Смерть в Венеции ( итал . Morte a Venezia ) — исторический драматический фильм 1971 года, снятый и снятый итальянским режиссером Лукино Висконти и адаптированный Висконти и Никола Бадалукко из одноименной новеллы немецкого писателя Томаса Манна 1912 года . В нем снимались Дирк Богард в роли Густава фон Ашенбаха и Бьёрн Андресен в роли Тадзио, второстепенные роли сыграли Марк Бернс , Мариса Беренсон и Сильвана Мангано , фильм был снят вцвете Паскуалино Де Сантисом . Саундтрек состоит из отрывков из Третьей и Пятой симфоний Густава Малера , но персонажи фильма также исполняют произведения Франца Легара , Людвига ван Бетховена и Модеста Мусоргского ., предшествовавший «Проклятым» (1969), а затем « Людвиг» (1973), является второй частью тематической «Немецкой трилогии» Висконти.
Премьера фильма состоялась 1 марта 1971 года в Лондоне , и он был представлен на 24-м Каннском кинофестивале . Он получил положительные отзывы критиков и получил несколько наград, в том числе на 25-й церемонии вручения кинопремии Британской киноакадемии награды за лучшую операторскую работу , лучший дизайн-постановку , лучший дизайн костюмов и лучший звук , а также номинации на лучший фильм , лучшую режиссуру , и лучший актер в главной роли для Дирка Богарда. За работу над фильмом Висконти получил премию Давида ди Донателло за лучшую режиссуру . Ретроспективно «Смерть в Венеции» заняла 235-е место среди величайших фильмов всех времен по опросу критиков Sight & Sound 2012 года, [4] 14-е место среди величайших артхаусных фильмов всех времен по версии The Guardian в 2010 году [5] и 27-е место среди величайших ЛГБТ- фильмов . за все время по опросу Британского института кино в 2016 году . [6]
Композитор Густав фон Ашенбах едет в Венецию на отдых из-за серьезных проблем со здоровьем. Во время прибытия его корабля назойливый и явно накрашенный пожилой мужчина приставает к Ашенбаху многозначительными жестами и фразами, после чего Ашенбах с негодованием отворачивается. Ашенбах размещается в прибрежном отеле Grand Hotel des Bains на венецианском Лидо . Ожидая ужина в холле отеля, он замечает группу молодых поляков с их гувернанткой и матерью и очарован красивым мальчиком Тадзио, чья повседневная одежда и манера поведения отличают его от скромных сестер. Образ Тадзио заставляет Ашенбаха вспомнить все более эмоциональный и горячий разговор со своим другом и учеником Альфредом, в котором они задаются вопросом, создается ли красота художественным или естественным путем и превосходит ли красота как явление природы искусство.
В последующие дни Ашенбах наблюдает, как Тадзио играет и купается. Когда ему удается подобраться к мальчику в лифте отеля, Тадзио, выходя из лифта, кажется, бросает похотливый взгляд на Ашенбаха. Вернувшись в свою комнату в возбужденном состоянии, Ашенбах вспоминает об особенно личном споре с Альфредом и нерешительно решает покинуть Венецию. Однако, когда его багаж теряется на вокзале, он испытывает облегчение и радость от перспективы вернуться в отель, чтобы снова оказаться рядом с Тадзио. Перед возвращением он видит, как истощенный мужчина теряет сознание в вестибюле вокзала, и, когда он пытается расследовать это, льстивый менеджер отеля пренебрежительно отзывается о преувеличенных скандалах в иностранной прессе.
Ашенбах принимает Тадзио как художественную музу, но не может справиться со своей страстью к нему и часто теряется в мечтах о недостижимом мальчике. Когда турагент на площади Сан-Марко нерешительно сообщает Ашенбаху, что по Венеции распространяется эпидемия холеры , внимание Ашенбаха колеблется, и он фантазирует о том, чтобы предупредить мать Тадзио об опасности, поглаживая ее сына по голове. Хотя Ашенбах и Тадзио никогда не разговаривают, Тадзио замечает, что за ним наблюдают, и время от времени отвечает ответным взглядом. Ашенбах следует за Тадзио и его семьей в базилику Святого Марка , где наблюдает, как он молится. У болтливого парикмахера он преображается, придавая ему сходство с напористым пижоном, который приставал к нему по прибытии, и снова преследует семью Тадзио, пока не падает в обморок возле колодца и не разражается болезненным смехом. Вернувшись в свой гостиничный номер, Ашенбах мечтает о провальном выступлении в Мюнхене и последующих обвинениях Альфреда.
Когда Ашенбах узнает, что семья Тадзио покидает отель, он вяло пробирается к почти пустынному пляжу, где с беспокойством наблюдает, как игра Тадзио со старшим мальчиком перерастает в борцовский поединок. Придя в себя, Тадзио уходит и заходит в море под восторженные звуки « Адажиетто » Малера . Он медленно поворачивается и смотрит на умирающего Ашенбаха, затем поднимает руку и указывает вдаль. Ашенбах пытается подняться, но замертво падает в шезлонг.
