Беверли Силлс (25 мая 1929 — 2 июля 2007) — американская оперная сопрано , пик карьеры которой пришелся на 1950-е и 1970-е годы.
Хотя она пела репертуар от Генделя и Моцарта до Пуччини , Массне и Верди , она была особенно известна своими выступлениями в партиях колоратурного сопрано в живых операх и записях. Силс во многом была связана с операми Доницетти , в которых она исполнила и записала множество ролей. Среди ее характерных ролей — главная роль в « Лючии ди Ламмермур» Доницетти , главная роль в « Манон » Массне , Мария в «Дочь полка» Доницетти , три героини в «Сказках Гофмана » Оффенбаха , Розина в «Севильском цирюльнике » Россини . , Виолетта в «Травиате» Верди и, прежде всего, Элизабетта в «Роберто Деверо» Доницетти .
Газета «Нью-Йорк Таймс» отметила:
В расцвете сил ее техника была образцовой. Она могла исполнить колоратурные рулады и украшения, увенчанные сияющими высокими ре-бемоль и ми-бемоль, с, казалось бы, легкой ловкостью. Она пела скрупулёзной музыкальностью, ритмической остротой и ярким чувством текста. [1]
NPR заявило, что ее голос был «способен воспроизвести, казалось бы, бесконечную линию легато или с кристальным совершенством разразиться волнами ослепительной фиоритуры и волнующих высоких нот». [2]
Уйдя из пения в 1980 году, она стала генеральным менеджером Нью-Йоркской городской оперы . В 1994 году она стала председателем Линкольн-центра , а затем, в 2002 году, Метрополитен-опера , уйдя в отставку в 2005 году. Силлс предоставила ей известность, чтобы продолжить ее благотворительную деятельность по профилактике и лечению врожденных дефектов .
Силлс родилась Белль Мириам Сильверман в Краун-Хайтс, Бруклин , Нью-Йорк, в семье Ширли Бан ( урожденной Сони Марковны), музыканта, и Морриса Сильвермана, страхового брокера. [1] [3] Ее родители были еврейскими иммигрантами из Одессы , Украина (тогда часть России) и Бухареста , Румыния. Она выросла в Бруклине, где среди друзей была известна как «Пузырь» Сильверман. В детстве она говорила на идише , русском, румынском, французском и английском языках. [1] Она училась в средней школе Erasmus Hall в Бруклине, а также в профессиональной детской школе Манхэттена . [1]
В трехлетнем возрасте Силлс выиграла конкурс «Мисс Красивая Бэби», на котором исполнила «Свадьбу Джека и Джилл». Начиная с четырех лет, она профессионально выступала в субботней утренней радиопрограмме «Радужный дом» в роли «Пузырей» Сильвермана. Силлс начала брать уроки пения у Эстель Либлинг в возрасте семи лет, а год спустя спела в короткометражном фильме « Дядя Сол решает это» (снятом в августе 1937 года, выпущенном в июне 1938 года компанией Educational Pictures ), к тому времени она взяла свой сценический псевдоним Беверли. Пороги. Либлинг посоветовал ей пройти прослушивание в программе «Час любителей майора Боуза» на радио CBS , и 26 октября 1939 года, в возрасте 10 лет, Силлс стала победительницей программы той недели. Затем Боуз попросил ее появиться в его еженедельном развлекательном шоу Capitol Family Hour . Ее первое появление состоялось 19 ноября 1939 года, в 17-ю годовщину шоу, и после этого она часто появлялась в программе. [4]
В 1945 году Силлс дебютировала на профессиональной сцене с гастрольной труппой Гилберта и Салливана , продюсером которой был Джейкоб Дж. Шуберт , сыграв в двенадцати городах США и Канады в семи различных операх Гилберта и Салливана. В своей автобиографии 1987 года она отмечает, что этот тур помог развить юмористический момент, благодаря которому она вскоре прославилась: «Я сыграла главную роль в « Терпении» … очень забавную, неуклюжую девчонку… Я сыграла ее в роли тупой Доры. на протяжении всего… Я обнаружил, что у меня есть дар фарса, и было весело практиковать его на сцене». [5] Силлс пел в опереттах еще несколько лет.
9 июля 1946 года Силлс появился в качестве участника радиошоу « Разведчики талантов Артура Годфри» . Она пела под псевдонимом «Вики Линн», так как у нее был контракт с Шубертом. Шуберт не хотел, чтобы Годфри мог сказать, что открыл для себя «Беверли Силлс», если она выиграет конкурс (хотя в конечном итоге она не выиграла). Силлс исполнила «Romany Life» из « Гадалка» Виктора Герберта .
