stringtranslate.com

Сиен (серия «Ван Гог»)

«Скорбь» , рисунок мелом, коллекция Гармана Райана , Новая художественная галерея Уолсолла (F929a)

Винсент Ван Гог нарисовал и написал серию работ своей любовницы Син во время их совместного пребывания в Нидерландах. В частности, его рисунок Sorrow широко признан шедевром рисования, кульминацией долгого и порой неопределенного ученичества в изучении своего ремесла. [1] [2]

Обычно называемая Син Хорник , Класина Мария Хорник (1850–1904) жила с Ван Гогом в течение большей части его времени в Гааге с 1881 по 1883 год. Ван Гог использовал Син, беременную проститутку, в качестве модели для своих работ, а позже взял Син и ее дочь к себе домой. Ван Гог делал рисунки и картины Син и ее дочери, ребенка и матери в этот период, которые отражали домашнюю жизнь и трудности работающих бедняков . Их отношения не были приняты его семьей или сторонниками, хотя его брат Тео не отказался от своей поддержки из-за этого. [3] Однако это способствовало расколу с Антоном Мауве , двоюродным братом и известным художником Гаагской школы , который познакомил Ван Гога с живописью, а также поддерживал его финансово, и которого Ван Гог почитал. [4] [5] По настоянию своего брата Тео Ван Гог покинул Син в 1883 году, чтобы заняться живописью в Дренте , положив конец единственным домашним отношениям, которые у него когда-либо были. [6]

Син продолжила свою жизнь в качестве швеи, уборщицы и, вероятно, проститутки, прежде чем выйти замуж в 1901 году. 22 ноября 1904 года, в возрасте 54 лет, она бросилась в реку Шельда и утонула, исполнив предсказание, которое она сделала Ван Гогу в 1883 году: «то, что плохое настроение, еще более отчаянно... „это обязательно закончится тем, что я прыгну в воду“». [ 7 ] [8] [9] [10]

Отчуждение от семьи

Ки Вос Стрикер с сыном Яном, ок. 1879/1880 гг.

Летом 1881 года Ван Гог влюбился в свою недавно овдовевшую двоюродную сестру, Ки Вос Стрикер. Он сделал ей предложение, но получил категорический отказ: «нет, нет, никогда» ( «nooit, neen, nimmer» ). Не смутившись, он тем не менее продолжал оказывать ей знаки внимания, несмотря на растущее недовольство и неодобрение своей семьи, что в конечном итоге привело к тому, что он на некоторое время покинул семейный дом, чтобы учиться рисованию в Гааге у своего двоюродного брата Антона Мауве. [11] [12]

Мауве был успешным и известным художником, ведущим представителем Гаагской школы и мастером колориста, чьи картины нашли готовый рынок как на родине, так и за рубежом. Он женился на кузине Ван Гога, Ариетте (Джет) Карбентус, в 1874 году, когда она была еще совсем юной, и он уже был устоявшимся и успешным, и как таковой был восхвален семьей Ван Гога . В то время он был занят своей огромной Рыбацкой лодкой на берегу , которую он готовил для Салона следующего года , но он тем не менее нашел время, чтобы Ван Гог дал ему советы по своим рисункам, пригласив его вернуться через несколько месяцев, чтобы оценить прогресс. [13] [14]

После последней унизительной попытки склонить на свою сторону Ки, эпизода, который сильно поколебал его религиозную веру, Ван Гог вернулся в дом своих родителей в Эттене в конце 1881 года. [11] [15] На Рождество того года он отказался посещать церковь, спровоцировав бурную ссору со своим отцом, пастором, в результате чего он ушел из дома в тот же день. [16]

Ван Гог вернулся в Гаагу и продолжил обучение у Мауве. Мауве помог ему основать скромную студию на Шенквеге на окраине Гааги, одолжив ему денег на покупку мебели, и познакомил его со студией Пульхри , самым важным художественным обществом Гааги, в котором он сам играл важную роль. Он также познакомил Ван Гога с живописью, сначала маслом, а затем акварелью. [13] [17] [18]

Сьен

Поясной портрет обнаженной женщины со скрещенными руками и обвислой грудью в молоке. Справа внизу есть подпись «Великая дама».
Великая Дама , набросок в письме 215, Музей Ван Гога (F-, JH128) [19]

