Сидни Сесил Ньюман OC (1 апреля 1917 — 30 октября 1997) был канадским кино- и телепродюсером, который играл новаторскую роль в британской телевизионной драме с конца 1950-х до конца 1960-х годов. После возвращения в Канаду в 1970 году Ньюман был назначен исполняющим обязанности директора отделения вещательных программ Канадской комиссии по радио и телевидению (CRTC), а затем главой Национального совета по кинематографии Канады (NFB). Он также занимал руководящие должности в Канадской корпорации по развитию кино и Канадской вещательной корпорации , а также был советником государственного секретаря . [2]
Во время своего пребывания в Великобритании в 1950-х и 1960-х годах он сначала работал с ABC Weekend TV , а затем в 1962 году перешел на BBC , занимая должность руководителя драматического отдела в обеих организациях. На этом этапе своей карьеры он создал шпионский фантастический сериал «Мстители» и был соавтором научно-фантастического сериала «Доктор Кто» , а также руководил производством новаторских драматических сериалов в стиле социального реализма, таких как Armchair Theatre и The Wednesday Play .
Музей вещательных коммуникаций описывает Ньюмана как «самого значительного деятеля в развитии британской телевизионной драмы». [3] В его некрологе в The Guardian говорилось, что «в течение десяти коротких, но славных лет Сидни Ньюман... был самым важным импресарио в Британии... Его смерть знаменует собой не только конец эпохи, но и упокоение целой философии популярного искусства». [4]
В Квебеке , будучи комиссаром NFB, он вызвал споры из-за своего решения запретить распространение нескольких политически чувствительных фильмов франкоканадских режиссеров. [5]
Родившийся в Торонто под именем Сидни Сесил Нудельман , [1] Ньюман был сыном русско-еврейского иммигранта, отца, который владел обувным магазином. [4] [6]
После обучения в Огденской государственной школе, которую он бросил в возрасте тринадцати лет, он позже поступил в Центральную техническую школу , где изучал искусство и дизайн . [4] [7] Сначала он пытался сделать карьеру фотографа и художника, специализируясь на рисовании киноплакатов . Однако ему было так трудно зарабатывать достаточно денег, чтобы прожить на этой профессии, что вместо этого он переключился на работу в самой киноиндустрии . [4]
В 1938 году он отправился в Голливуд, где ему предложили работу в компании Walt Disney Company, учитывая его заслуги в области графического дизайна . [7] Однако он не смог устроиться на работу из-за невозможности получить разрешение на работу . [8] Вернувшись на родину в 1941 году, он получил работу монтажера фильмов в Национальном совете по кинематографии Канады . [7] В конечном итоге он работал над более чем 350 фильмами, будучи редактором NFB. [4]
Во время Второй мировой войны глава NFB Джон Грирсон повысил Ньюмана до кинопродюсера, работавшего над документальными и пропагандистскими фильмами , включая Fighting Norway , который он снял. В 1944 году он стал исполнительным продюсером Canada Carries On , долгой серии таких фильмов. [7]
В 1949 году NFB пригласила его на телевидение, тогда еще новую отрасль, на годичное присоединение к NBC в Нью-Йорке. [4] Его заданием там было составлять отчеты для канадского правительства об американских телевизионных технологиях, уделяя особое внимание драмам, документальным фильмам и внешним трансляциям . [7]
Один из докладов Ньюмана о внешнем вещании был замечен и оценен руководителями Канадской вещательной корпорации (CBC) [9] , и в 1952 году он присоединился к корпорации в качестве их директора по надзору за художественными фильмами, документальными фильмами и внешними трансляциями. [7] Там он участвовал в создании не только некоторых из самых ранних телевизионных выпусков Hockey Night in Canada [ 9] [10], но и первой игры Канадской футбольной лиги , показанной по телевидению. [11] После того, как он увидел производство телевизионных пьес в Нью-Йорке, он был готов работать в драме, несмотря на то, что, по его собственному признанию, «ничего не знал о драме». [4] Тем не менее, он смог убедить своих начальников в CBC сделать его руководителем по производству драмы в 1954 году. [9] На этой должности он поощрял новую волну молодых писателей и режиссеров, включая Теда Котчеффа и Артура Хейли , и курировал такие шоу, как популярный театр General Motors . [7]