Силлс дебютировала на оперной сцене в роли Фраскиты в опере Бизе « Кармен» с Филадельфийской гражданской оперной труппой 14 февраля 1951 года (в большинстве упоминаний ошибочно указано как 1947 год). [6] Она гастролировала по Северной Америке с оперной труппой Чарльза Вагнера осенью 1951 года, исполняя Виолетту в «Травиате» , а осенью 1952 года — Микаэлу в «Кармен» . 15 сентября 1953 года она дебютировала в Опере Сан-Франциско в партии Елены Троянской в « Мефистофеле » Бойто , а также спела Донну Эльвиру в «Дон Жуане» в том же сезоне. Выйдя за рамки репертуара, с которым она обычно ассоциируется, Силлс дала четыре исполнения главной партии Аиды в июле 1954 года в Солт-Лейк-Сити. 29 октября 1955 года она впервые появилась в Нью-Йоркской городской опере в роли Розалинды в опере Иоганна Штрауса II «Летучая мышь» , которая получила похвалу критиков. Уже в 1956 году она выступила перед более чем 13-тысячной аудиторией на стадионе Льюисон вместе с известным оперным дирижером Альфредо Антонини в арии из оперы Беллини «Пуритане» . [7] Ее репутация расширилась после исполнения главной роли на нью-йоркской премьере « Баллады о Бэби Доу» Дугласа Мура в 1958 году.
17 ноября 1956 года Силлс вышла замуж за журналиста Питера Гринофа из газеты The Plain Dealer в Кливленде, штат Огайо, и переехала в Кливленд. У нее было двое детей от Гринофа, Мередит («Маффи») в 1959 году и Питер-младший («Баки») в 1961 году. Маффи (умер 3 июля 2016 года) был глубоко глухим и страдал рассеянным склерозом; Питер-младший серьезно умственно отстал. Силлс ограничила свой график выступлений, чтобы заботиться о детях.
В 1960 году Силлс и ее семья переехали в Милтон, штат Массачусетс , недалеко от Бостона. В 1962 году Силлс исполнила заглавную партию в опере Массне «Манон» с Бостонской оперной труппой , первую из многих ролей оперного режиссёра Сары Колдуэлл . Манон продолжала оставаться одной из характерных ролей Силлс на протяжении большей части ее карьеры. В январе 1964 года она спела свою первую Царицу Ночи в опере Моцарта «Волшебная флейта» для Колдуэлла. Хотя Силлс получила похвалу от критиков за свою колоратурную технику и игру, последняя роль ей не нравилась; она заметила, что часто проводит время между двумя ариями и финалом, раздавая праздничные открытки. [8]
В 1966 году Нью-Йоркская опера возродила тогда практически неизвестную оперную серию Генделя «Джулио Чезаре» (с Норманом Трейглом в роли Цезаря), а исполнение Силлс роли Клеопатры сделало ее международной оперной звездой. Силлс также сделала свой «неофициальный» дебют в Метрополитене на летнем концертном выступлении на стадионе Льюисон в роли Донны Анны в « Дон Жуане» , хотя из этого ничего не вышло, кроме предложений от Рудольфа Бинга на такие роли, как Марта Флотова . В последующих сезонах в NYCO Силлс имела большой успех в ролях Шемахинской царицы в « Золотом петушке» Римского-Корсакова , главной роли в « Манон» , «Лючии ди Ламмермур» Доницетти , а также трех главных женских ролях: Суор Анжелике, Джорджетте и Лауретте. в трилогии Пуччини «Il trittico» .
В 1969 году Силлс спела Зербинетту на американской премьере (в концертной версии) версии 1912 года « Ариадны на Наксосе » Рихарда Штрауса с Бостонским симфоническим оркестром. Ее исполнение партии, особенно арии Цербинетты «Großmächtige Prinzessin», которую она спела в оригинальной высокой тональности, принесло ей признание. Копии домашних видеозаписей распространялись среди коллекционеров в течение многих лет после этого, часто собирая большие суммы на интернет-аукционах (спектакль был выпущен на коммерческой основе в 2006 году и получил высокую оценку). Вторым крупным событием года стал ее дебют в роли Памиры в опере Россини «Осада Коринфа» в Ла Скала , успех которого позволил ей попасть на обложку Newsweek .
Благодаря своей громкой карьере Силлс в 1971 году она появилась на обложке журнала Time , где ее назвали «королевой оперы Америки». [9] Название было уместным, потому что Силлс намеренно ограничила свои зарубежные мероприятия из-за своей семьи. Ее основные зарубежные выступления включают лондонский Ковент-Гарден , миланский театр Ла Скала , Ла Фениче в Венеции, Венскую государственную оперу , Театр Болье в Лозанне, Швейцария , и концерты в Париже. В Южной Америке она пела в оперных театрах Буэнос-Айреса и Сантьяго , давала концерт в Лиме, Перу , а также появлялась в нескольких постановках в Мехико, в том числе в «Лючии ди Ламмермур» с Лучано Паваротти . 9 ноября 1971 года ее выступление в постановке Нью-Йоркской оперы « Золотой петушок» транслировалось в прямом эфире для абонентов кабельного телевидения.
