Утром 13 июня 1914 года в главном кинохранилище компании Lubin Manufacturing Company в Филадельфии, штат Пенсильвания , произошел катастрофический пожар и серия связанных с ним взрывов . В то время называлось несколько возможных причин возгорания, одной из которых было « самопроизвольное возгорание » легковоспламеняющейся нитратной пленки , которая была стандартным носителем для камер в киноиндустрии на протяжении всей эпохи немого кино и в течение первых двух десятилетий « говорящих картин ». [1] [2] Миллионы футов пленки были поглощены огнем, включая большую часть негативов мастеров и начальных отпечатков каталога Lubin до 1914 года, несколько недавно завершенных театральных копий компании, готовых к выпуску и распространению, значительное количество фильмов, снятых другими студиями, запасы необработанных и стоковых кадров , сотни катушек, документирующих исторические события, которые произошли между 1897 и началом 1914 года, а также другие фильмы, связанные с известными политическими и военными деятелями, инновациями в области медицинской науки и профессиональными спортивными соревнованиями того периода. Хотя этот пожар не был решающим фактором в упадке и банкротстве Lubin к сентябрю 1916 года, расходы, связанные с катастрофой, только увеличили растущие долги корпорации, что привело к закрытию или продаже ее оставшихся операций в следующем году. [3] [4]
В 1902 году, после пяти лет съемок различных примитивных кинофильмов, магнат-пионеры киностудий Зигмунд Любин официально основал Lubin Manufacturing Company в Филадельфии. Несколько зданий в городе служили ранней штаб-квартирой компании в центре города и производственными помещениями, но быстрый рост бизнеса Любина требовал гораздо больших помещений, поэтому в 1910 году он построил современную студию и завод по обработке пленки в Северной Филадельфии на пересечении 20-й улицы и Индиана-авеню. [5] Окрещенный прессой «Любинвиллем», комплекс зданий там был в то время одним из самых сложных и технически продвинутых кинообъектов в мире, с лабораториями, способными обрабатывать до 1 500 000 футов (460 000 м) пленки в неделю. [6]
«Кинофабрика» Любина включала студию площадью 9600 квадратных футов (890 м2 ) . Студия имела наклонную стеклянную крышу и стеклянные стены, поддерживаемые легким стальным каркасом. В ней также были костюмерные, комнаты для реквизитов, помещения для строительства декораций и ремонта оборудования, кафетерий, помещения для каждой фазы обработки пленки, большой гараж для обслуживания парка грузовиков завода и туристических автомобилей Lozier , а также пятиэтажное здание [a] , в котором размещались административные офисы, цеха на верхнем этаже для производства проекторов и отдел доставки завода в подвале. [7] [8] Также в Любинвилле было самое современное хранилище для хранения и организации растущего каталога компании — мастер-негативов и отпечатков для ее театральных релизов, ее исторических фильмов и всех других отснятых материалов, находящихся под ее опекой. [8] [9]
Помимо получения дохода от собственных фильмов, Lubinville получала существенный доход, обрабатывая и собирая театральные копии для других студий, что объясняет, почему некоторые негативы и тестовые отпечатки для постановок, сделанных другими компаниями, также хранились в пленочном хранилище Lubinville. Различные студии отправляли свои негативы в Lubin для печати, поскольку фирма из Филадельфии была высоко оценена в киноиндустрии за превосходную четкость своих кадров, репутацию, представленную логотипом компании, изображением Колокола Свободы , сопровождаемым девизом «Ясно, как колокол». [10] В одном из своих выпусков 1914 года отраслевая газета Billboard объясняла, как Lubinville получала, обрабатывала, редактировала в соответствии со спецификациями и хранила фильмы для своих клиентов-студий:
Хотя это и не общеизвестно, продукция Reliance и большинства компаний Eastern Mutual отправляется в этот город в сыром виде (прямо с камер) для проявки. После того, как одна копия сделана фабрикой Lubin, она отправляется в компанию, владеющую негативом, и когда возвращается, обрезанная до нужной длины, со вставленными субтитрами и всеми сценами, смонтированными должным образом, столько позитивов, сколько заказано, изготавливается здесь и отправляется обратно первоначальному производителю. Это, по общему признанию, самая большая и лучшая фабрика на Востоке, и большинство компаний-производителей делают свои фильмы и т. д. силами Lubin. [11]
Хранилище для плёнки в Любинвилле располагалось в «крайнем юго-восточном углу завода», и по соображениям безопасности оно было расположено за пределами рабочих зон сотрудников и располагалось по периметру комплекса. Однако длинная передняя сторона хранилища не выходила на пустыри; она выходила на Норт-Гарнет-стрит, узкую жилую улицу, выстроенную с другой стороны двухэтажными кирпичными рядными домами . [11] Были приняты все меры предосторожности, чтобы свести к минимуму возможность возникновения пожара внутри и вокруг хранилища, поскольку опасности использования и хранения летучих термопластичных плёночных запасов были хорошо известны в 1914 году и были предметом постоянной обеспокоенности в киноиндустрии. Стандартный тип плёнки, используемый студиями в то время, состоял из целлулоида, который фотографические компании производили, обрабатывая нитроцеллюлозу камфарой в качестве пластификатора . [ 12 ] Такое сочетание давало гибкую и эффективную плёнку для камер, но это был также очень чувствительный материал, который мог легко воспламеняться и интенсивно гореть. Целлулоидная пленка, также называемая нитратной пленкой из-за ее нитроцеллюлозной основы, становилась все более нестабильной и опасной по мере старения. Выделение газа и тепло были побочными продуктами материала, поскольку он продолжал разрушаться с течением времени, особенно в условиях хранения с повышенной влажностью и повышенными температурами. Банки или катушки с пленкой, содержащие разрушающийся нитратный запас, имели возможность « самовоспламеняться » или спонтанно возгораться. После возгорания пленку было чрезвычайно трудно потушить, поскольку целлулоид содержал достаточно кислорода в своей молекулярной структуре, чтобы продолжать гореть даже при полном погружении в воду. [13]
В связи с опасениями относительно нестабильности нитратной пленки и присущих ей опасностей хранения, многие меры безопасности были включены в проектирование и строительство одноэтажного «огнестойкого» хранилища Любинвилля, которое, согласно новостным сообщениям, занимало общую площадь 2000 квадратных футов (190 м 2 ) со стенами по периметру из красного кирпича толщиной 13 дюймов (33 см). Все хранилище, длиной 100 футов (30 м), было разделено на пять смежных, но «совершенно отдельных» отсеков или блоков, каждый размером 400 квадратных футов (37 м 2 ) и отделенных друг от друга внутренними стенами, также из кирпича, толщиной 9 дюймов (23 см). [14] Эта камерная конфигурация была предназначена для минимизации потерь и сдерживания пожара, если один блок когда-либо загорится, уменьшая вероятность его миграции на другие четыре. Все блоки имели железобетонную крышу и бетонный пол толщиной 8 дюймов (20 см), доступ к каждому блоку осуществлялся через отдельные герметичные «банковские» двери, оснащенные замками, защищающими от взлома. Внутри блоков не было установлено никаких осветительных приборов или устройств с электрической «проводкой любого вида». [14] Дневное освещение каждого интерьера обеспечивалось исключительно парой узких «глухих фонарей» или герметичных световых люков, расположенных на крыше конструкции и оснащенных стеклом толщиной 1 дюйм (2,5 см). Поздним вечером или в пасмурные дни, когда требовалось больше света, назначенные «бегуны» или любой другой сотрудник Lubin, входивший в хранилище, чтобы забрать, вернуть или организовать фильмы, должны были использовать только специальный «ручной фонарик» на батарейках. [14] Воздухообмен внутри каждого блока осуществлялся с помощью пассивной системы вентиляции, состоящей из четырех «решетчатых окон у крыши» и двух вентиляционных отверстий у основания задней стены блока на заводской стороне хранилища. [14] Чтобы предотвратить распространение пожаров и дополнительно защитить как хранилище, так и рабочие помещения сотрудников внутри завода, в периметральную стену завода была встроена «тяжелая двойная огнестойкая стена » из кирпича и железобетона, которая была отнесена от хранилища и проходила по всей длине пяти блоков. [14]
