Сиенский собор ( итал . Duomo di Siena ) — средневековая церковь в Сиене , Италия , изначально посвящённая в качестве римско-католической церкви Марии , а в настоящее время посвящённая Успению Пресвятой Богородицы .
Это была резиденция епископа Сиенской епархии, а с XV века — архиепархии Сиены. Сейчас это резиденция архиепархии Сиены-Колле-ди-Валь-д'Эльса-Монтальчино .
Собор был спроектирован и завершен между 1215 и 1263 годами на месте более раннего сооружения. Он имеет форму латинского креста со слегка выступающим трансептом, куполом и колокольней. Купол возвышается над шестиугольным основанием с поддерживающими колоннами. Купол был завершен в 1264 году. Фонарь наверху купола был добавлен Джан Лоренцо Бернини . Колокольня имеет шесть колоколов, причем самый старый был отлит в 1149 году. Неф отделен от двух проходов полукруглыми арками. Внешняя и внутренняя отделка выполнены из белого и зеленовато-черного мрамора в чередующихся полосах, с добавлением красного мрамора на фасаде. Черный и белый — символические цвета Сиены, этиологически связанные с черными и белыми конями легендарных основателей города, Сениуса и Аския . Вокруг Девы Марии сгруппированы тридцать пять статуй пророков и патриархов. Работы в соборе выполнили лучшие итальянские художники той эпохи. Это Никола и Джованни Пизано , Донателло , Пинтуриккьо , Лоренцо Гиберти и Бернини .
Происхождение первой постройки неясно и окутано легендами. На нынешнем месте находилась церковь IX века с епископским дворцом. В декабре 1058 года в этой церкви состоялся синод , в результате которого был избран папа Николай II и низложен антипапа Бенедикт X.
В 1196 году гильдия каменщиков собора , Опера ди Санта Мария , была назначена ответственной за строительство нового собора. Работы были начаты с трансепта с севера на юг, и планировалось позже добавить основное, большее тело собора, но это расширение так и не было осуществлено. [1]
К 1215 году в новой церкви уже ежедневно служили мессы. Имеются записи с 1226 года о транспортировке черного и белого мрамора, вероятно, для строительства фасада и колокольни. Своды и трансепт были построены в 1259–1260 годах. В 1259 году Мануэлло ди Раньери и его сын Парри вырезали несколько деревянных хоров, которые были заменены примерно через 100 лет и теперь исчезли. В 1264 году Россо Паделлайо получил деньги за медную сферу на вершине купола.
_-_Dome_interior.jpg/1280px-Cathedral_(Siena)_-_Dome_interior.jpg)
Второе масштабное дополнение к основному корпусу собора было запланировано в 1339 году. Оно должно было более чем вдвое увеличить размер сооружения за счет совершенно нового нефа и двух проходов, расположенных перпендикулярно существующему нефу и сосредоточенных на главном алтаре . Строительство было начато под руководством Джованни ди Агостино , более известного как скульптор. Строительство было остановлено Черной смертью в 1348 году. Однако основные ошибки в строительстве уже были очевидны к тому времени, и работа так и не была возобновлена. Внешние стены, остатки этого расширения, теперь можно увидеть к югу от Дуомо. Пол незавершенного нефа теперь служит парковкой и музеем, и, хотя они незакончены, останки являются свидетельством сиенской мощи, амбиций и художественных достижений. На одну из стен можно подняться по узкой лестнице, чтобы полюбоваться видом на город с высоты.
Под хором Дуомо в 1999–2003 годах был найден и раскопан нартекс , содержащий важные фрески конца XIII века (вероятно, около 1280 года). Фрески изображают сцены из Ветхого Завета и жизни Христа . Это была часть входа в более раннюю церковь. Но когда строили баптистерий , эта нижняя церковь была завалена щебнем. Сейчас нартекс открыт для публики.
