stringtranslate.com

Сигизмунд Тальберг

Сигизмунд Тальберг [а] (8 января 1812 — 27 апреля 1871) — австрийский композитор и один из самых выдающихся пианистов- виртуозов XIX века.

Семья

Тальберг родился в Паки близ Женевы 8 января 1812 года. Тальберг утверждал, что он был внебрачным сыном Морица, принца Дитрихштейна и Марии Юлии Быдескути фон Ипп, из венгерской семьи низшего дворянства. В 1820 году Юлия вышла замуж за барона Александра Людвига Вецлара фон Планкерштерна  [de] (облагороженная еврейская венская семья [2] ). Согласно свидетельству о рождении Тальберга , он был сыном Йозефа Тальберга и Фортюне Штайн, оба из Франкфурта-на-Майне . [3]

Ранний период жизни

Сигизмунд Тальберг

Мало что известно о детстве и ранней юности Тальберга. Возможно, что его мать привезла его в Вену в возрасте 10 лет (в том же году, когда туда прибыл 10-летний Франц Лист со своими родителями). Согласно собственному рассказу Тальберга, он посетил первое исполнение 9- й симфонии Бетховена 7 мая 1824 года в Кернтнертортеатре . [4]

Нет никаких свидетельств о ранних учителях Тальберга. Баронесса фон Вецлар, его предполагаемая мать, которая, по словам Вюрцбаха, занималась его образованием в детстве и ранней юности, была блестящей пианисткой-любительницей. Возможно, поэтому она дала ему первые уроки игры на фортепиано.

Тальберг в 1826 году

Весной 1826 года Тальберг учился у Игнаца Мошелеса в Лондоне . Мошелес, согласно письму Феликсу Мендельсону от 14 августа 1836 года, считал, что Тальберг уже достиг уровня, на котором не потребуется никакой дополнительной помощи, чтобы стать великим художником. [5] Первое публичное выступление Тальберга в Лондоне состоялось 17 мая 1826 года. [6] В Вене 6 апреля 1827 года он сыграл первую часть Концерта для фортепиано с оркестром № 3 си минор Гуммеля , а затем сыграл Адажио и Рондо 6 мая 1827 года. [7] После этого Тальберг регулярно выступал в Вене. Его репертуар в основном состоял из классики , включая концерты Гуммеля, Моцарта и Бетховена. Он также исполнял камерную музыку . В 1827 году его соч . 1, фантазия и вариации на мелодии из «Эврианты » Карла Марии фон Вебера , были опубликованы Тобиасом Хаслингером .

В 1830 году Тальберг встретил Мендельсона и Фредерика Шопена в Вене. Их письма показывают их мнение, что главной силой Тальберга были его поразительные технические навыки. [8] Дополнительную информацию можно найти в дневнике 10-летней Клары Вик . Она услышала Тальберга 14 мая 1830 года на концерте, который он дал в театре Лейпцига . Он сыграл свой собственный Концерт для фортепиано фа минор, соч. 5 и фантазию, которую он также сочинил. Двумя днями ранее Клара сыграла первое соло Концерта для фортепиано № 2 Джона Филда для Тальберга и вместе с ним первую часть Сонаты для фортепиано в 4 руки Гуммеля , соч. 51. Ее дневник, отредактированный ее отцом Фридрихом Виком , отмечает Тальберга как «очень талантливого». Его игра была ясной и точной, а также очень сильной и выразительной. [9]

В начале 1830-х годов Тальберг изучал контрапункт у Симона Сехтера . В результате, отрывки канона и фуги можно найти в некоторых фантазиях Тальберга этого времени. Примером может служить его Grande fantaisie et variations sur ' Norma ' , Op. 12, которая содержит тему марша и вариации (одна из них канон), а также фугу на лирическую тему. Фантазия была опубликована в 1834 году и стала очень популярной; но после публикации она подверглась критике со стороны некоторых, например, Роберта Шумана . [10]

Тальберг успешно изменил свой композиторский стиль, уменьшив контрапункт. Несколько произведений в его новом стиле, среди них 2 Airs russes variés , соч. 17, были даже восторженно оценены Шуманом. [11]

Ранняя виртуозная карьера

Тальберг в 1836 году

В ноябре 1835 года Тальберг прибыл в Париж . 16 ноября 1835 года он выступил на частном концерте австрийского посла графа Рудольфа Аппоньи . 24 января 1836 года он принял участие в концерте «Общества концертов Парижской консерватории », исполнив свою Grande fantaisie , соч. 22. Тальберга хвалили многие выдающиеся артисты, среди которых были Россини и Мейербер .

