Сидни Гиллиат (15 февраля 1908 — 31 мая 1994) — английский кинорежиссер , продюсер и писатель .
Он был сыном Джорджа Гиллиата, редактора Evening Standard с 1928 по 1933 год. Сидни родился в районе Эджли в Стокпорте , Чешир . В 1930-х годах он работал сценаристом, особенно с Фрэнком Лаундером в фильмах «Леди исчезает» (1938) для Альфреда Хичкока и «Ночной поезд в Мюнхен » (1940) режиссера Кэрол Рид . Он и Лаундер дебютировали в качестве режиссеров в драме « Миллионы таких же, как мы» (1943). С 1945 года он также работал продюсером, начиная с фильма «Прогресс граблей» , который он также написал и поставил. Он и Лаундер вместе сняли более 40 фильмов, основав собственную продюсерскую компанию «Individual Pictures». В то время как Лаундер сосредоточился на режиссуре своих комедий, наиболее известными из которых были четыре фильма «Школа Святого Триниана» , Жилья отдавал предпочтение комедийным триллерам и драмам, включая « Зеленый — опасность» (1946), «Лондон принадлежит мне» (1948) и «Государственная тайна» (1950).
Он написал либретто к опере Малкольма Уильямсона «Наш человек в Гаване » по роману Грэма Грина . Он также работал над фильмом .
Гиллиат был сыном Джорджа Гиллиата, редактора газеты London Evening Standard с 1928 по 1933 год. Он вырос в Нью-Малдене и получил образование в Лондонском университете , изучая английский язык и историю. Некоторое время он работал журналистом в Evening Standard , позже заявив, что его уволили после того, как он отказался взять интервью у скорбящей вдовы, которая была слишком расстроена, чтобы с ней поговорить. [3]
Кинокритик Evening Standard Уолтер Майкрофт перешел на работу в Elstree Studios редактором сценариев и нанял Гиллиата для написания субтитров к немым фильмам. Его уволили после того, как его услышали, как он критиковал работу продюсера. [4]
Первые роли Жильята были в фильмах Уолтера Форда , в том числе «Красный жемчуг» (1930), «Лорд Ричард в кладовой» (1930), «Кровать и завтрак » (1930), «Вы будете удивлены!» (1930), «Поезд-призрак» (1931), «Звонок» (1931) и «Счастливчик в третий раз» (1931). Он также написал «Счастливый конец» (1931) и «Парижский джентльмен» (1931).
Первой крупной заслугой Гиллата как сценариста стал фильм «Римский экспресс» (1932) режиссера Форда. Он и Фрэнк Лаундер работали над сценарием фильма «Лицом к музыке» (1933), но на самом деле они не работали вместе.
Гиллиат был назван писателем « Пятницы тринадцатого» (1933); Приказы есть приказы (1933); Влюбляюсь в тебя (1933) с Джеком Халбертом ; Джек Ахой (1934) с Халбертом; Чу Чин Чоу (1934); Бульдог Джек (1935) с Халбертом; Мое сердце зовет (1935); и «Незнакомцы в медовый месяц» (1936).
Он работал над фильмом Уилла Хэя « Где есть воля» (1936) и фильмом ужасов « Человек, который передумал» (1936).
Первым фильмом Жильята с Лаундером был «Двенадцать хороших парней» (1936). Они также сотрудничали в фильме «Семь грешников» (1936).
Без «Отмывания» он снялся в фильме «Возьми мой совет» (1937) для Халберта; Янки в Оксфорде (1938) для MGM; Странные жители (1938); и «Мрачный незнакомец» (1938) с Сонни Хейлом . Гиллиат и Лаундер вместе работали над «Леди исчезает» (1938).
Гиллиат написал еще один для «Хэя», «Спроси полицейского» (1939), и был одним из нескольких авторов сценария Хичкока « Трактир «Ямайка»» (1939). Вместе с Лаундером он сыграл «Инспектора Хорнли в отпуске» (1939) и «Ночной поезд в Мюнхен » (1940), последний для Кэрол Рид . Для Рида Гиллиат самостоятельно написал триллер «Девушка в новостях» (1940). Гиллиат начал писать короткометражки военного времени, такие как «Мистер Праудфут показывает свет» (1941).
Он и Лаундер работали над фильмами «Они пришли ночью» (1940) и «Молодой мистер Питт» Рида (1942). В одиночку Гиллиат адаптировал Киппса (1941) для Рида.
Лаундер и Гиллиат хотели стать продюсерами и режиссерами. Их первой работой в качестве сорежиссёра стал короткометражный фильм « Соучастники преступления» (1942). Затем они сняли полнометражный фильм « Миллионы таких же, как мы» (1943), который имел успех, позволив им стать продюсерами и режиссерами.