В новелле Манна персонаж Ашенбаха является автором, но для фильма Висконти сделал его композитором. Это позволяет партитуре, в частности Адажиетто из Пятой симфонии Густава Малера (которая открывает и завершает фильм) и отрывкам из Третьей симфонии Малера , представлять творчество Ашенбаха. Если не считать этого изменения и добавления сцен, в которых Ашенбах и друг-музыкант обсуждают деградировавшую эстетику его музыки, фильм относительно верен книге.
Во втором томе своей автобиографии « Змеи и лестницы» Дирк Богард рассказывает, как съемочная группа создала смертельно белую кожу его персонажа для заключительных сцен фильма, когда он умирает. В гримерном отделе пробовали разные краски и кремы для лица, но ни один из них не удовлетворил, так как размазывался. Когда наконец был найден подходящий крем и сняты сцены, Богард вспоминает, что его лицо начало жутко гореть. На тюбике с кремом было написано: «Держать вдали от глаз и кожи». Режиссер проигнорировал это предупреждение и попросил различных членов съемочной группы опробовать его на небольших участках своей кожи, прежде чем, наконец, нанести его на лицо Богарда.
В другом томе своих мемуаров, «Организованный человек» , Богард рассказывает, что после того, как готовый фильм был показан им Висконти в Лос-Анджелесе, руководители Warner Bros. хотели списать проект, опасаясь, что он будет запрещен в Соединенных Штатах. за непристойность по причине своей тематики. В конце концов они уступили, когда в Лондоне была организована гала-премьера с участием Елизаветы II и принцессы Анны с целью сбора средств для тонущего итальянского города Венеция.
В 2003 году Бьорн Андресен дал интервью The Guardian , в котором выразил неприязнь к славе, которую принесла ему «Смерть в Венеции», и рассказал, как он пытался дистанцироваться от объективирующего образа, который он приобрел, играя Тадзио. [7] Он заявил, что не одобряет тему фильма, поскольку «взрослая любовь к подросткам — это то, против чего я в принципе выступаю. о любви», а также рассказал о посещении премьеры фильма на Каннском кинофестивале: «Мне было всего 16, и Висконти и его команда отвезли меня в гей-ночной клуб. Почти вся съемочная группа была геем. Официанты в клубе заставили меня чувствую себя очень некомфортно. Они смотрели на меня бескомпромиссно, как на красивое мясное блюдо... это была первая из многих подобных встреч».
В 2021 году компания Juno Films выпустила фильм «Самый красивый мальчик в мире ». [8] Премьера фильма состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 29 января 2021 года. [9]
На сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes « Смерть в Венеции» имеет рейтинг одобрения 71% на основе 28 обзоров со средней оценкой 7,10 из 10; «Консенсус критиков» сайта гласит: « Смерть Лукино Висконти в Венеции - одно из его самых пустых размышлений о красоте, но поклонники режиссера обнаружат, что его умение создавать роскошные визуальные эффекты остается нетронутым». [10]
Дерек Малкольм в обзоре фильма для The Guardian в 1971 году написал: «Это очень медленный, точный и красивый фильм... чрезвычайно выдающееся достижение, захватывающее, несмотря на любые сомнения». [11]
Роджер Эберт писал: «Я думаю, что больше всего меня разочаровывает в « Смерти Лукино Висконти в Венеции » отсутствие двусмысленности. Висконти решил отказаться от тонкостей романа Томаса Манна и представить нам простую историю гомосексуальной любви, и хотя это его привилегия, я думаю, что где-то по пути он упустил величие работы Манна». [12]
Историк кино Лоуренс Дж. Квирк писал в своем исследовании «Великие романтические фильмы» (1974): «Некоторые кадры Бьёрна Андресена, Тадзио фильма, можно было бы извлечь из кадра и повесить на стены Лувра или Ватикана в Риме. ". Он заявил, что Тадзио не представляет просто симпатичного юношу как объект извращенной похоти, а что писатель Манн и режиссер-сценарист Висконти задумывали его как символ красоты в области Давида Микеланджело или Моны Лизы Леонардо да Винчи. , красота, которая побудила Данте «искать окончательного эстетического катарсиса в далекой фигуре Беатриче ». [13]
В обзоре фильма для The Guardian в 2003 году Питер Брэдшоу назвал игру Дирка Богарда одной из величайших за все время, заключив: «Это возвышенное кинопроизводство». [14]
Писатель Уилл Эйткен опубликовал «Смерть в Венеции: классика странного кино» , критический анализ фильма, в 2011 году в рамках серии «Классика квир-фильмов» издательства Arsenal Pulp Press . [15]
1 сентября 2018 года фильм был показан на 75-м Венецианском международном кинофестивале в разделе «Венецианская классика». [16] 19 февраля 2019 года The Criterion Collection выпустила обновлённое издание фильма на Blu-Ray и DVD . [17]