Шопен не разделял энтузиазма своих коллег-художников. Услышав игру Тальберга в Вене, Шопен написал:

Он играет великолепно, но он не мой мужчина. Он моложе меня и радует дам — делает попурри на тему «La Muette» — играет на пианино и форте педалью, а не рукой — берет десятые, как я октавы, и носит бриллиантовые запонки на рубашке.

Его дебют на концерте в Консерватории состоялся в «Revue et Gazette musicale» от 31 января 1836 года, восторженно рецензированном Гектором Берлиозом . [12] « Le Ménestrel» от 13 марта 1836 года писал:

Мошелес, Калькбреннер , Шопен, Лист и Герц были и всегда будут для меня великими артистами, но Тальберг — создатель нового искусства, которое я не знаю, как сравнить с чем-либо, существовавшим до него... Тальберг не только ведущий пианист мира, он также чрезвычайно выдающийся композитор. [13]

16 апреля 1836 года Тальберг дал свой первый сольный концерт в Париже, и успех снова был сенсационным. Согласно дневнику Аппоньи, Тальберг получил прибыль в размере 10 000 франков (скажем, 5000 бутылок хорошего бургундского вина по 12 евро или 13 долларов США за бутылку в деньгах 2024 года), [14] сумму, которую ни один виртуоз не получал прежде за один концерт. [15]

Лист слышал об успехах Тальберга зимой 1835–36 в Женеве, весной 1836 в Лионе и в Париже. В своем письме к Мари д'Агу от 29 апреля 1836 года он сравнивал себя с изгнанным Наполеоном . [16] В обзоре от 8 января 1837 года в Revue et Gazette musicale Лист спорно очернил сочинения Тальберга. [17]

После возвращения Тальберга в Париж в начале февраля 1837 года между ним и Листом возникло соперничество. 4 февраля Тальберг впервые в жизни услышал выступление Листа на концерте. Тальберг был ошеломлен. В то время как Лист дал более дюжины концертов, Тальберг дал только один концерт 12 марта 1837 года в Парижской консерватории и еще один концерт 2 апреля 1837 года. Кроме того, 31 марта 1837 года и Лист, и Тальберг сыграли на благотворительном концерте, чтобы собрать деньги для итальянских беженцев. [18]

В мае 1837 года Тальберг дал концерт в Лондоне, после чего The Athenaeum дал восторженный отзыв. [19] Такой энтузиазм сопровождал Тальберга в течение последующих лет. Его Фантазия на тему « Моисея » Россини , соч. 33 стала одним из самых известных концертных произведений 19 века и была по-прежнему восхвалена Берлиозом в его « Мемуарах » (1870). Фантазия была опубликована в конце марта 1839 года; в мае 1839 года Клара Шуман изучала ее и была от нее в восторге. [20] В 1848 году фантазию исполнила дочь Листа Бландин. [21]

Европейские туры

Первые шаги

После пребывания Тальберга в Лондоне в мае 1837 года он совершил первое короткое турне, дав концерты в нескольких городах Великобритании , но заболел и вскоре вернулся в Вену. Весной 1838 года он снова дал концерты в Париже. Заметка в Revue et Gazette musicale от 4 марта 1838 года [22] показывает, что слава Тальберга тем временем росла. Теперь его называли «самым известным из наших композиторов». Тальберг покинул Париж 18 апреля 1838 года, отправившись в Вену, в тот же день, когда Лист дал там благотворительный концерт в пользу жертв наводнения в Венгрии . Тальберг пригласил Листа на ужин, и два великих пианиста отобедали вместе 28-го числа с князем Морицем Дитрихштейном, который сказал Листу, что он рад видеть « Кастора и Поллукса » у себя дома. Вечером Тальберг заметил Листу с достойной восхищения откровенностью: «По сравнению с вами я никогда не пользовался большим успехом, чем succes d'estime в Вене». Они снова поужинали на следующий день, после концерта Листа 29 апреля 1838 года. Лист и Тальберг оба были гостями на ужине у Меттерниха . [23] Во время пребывания Листа в Вене Тальберг вообще не выступал. [24]

В октябре 1838 года Тальберг познакомился с Шуманом. Согласно дневнику Шумана, Тальберг играл наизусть этюды Шопена, Йозефа Кристофа Кесслера и Фердинанда Хиллера . Он также с большим мастерством и вдохновением играл произведения Бетховена, Шуберта и Дюссека , а также читал с листа «Крейслериану» Шумана , соч. 16. [25] 27 ноября 1838 года Тальберг принял участие в благотворительном концерте, сыграв свою новую Фантазию на тему « La Donna del Lago » Россини , соч. 40 (« Дама озера » по Вальтер Скотту ). На одном из своих «Прощальных концертов» 1 декабря 1838 года он сыграл три из своих 12 этюдов , соч. 26; свой соч. 33 ( «Моисей» ); и его Фантазия на тему 7-й симфонии Бетховена , соч. 39. [26] В результате в «Neue Zeitschrift für Musik» от 8 марта 1839 года [27] появилась восторженная рецензия Шумана на вторую книгу (вероятно, №№ 6–12) симфонии Тальберга, соч. 26, в которой он делал вывод: «Он — Бог, когда сидит за фортепиано».