На колокольне шесть колоколов, самый старый из которых был отлит в 1149 году. [ необходима цитата ]
.jpg/1280px-Duomo_di_Siena_(02296p).jpg)
Фасад Сиенского собора является одним из самых захватывающих во всей Италии и, безусловно, одной из самых впечатляющих особенностей Сиены. [ 2] Каждая из сторон света (запад, восток, север и юг) имеет свою собственную отдельную работу; безусловно, самым впечатляющим из них является западный фасад. Действуя как главный вход в Дуомо, он может похвастаться тремя порталами (см. Портал (архитектура) ); центральный увенчан бронзовым солнцем. [ необходима цитата ]
Построенный в два этапа и сочетающий элементы французской готики , тосканской романской архитектуры и классической архитектуры , западный фасад является прекрасным примером сиенского мастерства. Работа над нижней частью началась около 1284 года. [3] Строительство с использованием полихромного мрамора курировал Джованни Пизано , чья работа над фасадом Дуомо и кафедрой была вдохновлена его отцом Николой Пизано . [4]
Нижняя часть фасада спроектирована по оригинальным планам Джованни. Построенная в тосканском романском стиле, она подчеркивает горизонтальное единство пространства вокруг порталов за счет вертикальных секций. Три портала, увенчанные люнетами , основаны на оригинальных проектах Джованни Пизано, как и большая часть скульптуры и ориентации вокруг входов. [5] Пространства вокруг и над дверями, а также колонны между порталами богато украшены свитками аканта, аллегорическими фигурами и библейскими сценами. [ требуется ссылка ]
Джованни Пизано мог руководить своей работой до 1296 года, когда он внезапно покинул Сиену, как сообщается, из-за творческих разногласий с Opera del Duomo [6] , группой, которая курировала строительство и обслуживание сиенских соборов. Работа Пизано над нижним фасадом была продолжена под руководством Камаино ди Крешентино, но в первоначальный план был внесен ряд изменений. Они включали в себя подъем фасада из-за подъема нефа церкви и установку большего окна-розетки на основе проектов Дуччо ди Буонинсенья и по заказу города Сиена. Работа над западным фасадом внезапно прекратилась в 1317 году, когда Opera del Duomo перенаправила все усилия на восточный фасад. [7]
Существует спор о том, когда была завершена работа над верхним фасадом. Большинство ученых сходятся во мнении, что она была закончена где-то между 1360 и 1370 годами, хотя неизвестно, когда она началась снова. Работа продолжалась с использованием планов Пизано для фасада с некоторыми изменениями под руководством Джованни ди Чекко . Ди Чекко предпочел более сложные проекты, скорее всего, вдохновленные собором Орвието . Фасад должен был быть намного выше, чем предполагалось, поскольку неф снова был поднят. [ необходима цитата ]
Изменения, вероятно, были необходимы для размещения приподнятого нефа и более сложной схемы дизайна ди Чекко, на которую сильно повлияла французская готическая архитектура, что вызвало кажущееся разделение верхней части собора. Наиболее заметно, что башенки верхней части не продолжают колонны, обрамляющие центральный портал, как это обычно бывает в таких соборах. Вместо этого они существенно смещены, что приводит к вертикальному разрыву, что необычно для соборов того времени, поскольку может привести к структурной слабости. Чтобы скорректировать этот дисбаланс, башни с каждой стороны собора были открыты путем добавления окон, что уменьшило вес, который они должны были поддерживать. Верхняя часть также имеет тяжелое готическое украшение, что резко контрастирует с простым геометрическим дизайном, характерным для тосканской романской архитектуры . [7]
В то время как большая часть скульптуры, украшающей нижний уровень роскошного фасада, была создана Джованни Пизано и его помощником, изображающими пророков, философов и апостолов, более готические статуи, украшающие верхнюю часть, включая поясные статуи патриархов в нишах вокруг окна-розетки, являются работами более поздних, неатрибуированных скульпторов. Почти все статуи, украшающие собор сегодня, являются копиями. Оригиналы хранятся в Крипте статуй в Museo dell'Opera del Duomo . [ требуется цитата ]
Три большие мозаики на фронтонах фасада были сделаны в Венеции в 1878 году. Большая центральная мозаика, Коронование Девы Марии, является работой Луиджи Муссини . Меньшие мозаики по бокам, Рождество Иисуса и Введение Марии во храм, были сделаны Алессандро Франки . [ необходима цитата ]
Бронзовая центральная дверь — недавнее дополнение к собору, заменившее оригинальную деревянную. Большая дверь, известная как Porta della Riconoscenza, была заказана в 1946 году, ближе к концу немецкой оккупации Сиены. [8] Скульптор Вико Консорти и отлитый Энрико Манфрини, сцены на двери представляют Прославление Девы Марии, покровительницы Сиены. [ необходима цитата ]