В отличие от печально известного пожара на фабрике Triangle Shirtwaist в Нью-Йорке в 1911 году , когда 146 сотрудников погибли в загроможденной рабочей среде с низкими стандартами безопасности, объекты Lubinville в верхней части Филадельфии были для своего времени образцами предотвращения пожаров, процедур эвакуации и возможностей пожаротушения. [15] [16] Lubin, как и другие киностудии и заводы по обработке пленки в тот период, хранили большие количества открытого и сырого нитратного сырья, материала, который, казалось, «был настроен уничтожить себя», очень часто загораясь по своей «собственной воле». [17] Поэтому катушки и банки с нитратными кадрами представляли постоянную угрозу пожара, о возгораниях на складах регулярно сообщалось в газетах и отраслевых изданиях, в которых кинопленка обвинялась либо как причина, либо как мощный ускоритель распространения любого пламени. [18]
До пожара в Любинвилле сотрудники там работали «в безопасности, зная, что на заводе нет места, где огнетушитель или пожарный шланг не были бы четко видны и работоспособны». [16] Все выходы по всему комплексу были обозначены и не были загромождены не только в соответствии с пожарными правилами Филадельфии, но и по настоянию самого Зигмунда Любина. Регулярно проводились пожарные учения, а рабочие зоны «поддерживались в скрупулезном состоянии тевтонской чистоты». [16] Правила пожарной безопасности также строго соблюдались и, по словам сотрудников, были «такими же строгими, как на линкоре». [16]
Несмотря на внимание Любина к мерам безопасности, пожары оставались постоянной проблемой на заводе и во всей киноиндустрии летом 1914 года, и эта проблема усугубилась тремя очень разрушительными пожарами, произошедшими на других предприятиях в начале года. 19 марта пламя охватило завод Eclair Moving Picture Company в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , причинив ущерб в размере 750 000 долларов (22 810 000 долларов на сегодняшний день). Несколько зданий там и фильмы в «огнеупорном» хранилище этой студии сгорели. [19] В новостных сообщениях говорилось, что объект был «адекватно оборудован шланговыми линиями», но сотрудники не могли бороться с огнем, поскольку не было давления воды. [19] Всего девять дней спустя студия Эдисона в Нью-Йорке, в Бронксе , была очень сильно повреждена пожаром. [20] Затем, 13 мая 1914 года, ровно за месяц до катастрофы в Любинвилле, еще один пожар уничтожил большую коллекцию фильмов в Universal Pictures и «выпотрошил» большую часть шестиэтажного здания Colonial Hall этой компании по адресу 102 West 101st Street в Манхэттене . [21] Однако ни одно из этих событий 1914 года не было напрямую связано со спонтанным возгоранием или какой-либо другой причиной, связанной с фильмом. В Eclair пожар возник около постановки, которая проходила внутри студии; в Edison было объявлено о коротком замыкании внутри распределительного щита освещения; а «дефектная изоляция» была названа источником дорогостоящего несчастного случая в Universal. [20] [21] Тем не менее, когда пожары достигли и воспламенили большое количество пленки, хранящейся во всех трех местах, пламя немедленно усилилось и быстро распространилось, значительно добавив пожарным задач по тушению пламени и существенно увеличив ущерб и расходы на ремонт на объектах. [22] К несчастью для Эдисона, компания пострадала от гораздо более сильного пожара в своей штаб-квартире в Уэст-Оранж, штат Нью-Джерси , позднее в 1914 году, 9 декабря. Причиной катастрофических потерь в размере 7 000 000 долларов для Эдисона (212 930 000 долларов сегодня) была названа «взорвавшаяся пленка» внутри здания, где хранились и проверялись кадры с нитратом. [23] [24] Это сооружение и несколько других более крупных зданий были полностью уничтожены, как и «все фотофильмы Эдисона», хранившиеся там, вместе с «камерами и mp [киноаппаратурой] огромной ценности». [24]