В 1990 году журналист Пол Резерфорд писал, что во время своей работы на CBC в 1950-х годах Ньюман был «великим поборником как реалистической, так и канадской драмы». [12] Он считал, что Ньюман «пришел, чтобы выполнить роль импресарио драмы с видением, побуждающим людей развивать высококачественный и популярный стиль драмы». [12]
Несколько пьес театра General Motors , включая «Полет в опасность» Хейли , были приобретены для показа BBC в Соединенном Королевстве. [7] Постановки произвели впечатление на Говарда Томаса , который был управляющим директором ABC Weekend TV , держателя франшизы конкурирующей сети ITV в английских Мидлендс и на Севере по выходным. Томас предложил Ньюману работу на ABC в качестве продюсера его собственного триллера в субботу вечером , на что Ньюман согласился, переехав в Великобританию в 1958 году. [4] В 1975 году руководитель отдела драмы на CBC Джон Хирш отметил, что тенденция, когда так много писателей и режиссеров следовали за Ньюманом в Великобританию в 1950-х годах и никогда не возвращались работать в Канаду, оказала пагубное влияние на стандарт последующей канадской телевизионной драмы. [13]
Вскоре после прибытия Ньюмана в Великобританию, руководитель драматического отдела ABC Деннис Вэнс был переведен на более высокую должность в компании, и Томас предложил Ньюману свою должность, которую канадец быстро принял. [4] Однако он несколько пренебрежительно отозвался о состоянии, в котором он нашел британскую телевизионную драму. «В то время я обнаружил, что эта страна несколько классовая», — вспоминал он интервьюерам в 1988 году. «Единственным законным театром был вариант «всех на теннис», который в целом давал снисходительный взгляд на людей рабочего класса. Телевизионные драмы обычно были адаптациями сценических пьес и неизменно о высших классах. Я сказал: «К черту высшие классы: у них даже нет телевизоров !» [14]
Главным инструментом Ньюмана для встряски этого устоявшегося порядка была программа, которая была инициирована до его прихода в ABC, Armchair Theatre . [3] Этот антологический сериал транслировался по всей стране по регионам ITV по воскресным вечерам и в 1959 году входил в десятку лучших рейтингов в течение 32 из 37 недель, когда он транслировался, с аудиторией более 12 миллионов зрителей. [8] Ньюман использовал эту полосу для представления пьес таких писателей, как Алан Оуэн , Гарольд Пинтер и Клайв Экстон , а также привлек коллег из Канады, таких как Чарльз Джарротт и Тед Котчефф. [3] В 2000 году историк телевидения Джон Коги заявил, что «настойчивое требование Ньюмана о том, чтобы в сериале использовался только оригинальный материал, написанный для телевидения, сделало Armchair Theatre решающим моментом в истории британской телевизионной драмы». [15]
В 1960 году Ньюман придумал триллер-сериал для ABC под названием «Полицейский хирург» с Яном Хендри в главной роли . [16] Хотя «Полицейский хирург» не имел успеха и был закрыт после короткого показа, [16] Ньюман взял Хендри в качестве звезды и часть духа программы, чтобы создать новый сериал (не прямое продолжение, как иногда утверждают) под названием «Мстители» . [17] Дебютировав в январе 1961 года, «Мстители» добились международного успеха, [18] хотя в последующие годы его предпосылка несколько отличалась от первоначальной установки Ньюмана, сместившись в сторону более юмористической территории, а не оставаясь суровым триллером. [17]
Большой успех Ньюмана на ABC был отмечен Британской вещательной корпорацией , руководители которой стремились возродить состояние своего собственного драматического отдела перед лицом жесткой конкуренции со стороны ITV . [8] В 1961 году директор телевидения BBC Кеннет Адам встретился с Ньюманом и предложил ему должность руководителя драматического отдела на BBC. [4] Он принял эту должность, жаждая нового вызова, хотя ABC заставила его остаться с ними до истечения срока его контракта в декабре 1962 года, после чего он немедленно начал работать с BBC. [19]
Первоначально его назначение вызвало некоторое недовольство в корпорации, поскольку он был аутсайдером, а также зарабатывал больше, чем многие из руководителей, стоящих выше него, хотя все еще существенно меньше, чем ему платили в ABC. [4] Как он уже делал в ABC, он стремился встряхнуть устоявшийся образ драмы BBC и ввести новые каналы для кухонной драмы и « разгневанных молодых людей » той эпохи. Он также разделил драматический отдел на три отдела — сериалы, сериалы и пьесы. [20]