Согласно некрологу Гиллиата:
Гиллиат и Лаундер представляли собой невероятную пару: как физически, так и по темпераменту Лаундер худощавый, смуглый и легко возбуждающийся, Гиллиат более коренастый и с таким приземленным и практичным характером, который обеспечивал прочную основу для их рабочего сотрудничества. Жильят, по сути, всегда осуждал свои комические таланты, утверждая, что все шутки написал именно Лаундер, хотя это было огромным преувеличением. Но, конечно, они сделали все возможное вместе. Их специальностью были комедийные триллеры. Как писатели, их сценарии отличались умным сюжетом и проницательным наблюдением за слабостями английского характера. Как режиссеры Жильят был склонен отдавать предпочтение более спокойной сатире, в то время как Лаундер преуспел в более широком фарсе. Но вообще было трудно понять, где заканчивается вклад одного и начинается другой, хотя официально в каждом фильме предпочитали поочередно выступать в качестве сценариста и режиссера. [5]
Гиллиат помог написать «Две тысячи женщин» (1944), режиссером которых стал Лаундер. Без отмывания Гиллиат написал и поставил фильм «Дорога Ватерлоо» (1945) с Джоном Миллсом и Стюартом Грейнджером. Но обычно оба мужчины продюсируют, пишут сценарий и по очереди режиссируют.
Гиллиат поставил «Прогресс граблей» (1945) с Рексом Харрисоном ; Зеленый — опасность (1946); и «Лондон принадлежит мне» (1948). Лаундер снял «Я вижу темного незнакомца» (1946), «Капитан Бойкот» (1947), «Голубую лагуну» (1949) и «Самые счастливые дни вашей жизни » (1950).
Жильят снял триллер « Государственная тайна» (1950), а Лаундер снял «Леди Годива снова скачет» (1951) и «Безрассудство, чтобы быть мудрым» (1953). Примерно в это же время они анонсировали фильм о Дюнкерке и научно-фантастический рассказ, но ни один из них так и не был снят. [6]
Вместо этого Жильят поставил «Историю Гилберта и Салливана» (1953), затем Лаундер снял « Красавиц Святого Триниана» (1954). В фильме снимался Джордж Коул, который позже сказал, что работа в команде означала «хорошие сценарии, но ужасные деньги. Если бы в фильме был Аластер, было бы еще хуже, потому что он получил большую часть денег. Но они были замечательными людьми, с которыми можно было работать». [7]
Гиллиат снялся в «Постоянном муже» (1955) с Рексом Харрисоном, за которым последовал « Джорди» Лаундера (1955).
Они написали и продюсировали, но не сняли «Зеленого человека» (1956) и продюсировали «Самое маленькое шоу на Земле» (1957). Жильят снял триллер «Фортуна – женщина» (1957) с Джеком Хокинсом , а Лаундер снялся в «Голубом убийстве в церкви Святого Триниана» (1957) и «Свадебный путь» (1959).
В 1958 году они вошли в совет директоров British Lion. [4] Гиллиат поставил политическую сатиру « Левые, правые и центр » (1959), после которой Лаундер снял «Чистый ад Святого Триниана» (1960). Жильят имел большой успех в фильме «Играть могут только двое» (1962), режиссером которого он был. Он продюсировал «Джоуи Боя» (1965), а затем оба мужчины поставили « Ограбление поезда Великого Святого Триниана» (1966).
Они работали над сценарием « Секс и британцы» в течение двух лет, но были вынуждены отказаться от него, когда британские законы о разводе сделали эту концепцию устаревшей. [4] Вместо этого они сняли «Бесконечную ночь» (1972), режиссером которой выступил Гиллиат. Он и Лаундер продюсировали фильм «Ох… ты ужасен» (1972).
Гиллиат женился на Берил Брюэр в начале 1930-х годов. У него было двое детей: Джоанна и Кэролайн Жильят, а также трое внуков.
Сидни Гиллиат умер в Уилтшире , Англия , 31 мая 1994 года в возрасте 86 лет. Его братом был продюсер Лесли Гиллиат , который работал с ним. В его некрологе в «Таймс» его сотрудничество с Фрэнком Лаундером описывается как «одно из самых блестящих партнерских отношений в области сценарного, режиссерского и продюсерского сотрудничества в послевоенном британском кино». [3]
Согласно одному некрологу, «если бы мы хотели дать новым поколениям или иностранцам какое-то представление о том, какими были британцы в тридцатые и сороковые годы, нельзя было бы сделать ничего лучше, чем показать им фильмы, с которыми был связан Сидни Гиллиат... [Он ] обладал неизменным добрым юмором, безошибочным чувством времени, места и характера. Наиболее заметно это проявлялось в комедийных триллерах, в которых под реалистической трактовкой маскировались надуманные сюжеты». [8]
Другой сказал: «Из всех неутомимых тружеников на неблагодарных виноградниках британской кинокомедии (Рой и Джон Боултинг, Ральф и Джеральд Томас, Мюриэл и Сидни Бокс) Лаундер и Гиллиат были меньше всего подвластны ненасытному веселью профессионального юмориста-кормильца. , и их долгое сотрудничество оставило нам память о неизменном добродушии и случайных умственных шутках» .