На левом угловом пирсе фасада находится надпись XIV века, отмечающая могилу Джованни Пизано . Рядом с фасадом стоит колонна со статуей Contrade Lupa, волчицы, кормящей грудью Ромула и Рема . Согласно местной легенде, Сениус и Аский, сыновья Рема и основатели Сиены, покинули Рим со статуей, украденной из храма Аполлона в Риме. [7]
В интерьере бросается в глаза живописный эффект полос черного и белого мрамора на стенах и колоннах. Черный и белый — цвета городского герба Сиены. Капители колонн в западных пролетах нефа украшены аллегорическими бюстами и животными. Горизонтальная лепнина вокруг нефа и пресвитерия содержит 172 гипсовых бюста пап , датируемых XV и XVI веками, начиная со Святого Петра и заканчивая Луцием III . В сводах круглых арок под этим карнизом изображены бюсты 36 императоров. Сводчатая крыша украшена синим цветом с золотыми звездами, заменяющими фрески на потолке, в то время как формеры ( полуребра) и тирцероны (второстепенные ребра) украшены богато проработанными мотивами. [7]
Круглое витражное окно в хоре было сделано в 1288 году по проекту Дуччо . Это один из самых ранних сохранившихся образцов итальянского витража. Круглое витражное окно на фасаде датируется 1549 годом и представляет собой Тайную вечерю . Это работа Пасторино де Пасторини. [ необходима цитата ]
Шестиугольный купол увенчан позолоченным фонарем Бернини , похожим на золотое солнце. Сундуки с эффектом trompe-l'œil были окрашены в синий цвет с золотыми звездами в конце XV века. Колоннада в барабане украшена изображениями и статуями 42 патриархов и пророков, написанными в 1481 году Гвидоччо Коццарелли и Бенвенуто ди Джованни . Восемь лепных статуй в пазухах под куполом были созданы в 1490 году Вентурой ди Джулиано и Бастиано ди Франческо. Первоначально они были полихромными , но позже, в 1704 году, позолоченными. [ необходима цитата ]
Рядом с первыми двумя колоннами находятся две купели, вырезанные Антонио Федериги в 1462–1463 гг. Его чаша для освящения святой воды была позднее перенесена в часовню Сан-Джованни.
Мраморный главный алтарь пресвитерии был построен в 1532 году Бальдассаре Перуцци . Огромный бронзовый киворий — работа Веккьетты (1467–1472, изначально заказанный для церкви госпиталя Санта Мария делла Скала , на другой стороне площади, и привезенный в собор в 1506 году). По бокам главного алтаря верхние ангелы — шедевры Франческо ди Джорджио Мартини (1439–1502). [7]
Напротив колонн пресвитерия находятся восемь канделябров в форме ангелов работы Доменико Беккафуми (1548–1550). Он также написал фрески, изображающие Святых и Рай , на стенах апсиды. Они были частично переписаны в 1912 году. За главным алтарем находится очень большая картина « Успение Богородицы» Бартоломео Чези 1594 года. [ необходима цитата ] В пресвитерии также хранятся прекрасные деревянные хоры, изготовленные между 1363–1397 годами и расширенные в XVI веке. Первоначально там было более девяноста хоров, расположенных в два ряда. Остальные 36 сидений увенчаны бюстом святого в остроконечной нише. Их спинки украшены резными панелями, работами Фра Джованни да Верона 1503 года. [ необходима цитата ]
Кафедра сделана из каррарского мрамора и была высечена между концом 1265 года и ноябрем 1268 года Николой Пизано и несколькими другими художниками. Эта кафедра выражает стиль северной готики, принятый Пизано, при этом все еще показывая его классические влияния. Все послание кафедры связано с учением о спасении и Страшном суде. На верхнем уровне семь сцен повествуют о жизни Христа. Множество фигур в каждой сцене с их эффектом светотени показывают богатство поверхности, движения и повествования. На среднем уровне статуэтки евангелистов и пророков возвещают спасение человечества. Сама кафедра является самой ранней сохранившейся работой в соборе. Лестница датируется 1543 годом и была построена Бартоломео Нерони. В то же время кафедра была перенесена из хора на ее нынешнее место. [7]
Инкрустированный мраморный мозаичный пол является одним из самых богато украшенных в своем роде в Италии, покрывая весь пол собора. Это начинание продолжалось с 14 по 16 века, и около сорока художников внесли свой вклад. Пол состоит из 56 панелей разных размеров. Большинство имеют прямоугольную форму, но более поздние в трансепте имеют шестиугольную или ромбическую форму. Они представляют сивилл , сцены из Ветхого Завета , аллегории и добродетели. Большинство из них все еще в своем первоначальном состоянии. Самые ранние сцены были выполнены в технике граффити : сверление крошечных отверстий и процарапывание линий в мраморе и заполнение их битумом или минеральной смолой . На более позднем этапе использовались черные, белые, зеленые, красные и синие мраморные интарсии . Эта техника мраморной инкрустации также развивалась в течение многих лет, в конечном итоге приведя к сильному контрасту света и тени, что придает ей почти современную, импрессионистскую композицию.