В 1964 году он и Кеннет Адам инициировали антологическую серию The Wednesday Play , эквивалент Armchair Theatre на BBC, которая имела большой успех и признание критиков благодаря пьесам, написанным и поставленным такими людьми, как Деннис Поттер , Джереми Сэндфорд и Кен Лоуч . [21] Эта серия вызвала комментарии и дебаты по нескольким своим постановкам, таким как Cathy Come Home , постановка Тони Гарнетта по сценарию Джереми Сэндфорда, в которой изображалась бездомность . [21] Также были проблемы, вызванные тем, что Ньюман привлекал к работе над программой внештатных режиссеров, которые иногда перерасходовали средства на свои пьесы, чтобы попытаться усилить их воздействие; со штатными режиссерами это можно было компенсировать за счет сокращения бюджета последующей постановки, но для внештатного специалиста такой возможности не было. [20]
Шон Саттон был одним из продюсеров драмы, работавших под руководством Ньюмана на BBC, и позже стал его преемником на посту руководителя драмы. Позже он писал, что Ньюман «оживил телевизионную драму... [Он создал] климат, в котором смелость окупалась». [22] Дон Тейлор , который в то время был директором драматического отдела, позже утверждал, что, по его мнению, Ньюман не подходил для должности руководителя драмы, написав: «Грубо говоря, я был глубоко оскорблен тем, что главная должность в телевизионной драме, в то время, когда это был Национальный театр воздуха, была отдана человеку, чьи ценности были полностью коммерческими, и который имел не более чем неспециалистские знания об английской театральной традиции, не говоря уже о драме Европы и всего мира». [23]
Биография Ньюмана на сайте Музея вещательных коммуникаций указывает на то, что большая часть работы, приписываемой Ньюману на BBC, мало чем отличалась от той, что была проделана его предшественником Майклом Барри , который «также привлек новых молодых оригинальных писателей... и нанял молодых режиссеров... Однако именно новизна и новаторство, которые Ньюман поощрял в своих драматических работах, являются наиболее значимыми: его концентрация на потенциале телевидения как телевидения, для массовой, а не среднестатистической аудитории». [3] Ученый Мадлен Макмюрро-Кавана раскритиковала некоторые хвалебные взгляды Ньюмана на время работы на BBC: «Когда изучаются архивные и пресс-материалы, исходящие от периода 1964–65 годов, появляется интересный разрыв между тем, чего Ньюман, как казалось, мог достичь, и тем, чего он в конечном итоге достиг... Также важным для мифологии, возникшей вокруг Ньюмана, является тот факт, что его любимый драматический материал был интерпретирован некоторыми как гораздо менее радикальный, чем казалось». [24]
В 1963 году он инициировал создание научно-фантастического телесериала « Доктор Кто» . [25] Британский институт киноискусства описал этот сериал как «создавший феномен, непохожий ни на одну другую британскую телепрограмму», а газета The Times назвала его «квинтэссенцией того, что значит быть британцем». [25] [26] Ньюман долгое время был поклонником научной фантастики: «[В]озрасте до 40 лет я не думаю, что была хоть одна научно-фантастическая книга, которую я не читал. Я люблю их, потому что это изумительный способ — и , должен добавить, безопасный способ — говорить гадости о нашем собственном обществе». [14]
Когда контролер BBC Television Дональд Баверсток сказал Ньюману о необходимости программы, которая заполнит пробел между спортивным шоу Grandstand и поп-музыкальной программой Juke Box Jury по субботам вечером, он решил, что научно-фантастическая драма станет идеальным средством для заполнения пробела и привлечения семейной аудитории. [27] Хотя большую часть работы над зарождением сериала проделали Дональд Уилсон , CE Уэббер и другие, именно Ньюман придумал идею ТАРДИС — машины времени, большей внутри , и персонажа таинственного « Доктора », оба из которых остаются в основе программы. [28] Происхождение названия « Доктор Кто » менее ясно; актер и режиссер Хью Дэвид позже приписал это своему другу Рексу Такеру , первоначальному «исполняющему обязанности продюсера» программы, хотя Такер сказал, что название придумал Ньюман. [29] В интервью 1971 года Дональд Уилсон утверждал, что именно он дал название сериалу, и когда это заявление было высказано Ньюману, он не стал его оспаривать. [30]
