stringtranslate.com

Симфония № 3 (Чавес)

Анфитеатро Хосе Анхеля Ламаса, Каракас, где состоялась премьера Третьей симфонии Чавеса.

Симфония № 3 Карлоса Чавеса была написана в 1951–54 годах по заказу Клэр Бут Люс и посвящена памяти ее дочери Энн Клэр Брокоу.

История

Чавес, очевидно, встречался с бывшей конгрессменом США, послом, издателем, драматургом и журналисткой Клэр Бут Люс во Флоренции в какой-то момент в конце 1940-х годов. Между ними зародилась маловероятная дружба, которая продолжалась почти три десятилетия. В феврале 1950 года Люси приехала в Мехико на неделю культурных исследований, а 18 февраля 1950 года написала на клочке газеты заказ на музыкальное произведение (первоначально задуманное как фортепианный концерт): «Для Энн Клэр Брокоу самое красивое и грустная и веселая вещь, которую ты когда-либо написал, в которой есть ее прекрасное лицо и мое разбитое сердце». Брокоу, погибший в результате автомобильной катастрофы в 1944 году в возрасте девятнадцати лет, был единственным ребенком миссис Люс от первого брака. [1]

Сочинение Третьей симфонии началось в 1951 году, но неоднократно прерывалось. Завершив первую часть и большую часть второй, Чавес заболел. К тому времени, когда он выздоровел, появились более срочные сроки, требующие от Чавеса отложить партитуру, чтобы работать над Четвертой и Пятой симфониями , обе из которых были завершены до Третьей. В апреле 1954 года Чавес возобновил работу, завершив партитуру для фортепиано 14 июня, а полную партитуру — к концу того же месяца. [2] [3] Премьера состоялась в Анфитеатро Хосе Анхеля Ламаса в Каракасе, Венесуэла, оркестром Синфоники Венесуэлы под управлением композитора. По словам Орбона, [4] это было 9 декабря 1954 года, хотя другие указывают дату на 11 декабря 1954 года. ( [5] [6] Дальнейшие выступления он получил в Европе в июне 1955 года на фестивале ISCM в Баден-Бадене ( в оркестровом концерте под управлением Эрнеста Бура ), в Лондоне с Лондонским симфоническим оркестром под управлением Хуана Хосе Кастро (29 ноября 1955 г.) и в США с Нью-Йоркским филармоническим оркестром под управлением композитора (26 января 1956 г.). 7] [8] [9] [10] Благодаря усилиям своего друга Аарона Копленда , Чавес смог заключить контракт с Boosey & Hawkes в 1955 году, и Третья симфония была первой из его работ, опубликованных этой фирмой. [11]

Инструментарий

Симфония написана для пикколо, двух флейт, двух гобоев, английского рожка, кларнета E ♭ , двух кларнетов, бас-кларнета, трех фаготов (третий контрфагот), четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы, литавр, ударных (три музыканты), арфа и струнные.

Анализ

Третья симфония состоит из четырех частей:

  1. Введение: Andante moderato
  2. Аллегро
  3. Скерцо
  4. Финал

Вступительная часть вводит ряд тематических элементов, которые будут развиваться на протяжении всей симфонии — процедура, известная как циклическая форма . [12] Персонаж вначале драматичен и напряжен, чем-то напоминает «греческий» стиль « Симфонии Антигоны» и балета «La hija de Cólquide» . [13] Позже в этой части (на репетиции номер 16) создается резкий контраст, когда Чавес вводит общеизвестную детскую песенку из пяти нот, фигуру, которая также встречается в ряде современных и более ранних произведений композитора - Четвертая симфония, хоровые произведения «Тьерра моджада» и «Лламадас» и балет «Кабалльос де пар» , присутствие которых здесь можно объяснить скрытой программой, связанной с условиями заказа симфонии [14]

После медленной первой части быстрый темп и конструкция сонаты-аллегро второй части больше напоминают традиционную вступительную часть симфонии. Это Аллегро является основным центром симфонии из-за прочности ее формальной структуры и большей длины, чем другие части. [15] Однако определение ее как сонаты-аллегро относится к ее характеру, а не к форме, которая одновременно проста и оригинальна. Чавес заменяет привычную экспозицию - развитие - перепросмотр двумя чередующимися разделами, каждый из которых повторяется трижды. Развитие происходит во время появления второго из них либо через повторное появление мотивов из первого отдела, либо через производство из них вариантов. [16]

Дискография

Рекомендации

  1. ^ Паркер 1984, 48–49.
  2. ^ Гарсиа Морильо 1960, 152–153.
  3. ^ Паркер 1984, 65.
  4. ^ Орбон 1987c, 80.
  5. ^ Гарсиа Морильо 1960, 153.
  6. ^ Вайншток 1959, 15.
  7. ^ Копленд 1955, 10.
  8. ^ Митчелл 1956, 34.
  9. ^ Райзенштейн 1955, 8.
  10. ^ Таубман 1956.
  11. ^ Паркер 1987, 436–437.
  12. ^ Паркер 1983, 73.
  13. ^ Гарсиа Морильо 1960, 154–155.
  14. ^ Паркер 1991, 160–164.
  15. ^ Паркер 1983, 74.
  16. ^ Орбон 1987b, 89.

Источники

дальнейшее чтение