Открытый пол можно увидеть только в течение шести-десяти недель в году, как правило, включая сентябрь. [9] В остальное время года полы возле алтаря покрыты, и только некоторые из них возле входа можно увидеть.
Самой ранней панелью, вероятно, было Колесо Фортуны ( Ruota della Fortuna ), заложенное в 1372 году (восстановлено в 1864 году). Сиенская волчица с эмблемами городов-конфедератов ( Lupa senese e simboli delle città alleate ), вероятно, датируется 1373 годом (также восстановлена в 1864 году). Четыре добродетели (Temperanza, Prudenza, Giustizia и Fortezza) и Милосердие (Misericordia) датируются 1406 годом, как установлено платежом, сделанным маркизу д'Адамо и его коллегам. Это были мастера, которые выполнили картоны сиенских художников.
Первым известным художником, работавшим над панелями, был Доменико ди Никколо деи Кори, который руководил собором с 1413 по 1423 год. Мы можем приписать ему несколько панелей, таких как История царя Давида, Давид Псалмопевец и Давид и Голиаф . Его преемник на посту суперинтенданта, Паоло ди Мартино, завершил между 1424 и 1426 годами Победу Иисуса Навина и Победу Самсона над филистимлянами .
В 1434 году известный художник Доменико ди Бартоло продолжил работу над новой панелью «Император Сигизмунд на троне» (Imperatore Sigismundo in trono). Император Священной Римской империи Сигизмунд был популярен в Сиене, поскольку он прожил там десять месяцев по пути в Рим на свою коронацию. Рядом с этой панелью находится композиция 1447 года (вероятно) Пьетро ди Томмазо дель Минеллы «Смерть Авессолома» (Morte di Assalonne).
Следующая панель датируется 1473 годом: «Истории из жизни Юдифи и освобождение Ветилуи » (вероятно), написанные Урбано да Кортона.
В 1480 году Альберто Арингьери был назначен суперинтендантом работ. С этого момента схема мозаичного пола начала серьезно продвигаться. Между 1481 и 1483 годами были разработаны десять панелей сивилл . Некоторые из них приписываются выдающимся художникам, таким как Маттео ди Джованни ( Самосская сивилла ), Нероччо ди Бартоломео де Ланди ( Геллеспонтская сивилла ) и Бенвенуто ди Джованни ( Альбуненская сивилла ). Кумские, Дельфийские, Персидские и Фригийские сивиллы принадлежат руке малоизвестного немецкого художника Вито ди Марко. Эритрейская сивилла изначально была написана Антонио Федериги , Ливийская сивилла — художником Гвидоччо Коццарелли , но обе были значительно отреставрированы. Большая панель в трансепте «Избиение младенцев» (Strage degli Innocenti) вероятно, является работой Маттео ди Джованни 1481 года. Большая панель ниже, «Изгнание Ирода» (Cacciata di Erode), была разработана Бенвенуто ди Джованни в 1484–1485 годах. «История Фортуны, или Холм добродетели» (Allegoria della Fortuna) Пинтуриккьо 1504 года была последней, заказанной Арингьери. На этой панели также изображен Сократ .
