Пасторальная симфония (Вон Уильямс)

Симфония № 3 Ральфа Воана-Уильямса , опубликованная как «Пасторальная симфония» и не пронумерованная до более позднего времени, была завершена в 1922 году. Вдохновение к написанию этой симфонии пришло к Воану-Уильямсу во время Первой мировой войны, когда он услышал, как горнист репетировал и случайно сыграл интервал в септаккорд вместо октавы ; ^[1] это в конечном итоге привело к каденции трубы во второй части .

Это произведение относится к числу наименее исполняемых симфоний Воана Уильямса ^{[ требуется ссылка ],} но оно получило репутацию тонкой прекрасной элегии для погибших в Первой мировой войне и размышления о звуках мира. Как и многие работы композитора, Пасторальная симфония не является программной, но ее дух вызывает воспоминания. Ни одна из частей не является особенно быстрой или оптимистичной (сам композитор описал ее как «четыре части, все медленные»), ^[2], но есть отдельные экстравертные разделы.

Впервые она была исполнена в Лондоне 16 января 1922 года под управлением Адриана Боулта . ^[3]

Симфония была отвергнута Константом Ламбертом , который написал, что ее «создание особого типа серого, рефлексивного, английского пейзажного настроения перевесило требования симфонической формы». ^{[4] Часто цитируемый комментарий} Питера Уорлока о том, что «все это просто немного слишком похоже на корову, заглядывающую через ворота», на самом деле был комментарием к стилю Воана Уильямса в целом и не был направлен конкретно на Пасторальную симфонию , которую он, напротив, описал как «действительно великолепное произведение» и «лучшую английскую оркестровую музыку этого столетия». ^[5] Воан Уильямс подчеркнул, однако, что произведение «на самом деле вовсе не резвится в стиле Лэмбкинса, как большинство людей считают само собой разумеющимся» ^[6] (т. е. английский пасторальный пейзаж); его отсылка к полям Франции во время Первой мировой войны, где композитор служил в Королевском армейском медицинском корпусе .

Структура

Симфония состоит из четырёх частей:

Очень умеренно
${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Molto moderato" 4 = 80 r <gd b>\p( <d' a f>4. <eb g>8 | \time 3/4 <da f>2) } \new Staff \relative c { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 r4 <гдг,> <д' аф д>4. <ebg е>8 | \time 3/4 <daf d>2 } >> }$

$\relative c''' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \tempo "Poco tranquillo" \partial 4*1 d\p~( | \times 2/3 { d8 cd) } g,4~ g8 f( df) | g4.( d8) \times 2/3 { c8( bes c } g4~ | g8 fgc,) }$
Lento moderato – Moderato maestoso – медленная часть открывается соло натуральной валторны в нотах фа мажор над аккордом фа минор , тема , которую развивает солирующая виолончель . ^[^{необходима ссылка}^]
${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \clef treble \time 3/4 \tempo "Lento moderato" 4 = 70 R2. \times 2/3 {c8\p( d a' } g4. e8 | dcde g4~ | g8 e g4. e8) } \new Staff \relative c' { \clef bass \time 3/4 <aes fcf,>2.~\pp <aes fcf,>2.~ | <aes fcf,>2 <aes fcf,>4~ | <aes fcf,>2. } >> }$

Как и в первой части, идеи плавно перетекают из одной в другую, в конечном итоге приводя к каденции трубы. Здесь инструмент по сути является натуральной трубой (трубой без клапанов) в тональности E ♭ , поскольку исполнителю предписано не использовать клапаны. В результате седьмая гармоника играется вместо обычной малой седьмой , и поэтому она звучит немного не в унисон со своим ближайшим эквивалентом в 12-тоновой равномерной темперации .
$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c'' { \clef treble \cadenzaOn ees4. ees,8-- bes'--[ ees--] des4~( \times 2/3 { des8[ bes ees] } \times 2/3 { des[ bes ees] } des4) }$

Вся каденция играется поверх педальной ноты на струнных. ^{[ оригинальное исследование? ]} Материал каденции позже снова появляется на натуральной валторне в фа мажоре, мягко сопровождаемый возвращающейся темой, теперь исполняемой на английском рожке . ^[7] Часть завершается тихим аккордом в высоком регистре скрипок .
Moderato pesante – Воан-Уильямс описал эту часть, скерцо- функцию симфонии , как «медленный танец». ^{[ Эта цитата нуждается в цитировании ]}
${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c' { \clef bass \key g \minor \time 3/4 \tempo "Moderato pesante" 4 = 80 r4 r8 <cag ees>(\f <d bes g f>) <d bes g f>-- | <g, d>4. <cag ees>8(\f <d bes g f>) <d bes g f>-- | <g, f d>4. s } \new Staff \relative c { \clef bass \key g \minor \time 3/4 \times 2/3 { c8( d) d-- } g,2 | \times 2/3 { c8( d) d-- } g,2 | \times 2/3 { c8( d) d-- } g,2 } >> }$