В конце января 1882 года Ван Гог встретил бездомную беременную проститутку по имени Класина (Сиен) Мария Хорник, которую бросил отец ребенка, которого она носила. Точная дата этой встречи неизвестна, за исключением даты, которую Ван Гог указал в письме Тео, написанном в мае. [15] Однако в другом письме, написанном в середине января, упоминается, что он вел переговоры о работе моделью с «матерью с маленьким ребенком», и вполне вероятно, что это была Син. [18] Также высказывалось предположение, что женщина, которую он «нашел» после унизительного отказа со стороны своего кузена Ки Воса, как описано в письме Тео около 23 декабря предыдущего года и непосредственно перед его окончательным отчуждением от отца в тот рождественский день, на самом деле была Син, хотя прямых доказательств этого предположения нет. [20] [21] Судя по датам, Ван Гог не мог быть отцом ребенка. [22]

Син родилась в 1850 году, она была старшей из десяти детей Питера Хорника, носильщика в бедном районе Геест, и его жены. Питер умер в 1875 году. Чтобы обеспечить семью, Син и ее мать работали швеями и убирали дома. Их заработки дополнялись тем, что брат Син, Питер, мог предоставить из доходов своего бизнеса по производству стульев. Семья часто полагалась на государственную помощь. Некоторое время Син и некоторые из ее братьев и сестер жили в католическом приюте, полагаясь на помощь общественной столовой и церковных благотворительных организаций. Ее заработки были настолько скудными, что она обратилась к проституции в поисках лучшего дохода. К 32 годам незамужняя Син родила четверых детей, двое из которых выжили: Мария Вильгельмина, родившаяся около 1877 года, и Виллем, родившийся в июле 1882 года. Син страдала от плохого здоровья из-за послеоперационных последствий предыдущих операций, болезней и венерических заболеваний, которые она, по-видимому, передала Ван Гогу, который был госпитализирован в июне 1882 года из-за гонореи . [23]

Син позировала Ван Гогу всю зиму. Взамен Ван Гог предоставил Син и ее дочери жилье и еду. Син была больна, когда он встретил ее, и он сделал все, что мог, чтобы вылечить ее. Ван Гог подумывал жениться на Син, чтобы заботиться о ней и держать ее подальше от улиц. [21] Он представлял себе жизнь, в которой Син будет его помощницей, помогая ему в его творческой карьере. Син тоже хотела выйти за него замуж, хотя он был беден. Его семья, включая его брата и сторонника Тео, выступала против этих отношений, и его надежда на постоянную поддержку была сомнительной. [24]

В июне 1882 года Ван Гог был госпитализирован с гонореей. Не подчинившись предписаниям врача, он покинул больницу 1 июля, чтобы навестить Син в Лейдене , где она только что родила мальчика. Ван Гог переехал в большую студию по соседству с Син и ее двумя детьми. Син потребовался длительный период восстановления после тяжелой беременности и родов. Однако мальчик, казалось, принес Ван Гогу много счастья. Он объяснил, что, хотя он стремился пойти глубже как художник, он также хотел сделать это как мужчина. [25]

Реакция на его отношения с Син

Элегантная молодая леди в нарядной шляпке сидит в дюнах, одетая в свой лучший воскресный наряд — черное платье и бледно-голубую блузу.
Антон Мауве – Ариетта (Джет) Карбентус, жена художника, в дюнах . Джет Карбентус была двоюродной сестрой Ван Гога по материнской линии. [26]

В результате своих отношений с Син, Ван Гог испытал потерю поддержки и доброжелательности со стороны семьи и друзей, а его отношения с родителями стали еще более напряженными. [25] Его учитель и двоюродный брат, Антон Мауве, внезапно прекратил свою поддержку и опеку в течение нескольких недель после первой встречи Ван Гога с Син, хотя были и другие факторы, не в последнюю очередь их взаимная меланхолия. [27] [28] Хульскер назвал это простой трагедией для Ван Гога. [29] Аналогичным образом, давний друг семьи, Германус Терстег, влиятельный торговец произведениями искусства, который многому научил Ван Гога и его брата Тео в области искусства и литературы, и который дал Ван Гогу его первый набор художественных принадлежностей, когда он решил стать художником, хотя он всегда был несколько двусмыслен в своей поддержке, внезапно отстранился в то же время. [30] [31]