Первый расширенный тур

После «Прощального концерта» Тальберга в Вене он начал свой первый продолжительный тур по Европе . 19 и 21 декабря 1838 года он дал два концерта в Дрездене и дважды выступал при дворе. Получив почести от короля Саксонии, он сказал ему: «Подождите, пока вы не услышите Листа!» [28] В Лейпциге он дал концерт 28 декабря 1838 года, на котором присутствовал Мендельсон, который на следующий день — в письме к своей сестре Фанни — дал восторженный отчет. [29] Мендельсон стал другом и поклонником Тальберга.

После второго концерта в Лейпциге 30 декабря 1838 года Тальберг отправился в Берлин , чтобы дать там серию концертов. Через Данциг , Митаву и другие места он выступил в Санкт-Петербурге , получив превосходные отзывы. Из Санкт-Петербурга он отправился на пароходе в Лондон, где дал еще несколько концертов. Затем он отправился в Брюссель, чтобы встретиться со своим другом-скрипачом Шарлем де Берио . Там он дал несколько частных выступлений.

После Брюсселя Тальберг прибыл в Рейнланд , где дал ряд концертов с Берио. Он вернулся в Лондон в начале февраля 1840 года, а затем отправился из Лондона в Париж вместе с баронессой Вецлар, своей матерью, ожидая прибытия Листа.

Интерлюдия

Еще в декабре 1838 года, во время своего пребывания в Лейпциге, Тальберг объявил, что по окончании своего турне он возьмет отпуск, и не выступил ни на одном концерте во время своего пребывания в Париже весной 1840 года.

В это время Мендельсон, после знакомства с Листом, сравнил его с Тальбергом в письме к своей матери:

Тальберг, с его самообладанием и в пределах его более ограниченной сферы, более близок к совершенству как настоящий виртуоз; и в конце концов, это стандарт, по которому следует судить и Листа, поскольку его сочинения уступают его игре и, по сути, рассчитаны исключительно на виртуозов. [30]

После окончания парижского концертного сезона Тальберг путешествовал в качестве туриста по Рейнской области. В начале июня 1840 года он посетил музыкальный фестиваль, организованный Луи Шпором в Аахене . Он получил приглашение от русской царицы и выступил на придворном концерте в Бад-Эмсе , но это был его единственный концерт во время его пребывания в Рейнской области. Согласно заметке в Revue et Gazette musicale от 2 августа 1840 года, [31] Берио должен был жениться два дня спустя в Элсене ( Иксель ). Его невестой была молодая леди Мария Хубер, родившаяся в Вене из Германии . Она была сиротой и была усыновлена ​​принцем фон Дитрихштейном, отцом Тальберга. Поэтому можно предположить, что Тальберг хотел принять участие в свадебном торжестве. Во время предыдущих визитов в Рейнскую область он хотел только отдохнуть. Он также обучал сына Берио, пианиста Шарля-Вильфрида де Берио .

В Revue et Gazette musicale от 9 мая 1841 года [32] появилось эссе Фетиса — Études d'execution transcendente — в котором он хвалил Листа за новый композиторский стиль, который был стимулирован вызовом Тальберга. В письмах к Фетису от 17 мая 1841 года и к Симону Лёви от 20 мая 1841 года Лист согласился с этим анализом. [33]

1840–1848

Тальберг выступал в Брюсселе осенью 1840 года. [34] Затем он отправился во Франкфурт-на-Майне, где оставался до января 1841 года. Было объявлено, что Тальберг снова даст концерты в Париже весной 1841 года, но он изменил свои планы. Во Франкфурте он принял участие только в благотворительном концерте 15 января 1841 года, сыграв свои фантазии на темы « La Donna del Lago» и «Les Huguenots» . [35] Он был занят сочинением новых произведений; его Grande fantaisie sur la Sérénade et le Menuet de ' Don Juan ' , соч. 42, и его Fantasia on the Rossini ' Semiramide ' , соч. 51 датируются этим временем.

