Сергей Прокофьев написал Симфонию № 3 до минор , соч . 44, 1928 год.
Музыка взята из оперы Прокофьева «Огненный ангел» — трогательной истории любви, действие которой разворачивается на фоне одержимости демонами. [1] Эта опера была принята к исполнению в сезоне 1927–28 годов в Берлинской государственной опере Бруно Вальтером , но эта постановка так и не была реализована; Фактически, при жизни Прокофьева опера так и не была поставлена. Прокофьев, который много лет работал над оперой, не хотел, чтобы музыка томилась без исполнения, и, услышав концертное исполнение ее второго акта, данное Сержем Кусевицким в июне 1928 года, он адаптировал части оперы для создания своей третьей симфонии. (вскоре после этого он аналогичным образом использовал балет «Блудный сын» для своей четвертой симфонии ). Премьера симфонии, посвященной Николаю Мясковскому, состоялась 17 мая 1929 года под управлением Пьера Монте, дирижера Симфонического оркестра Парижа . [2]
Симфония состоит из четырех частей продолжительностью около 30–35 минут.
Хотя музыка симфонии основана на музыке оперы, материал развит симфонически; поэтому симфония носит скорее абсолютный , чем программный характер .
Первая часть, выполненная в традиционной сонатной форме , открывается лязгающими аккордами, играемыми всем оркестром, вместе с звоном колоколов, создавая атмосферу угрозы и беспокойства. Страстная первая тема звучит на струнных, а меланхоличная вторая тема на фаготах и нижних струнных обеспечивает контраст. Далее следует кульминационный раздел развития, в котором находится место для третьей темы, которая в конечном итоге объединяется с первыми двумя темами. После серьезной кульминации с гигантскими оркестровыми аккордами и последней «борьбой» в маршевых ритмах наступает неземной перепросмотр, в котором первая и вторая темы объединяются, хотя и значительно редуцированы и играются мягче, как будто остается лишь тень того, что было прежде. .
Вторая часть, медитативное анданте с тройной структурой, демонстрирует талант Прокофьева в создании хрупких, тонких текстур. Центральная часть носит более задумчивый характер, тема состоит из полутонов.
В третьей части мы слышим гибридные элементы обеих предшествовавших ей частей: хотя текстуры светлее, чем в первой части, чувство дурного предчувствия возвращается, поскольку дизеринг струн создает пугающий эффект. Их усиливают настойчивые заявления духового хора и большого барабана. [3]
Наконец, в четвертой части Прокофьев повторяет музыкальные материалы из предыдущих частей симфонии, начиная с удобного темпа анданте и постепенно ускоряясь. Темы вступительной части вплетаются в повествование до того, как Третья часть останавливается на устрашающей мощи жестоких аккордов. [3] [4]
Работа оценивается по следующим параметрам:
Деревянные духовые инструменты
Латунь