Большая картина в песочных тонах, изображающая рыбацкую лодку, которую тянет к берегу упряжка лошадей, а рядом стоят люди.
Антон Мауве – Рыбацкая лодка на берегу , 115 x 172 см. Это картина, над которой Мауве работал во время своих отношений с Ван Гогом. Она была показана в мае на Салоне 1882 года . Gemeentemuseum , Гаага. [32]

Отношения Ван Гога с Мауве на самом деле едва ли длились месяц. [33] Уже к концу января он писал своему брату Тео, что ему не всегда было легко ладить с Мауве. [28] Вскоре после этого они поссорились из-за вопроса, связанного с рисованием с гипсовых слепков, которое Мауве беспокоился, что Ван Гог должен взять на себя, чтобы усовершенствовать свою технику. Ван Гог, однако, яростно настаивал на рисовании с моделей и в порыве досады уничтожил несколько гипсовых слепков рук и ног, которые Мауве дал ему для создания набросков. После этого инцидента Мауве сказал, что больше не будет иметь с ним ничего общего в течение следующих двух месяцев ( то есть до конца зимы). [34] [35] На самом деле Мауве решил окончательно порвать с Ван Гогом. Ван Гог изначально обвинял Терстега в равнодушии Мауве, но случайная встреча с Мауве в мае дала ему понять, что Мауве окончательно порвала с ним. Он описал встречу в письме к Тео, и в том же письме он впервые раскрыл свои отношения с Син и страстно защищал их: [5] [36]

Люди подозревают меня в чем-то... это витает в воздухе... Должно быть, я что-то скрываю... Винсент что-то скрывает, что нельзя разглашать... Ну, господа, я скажу вам — вам, кто так высоко ценит манеры и культуру, и правильно делает, если это правда, — что культурнее, чувствительнее, мужественнее: бросить женщину или взять себе в жены брошенную?

Ван Гог покинул Син осенью 1883 года и отправился в Дренте, чтобы рисовать. Син вернулась к работе швеей, уборщицей и, возможно, проституткой. Ее дети, Мария и Виллем, жили с матерью Син и ее братом Питером. В 1901 году Син вышла замуж за моряка Антона ван Вейка. Она покончила жизнь самоубийством в 1904 году в возрасте 54 лет в гавани Роттердама, через 14 лет после смерти Ван Гога. [37]

Изображение семей

Женщина с ребенком на руках нерешительно закладывает свое обручальное кольцо, в то время как ростовщик и его помощник с жалостью наблюдают за этим.
Фрэнсис Монтегю Холл – Желание: Ее бедность, но не ее воля, соглашается , 1876. На гравюре изображена женщина, нерешительно закладывающая свое обручальное кольцо, в то время как ростовщик и его помощник смотрят с жалостью. Цитируется Ван Гогом в письме к своему современнику и наставнику Антону ван Раппарду, защищая свои отношения с Син: «Ее единственным шансом выжить... было вести упорядоченную, домашнюю жизнь. ... Что касается ее жизни, я верю, что, как и я, вы не осуждаете падших женщин». [38] [39]
Хуберт фон Геркомер – Цыганка с ребенком , 1870 (первая работа Геркомера для The Graphic )

На протяжении всей своей карьеры Ван Гог создал несколько портретов своих близких друзей-художников или членов семьи . В частности, считалось, что портретов не существует даже у его брата Тео, который был к нему намного ближе. Однако в 2011 году старший научный сотрудник Музея Ван Гога Луи ван Тилборг заявил, что он удовлетворен тем, что один из многочисленных автопортретов Ван Гога на самом деле является портретом его брата Тео. Его вывод был основан на ряде поразительных различий между их чертами. Портрет Тео, сделанный в 1887 году, изображает человека с выбритыми щеками. Борода Тео не рыжая, как у Винсента, а более охристая. Вдобавок ко всему, ухо этого человека имеет тонкую округлую раковину, в отличие от ушей Винсента, но как у Тео. [40]

Винсент особенно интересовался изображением семей рабочего класса, как это видно в «Едоках картофеля » из серии «Семья Рулен» . [41] На него особенно повлиял социальный реализм английских иллюстраторов, таких как Хуберт фон Геркомер , Сэмюэл Люк Филдес и Фрэнк Холл , работавших в «The Graphic» , британской еженедельной иллюстрированной газете, основанной социальным реформатором Уильямом Люсоном Томасом . Ван Гог часто ссылался на них в своих письмах, и он получил полный комплект прошлых номеров «The Graphic» между 1870 и 1880 годами, украсив свою студию любимыми гравюрами. [42]