Во второй половине января 1841 года Тальберг отправился из Франкфурта в Веймар , где трижды выступал при дворе великого герцога, а также в театре. Затем он отправился в Лейпциг, где посетил Мендельсона и Шумана. 8 февраля 1841 года он дал сольный концерт в Лейпциге, восторженно встреченный Шуманом [36] , сыграв свой соч. 42 ( Дон Жуан ); свое Andante final de ' Lucia di Lammermoor ' , соч. 44; свою тему и этюд , соч. 45; и свой Grand Caprice на тему оперы Беллини ' La Sonnambula ' , соч. 46.

Клара Шуман ( урожденная Вик) отметила в своем дневнике:

В понедельник Тальберг посетил нас и играл на моем фортепиано с восторгом и красотой. Более совершенного механизма, чем его, не существует, и многие из его фортепианных эффектов должны восхищать знатоков. Он не пропускает ни одной ноты, его пассажи можно сравнить с рядами жемчужин, его октавы самые красивые, которые я когда-либо слышал. [37]

Ученик Мендельсона Хорсли так писал о встрече своего учителя и Тальберга:

Мы были трио, и после обеда Мендельсон спросил Тальберга, написал ли он что-нибудь новое, после чего Тальберг сел за пианино и сыграл свою Фантазию из «Сомнамбулы»… В конце есть несколько партий Chromatique Octaves, которые в то время никто ранее не слышал, и изобретателем которых, несомненно, был Тальберг. Мендельсон был очень поражен новым эффектом, который он произвел, и очень восхищался его изобретательностью… он сказал мне быть с ним на следующий день в 2 часа дня. Когда я подошел к двери его кабинета, я услышал, как он играет для себя и непрерывно репетирует этот отрывок, который так поразил его накануне. Я ждал по крайней мере полчаса, слушая в изумлении, с какой легкостью он применял свои собственные мысли к хитроумному механизму Тальберга, а затем вошел в комнату. Он засмеялся и сказал: «Послушайте, разве это не почти как у Тальберга?» [38]

После своего пребывания в Лейпциге Тальберг дал концерты в Бреслау и Варшаве . Затем он отправился в Вену и дал там два успешных концерта. В обзоре в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung [ 39] Тальберг был описан как единственный соперник Листа.

Зимой 1841–1842 годов Тальберг давал концерты в Италии, в то время как Лист с конца декабря 1841 года по начало марта 1842 года дал серию концертов в Берлине. Тальберг повторил успех Листа в Берлине. Затем он вернулся через Марсель , Тулон и Дижон , прибыв 11 апреля 1842 года в Париж. На следующий день он дал свой первый, а 21 апреля — второй концерт. Согласно отчету Берлиоза, Тальберг получил прибыль в размере 12 000 франков от своего первого концерта и одну в размере 13 000 франков от своего второго. Концерты были рецензированы в Revue et Gazette musicale Анри Бланшаром, который — за два года до этого, в своем обзоре концерта Листа 20 апреля 1840 года — назвал Тальберга Сезаром , Октавианом или Наполеоном фортепиано. Весной 1842 года Бланшар потянулся к новым превосходным степеням, даже превосходящим его прежние. В своем обзоре второго концерта Тальберга он написал, что через 100 лет Тальберг будет канонизирован — и все будущие пианисты будут называть его — именем Святого Тальберга. Согласно рассказу Берлиоза, в конце второго концерта Тальберга на сцену была брошена золотая корона. [40]

В дополнение к собственным концертам, Тальберг принял участие в концерте Эмиля Прюдена . Затем он отправился через Брюссель в Лондон. Позже, в 1842 году, Тальберг был награжден Крестом французского Почетного легиона . [41] Он отправился в Вену, где оставался до осени 1842 года. Во второй половине ноября до 12 декабря 1842 года он совершил еще один тур по Великобритании, [42] а в январе 1843 года вернулся в Париж. В конце марта 1843 года он выступил на частном концерте Пьера Эрара (племянника мастера фортепиано и арф Себастьена Эрара ), но это было его единственное концертное выступление в тот сезон. [43] =

В марте 1843 года Генрих Гейне писал о Тальберге:

Его игра настолько джентльменская, настолько полностью лишена какой-либо напускной гениальности, настолько полностью лишена той общеизвестной наглости, которая является плохим прикрытием для внутренней неуверенности. Здоровые женщины любят его. Так же, как и больные женщины, хотя он не вызывает у них сочувствия эпилептическими припадками за фортепиано, хотя он не играет на их напряженных, нежных нервах, хотя он не электризует их и не гальванизирует их. [44]

Зимой 1843–44 годов Тальберг снова дал концерты в Италии. В конце марта 1844 года он вернулся в Париж, где — в то же время — также ожидали Листа. Лист прибыл 8 апреля и дал 16 апреля первый концерт, на котором он сыграл свои «Воспоминания о Норме» , S. 394, опубликованные незадолго до этого. Сочиняя эту фантазию, Лист вложил в нее много тальберговских эффектов. В последние годы своей жизни он сказал Августу Гёллериху , одному из своих учеников: [45]

Когда я встретил Тальберга, я сказал ему: «Здесь я все у тебя списал». «Да, — ответил он, — там есть отрывки из Тальберга, которые действительно непристойны».

