фотографии Романовых были настолько популярны, что их по отдельности воспроизводили для всеобщего обозрения в издании «Edition A Bon Marche» Рафаила.
Руководя студией в Санкт-Петербурге, Рафаил заложил традицию фотографировать обычных русских актеров и обычных русских людей, продолжая при этом традицию студии фотографировать широко известных россиян, включая великого князя Михаила Александровича , русского генерала Алексея Николаевича Куропаткина и Петра Ильича Чайковского .
Студия Левицкого располагалась на набережной реки Мойки, 30 (1860-е годы), Невском проспекте, 28 (1890-е годы) и Казанской улице, 3 (1898 год, дом не сохранился).
Санкт-Петербургская студия Левицкого просуществовала до своего закрытия советской властью в 1918 году. [ необходима цитата ]
Масштаб каталога-резоне Сергея и Рафаила Левицких остается неизвестным. Их влияние на фотографов, художников, их историю и художественные достижения их жизни были стерты в советскую эпоху; эпоху, когда аристократическое происхождение и связи с семьей Романовых были причиной жестоких репрессий. [ необходима цитата ]
В советское время официальная государственная точка зрения на развитие фотографии в России в дореволюционный период была следующей: «В нашей стране до Великой Октябрьской социалистической революции фотографической промышленности не было. Фотографическая продукция выпускалась лишь на нескольких полукустарных фабриках. Хотя ко многим важнейшим изобретениям в области фотографии причастны наши соотечественники..., правящие круги самодержавия тормозили развитие отечественной фотографии, так как камеры, пластинки и фотобумага в основном ввозились из-за границы».
В 1978 году решение о создании фотографического отдела в Музее Орсэ , Париж, Франция, ознаменовало первое признание и включение работ Сергея Львовича Левицкого. Вскоре за ним последовала Национальная портретная галерея, Лондон , Англия. В Метрополитен-музее в Нью-Йорке также есть несколько примеров его работ.
В 1992 году хранилища Российского государственного архива кинофотодокументов в Красногорске (РГАКФД) были открыты для показа фотодокументов событий от более чем столетней давности до наших дней в России. Многие ранние фотографии собраны в большие альбомы по тематике. Среди них 300 личных альбомов царей. Хотя в основном они документальные по своей природе, Архив хранит работы многих известных русских фотографов, включая работы Сергея Львовича Левицкого и Рафаила Сергеевича Левицкого.
Сегодня самая большая коллекция картин Рафаила Сергеевича Левицкого находится в The Di Rocco Wieler Private Collection (DRWC), Торонто, Канада. Коллекция, которая посвящена сохранению памяти, наследия и работ как Рафаила Сергеевича Левицкого, так и Сергея Львовича Левицкого; имеет много важных ранних фотографий Сергея Львовича Левицкого.
Джанет Э. Бюргер, Французские дагерротипы , Международный музей фотографии в доме Джорджа Истмена, Издательство Чикагского университета, 1989,
