«Слишком много Джонсона» — американская немая комедия 1938 года , сценарий и режиссёр Орсон Уэллс . Незаконченный компонент сценической постановки, он был снят за три года до того, как Уэллс поставил «Гражданина Кейна» , но так и не был показан публично. Он был снят для интеграции впостановку комедии Уильяма Джилетта 1894 года в Театре Меркьюри Уэллса , но фрагменты фильма не удалось показать из-за отсутствия проекционного оборудования в театре Стоуни-Крик в Коннектикуте. Сообщается, что возникшая путаница в сюжете способствовала провалу постановки.
Пленка считалась утерянной , но в 2008 году отпечаток был обнаружен на складе в Порденоне , Италия. [1] [2] Премьера фильма состоялась 9 октября 2013 года на фестивале немого кино в Порденоне . [2] В 2014 году репродукция и современная версия фильма были размещены в Интернете Национальным фондом сохранения фильмов . [3]
По этой пьесе было снято два предыдущих фильма: короткометражный фильм в 1900 году и полнометражный фильм Paramount в 1919 году с Лоис Уилсон и Брайантом Уошберном в главных ролях . Оба этих фильма сейчас утеряны.
Фильм не был задуман как самостоятельный, а был задуман как кинематографический аспект постановки в театре Меркьюри Уэллса комедии Уильяма Джилетта 1894 года о нью-йоркском плейбое, который бежит от жестокого мужа своей любовницы и позаимствует личность Владелец плантации на Кубе , ожидающий прибытия невесты по почте . [6] [7]
Уэллс планировал совместить в этой постановке живое действие и кино. Фильм был рассчитан на 40 минут, из них 20 минут посвящено прологу пьесы и двум 10-минутным вступлениям ко второму и третьему акту. Уэллс планировал создать немой фильм в традициях фарса Мака Сеннета , чтобы усилить различные погони, дуэли и комические конфликты пьесы Джилетта. [8]
«Мультимедийная концепция была возвратом к ранней эпохе кино, когда водевильные шоу перемежались быстрыми кинематографическими эпизодами», - писал биограф Уэллса Брет Вуд . [9] : 51 Гибрид сцены и экрана чередующегося формата — сцены живого выступления, связанные между собой фрагментами фильма — восходит к 1896 году. [10]
Уэллс высоко оценил Джозефа Коттена как комического актера [11] : 166 и назначил его на главную роль в фарсе. Среди других актеров театра Меркьюри были Рут Форд, Арлин Фрэнсис , Говард Смит , Мэри Уикс и Юстас Вятт. Жена Уэллса, Вирджиния Николсон, появилась в фильме под своим профессиональным псевдонимом Анна Стаффорд. Эпизодические роли были отданы продюсеру театра Меркьюри Уэллса Джону Хаусману , помощнику режиссера Джону Берри , композитору Марку Блицштейну и Герберту Дрейку, [6] репортеру драмы New York Herald Tribune , который стал публицистом театра Меркьюри, а затем вице-президентом. [5] [12] Хотя писатель Фрэнк Брэйди сообщил, что Уэллс дал себе небольшую роль Краеугольного полицейского , [6] Уэллса в фильме не видно. [13] Среди неуказанных статистов в массовке была молодая Джуди Холлидей . [14]
Оператором фильма был Гарри Данэм, оператор кинохроники и документальных фильмов, старый друг Пола Боулза. [4] Съемки натурных съемок проводились в Бэттери-парке и Центральном парке Нью-Йорка . Дополнительные съемки проходили на однодневном экскурсионном катере по реке Гудзон , а также в Йонкерсе, штат Нью-Йорк , и Хаверстро, штат Нью-Йорк . [6] Внутренние кадры были сделаны в студии в Бронксе, Нью-Йорк . [15] Для кубинской плантации Уэллс создал миниатюрную структуру рядом с вулканом из папье-маше с купленными в магазине тропическими растениями, напоминающими экзотическую карибскую флору. [6]
Уэллс и его команда провели десять дней, снимая «Слишком много Джонсона» , в результате чего было снято около 25 000 футов пленки. Он монтировал отснятый материал на Moviola в своем номере в отеле St. Regis в Нью-Йорке, и Джон Хаусман позже вспоминал, что посетителям приходилось «пробираться по колено через потрескивающее море легковоспламеняющейся [нитратной] пленки». [16]
Уэллсу помогал Джон Берри , который был нанят Театром Меркьюри в качестве ученика и массовки для Цезаря и работал с Уэллсом над последующими постановками Меркьюри, включая «Слишком много Джонсона» . Спустя годы он вспоминал, как строил декорации на пустыре в Йонкерсе и организовал команду, которая буквально держала их на ветру во время съемок. [17] : 62, 64–65.