В этот период она впервые появилась на телевидении в качестве ведущего ток-шоу в мае 1968 года в будничном сериале Вирджинии Грэм «Girl Talk» , транслируемом ABC Films. Поклонник оперы, который был координатором талантов в сериале, убедил продюсера поставить ее в эфир, и она имела огромный успех. На протяжении всей своей карьеры она блистала в качестве гостьи ток-шоу, а иногда и в качестве приглашенной ведущей. В конце октября 1974 года Силлс перенес успешную операцию по поводу рака яичников (иногда ошибочно принимаемого за рак груди). Ее выздоровление было настолько быстрым и полным, что месяц спустя она открылась в «Дочери полка» в Опере Сан-Франциско. [10]
После ухода сэра Рудольфа Бинга с поста режиссера Силлс наконец дебютировала в Метрополитен-опера 7 апреля 1975 года в спектакле «Осада Коринфа» , получив восемнадцатиминутные овации при вызове на занавес. Другие оперы, которые она пела в Метрополитене, включают «Травиату» , [11] «Лючия ди Ламмермур» , «Таис » и «Дон Паскуале» (режиссер Джон Декстер ). В интервью после выхода на пенсию Бинг заявил, что его отказ использовать Силлса – а также его предпочтение привлекать почти исключительно итальянских звезд, таких как Рената Тебальди, из-за его представления о том, что американская публика ожидала увидеть итальянских звезд – был самым большим ошибка в его карьере. [ нужна цитата ] Силлс попыталась преуменьшить свою враждебность к Бингу, пока она еще пела, и даже в двух своих автобиографиях. Но в интервью 1997 года Силлс прямо высказала свое мнение: «О, мистер Бинг — осел. [Хотя все говорили, какой он великий администратор, и это здорово, мистер Бинг был просто невероятным, невозможным генеральным директором». Метрополитен-опера... Высокомерие этого человека». [12]
Силлс много выступала, особенно в последнее десятилетие своей карьеры. Она пела в городах среднего размера и на концертах в колледжах, знакомя со своим искусством многих, кто, возможно, никогда не увидит ее на сцене в полноценной опере. Она также пела концерты с рядом симфонических оркестров. Силлс продолжала выступать в Нью-Йоркской городской опере, ее домашнем оперном театре, исполняя новые роли вплоть до выхода на пенсию, в том числе ведущие роли в операх Россини « Турко в Италии» , «Веселой вдове » Франца Легара и « Локе » Джана Карло Менотти . , опера, написанная в честь ее 50-летия. «Лока» была первой работой, написанной специально для Силлс, и ее последней новой ролью, поскольку в следующем году она вышла на пенсию. [13] Ее прощальное выступление состоялось в Опере Сан-Диего в 1980 году, где она делила сцену с Джоан Сазерленд в постановке «Летучая мышь» . [14]
Хотя тип голоса Силлс характеризовался как «лирическая колоратура», по мере того, как она становилась старше, она взяла на себя ряд более тяжелых спинто- и драматических колоратурных ролей, которые больше ассоциировались с более тяжелыми голосами, в том числе Норму Беллини , Лукрецию Борджиа Доницетти (с Сюзанной Марсе в роли Орсини) . ) и «Три королевы» последнего композитора, Анна Болена , Мария Стюарда и Элизабетта в опере Роберто Деверо (напротив Пласидо Доминго в заглавной партии). В этих ролях ею восхищались за то, что она превзошла легкость своего голоса драматической интерпретацией, хотя, возможно, за это пришлось заплатить определенную цену: позже Силлс отметил, что Роберто Деверо сократил ее карьеру как минимум на четыре года. [ нужна цитата ]
Силлс популяризировала оперу благодаря своим выступлениям на ток-шоу, в том числе с Джонни Карсоном , Диком Каветтом , Дэвидом Фростом , Майком Дугласом , Мервом Гриффином и Дайной Шор . Силлс вела собственное ток-шоу « Образ жизни с Беверли Силлс» , которое транслировалось по воскресеньям утром на канале NBC в течение двух лет в конце 1970-х; он выиграл премию «Эмми» . [15] В 1979 году она появилась на Маппет-шоу , где она, как известно, участвовала в «конкурсе высоких нот» с Мисс Пигги . Практичная и доступная Силлс помогла развеять традиционный образ темпераментной оперной дивы.