К августу 1882 года он всерьез занялся живописью маслом, но, несмотря на многообещающее начало, резко бросил ее через месяц и не возобновлял ее до следующего лета. Частично причиной, несомненно, была дороговизна живописи маслом, но Найфе и Смит предполагают, что настоящей причиной было то, что в то время его сердце лежало к рисованию. В своем трогательном письме от 16 мая 1882 года, описывая свое последнее унижение от семьи Ки Вос и то, как он встретился с Син и свои отношения с ней, он писал: [15]

Я хочу сама пережить домашние радости и горести, чтобы извлечь их из опыта. После того, как я покинула Амстердам, я почувствовала, что моя любовь, которая была по-настоящему честной, по-настоящему неподдельной и сильной, была буквально избита до смерти – но после смерти человек восстает из мертвых. Resurgam . Затем я нашла Кристиен ...

К сентябрю Син оправилась от своего тяжелого заключения и была готова снова позировать. В то же время Ван Гог нашел своего сироту , Адриануса Якобуса Зейдерланда , который должен был стать его любимой и самой терпеливой моделью. С приближением зимы и все более трудной работой на открытом воздухе Ван Гог удалился в свою студию и вернулся к рисованию фигур. Он использовал оставшийся от своей работы маслом холст, чтобы занавешивать окна и регулировать свет, падающий на его моделей. [43]

Работы

Сьен

Работы Син, 32-летней проститутки и швеи, часто изображают ее в традиционных домашних женских ролях: матери, швеи и домашней работницы. [44] В рисунке «Печаль» (F929, F929a) и последующей литографии (F1655) Син представляет женскую скорбь и слабость. [1] [45] Некоторые из работ являются знаковыми, например, «Сидящая женщина» (F935, JH143) и «Мать с ребенком» . [41] Когда Ван Гог делал рисунки шитья Син, композиции были простыми, как и ее работа. Если бы она занимала более высокое положение в жизни, картина, изображающая ее шитье, несомненно, показала бы ее вышивающей. Шитье Син было не занятием для удовольствия, а рутиной. [46]

Что касается «Сидящей женщины» , любопытно, что он изобразил Син в платье, идентичном тому, которое носила Ки Вос Стрикер, что подтверждается фотографией Ки Вос и ее сына, внесенной в каталог Голландского национального архива Geheugen van Nederland и хранящейся в коллекции Музея Ван Гога в Амстердаме (репродукция слева вверху). [22] [47] [48]

В письме Ван Гог упоминал, что считал Син своей помощницей или партнершей в создании произведений, которые ее изображали. [49] Он писал Тео о своих отношениях с Син, говоря, что между ними была не совсем любовь, а скорее взаимопонимание. Винсент забрал Син с улиц и обеспечивал ее и ее детей, а взамен она позировала ему. [21]

Син с младенцем, Виллемом

Дочь Син, Мария

Мать Син

Общественная столовая

Семья Син была довольно бедной, и часто питалась в общественной столовой . [55]

Хульскер назвал подписанный рисунок «Общественная столовая для бездомных» (F1020a ниже) важным и привлекательным. [56] Ван Гог и его современник Джордж Хендрик Брайтнер делали наброски вместе в столовой для бездомных в Гесте (неизвестно, какой из нескольких вариантов это был). Потратив много усилий и средств на установку ставен на окнах для регулировки света и воссоздания самой сцены в своей студии, Ван Гог смог изучать свои модели на досуге. [57] [58] Таким образом, он смог ввести больше светотени (света и тени) в свой рисунок, который он выполнил натуральным («горным») мелом, который ему прислал Тео и свойства которого он восхваляет в своих письмах. [59] Все модели из семьи Син: слева ее мать и ребенок, в центре ее сестра, повернутая спиной, и ее дочь, волосы которой были подстрижены в качестве меры предосторожности от вшей, с самой Син, великолепно выполненной в профиль, справа. [60] Акварель F1020b (ниже) гораздо менее удачна, как признал сам Ван Гог, отчасти обвиняя бумагу в том, что она не подходит для этой работы. [59]

В популярных СМИ

В биографическом фильме 1956 года о Ван Гоге « Жажда жизни » Кристина (которую играет Памела Браун ) — бедная мать-одиночка и временами проститутка, живущая с Винсентом.