Трио , представленное духовой секцией, звучит быстрее и ярче , но сохраняет некоторую тяжесть более ранней музыки. ^[^{оригинальное исследование?}^]
$\relative c'' { \clef treble \key g \major \time 3/4 \tempo "Più mosso" g4.\ff( a8) f4-- | g( d') d-- | c-- b-- a-- | g2( d4) }$

После сокращенного возвращения основного материала следует кода с некоторым фугальным письмом. Это единственный раз, когда в симфонии появляется по-настоящему быстрая музыка. В эту фугу вкрадывается тема из основного раздела части. Часть заканчивается мажорным аккордом.
Lento – заключительная часть возвращается к созерцательной манере первых двух частей и выполняет функцию подведения итогов и кода для остальной части симфонии. ^[8] Она начинается с пентатонического пассажа для бессловесного сопрано (молчаливого до этого момента), исполняемого под тихую барабанную дробь. ^{[ оригинальное исследование? ]}
$\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c'' { \clef treble \key f \major \cadenzaOn r8 a4(--_"senza misura" a-- a8-- a[ age] a4~ a8[ ca] a[ gf] a2) }$

Затем оркестр начинает элегическую рапсодию. Кульминация симфонии наступает, когда все скрипки исполняют вступительную мелодию сопрано appassionato. ^{[ необходима цитата ]} В самом конце симфонии сопрано возвращается, чтобы спеть музыку в тишине.

Инструментарий

Типичное исполнение симфонии длится около 35 минут. Она написана для большого оркестра , включающего: 3 флейты (3-я удвоение на пикколо ), 2 гобоя , английский рожок , 3 кларнета (в B ♭ и A; 3-я удвоение на бас-кларнете ), 2 фагота , 4 валторны (в F), 3 трубы (в C, 1 удвоение на натуральной трубе в E ♭ ), 3 тромбона , тубу , литавры , треугольник , тарелки , большой барабан , челесту , арфу и струнные , а также бессловесное сопрано в 4-й части.

Записи

Примечания

↑ Кеннеди (1964), стр. 170–71.
^ Кеннеди (1980) стр. 156
↑ Словарь музыки и музыкантов Гроува , 5-е изд., 1954, «Воан-Уильямс: Каталог работ», т. VIII, стр. 704
^ Ламберт (1948) стр. 107
^ Смит (1994) стр. 115, 258
↑ Письмо Урсуле Вуд, 4 октября 1938 г. (Воган Уильямс, Письма , стр. 265.)
↑ Хауэллс (1922) стр. 128.
↑ Хауэллс (1922) стр. 130.

Источники

Хауэллс, Герберт . «Пасторальная» симфония Воана Уильямса. Музыка и письма 3, № 2 (апрель 1922 г.): 122–132.
Кеннеди, Майкл . Работы Ральфа Воана Уильямса . Лондон и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1964. ISBN 978-0-19-315410-0 . Новое издание, Лондон и Нью-Йорк: Oxford University Press, 1980. ISBN 978-0-19-315453-7 (ткань); ISBN 978-0-19-315454-4 . Первое издание перепечатано Oxford: Clarendon Press, 1992. ISBN 978-0-19-816330-5 .
Ламберт, Констант . Музыка Хо!. Лондон: Penguin Books, 1948.
Смит, Барри . Питер Уорлок: Жизнь Филипа Хезелтина . Оксфорд: Clarendon Press, 1994. ISBN 978-0-19-816310-7 .
Воан Уильямс, Ральф. Письма Ральфа Воана Уильямса 1895–1958 , под редакцией Хью Коббе. Оксфорд: Oxford University Press, 2008. ISBN 978-0-19-925797-3 (ткань); ISBN 978-0-19-958764-3 (бумажная книга).

Дальнейшее чтение

Блом, Эрик (декабрь 1931 г.). «Воан Уильямс — Пасторальная симфония». Учитель музыки , т. 10, № 12, стр. 666, 674.
Гримли, Дэниел М. (2010). «Пейзаж и расстояние: Воан Уильямс, модернизм и симфоническая пастораль». В книге Мэтью Райли, ред., British Music and Modernism, 1895-1960 (Ashgate, 2010), стр. 147–174.
Мэннинг, Дэвид (июнь 2006 г.). «Слушая «Пасторальную симфонию». Журнал Общества RVW , № 36, стр. 3–5.
Оттауэй, Д. Хью (ноябрь 1949 г.). «Воан-Уильямс и пасторальная симфония». The Musical Times , т. 90, № 1281, стр. 404.
Оттауэй, Д. Хью (декабрь 1951 г.). «Пасторальная симфония Воана Уильямса». Журнал Hallé , № 43, стр. 4–7.
Шоу-Миллер, Саймон. (2010). «Палмер и темная пастораль в английской музыке двадцатого века». В книге Саймона Шоу-Миллера и Сэма Смайлса, ред., Samuel Palmer Revisited (Ashgate, 2010), стр. 125–152.
Вайянкур, Майкл (1991). «Модальная и тематическая согласованность в «Пасторальной симфонии» Воана Уильямса». The Music Review , т. 52, стр. 203–217.

Внешние ссылки

Пасторальная симфония (Симфония №3): партитуры на сайте Международного проекта музыкальной библиотеки партитур