Вскоре после концерта Листа 11 мая 1844 года Тальберг покинул Париж. Он отправился в Лондон и дал там концерт 28 мая 1844 года. На следующем концерте в Лондоне он сыграл концерт для трех фортепиано И. С. Баха вместе с Мошелесом и Мендельсоном. [46] Он также принял участие в концерте Юлиуса Бенедикта . В августе 1844 года Тальберг вернулся в Париж, где оставался до 1845 года. Зимой 1844–45 годов он давал курс игры на фортепиано для избранных студентов Парижской консерватории. [47] 2 апреля 1845 года он дал концерт в Париже, сыграв свою Фантазию на тему «Севильского цирюльника » Россини , соч. 63; свою Большую фантазию на мотивы « Дона Паскуале » , соч. 67; и его фантазия на тему «La Muette de Portici» Обера , соч. 52, а также его «Похоронный марш» , соч. 59 и его Баркарола , соч. 60.

Весной 1848 года в Вене Лист снова встретился с Тальбергом. 3 мая 1848 года Тальберг дал благотворительный концерт, который посетил Лист. Согласно рассказу его ученика Иоганна Непомука Данкля  [hu] , Лист сидел на сцене, внимательно слушал и громко аплодировал. [48] Прошло 11 лет с тех пор, как он впервые услышал игру своего соперника.

Концерты в Америке

Франческа Лаблаш, жена Тальберга

22 июля 1843 года Тальберг женился на Франческе («Чеккина»), старшей дочери Луиджи Лаблаша , первого баса в Театре Италии в Париже. [49] Тальберг отправился с женой в Италию, где они провели зиму 1843–44 годов.

В 1855 году, после того как оперы Тальберга «Флоринда» , соч. 71 и «Кристина ди Свезиа» потерпели неудачу, он реализовал свою амбицию — дал концерты в Америке . С июля по декабрь 1855 года он с ошеломляющим успехом выступал в Рио-де-Жанейро и Буэнос-Айресе . Он вернулся в Европу, но — после нескольких месяцев пребывания в Париже — отправился на пароходе «Африка» в Северную Америку , куда прибыл 3 октября 1856 года в Нью-Йорк . После дебюта Тальберга там 10 ноября 1856 года последовал марафон выступлений, в течение которого он провел восемь месяцев, давая концерты пять или шесть дней в неделю. Иногда он давал два или даже три концерта в день. По воскресеньям концерты, как правило, разрешались только в том случае, если они представляли «духовную музыку», но несколько раз Тальберг выступал все равно, играя такие произведения, как его соч. 33 ( Моисей ), основанная на молитве из оперы Россини, или его фантазия «Гугеноты » [ какая? ] с хоралом « Ein feste Burg ist unser Gott » в качестве главной темы. Его Andante , Op. 32 и Op. 59 ( Marche funèbre ) также были разрешены.

Первый американский сезон Тальберга завершился концертом 29 июля 1857 года в Саратога-Спрингс . 15 сентября 1857 года он дал еще один концерт в Нью-Йорке, начав свой второй сезон. С очень небольшими перерывами он был занят до своего последнего концерта 12 июня 1858 года в Пеории . К тому времени он посетил почти 80 городов и дал более 320 регулярных концертов в Соединенных Штатах и ​​20 концертов в Канаде . Кроме того, он дал не менее 20 бесплатных концертов для многих тысяч школьников. Тальберг также дал серию сольных дневных концертов в Нью-Йорке и Бостоне , на которых он играл собственные произведения, а также камерную музыку. С 1857 года скрипач Анри Вьётан гастролировал с Тальбергом. Они играли произведения Бетховена и дуэты, составленные Тальбергом.

Тальберг ок. 1860 г.