В 1978 году Силлс объявила, что уйдет на пенсию 27 октября 1980 года на прощальном гала-концерте в Нью-Йоркской опере (NYCO). Весной 1979 года она начала исполнять обязанности содиректора NYCO, а с осени того же года стала ее единственным генеральным директором. Эту должность она занимала до 1989 года, хотя оставалась в совете директоров NYCO до 1991 года. Будучи генеральным директором, Силлс помог превратить тогдашнюю оперную труппу, испытывающую финансовые трудности, в жизнеспособное предприятие. Она также посвятила себя различным проектам в области искусства и таким благотворительным организациям, как « Марш десятицентовиков» , и ее искали для выступлений в университетских кампусах и для сбора средств.
С 1994 по 2002 год Силлс была председателем Линкольн-центра . В октябре 2002 года она согласилась стать председателем Метрополитен- опера , членом правления которого она была с 1991 года. она ухаживала более восьми лет в доме престарелых ). Она пробыла там достаточно долго, чтобы контролировать назначение Питера Гелба , бывшего главы Sony Classical Records , генеральным менеджером Метрополитена, который сменил Джозефа Вольпе в августе 2006 года.
Питер Гриноф, муж Силлс, умер 6 сентября 2006 года в возрасте 89 лет, [16] незадолго до того, как 17 ноября 2006 года исполнилось бы 50 лет со дня их свадьбы.
9 ноября 2006 года она была соведущей Недели «Взгляд на лучших друзей» в качестве лучшей подруги Барбары Уолтерс . Она сказала, что больше не поет, даже в душе, чтобы сохранить память о своем голосе.
Она появлялась на экране в кинотеатрах во время HD-трансляций в прямом эфире Метрополитена, давала интервью в антрактах ведущей Маргарет Джантвейт 6 января 2007 г. ( одновременная передача I puritani ), в качестве закулисного интервьюера 24 февраля 2007 г. ( одновременная передача «Евгений Онегин ») и затем, ненадолго, 28 апреля 2007 г. ( одновременная передача Il trittico ).
28 июня 2007 года агентства Associated Press и CNN сообщили, что Силлс был госпитализирован как «тяжело больной» из-за рака легких . С дочерью у ее постели, Беверли Силлс скончалась от рака 2 июля 2007 года в возрасте 78 лет. [17] Она похоронена в Шарон Гарденс, еврейском отделении кладбища Кенсико в Валгалле, Нью-Йорк . У нее остались двое детей и трое приемных детей от первого брака Питера Гриноу. Ее дочь Мередит («Маффи») Гриноф умерла 3 июля 2016 года в Нью-Йорке.
Голос Силлса по-разному описывали как «богатый, гибкий», «серебристый», «точный, немного легкий», «разноцветный», «крепкий и обволакивающий», с «режущей кромкой, которая может прорезать самый большой оркестр и хор». , легко взлетая выше высокой температуры. [1] [18] [19] Ее техника и музыкальность получили высокую оценку. Дирижер Томас Шипперс сказал в интервью Time в 1971 году , что у нее «самый быстрый голос на свете». [18] The New York Times пишет, что «она могла исполнять колоратурный рулад (музыку) и украшения, увенчанные сияющими высокими ре и ми-бемоль, с, казалось бы, легкой ловкостью. Она пела со скрупулезной музыкальностью, ритмической остротой и ярким чувством текста. ." [1] Сопрано Леонтайн Прайс была «поражена тем, сколько миллионов вещей она может сделать с помощью письменной гаммы». [18] Ее вокальный диапазон во время выступления расширялся от F3 до F6, и она сказала, что иногда во время разминки могла сыграть G6.
Это роли, которые Силлс исполнял на сцене, телевидении или радио. [20]
Силлс получила множество наград и наград с 1970-х годов до последних лет своей жизни. Вот список ее основных наград, разделенных по категориям:
Силлс был членом женского общества Delta Sigma Theta . [27]
За свою оперную карьеру Силлс записала восемнадцать полнометражных опер:
Силлс также записал девять сольных альбомов арий и песен и был солистом сопрано на записи Симфонии № 2 Малера в 1967 году.
Она снялась в восьми оперных постановках, которые транслировались по телевидению PBS , и еще в нескольких на других общественных телеканалах. Она участвовала в таких телепередачах, как « Взгляд в Метрополитен» с Дэнни Кэем в 1975 году, « Силлс и Бернетт в Метрополитене» с Кэрол Бернетт в 1976 году и « Профиль в музыке », который получил премию «Эмми» за показ в США в 1975 г., хотя в Англии он был записан в 1971 г.
Некоторые из этих показанных по телевидению выступлений были коммерчески распространены на видеокассетах и DVD:
Другие, недоступные на коммерческой основе, включают:
После ухода из пения в 1980 году и вплоть до 2006 года Силлс была ведущей многих телепередач PBS Live из Линкольн-центра .
