Симфония № 3 фа мажор , соч. 90 — симфония Иоганнеса Брамса . Произведение было написано летом 1883 года в Висбадене , почти через шесть лет после завершения им Симфонии № 2. В это время Брамс написал некоторые из своих величайших произведений, включая Концерт для скрипки с оркестром , две увертюры ( Трагическая увертюра и Академическая фестивальная увертюра ) и Концерт для фортепиано с оркестром № 2 .
Премьерное исполнение состоялось 2 декабря 1883 года Венским филармоническим оркестром под управлением Ганса Рихтера . Это самая короткая из четырех симфоний Брамса; типичное исполнение длится от 35 до 40 минут.
После каждого исполнения Брамс совершенствовал свою партитуру, пока она не была опубликована в мае 1884 года.
Автограф рукописи симфонии хранится в Библиотеке Конгресса .
К 1877 году Иоганнес Брамс завершил свои первые две симфонии: Первая симфония до минор (соч. 68) стала плодом невероятно долгого вызревания; ее первоначальные черновики датируются еще 1862 годом. Вторая симфония ре мажор последовала всего через 12 месяцев после Первой, и следующие несколько лет стали пиком творчества Брамса, в течение которых он создал «серию масштабных шедевров с легкостью и легкостью». [1]
Среди этих шедевров были Концерт для скрипки с оркестром (1878/79) и Второй (си -бемоль мажор) фортепианный концерт (1881) Брамса, две симфонические увертюры, два больших сборника песен (lieder) и дуэтов, несколько крупных фортепианных пьес, включая третью и четвертую части Венгерских танцев (1879), и три важных камерных произведения, включая «лирическую» и очень популярную Скрипичную сонату соль мажор (1879). [2]
К 1883 году внимание Брамса вернулось к симфонии, и он провел лето того года в Висбадене, сочиняя новую симфонию F мажор. В октябре он сыграл первую и последнюю части (на фортепиано) для Антонина Дворжака , который заметил Николаусу Симроку : «Я говорю без преувеличения, что эта работа превосходит его первые две симфонии; если не величием и мощной концепцией, то уж точно красотой». [3]
Первая часть начинается с утверждения (FA ♭ -F), которое, как широко предполагается, представляет собой личный девиз Брамса, frei aber froh (свободный, но счастливый). Брамс впервые разработал этот девиз много лет назад после того, как подружился с венгерским скрипачом Йозефом Иоахимом , который сам уже принял личный девиз FAE, frei aber einsam (свободный, но одинокий).
Учитывая сдержанную натуру Брамса, существуют академические разногласия относительно его намерения представить этот девиз как личное музыкальное заявление; сам Брамс ничего не говорил по этому поводу. [3] С другой стороны, он часто напоминал друзьям, что «я говорю через свою музыку». [4]
За девизом FA ♭ -F первой части сразу следует тема passionato ; нисходящая последовательность, которая имеет сильное сходство с фразой [a] из Третьей симфонии Роберта Шумана , «Рейнская». Пребывание Брамса в Висбадене (на Рейне) во время сочинения его Третьей симфонии, возможно, также вызвало воспоминания о его ранних днях в Дюссельдорфе в доме Роберта и Клары Шуман . [3] Именно там в 1853 году молодые Брамс и Роберт Шуман экспериментировали с «музыкальными шифрами» для развлечения Иоахима. [5]
Эти ассоциации привели к тому, что некоторые стали называть тему passionato темой «Рейн», но переход ко второй теме включает в себя последовательность аккордов, которая включает в себя намек на «Хор сирен» из « Тангейзера » Рихарда Вагнера . Была ли эта ссылка данью уважения его недавно умершему сопернику, неизвестно, хотя восхищение Брамса музыкой Вагнера не было секретом; он даже некоторое время владел оригинальной рукописью «Тангейзера» . [3]
Симфония написана для двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов в си -бемоль мажоре и ля мажоре, двух фаготов , контрафагота , двух валторн в до мажоре, двух валторн в фа мажоре, двух труб в фа мажоре, трех тромбонов , литавр и струнных .
Хотя Брамс обычно указывал в своих композициях «натуральную» (бесклапанную) настройку валторны (например, «Валторна в фа мажор»), выступления обычно исполняются на современных клапанных валторнах .
Симфония состоит из четырёх частей , обозначенных следующим образом:
Первая часть написана в сонатной форме.6
4время. Музыкальный девиз этой части, состоящий из трех нот, F–A ♭ –F, был важен для Брамса. В 1853 году его друг Йозеф Иоахим взял в качестве своего девиза «Свободный, но одинокий» (по-немецки Frei aber einsam ), и из нот, представленных первыми буквами этих слов, F–A–E, Шуман , Брамс и Дитрих совместно сочинили скрипичную сонату, посвященную Иоахиму . Во время Третьей симфонии Брамс был пятидесятилетним холостяком, который объявил себя Frei aber froh , «Свободный, но счастливый». Его девиз F–A–F и некоторые измененные его вариации можно услышать на протяжении всей симфонии. [6] В начале симфонии девизом является мелодия первых трех тактов, и это басовая линия, лежащая в основе главной темы в следующих трех. Девиз сохраняется, либо явно, либо замаскированно, как мелодия или аккомпанемент на протяжении всей части.
Вторая часть в C-мажоре написана в модифицированной короткой сонатной форме.4
4время. Основная мелодия исполняется сольным кларнетом, который затем передается всему оркестру.
Третья часть в до миноре представляет собой вальсообразную трехчастную часть в3
8время. Вместо быстрого стандарта скерцо в симфониях 19 века Брамс создал уникальный вид движения, который является умеренным по темпу ( poco allegretto ) и интенсивно лирическим по характеру. [7]
Четвертая часть написана в фа миноре (заканчивается в фа мажоре) и представляет собой измененную сонатную форму2
2время. Это лирическое, страстное движение, богатое мелодией, которая интенсивно эксплуатируется, изменяется и развивается. Движение заканчивается ссылкой на девиз, слышимый в первой части, — тот, который цитирует мотив, слышимый в Симфонии № 3 Шумана, «Рейнская» в первой части [a] как раз перед тем, как вторая тема вступает в репризу — затем затихает в тихом финале.
Ганс Рихтер , который дирижировал премьерой симфонии, провозгласил ее « Героической » Брамса . [8] Симфония была хорошо принята, даже лучше, чем его Вторая симфония. Хотя Рихард Вагнер умер ранее в том же году, публичная вражда между Брамсом и Вагнером еще не утихла. Энтузиасты Вагнера пытались помешать премьере симфонии, и конфликт между двумя фракциями едва не привел к дуэли. [6]
Его друг, влиятельный музыкальный критик Эдуард Ганслик , сказал: «Многие любители музыки предпочтут титаническую силу Первой симфонии, другие — безмятежное очарование Второй, но Третья симфония кажется мне наиболее совершенной в художественном отношении». [6]