Исторический роман Ива Серенса «Сиен ван Гог» , опубликованный в 2020 году, дает Син собственный голос. [61] Эта история изображает ее как грубую, но уязвимую и милую женщину, живущую на обочине общества конца XIX века.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Hulsker (1980) стр. 42
  2. ↑ Хьюз, Роберт (27 октября 2005 г.). «Гений Безумного Винни». The Guardian . Получено 23 февраля 2012 г.
  3. ^ Хульскер (1980) стр. 36
  4. ^ Померанс (2003) стр. 149
  5. ^ ab "Письмо 224: Тео ван Гогу. Гаага, около или в воскресенье, 7 мая 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Сегодня я встретился с Мауве и имел с ним очень прискорбный разговор, который ясно дал мне понять, что мы с Мауве расстались навсегда.
  6. ^ Найфе и Смит (2011) стр. 281-285 и далее.
  7. ^ «Список смертей в Роттердаме, 1904 год».
  8. ^ ab Brooks, D. "Woman Sewing, with a Girl". Галерея Винсента ван Гога, при поддержке Музея Ван Гога, Амстердам . Дэвид Брукс (самостоятельное издание) . Получено 23 февраля 2011 г.
  9. ^ Найфе и Смит (2011) стр. 867
  10. ^ "Письмо 379: Тео ван Гогу. Гаага, между четвергом, 23 и средой, 29 августа 1883 года". Музей Ван Гога . Примечание 5. Вот это хорошие настроения, а плохие настроения — это еще более отчаянные
  11. ^ ab Pomerans (2003) с. 98 и далее. , с. 112
  12. ^ "Письмо 179: Тео ван Гогу. Эттен, четверг, 3 ноября 1881 г.". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 1. ..."нет, нет, никогда"...
  13. ^ ab Naifeh and Smith (2011) стр. 240, стр. 253 и далее.
  14. ^ Брукс, Д. «Семейное древо Ван Гога». Галерея Винсента ван Гога, при поддержке Музея Ван Гога, Амстердам . Дэвид Брукс (самостоятельное издание).
  15. ^ abc "Письмо 228: Тео ван Гогу. Гаага, во вторник, 16 мая 1882 года или около того". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 7.«О Боже, Бога нет!»... в конце января я встретил Кристиена.
  16. ^ "Письмо 194: Тео ван Гогу. Гаага, четверг, 29 декабря 1881 г.". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 2. На Рождество у меня был довольно бурный спор с Па ...
  17. ^ "Письмо 196: Тео ван Гогу. Гаага, около вторника, 3 января 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Параграф 3. Мауве одолжил мне немного денег, 100 гульденов, чтобы снять его, обставить мебелью и починить окно и свет.
  18. ^ ab "Письмо 200: Тео ван Гогу. Гаага, около субботы, 14 января 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Абзац 2 и примечание 6. Мауве показал мне новый способ создания чего-либо, а именно акварели... Сейчас, например, я веду переговоры с матерью маленького ребенка...
  19. ^ «Тео ван Гогу, Гаага, около четверга, 6 апреля 1882 года». Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Получено 23 февраля 2012 г.
  20. ^ "Письмо 193: Тео ван Гогу. Эттен, около пятницы, 23 декабря 1881 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 16. Я нашел женщину, совсем не молодую, совсем не красивую, ничего особенного в ней, если хотите.
  21. ^ abc "Письмо 227: Тео ван Гогу. Гаага, около вторника, 16 мая 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Примечание 7. Я встретил Кристиен, как вы знаете, когда она была беременна, больна, на холоде — я был один — я только что пережил тот случай в Амстердаме, о котором я вам писал.
  22. ^ ab Sweetman (1990) стр. 151
  23. ^ Земель, 18-19.
  24. ^ Harrison, R, ed. (2011). "Винсент ван Гог. Письмо Тео ван Гогу. Написано 14 мая 1882 года в Гааге". Письма Ван Гога . WebExhibits . Получено 2011-05-18 .