Финансовый успех Тальберга в этих турах был колоссальным. Он получал в среднем около 500 долларов за концерт и, вероятно, заработал более 150 000 долларов за два сезона — что сегодня эквивалентно примерно 3 миллионам долларов. [50] Значительная часть его привлекательности в этих турах была в его непритязательной и скромной личности; он не прибегал к рекламным трюкам или дешевым трюкам, угождающим публике — вместо этого он предлагал великолепно отполированные интерпретации своих собственных композиций, которые уже были хорошо известны в Америке. Вставая из-за фортепиано после таких выступлений, он всегда был тем же тихим, респектабельным, выдержанным джентльменом средних лет, каким он был за обеденным столом в своем отеле. [51] Он играл произведения Бетховена, среди них сонаты №№ 12 («Похоронный марш») и 14 («Лунный свет»), а также первые части Третьего и Пятого фортепианных концертов . Его каденция к третьему концерту Бетховена вызывала восхищение. Он также играл произведения И. С. Баха, Шопена, Гуммеля, Мендельсона и нескольких других композиторов. [52] New -York Musical Review and Gazette от 24 июля 1858 года писала:

Тальберг... совершенно неожиданно завершил то, что было самой блестящей карьерой — полностью успешной в музыкальном плане, дав талантливому и гениальному артисту изобилие славы и денег. Вероятно, нет другого виртуоза, будь то с инструментом или голосом (за исключением Листа), который мог бы возбудить хотя бы часть энтузиазма или собрать хотя бы часть долларов, которые возбудил и собрал Тальберг. [53]

Неожиданное завершение ссылалось на объявление в июне 1858 года в Чикаго о том, что Тальберг сделает только одно из трех запланированных выступлений, прежде чем немедленно вернуться в Европу. Фактически, Тальберг даже не выступал на том концерте, а вместо этого очень поспешно уехал. Его жена Франческа приехала из Европы после сообщений о том, что у Тальберга была внебрачная связь. [54] Это вызвало еще большую путаницу, когда оперная певица Заре Тальберг дебютировала в Ковент-Гардене в 1875 году. Она была одной из его учениц, но ее ошибочно приняли за его дочь. [55]

Поздние годы

Причина, по которой Франческа уехала в Америку и вернулась с мужем в Европу, неизвестна. Смерть тестя Тальберга, Лаблаша, 23 января 1858 года, могла быть одной из причин. Еще одна возможность заключается в том, что рассматривался вопрос о легитимации Тальберга, чтобы позволить ему стать преемником своего родного отца, принца Франца Иосифа фон Дитрихштейна . [56]

Существуют неподтвержденные сведения о том, что после возвращения в Европу Тальберг поселился в Позиллипо , недалеко от Неаполя, на вилле , которая принадлежала Лаблаче. Реальность такова, что он жил по адресу Viale Calascione, 5 в районе Пиццофальконе в Неаполе, недалеко от элитной военной школы Нунциателла . Место жительства Тальберга по адресу Viale Calascione, 5 подтверждается как мемориальной доской на здании, так и памятником ему во дворе.

«Сигизмунд Тальберг жил в этом доме и умер там 27 апреля 1871 года, за что был заплачен бессмертными победами».

В течение следующих четырех лет Тальберг жил там в тишине. Весной 1862 года он снова дал концерты в Париже и Лондоне и имел такой же успех, как и прежде. После последнего тура в Бразилию в 1863 году [57] он положил конец своей карьере. Он подумывал занять должность профессора фортепиано в консерватории в Неаполе [ какой? ] , но у него не было предпосылки иметь итальянское гражданство. Год спустя он получил предложение от той же консерватории, но он отказался. Утверждение итальянского пианиста и преподавателя музыки Винченцо Витале  [it; de] о том, что Тальберг опубликовал поучительные издания « Хорошо темперированного клавира » И. С. Баха и «Ступени к Парнасу» Муцио Клементи [58], недавно было оспорено итальянской пианисткой и музыковедом Кьярой Бертольо  [it] . [59] Когда Тальберг умер 27 апреля 1871 года, он оставил после себя коллекцию из нескольких сотен автографов известных композиторов, среди которых были И. С. Бах, Гендель , Моцарт , Гайдн , Бетховен, Шуберт и другие; даже Лист. Коллекция была продана после смерти Тальберга. [60] Он похоронен на кладбище Поджореале в Неаполе .

Композитор

В 1830-х и 1840-х годах стиль Тальберга был главной силой в европейской игре на фортепиано. [61] Он был очень модным и его подражали другие. [62] В 1852 году Вильгельм фон Ленц писал:

Современная фортепианная игра, по правде говоря, состоит только из простого Тальберга, Тальберга исправленного и Тальберга преувеличенного; поскребите то, что написано для фортепиано, и вы найдете Тальберга. [63]

Десять лет спустя, 13 июня 1862 года, лондонский корреспондент Revue et Gazette musicale [64] писал:

Тальбергу действительно подражали как никому другому; его манеру пародировали, преувеличивали, переворачивали с ног на голову, истязали, и, возможно, каждому из нас не раз приходилось проклинать эту школу Тальберга, которая принесла нам эту лавину нот, эти арпеджио вверх и вниз, с или чаще всего без малейшей песни в середине. Апостолы изменили слово мастера. Но когда мы возвращаемся к источнику, мы примиряемся с ним и снова падаем ниц, как двадцать лет назад, как во времена юности и энтузиазма. [65]

Отрывок из соч. 33 Тальберга ( Моисей ), демонстрирующий эффект «трех рук»

В конце 19 века слава Тальберга стала зависеть от его связи с одной-единственной техникой игры на фортепиано: « эффектом трех рук ». Карл Фридрих Вейцман в своей «Истории клавирных игр» (1879) писал:

Его бравурные пьесы, фантазии на мелодии из «Моисея» и «Девушки озера» Россини , на мотивы из «Нормы » Беллини и на русские народные песни , стали необычайно популярными благодаря его собственному блестящему исполнению; однако они трактуют свои сюжеты всегда одним и тем же образом, [а именно] ... позволяя тонам мелодии исполняться в средней октаве клавиатуры то большим пальцем правой, то левой руки, в то время как остальные пальцы исполняют арпеджио, заполняя весь диапазон клавиатуры. [66]