«Орсон прекрасно провел время, снимая фильм», - сказал Берри, сообщив, что Уэллс был настолько поглощен монтажом, что не обратил внимания, когда фильм загорелся в проекторе. «Самое примечательное из того, что я помню, это то, как я бежал с проектором в руке, горел, пытаясь выбраться из двери в чертов коридор, и Хаусман в то же время мчался к двери… в то время как Орсон, совершенно не беспокоясь, как бы там ни было, он снова был внутри, стоял и смотрел на какой-то кусок пленки в руке, курил трубку. [17] : 65
Во время постпродакшена Уэллс столкнулся с финансовыми проблемами, связанными с его актерами (которым изначально не заплатили за съемки фильма) и кинолабораторией, которая отказалась доставить обработанный фильм до получения оплаты. Уэллс также получил доверенное письмо от Paramount Pictures , в котором сообщалось, что студия владеет правами на экранизацию « Слишком много Джонсона» и что публичная презентация его фильма потребует оплаты студии. [16]
Изначально Уэллс планировал представить смесь сцены и кино « Слишком много Джонсона» в театре Стоуни-Крик в Коннектикуте в качестве пробного показа перед Бродвеем , но обнаружил, что потолок театра слишком низок, чтобы можно было проецировать фильм. Шоу открылось 16 августа 1938 года без отснятых сцен. [16] Большинство современных источников сообщают, что аудитория и критическая реакция на шоу были плохими, что заставило Уэллса отказаться от постановки, но анализ публикаций в прессе того времени не выявил ни негативных опубликованных отчетов, ни отзывов крупных критиков. Газета Branford Review сообщила, что с начала второй недели интерес к постановке был сильным. [18]
Уэллс так и не завершил монтаж части фильма « Слишком много Джонсона» и не положил отснятый материал на хранение. Он заново открыл его три десятилетия спустя в своем доме недалеко от Мадрида , Испания. «Я не могу вспомнить, было ли оно у меня все время, и я выкопал его со дна сундука, или мне его кто-то принес, но оно было там», - вспоминал он позже. «Я просмотрел его, и он был в идеальном состоянии, без единой царапины, как будто раньше его просматривали через проектор всего один или два раза. Качество было отличное». [6] Уэллс, однако, никогда не позволял показывать отснятый материал публично, заявляя, что фильм не будет иметь смысла вне полного контекста пьесы Gillette. [19] В августе 1970 года, [20] : 439 на вилле Уэллса вспыхнул пожар, и единственная известная полная копия « Слишком много Джонсона» была уничтожена. [21]
Копия была обнаружена в Италии в 2008 году, [2] [22] , а 5 августа 2013 года Дом-музей кино и фотографии Джорджа Истмана в США объявил, что завершил длительный процесс реставрации совместно с Cinemazero , Национальным музеем кино и фотографии. Фонд сохранения фильмов и эксперты лабораторий в США и Нидерландах. Cinema Arts, кинолаборатория в Пенсильвании, выполнила большую часть работ по консервации. [23] «Следующим шагом было начало фактической фотохимической консервации», - сказал Тони Дельгроссо, руководитель отдела консервации в Доме Джорджа Истмана. «Для этого мы обратились в лабораторию под названием Cinema Arts, которая известна во всем мире своим качеством фотохимической консервации и реставрации черно-белых изображений». [24]
Премьера фильма «Слишком много Джонсона» состоялась 9 октября 2013 года на фестивале немого кино в Порденоне . [25] Премьера фильма в Северной Америке состоялась 16 октября 2013 года в Театре Драйден Джорджа Истмана Хауса, а премьера фильма в Нью-Йорке состоялась 25 ноября 2013 года в Театре Гильдии режиссёров Америки. [26]