  25. ^ Аб Харрисон, Р., изд. (2011). «Винсент Ван Гог. Письмо Антону ван Раппарду. Написано 4 февраля 1883 года в Гааге». Письма Ван Гога . Веб-экспонаты . Проверено 18 мая 2011 г.
  26. ^ "IB-номер 117003" . Базы данных РКД . Рейксбюро художественно-исторической документации (РКД) . Архивировано из оригинала 24 июля 2011 г.
  27. ^ Померанс (2003) стр. 138
  28. ^ ab "Письмо 203: Тео ван Гогу. Гаага, четверг, 26 января 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Мне не так-то легко все время уживаться с Мауве, как и наоборот, потому что я думаю, что мы под стать друг другу по части нервной энергии...
  29. ^ Хульскер (1980) стр. 32
  30. ^ "Ван Гог и Терстег". Постоянная коллекция . Музей Ван Гога. 2005–2011. Архивировано из оригинала 15 сентября 2012 года . Получено 23 февраля 2012 года .
  31. ^ Померанцы (2003), стр. 139, 143, 149.
  32. ^ "Рыбацкая лодка на берегу". Базы данных РКД . Рейксбюро художественно-исторической документации (РКД) .
  33. ^ Найфе и Смит (2011) стр. 254 и далее.
  34. ^ Хульскер (1980) стр. 34
  35. ^ "Письмо 219: Тео ван Гогу. Гаага, около пятницы, 21 апреля 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Затем я сказал Мауве: "Старина, не говори мне больше о гипсовых слепках, потому что я их не выношу".
  36. ^ Свитмен (1990) стр. 147-54
  37. ^ Земель, 52.
  38. ^ Земель (1997) стр. 22
  39. ^ "Письмо 309: Антону ван Раппарду. Гаага, примерно между вторником, 12 и воскресеньем, 17 сентября 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  40. ^ "Исследования показывают, что один из автопортретов Винсента Ван Гога на самом деле является Тео" . Получено 21 октября 2011 г. .
  41. ^ ab Zemel, 17.
  42. ^ "Письмо 199: Тео ван Гогу. Гаага, воскресенье, 8 или понедельник, 9 января 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  43. ^ Найфе и Смит, стр. 306-13.
  44. ^ Земель, 15.
  45. ^ "Тео ван Гогу. Гаага, понедельник, 1 мая 1882 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога . Получено 23 февраля 2012 года .
  46. ↑ Земель, 20-22.
  47. ^ «Ки Вос встретил Зуна Яна (фото)» . Гехойген ван Нидерланды . Проверено 26 февраля 2012 г.
  48. ^ ab "Письмо 222: Тео ван Гогу. Гаага, понедельник, 1 мая 1882 года". Музей Ван Гога . Передо мной женская фигура в черном мериносовом платье...
  49. ^ Земель, 16.
  50. ^ "Женщина ('Sien') сидит у печи". Музей Крёллер-Мюллер . Получено 23 февраля 2012 г.
  51. ^ "Тео ван Гогу. Гаага, около среды, 27 декабря 1882 года". Музей Ван Гога . Получено 23 февраля 2012 года . Кажется, я недавно писал вам, что сейчас я занят большими головами...
  52. ^ "Сидящая женщина". Музей Крёллер-Мюллер . Получено 23 февраля 2012 г.
  53. ^ Брукс, Д. «Согнутая фигура женщины (Сиен?)». Галерея Винсента ван Гога, при поддержке Музея Ван Гога, Амстердам . Дэвид Брукс (самостоятельное издание) . Получено 16 февраля 2011 г.
  54. ^ "Тео ван Гогу. Гаага, около четверга 29 марта и воскресенья 1 апреля 1883 года". Музей Ван Гога . Получено 23 февраля 2012 года . Я уже писал, что рисовал натуральным мелом — вчера я начал второй рисунок им, женщину за шитьем. Особенно с учетом светотени.
  55. ^ Земель, 19.
  56. ^ Хульскер (1980) стр.76-8
  57. ^ Найфе и Смит, стр. 328-9.
  58. ^ "Письмо 323: Тео ван Гогу. Гаага, около субботы, 3 марта 1883 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  59. ^ ab "Письмо 324: Тео ван Гогу. Гаага, около воскресенья, 4 марта 1883 года". Винсент ван Гог: Письма . Музей Ван Гога .
  60. ^ Земель (1997), стр. 46
  61. ^ "Сьен Ван Гог". www.sienvangogh.com (на голландском языке) . Проверено 31 декабря 2020 г.

Библиография