Дискография

Примечания и ссылки

  1. ^ Существует много вариантов его имени. Некоторые авторы писали «Сигизмунд Фортюне Франсуа», тогда как другие использовали только «Сигизмунд». В Италии его обычно называют «Сигизмондо»; а во Франции, как и в англоязычном мире, наиболее часто используемая форма — «Сигизмунд». Сам Тальберг обычно подписывался как «С. Тальберг», но на своей свадьбе использовал форму «FJS Thalberg», [1] что можно трактовать как «Франсуа Жозеф Сигизмунд» или «Франсуа Жозеф Сигизмунд» Тальберг. Не претендуя на то, чтобы решать, какой вариант следует считать правильным, в настоящей статье будет использоваться только форма «Сигизмунд».
  1. ^ Хоминик 1991, стр. 4
  2. ^ "Тальберг, Сигизмунд | Encyclopedia.com". www.encyclopedia.com . Получено 21.05.2023 .
  3. ^ Уокер 1987, стр. 232
  4. ↑ Тайер 1908, стр. 92
  5. ^ Мендельсон 1888, стр. 139
  6. ^ Хоминик 1991, стр. 8
  7. ^ Deutsch, Отто Эрих : Шуберт: Die Dokumente seines Lebens , Bärenreiter Kassel и т. д. 1964, стр. 421, 430.
  8. ↑ Шопен 1816–1831, т. 1, стр. 243; Мендельсон 1984, стр. 118f
  9. ↑ Вик 1827–1840, стр. 56
  10. ^ Neue Zeitschrift für Musik 2 (1835), с. 178
  11. ^ Обзор Шумана на сочинение Тальберга. 17 можно найти в Neue Zeitschrift für Musik от 19 августа 1836 г., стр. 69
  12. ^ стр. 38f
  13. ↑ Цитируется по переводу в Hominick 1991, стр. 9.
  14. ^ «Валюта, обменные курсы и издержки в 19 веке». 11 июня 2021 г.
  15. ^ Аппони 1913–1914, Том. 3, с. 231
  16. ^ Лист; д'Агу, 1933, Vol. 1, с. 147 и далее
  17. ↑ О современных реакциях на рецензию Листа см. Gooley 2004, стр. 52.
  18. ↑ Лист исполнил первую часть «Септета» Гуммеля и свою фантазию «Ниоба» ; Тальберг исполнил свою фантазию «Моисей» .
  19. ↑ 20 мая 1837 г., стр. 37
  20. ↑ См. ее письмо Шуману: Шуман, Клара и Роберт 1987, т. 2, стр. 522.
  21. ↑ См. письмо Анны Лист (матери Листа) к Листу от 20 июня 1848 г. в: Liszt 2000a, стр. 441.
  22. ^ стр. 104
  23. ↑ См. письмо Листа к Мари д'Агу от 30 апреля 1838 г. в: Liszt-d'Agoult: Correspondance I , S.216; см. также письмо Листа к Ламберу Массару от 3 июня 1838 г. в: Vier: L'artiste – le clerc , p.45.
  24. ↑ См.: Собственный отчет Листа в: Legány: Unbekannte Presse und Briefe , стр.57.
  25. ^ См.: Шуман: Tagebücher II , стр.78f; см. также: Шуман: Briefwechsel I , с.274.
  26. ^ См.: Шуман: Tagebücher II , стр.490f, n.305.
  27. ^ стр. 77f
  28. ^ См., например, письмо Мари д'Агу Анри Леману от 26 сентября 1839 года в: Жубер: Романтическая переписка , стр.35.
  29. ^ Мендельсон: Briefwechsel mit Fanny , стр.294f.
  30. ↑ Цитируется после перевода в: Hominick: Thalberg , стр.73.
  31. ^ стр. 410
  32. ^ стр. 261 и далее
  33. ^ См.: Юнг, Ганс Рудольф: Ференц Лист в seinen Briefen , Берлин, 1987, стр.78f, и Лист: Briefe I , стр.43.
  34. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), стр.7f.
  35. ↑ См. объявление в Frankfurter Ober-Postamts-Zeitung 1841, стр. 108.
  36. ^ Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841), с. 58
  37. ^ Перевод: Шуман: Tagebücher II , стр.146.
  38. ↑ Хорсли: Воспоминания о Мендельсоне , стр.355.
  39. ^ 43 (1841), стр. 753f
  40. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 16 (1842), стр. 171f, и Revue et Gazette musice 1842, стр. 181.
  41. ↑ См. заметку в Revue et Gazette musicale от 3 июля 1842 г., стр. 279.
  42. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843), стр.22.
  43. ^ См.: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843), стр. 145f.
  44. ↑ Цитируется после перевода в: Hominick: Thalberg, стр.44.
  45. ^ Гёллерих: Лист , стр.184.
  46. ↑ Отчет о концерте можно найти в книге Хорсли «Воспоминания о Мендельсоне» .
  47. ↑ См. примечание в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 47 (1845), стр. 16.
  48. ^ См.: Dunkl: Erinnerungen , стр.19f. Ханслик в своем отчете о концерте в своей Geschichte des Concertwesens в Вене , стр. 349, опустил присутствие Листа, но это подтверждается в примечании в Neue Zeitschrift für Musik 28 (1848), стр. 286.
  49. ↑ Датой свадьбы Тальберга часто называют 1844 год. Для получения правильной даты см.: Hominick: Thalberg , стр. 11; также см. заметку в Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 45 (1843), стр. 608, и письмо Мари д'Агу к Анри Леманну от 21 августа 1843 года в: Joubert: Correspondance romantique , стр. 184.
  50. ↑ См.: Лотт: От Парижа до Пиории , стр. 159.
  51. ↑ См.: Хоминик: Тальберг , стр.45.
  52. ^ Список репертуара можно найти в: Hominick: Thalberg , стр. 38 и далее.
  53. ↑ Цитируется по: Лотт: От Парижа до Пиории , стр. 159.
  54. ^ 16 апреля 1858 года в Нью-Йорке Елена Д'Ангри родила ребёнка, которого предположительно считали дочерью Тальберга. Девочку назвали Заре Тальберг. 10 апреля 1875 года в Королевской итальянской опере в Лондоне «Заре Тальберг» успешно дебютировала в роли Церлины в «Дон Жуане» Моцарта. См. заметку в Allgemeine Zeitung Augsburg 1875, стр. 1788. Однако было высказано предположение, что настоящее имя этой девочки было Этель Вестерн и она родилась в Англии. См.: Lott: From Paris to Peoria , стр. 158.
  55. ^ "The Thalbery Mystery by Alex Bisset". Общество Ирвинга . 2002-06-01 . Получено 2020-01-08 .
  56. ^ См.: Protzies: Studien zur Biography Franz Liszts , стр. 181 и № 1020.
  57. ^ Тур в Бразилию подтверждается в статье "Тальберг" Фетиса. Однако, согласно Хоминику: Тальберг , стр. 17 и далее, кажется сомнительным, состоялся ли тур на самом деле.
  58. ↑ См.: Витале: Тальберг в Позиллипо .
  59. ^ См.: Бертольо, Кьяра (2012). Обучающие издания и практика исполнения на фортепиано: исследование случая . Саарбрюккен: Lambert Academic Publishing. ISBN 978-3-8473-2151-4 
  60. ^ См. статью «Тальберг» в «Biographisches Lexikon» Вурцбаха , стр.128ff.
  61. ↑ См.: Suttoni: Фортепиано и опера , стр.207.
  62. ^ См.: Ханслик: Geschichte des Konzertwesens в Вене .
  63. ↑ Цитируется по: Suttoni: Piano and Opera , стр. 207, где ошибочно указана дата 1854 год.
  64. ^ стр. 195
  65. ↑ Цитируется в: Dwight's Journal of Music XXI, 16 августа 1862 г., стр. 153.
  66. ↑ Перевод: Weitzmann: Geschichte des Klavierspiels , стр.138.

Источники

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Сигизмундом Тальбергом .