Дмитрий Шостакович написал Симфонию № 4 до минор , соч . 43, между сентябрем 1935 года и маем 1936 года, после отказа от некоторых предварительных эскизов. В январе 1936 года, в середине этого периода, «Правда» — по прямому указанию Иосифа Сталина [1] — опубликовала редакционную статью « Суета вместо музыки », в которой осуждался композитор и была направлена против его оперы «Леди Макбет Мценского уезда» . Несмотря на эту атаку и политический климат того времени , Шостакович завершил симфонию и запланировал ее премьеру на декабрь 1936 года в Ленинграде. После начала репетиций руководство оркестра отменило выступление, заявив, что Шостакович снял произведение. Возможно, он согласился отозвать его, чтобы освободить должностных лиц оркестра от ответственности. [2] Премьера симфонии состоялась 30 декабря 1961 года в исполнении Московского филармонического оркестра под управлением Кирилла Кондрашина .
У Шостаковича большой оркестр, требующий более ста музыкантов. Он оценивается по следующим инструментам: [3]
В симфонии три части :
Большинство исполнений симфонии длятся чуть больше часа.
Шостакович приступил к Четвертой симфонии в сентябре 1935 года. Его вторая и третья симфонии, завершенные в 1927 и 1929 годах, представляли собой патриотические произведения с хоровым финалом, но новая партитура была другой. [ как? ] В конце 1935 года он сказал в интервью: «Я не боюсь трудностей. Может быть, легче и, конечно, безопаснее идти проторенной дорогой, но это также скучно, неинтересно и бесполезно». [4]
Шостакович отказался от эскизов симфонии несколькими месяцами ранее [ когда? ] и началось заново. 28 января 1936 года, когда он был примерно в середине работы над симфонией, «Правда» напечатала неподписанную редакционную статью под названием «Суета вместо музыки», в которой его всемирно успешная опера « Леди Макбет Мценского уезда» подверглась осуждению. Тот факт, что редакционная статья не была подписана, указывал на то, что она отражала официальную позицию партии . Долгое время ходили слухи, что Сталин отдал прямой приказ об этом нападении после того, как посетил представление оперы и убежал после первого акта. [5]
В следующие две с половиной недели «Правда» опубликовала еще две статьи в том же духе. 3 февраля «Балетная ложь» раскритиковала его балет «Прозрачный ручей» , а 13 февраля появился «Ясный и простой язык в искусстве». Хотя эта последняя статья формально представляла собой редакционную статью, критикующую Шостаковича за « формализм », она появилась в разделе «Обзор прессы». Сталин, под прикрытием ЦК , возможно, выделил Шостаковича, потому что сюжет и музыка « Леди Макбет» приводили его в ярость, опера противоречила намеченному Сталиным социальному и культурному направлению для нации в тот период, или он возмущался признанием, которое Шостакович получал и то, и другое. в Советском Союзе и на Западе. [6]
Несмотря на эту критику, Шостакович продолжил работу над симфонией, хотя одновременно и отказался разрешить концертное исполнение последнего акта « Леди Макбет» . [7] Он объяснил другу: «Публика, конечно, будет аплодировать — считается хорошим тоном быть в оппозиции, и тогда будет еще одна статья с заголовком типа «Неисправимый формалист»». [8]
Закончив партитуру, Шостакович, очевидно, не знал, как действовать дальше. Его новая симфония не подражала стилю соцреалистической Шестнадцатой симфонии Николая Мясковского « Авиаторы » или песни-симфонии Виссариона Шебалина «Герои Перекопа» . [ нужны дальнейшие объяснения ] Показ новой симфонии друзьям не помог. Один спросил, какой, по мнению Шостаковича , будет реакция «Правды» . Шостакович ответил: «Я пишу не для «Правды» , а для себя». [9]
Несмотря на все более репрессивную политическую атмосферу, Шостакович продолжал планировать премьеру симфонии, запланированную Ленинградским филармоническим оркестром на 11 декабря 1936 года под руководством музыкального руководителя оркестра Фрица Штидри . [1] Композитор также сыграл партитуру на фортепиано для Отто Клемперера , который отреагировал с энтузиазмом и планировал провести первое исполнение симфонии за пределами СССР, в Латинской Америке. [10]
После ряда репетиций, от которых энтузиазм музыкантов становился все меньше, [11] Шостакович встретился в кабинете последней с несколькими руководителями Союза композиторов и Коммунистической партии, а также с директором филармонии И. М. Ренциным. Ему сообщили, что выступление 11 декабря отменяется и что он должен сделать заявление и дать объяснения. Непосредственное участие композитора неизвестно, но газета « Советское искусство » опубликовала заметку о том, что Шостакович просил отменить премьеру симфонии «на том основании, что она никоим образом не соответствует его нынешним творческим убеждениям и представляет для него давно устаревшая творческая фаза», что она страдает «грандиосоманией» и он планировал ее пересмотреть. [12]
Десятилетия спустя Исаак Гликман , который был личным секретарем Шостаковича в 1930-х годах и близким другом, представил другую версию. Он писал, что партийные чиновники оказали давление на Ренцина, чтобы тот отменил запланированное исполнение, и Рензин, не желая брать на себя ответственность за решение по программе, вместо этого в частном порядке убедил Шостаковича отозвать симфонию. [13]
Рукописная партитура Четвертой симфонии была утеряна во время Второй мировой войны. Используя оркестровые партии, сохранившиеся после репетиций 1936 года, Шостакович опубликовал версию для двух фортепиано тиражом 300 экземпляров в Москве в 1946 году. Шостакович начал рассматривать спектакль только после смерти Сталина в 1953 году, изменившей культурный климат в Советском Союзе. Никаких ревизий он не делал. Дирижер Кирилл Кондрашин провел премьеру оркестровой версии 30 декабря 1961 года с Московским филармоническим оркестром . [14] Первое выступление за пределами СССР состоялось на Эдинбургском фестивале 1962 года с Филармоническим оркестром под управлением Геннадия Рождественского 7 сентября 1962 года. [15]
Советские критики [ какие? ] были воодушевлены перспективой найти главное недостающее звено в творчестве Шостаковича, но воздерживались от ценностных сравнений. Обычно они твердо помещали Четвертую симфонию в ее хронологический контекст и исследовали ее значение как промежуточной станции на пути к более традиционной Пятой симфонии . Западные критики были более откровенно осуждающими, особенно после того, как премьера Четвертой симфонии состоялась всего через три дня после Двенадцатой симфонии в Эдинбурге. Критический успех Четвертой в сочетании с критическим презрением к Двенадцатой привел к предположению, что творческие силы Шостаковича идут на убыль. [16]
На симфонию сильно повлиял Густав Малер , чью музыку Шостакович внимательно изучал у Ивана Соллертинского в течение предшествующих десяти лет. (Друзья вспомнили, как видели в то время на фортепиано Шостаковича Седьмую симфонию Малера .) Продолжительность, размер оркестра, стиль и диапазон оркестровки, а также периодическое использование «банального» мелодического материала в сочетании с более возвышенным, даже « интеллектуальный» материал — все они исходят от Малера. [17] [ нужен лучший источник ]