Доменико Беккафуми , самый известный сиенский художник своего времени, работал над картонами для пола в течение тридцати лет (1518–1547). Половина из тринадцати сцен из жизни Илии в трансепте собора были разработаны им (два шестиугольника и два ромба). Восьмиметровый фриз Моисей, высекающий воду из скалы, был выполнен им в 1525 году. Окаймляющая панель Моисей на горе Синай была заложена в 1531 году. Его последним вкладом стала панель перед главным алтарем: Жертвоприношение Исаака (1547).
Ценные произведения искусства собора, включая «Пир Ирода» Донателло , а также работы Бернини и молодого Микеланджело, делают его выдающимся музеем итальянской скульптуры. « Благовещение между святым Ансаном и святой Маргаритой» , шедевр готической живописи Симоне Мартини и Липпо Мемми , украшало боковой алтарь церкви до 1799 года, когда оно было перенесено в галерею Уффици во Флоренции. [7]
Погребальный памятник кардиналу Риккардо Петрони (Сиена 1250 - Генуя 1314, юрисконсульт папы Бонифация VIII ) был воздвигнут между 1317 и 1318 годами сиенским скульптором Тино ди Камаино . Он сменил своего отца на посту главного строителя Сиенского собора. Мраморный памятник в левом трансепте является самым ранним примером погребальной архитектуры XIV века. Он состоит из богато украшенного саркофага , который держат на плечах четыре статуи. Над саркофагом два ангела раздвигают занавес, открывая кардинала, лежащего на смертном одре в сопровождении двух ангелов-хранителей. Памятник венчает шпильчатая скиния со статуями Мадонны с младенцем, Святого Петра и Святого Павла. [7]
На тротуаре перед этим памятником лежит бронзовый надгробный камень епископа Джованни ди Бартоломео Печчи, епископа Гроссето , созданный Донателло в 1427 году. На нем изображен покойный прелат, лежащий в вогнутом гробу в весьма иллюзионистском низком рельефе. Если смотреть на него под углом с конца гробницы, создается впечатление трехмерности. Первоначально он располагался перед главным алтарем и был перемещен на нынешнее место в 1506 году. [10]
Над небольшой дверью, ведущей на колокольню, находится настенная гробница епископа Томмазо Пикколомини дель Теста. Это работа сиенского художника и скульптора Нероччо ди Бартоломео де Ланди , 1483 год.
Алтарь Пикколомини , слева от входа в библиотеку, является работой ломбардского скульптора Андреа Бреньо 1483 года. Этот алтарь примечателен четырьмя скульптурами в нижних нишах, созданными молодым Микеланджело между 1501 и 1504 годами: Святой Петр, Святой Павел, Святой Григорий (с помощью помощника) и Святой Пий. На вершине алтаря находится Мадонна с младенцем , скульптура (вероятно) Якопо делла Кверча .
Многие предметы обстановки, реликварии и произведения искусства Дуомо были перемещены в соседний Музей Оперы Дуомо . Сюда входит алтарь Маэста работы Дуччо , некоторые панели которого разбросаны по всему миру или утеряны. Большое витражное окно Дуччо, изначально находившееся в здании, было снято из соображений предосторожности во время Второй мировой войны из-за страха разбиться от бомб или пожара. С тех пор в Дуомо установлена его копия. На стекле изображен типичный сиенский религиозный сюжет — три панели смерти, вознесения и коронации Марии, по бокам от которых изображены самые важные святые покровители города: Святой Ансан ; Святой Сабин ; Святой Кресцентий ; и Святой Виктор , а в четырех углах — Четыре евангелиста.
Часовня Святого Иоанна Крестителя расположена в левом трансепте. В глубине этой часовни, среди богатых украшений эпохи Возрождения, находится бронзовая статуя Святого Иоанна Крестителя работы Донателло . В середине часовни находится крестильная купель XV века. Но самое впечатляющее в этой часовне — восемь фресок Пинтуриккьо, которые были заказаны Альберто Арингьери и написаны между 1504 и 1505 годами. Две из фресок были переписаны в XVII веке, а третья была полностью заменена в 1868 году. Оригинальные картины в часовне: « Рождество Иоанна Крестителя» , «Иоанн Креститель в пустыне» и «Иоанн Креститель проповедует» . Он также написал два портрета: Арингьери в плаще Мальтийского ордена и «Коленопреклоненный рыцарь в доспехах» . Эти два портрета показывают нам очень подробный фон.