После того, как сериал был задуман, Ньюман обратился к Дону Тейлору , а затем к Шону Саттону с просьбой продюсировать его, хотя оба отказались. [31] [32] Затем Ньюман остановился на своей бывшей помощнице по производству на ABC, Верити Ламберт , которая никогда не продюсировала, не писала и не режиссировала, но она с готовностью приняла его предложение. Поскольку Ламберт стала самой молодой — и единственной женщиной — продюсером драмы на BBC, возникли некоторые сомнения относительно выбора Ньюман, но она добилась успеха в этой роли. [33] Даже Ньюман иногда конфликтовал с ней, особенно из-за включения в программу инопланетных существ далеков . [34] Ньюман не хотел никаких « монстров с пучеглазыми глазами » в шоу, но он успокоился, когда существа стали пользоваться большим успехом. [35] [36] В эпизоде « Человеческая природа » сериала « Доктор Кто » 2007 года Доктор (в человеческом облике как «Джон Смит») обращается к своим родителям Сидни и Верити, отдавая дань уважения как Ньюману, так и Ламберт. [37]
Ньюман также имел успех с более традиционными фильмами BBC, такими как костюмированная драма «Сага о Форсайтах» в 1967 году, проект Дональда Уилсона, к которому Ньюман изначально не был готов. [8] Он стал одним из самых известных и популярных произведений его эпохи, его посмотрели 100 миллионов человек в 26 странах. [7] [38] После того, как Ньюман также начал снимать другие популярные сериалы, такие как «Адам Адамант жив!» , в конце 1967 года пятилетний контракт Ньюмана с BBC подошел к концу, и он не остался в корпорации. [7] [20] Ньюман вернулся в киноиндустрию, устроившись на работу продюсером в Associated British Picture Corporation . «Я хочу уйти из кресла руководителя и снова стать творческим работником», — сказал он газете The Sun о своем решении. [32] Британская киноиндустрия вступала в период упадка, и ни один из проектов Ньюмана не был запущен в производство. ABPC была поглощена EMI , и в конце июня 1969 года Ньюман был уволен из компании, позже назвав свои восемнадцать месяцев там «бесполезной тратой времени». [4] Несмотря на то, что BBC предложила ему должность исполнительного продюсера, желая вернуть его услуги в день, когда он покинул ABPC, Ньюман решил вернуться в Канаду. [32] Он покинул Великобританию 3 января 1970 года, что заставило The Sunday Times прокомментировать, что «британское телевидение никогда не будет прежним». [32]
Его первой должностью по возвращении на родину была должность консультанта в Канадской комиссии по радио и телевидению (CRTC) в Оттаве , где он боролся с частными вещателями Канады, особенно с CTV , по поводу новых канадских правил контента . [10] Это продолжалось всего несколько месяцев, прежде чем в августе 1970 года он стал новым правительственным комиссаром по кинематографии, председателем Национального совета по кинематографии Канады, вернувшись в то же учреждение, в котором он работал в 1940-х годах. [10] На этой должности он столкнулся со значительными проблемами в Квебеке, вызванными тем фактом, что он не говорил по-французски, в то время как отделение французской программы NFB привлекало молодых националистических кинематографистов Квебека. [5] [10] Некоторые сотрудники также считали, что он слишком долго отсутствовал в NFB, [5] в то время как режиссер Дени Аркан считал, что Ньюман не понимает культуру Квебека. [10]
Ньюману удалось улучшить отношения NFB с вещательной компанией CBC, обеспечив себе прайм-тайм для нескольких постановок, [10] хотя некоторые кинематографисты критиковали его за то, что он позволил CBC показывать фильмы NFB с рекламными паузами. [39] Он также полностью перевел NFB на производство цветных фильмов . [10] Однако Мартин Кнелман из Toronto Star считал , что Ньюман «погряз в политической войне и административном хаосе». [40] Он был ответственен за цензуру или запрет нескольких постановок, включая «Оно на хлопке » Аркана [40] [41] и «24 часа или больше » Жиля Гру . [41] Эти фильмы были посвящены, соответственно, условиям труда рабочих текстильных фабрик и критике общества потребления . [41] Такая цензура или запрет привели к тому, что некоторые критики нападали на Ньюмана за то, что он был антирабочим [42] и выступал за капитализм. [41]
У Ньюмана были неоднозначные результаты в отношении франкоязычных фильмов. Он защищал фильм Пьера Перро « Un pays sans bon sens!» перед парламентским комитетом в 1971 году, [43] но в том же году лично отклонил выпуск фильма Мишеля Бро об октябрьском кризисе « Приказы » (Les Ordres) . [43] И это несмотря на то, что фильм уже был одобрен франкоязычным комитетом совета, и он в конечном итоге не был выпущен, пока Бро лично не выпустил его в 1974 году. [43]