21 августа 2014 года полная 66-минутная рабочая копия фильма была размещена в Интернете Национальным фондом сохранения фильмов . [3] Также была доступна отредактированная версия продолжительностью около 34 минут, включая субтитры, с новой музыкой, написанной и исполненной Майклом Мортиллой. [27] «Если эта редакция является всего лишь предположением, она стремится быть образованной», заявил фонд, «основанной на исследовании неопубликованных сценариев пьес, оставленных Уэллсом и труппой Mercury Theater». [28]
5 февраля 2015 года фильм «Слишком много Джонсона» был впервые показан и представлен как полноценный сценический спектакль на Кинофоруме в Нью-Йорке совместно с Домом Джорджа Истмана, как первоначально и задумывал Уэллс. Отснятые фрагменты были показаны как прологи к трем действиям спектакля, которые были представлены в виде инсценированного чтения игроками кинофорума. Режиссером постановочного чтения выступил Аллен Льюис Рикман, который адаптировал пьесу по версиям Уэллса и Джилетта. Продюсером выступил Брюс Гольдштейн . Стив Стернер написал и исполнил саундтрек к фильму. Отснятый материал был отредактирован Уильямом Хохаузером, чтобы он соответствовал связной структуре повествования в сочетании с пьесой. Последовательности, уже отредактированные Уэллсом, остались нетронутыми. [29]
Спрос на «Слишком много Джонсона» на его мировой премьере на Фестивале немого кино в Порденоне потребовал двух дополнительных показов. [30] Сообщая о «извивающихся очередях возле зала», The Guardian охарактеризовала фильм как «веселый эксперимент в стилистике немого кино»:
И хотя это рабочая копия, а не законченный фильм, « Слишком много Джонсона» предлагает захватывающее удовольствие от просмотра. Джозеф Коттен потрясающе дебютирует в кино в роли распутного героя пьесы, демонстрируя невообразимую смелость и ловкость в серии кувырков и прыжков по крышам Манхэттена, преследуемый гарцующим и крутящим усы Эдгаром Барьером. А фильм «Слишком много Джонсона» сам по себе представляет собой нежную игру с двухкатушечными фильмами «Кистоун», трюковым фарсом Гарольда Ллойда, европейскими сериалами, советским монтажом и, особенно, любимыми крутыми ракурсами Уэллса с экспрессионистским влиянием. [31]
Variety назвал неотредактированные кадры «неожиданным восторгом»:
Есть моменты сверхширокой комедии - Арлин Фрэнсис, выглядящая восхитительно, с явным восторгом начинает это в начале - тем не менее, кадры на открытом воздухе, большая часть которых снята в районе Митпэкинг и южнее, представляют собой восхитительный поворот в традициях погони за фарсом. и лихой Джозеф Коттен в образе Гарольда Ллойда демонстрирует удивительное отсутствие головокружения наряду с физической грацией. По-настоящему забавный, а не производный, фильм в том виде, в котором он показан, дополненный несколькими дублями, кажется свежим и энергичным до последней части, когда сцены, действие которых должно было происходить на Кубе (но снятое недалеко от Гудзона, с несколькими арендованными пальмами), теряют немного пара перед забавными финальными кадрами. [32]
В статье для Bright Lights Film Journal историк кино Джозеф Макбрайд относит «Слишком много Джонсона» к предголливудскому киноэксперименту Уэллса:
юношеская дань не только энергичной традиции яркой низкой комедии, но и прошлому среды, в которую он собирался войти. Уэллс всегда был очарован прошлым, хотя, по его словам, больше мифическое прошлое, которое мы предпочитаем чтить в фэнтези, чем реальное запутанное прошлое, которым были, например, «Веселая старая Англия» и «Камелот», а не реальная Англия тех времен. дни. Он исследует эту тему глубоко личным способом в « Великолепных Эмберсонах и колокольчиках в полночь» , а «Слишком много Джонсона» также отражает его одержимость прошлыми временами, культурными нравами и средствами выражения. [33]
Герберт Дрейк Herald Tribune.