Небольшая капелла Киджи (или Cappella della Madonna del Voto) расположена в правом трансепте. Это последнее, самое роскошное скульптурное дополнение к Дуомо, заказанное в 1659 году папой Киджи из Сиены Александром VII . Эта круглая капелла с позолоченным куполом была построена немецким архитектором Иоганном Паулем Шором по барочным проектам Джан Лоренцо Бернини , заменив капеллу 15-го века. В задней части капеллы находится Мадонна дель Вото (последователь Гвидо да Сиена , 13-й век), которая и сегодня очень почитается и ежегодно получает дань уважения контрады. Накануне битвы при Монтаперти (4 сентября 1260 года) против Флоренции город Сиена посвятил себя Мадонне. Победа сиенцев, вопреки всем обстоятельствам, над гораздо более многочисленными флорентийцами была приписана ее чудесной защите.
Две из четырех мраморных скульптур в нишах принадлежат самому Бернини: Святой Иероним и Мария Магдалина . Другие две — Святой Бернардин ( Антонио Раджи ) и Святая Екатерина Сиенская ( Эрколе Феррата ). Восемь мраморных колонн изначально были из Латеранского дворца в Риме. Бронзовые ворота у входа — работа Джованни Артузи .
Рядом с собором находится библиотека Пикколомини, где хранятся ценные иллюминированные хоровые книги и фрески, написанные умбрийцем Бернардино ди Бетто, прозванным Пинтуриккьо , вероятно, по рисункам Рафаэля .
Фрески рассказывают историю жизни любимого сына Сиены, кардинала Энеа Сильвио Пикколомини, который в конечном итоге стал папой Пием II . [11] Он был дядей кардинала Франческо Тодескини Пикколомини (тогдашнего архиепископа Сиены и будущего папы Пия III ), который заказал эту библиотеку в 1492 году как хранилище книг и рукописной коллекции своего дяди. Потолок покрыт расписными панелями мифологических сюжетов. Они были выполнены между 1502 и 1503 годами Пинтуриккьо и его помощниками.
Вход представляет собой прекрасно вырезанный мраморный памятник с двумя проемами с круглыми арками, выполненный в 1497 году Лоренцо ди Мариано. Он содержит круглый рельеф Святого Иоанна Евангелиста (вероятно) Джованни ди Стефано и, под алтарем, полихромную Пьету скульптора Альберто ди Бетто да Ассизи 1421 года. Над этим мраморным памятником находится фреска Папской коронации Пия III работы Пинтуриккьо 1504 года. [11]
В центре библиотеки находится знаменитая статуя «Три грации» — римская копия греческого оригинала. [11]
Пинтуриккьо написал этот цикл фресок вокруг библиотеки между 1502 и 1507 годами, представив Рафаэля и себя самого на нескольких из них. Этот шедевр полон поразительных деталей и ярких цветов. Каждая сцена поясняется на латыни текстом ниже. Они изображают десять замечательных событий из светской и религиозной карьеры папы Пия II, сначала как высокого прелата, затем епископа, кардинала и, наконец, папы:
Под фресками выставлены псалтыри ризницы собора. Эти изысканные иллюминации Либерале да Верона и Джироламо да Кремона были выполнены между 1466 и 1478 годами и позднее продолжены другими сиенскими иллюминаторами.
В отличие от Флоренции или Пизы, Сиена не построила отдельный баптистерий. Баптистерий расположен под восточными пролетами хора Дуомо. Строительство интерьера в основном было выполнено при Камаино ди Крещентино и было завершено около 1325 года. [12] Главной достопримечательностью является шестиугольная крестильная купель, содержащая скульптуры Донателло , Якопо делла Кверча и других.
Также на этом уровне под Дуомо находится склеп, раскопанный в 1999 году, в котором хранятся реликвии главных святых покровителей Сиены и фрески XII и XIII веков. Небольшое застекленное отверстие в полу левого трансепта смотрит вниз. В склеп могут попасть посетители с билетом, как и в остальную часть комплекса. [13]
.jpg/1280px-Sienna_(5596186168).jpg)