Сам Ньюман считался возможной целью похищения террористами во время октябрьского кризиса, и вооруженная охрана патрулировала штаб-квартиру NFB. [5] Ньюман был обеспокоен идеей выпуска фильмов с националистическими темами Квебека, таких как « 24 часа или плюс» Гру , в такое напряженное политическое время, беспокоясь о том, что подумает канадская общественность. [44] Хотя именно заместитель Ньюмана Андре Лами в некоторых случаях привлекал внимание одноязычного Ньюмана к противоречивому характеру франкоязычных постановок, именно сам Лами позже разрешил выпуск некоторых из этих же фильмов после того, как он сменил Ньюмана на посту правительственного комиссара по кинематографии. [45]
Когда контракт Ньюмана с NFB подошел к концу в 1975 году, он не был продлен. [10] Историк кино Джеральд Пратли утверждает, что к этому моменту NFB был «почти забытым учреждением» из-за «охватившего его ступора». [46] Писатель Ричард Коллинз считал, что «тот самый опыт, который позволил [Ньюману] осознать природу проблемы NFB и необходимость изменения дикции и переориентации на вкусы канадцев, оставил его вне связи с Канадой». [47] Со своей стороны, Ньюман считал, что французская программа NFB не приложила достаточно усилий для общения с людьми в англоговорящей Канаде или для создания фильмов, которые были бы актуальны для «обычных людей, у которых нет особых корыстных интересов». [48]
Ньюман впоследствии стал специальным советником по вопросам кино при государственном секретаре [7], а с 1978 по 1984 год он был главным креативным консультантом Канадской корпорации по развитию кино [7] .
В 1981 году Ньюман был награждён Орденом Канады , высшей гражданской наградой страны. [20] Вскоре после этого он снова вернулся в Великобританию на некоторое время после смерти в 1981 году своей жены Элизабет Макрей, на которой он был женат с 1944 года. [20] [49] Его главной причиной возвращения в Великобританию была безуспешная попытка создать драматический сериал о группе Bloomsbury для новой сети Channel 4. [20]
В 1986 году тогдашний контролер BBC One Майкл Грейд , недовольный текущим положением Доктора Кто, написал Ньюману, чтобы спросить, нет ли у него идей по переформатированию сериала, который в то время боролся с рейтингами, а его звезда Колин Бейкер собирался быть уволен Грейдом. 6 октября 1986 года Ньюман ответил Грейду, предложив ему взять на себя прямой контроль над сериалом в качестве исполнительного продюсера, чтобы Патрик Тротон вернулся к роли Доктора на сезон, а затем переродился в женщину, а Ньюман предложил Джоанну Ламли , Дон Френч или Фрэнсис де ла Тур на место Тротона. Затем Грейд предложил Ньюману встретиться с нынешним руководителем отдела драмы Джонатаном Пауэллом за обедом, чтобы обсудить идеи канадца. Однако Ньюман и Пауэлл не поладили, и из их встречи ничего не вышло. [50] Ньюман также не добился успеха в попытке добавить свое имя в финальные титры шоу как его создателя. Исполняющий обязанности руководителя отдела сериалов и сериалов Кен Риддингтон , которому был передан запрос Ньюмана, написал ему, что «руководители отделов, которые создают программы, должны быть удовлетворены другими вознаграждениями, которые вытекают из этого». [50]
Ньюман снова вернулся в Канаду в 1990-х годах, где он умер от сердечного приступа в Торонто в 1997 году в возрасте 80 лет. [20] На момент его смерти его партнершей была Мэрион Макдугалл. [49]
В сентябре 2003 года версия Ньюмана, сыгранная актёром Йеном Брукером, появилась в радиоспектакле Deadline , написанном Робом Ширманом и выпущенном Big Finish Productions . [51] Действие пьесы происходило в мире, в котором Доктор Кто никогда не был создан , существуя только в воображении и воспоминаниях вымышленного писателя Мартина Баннистера, которого играл Дерек Джекоби . [52] В рамках сюжета пьесы Баннистер не мог ясно вспомнить, был ли Ньюман канадцем или австралийцем, а акцент персонажа Ньюмана менялся в соответствии с меняющимися воспоминаниями Баннистера. [52]
К пятидесятилетию « Доктора Кто» в 2013 году телеканал BBC заказал драматизацию событий, связанных с созданием сериала, под названием «Приключение в пространстве и времени» по сценарию Марка Гэтисса . Ньюмана сыграл шотландский актер Брайан Кокс . [53]
Биография Ньюмена, написанная Райаном Дэйнсом, под названием «Человек, мысливший нестандартно» , была выпущена в апреле 2017 года издательством Digital Entropy Publishing. [54]