В субботу утром, 13 июня 1914 года, во время продолжительной летней жары в Филадельфии, «несколько сотен» сотрудников работали в Любинвилле. [11] [b] Внезапно, «вскоре после» 10 утра, они услышали и почувствовали «ужасный» взрыв на дальней восточной стороне комплекса. [25] Необнаруженный пожар, горящий в одном из пяти отделений кинохранилища, воспламенил целлулоидные газы, которые накопились внутри кирпично-бетонной емкости. В результате взрыва «вырвалась уличная сторона» конструкции и «разрушилась ее крыша», огонь распространился на другие отделения, быстро поджег миллионы футов легковоспламеняющейся кинопленки и вызвал еще три сильных взрыва. «Пламя, взметнувшееся в воздух на высоту более ста футов», и столбы густого темного дыма заполнили северную часть города, когда взрывы разбросали сотни металлических катушек с пленкой и банок с «пылающим целлулоидом» во всех направлениях, многие из них высоко над заводом. [11] [14] Через несколько секунд «летящие» катушки, крышки от банок и фрагменты отснятого материала начали падать вниз, вызывая новые пожары как на территории Лубина, так и за ее пределами, поскольку запахи диоксида серы и других токсичных газов от горящей пленки заполнили территорию. [26]
С обрушением стен хранилища от взрывов огонь распространился на типографии и цеха завода, а затем на часть самого высокого строения участка, его пятиэтажного главного здания. Горящие обломки продолжали падать с неба, зажигая дополнительные небольшие пожары по всему центральному комплексу. Несколько рядных домов на другой стороне Норт-Гарнет-стрит были поджарены огненными взрывами, как и автомобили, припаркованные вдоль узкой улицы. [11] Затем другие дома начали тлеть и воспламеняться. Собираясь на безопасном расстоянии вокруг кинофабрики, группы ошеломленных соседей наблюдали за адом. Вскоре к ним присоединились техники по декорациям Lubin, плотники, проявители пленки и сборщики, механики, административный персонал и актеры, все из которых после многих лет обучения пожарной безопасности быстро эвакуировались со своих рабочих зон. [27] Некоторые сотрудники осмелились остаться в нескольких местах завода, пытаясь спасти «дорогостоящие платья и платья актрис»; захватить черновики « сценариев », завершенные сценарии и другие важные документы; и выполнить управляемые части дорогостоящего оборудования для обработки пленки и производства. [4] [27]
Центр разрушения, территория хранилища, в основном лежала в кучах обугленного щебня, усеянного перекрученной арматурой , искореженными крышками и основаниями пленочных банок и расплавленными проекционными катушками. Кирпичные стены и содержимое четырех блоков хранилища были полностью разрушены; пятый блок, хотя и сильно поврежденный, остался стоять. [14] Это сооружение пережило полное разрушение, потому что оно служило будущим хранилищем для растущего каталога негативов и отпечатков Любина. Поэтому блок был заполнен в основном пустыми катушками и пустыми пленочными коробками. [14] Если в этом пространстве также хранились какие-либо запасы неэкспонированной или «сырой» пленки, их было недостаточно, чтобы создать достаточно взрывной силы, чтобы взорвать тяжелую защитную дверь блока и снести все его стены. [14]
Сотрудники Lubin, учитывая масштабы катастрофы, были благодарны за то, что попутный ветер в тот день позволил пожарной службе Филадельфии взять под контроль широко распространенное пламя менее чем за час. [14] Городским пожарным также помогал персонал станции, который уже использовал собственные аварийные водяные шланги и достаточный запас огнетушителей, когда прибыли муниципальные пожарные команды. New York Times в своем освещении огненных взрывов особо отметила некоторых актеров Lubin и посетителя студии за их героические усилия по оказанию помощи раненым эвакуированным, спасению жизней и борьбе с огнем. «Среди актеров кино, которые быстро сыграли героев в реальной жизни», сообщала The Times , «были Чарльз С. Шульц, Фрэнк Дэниелс , Джозеф Бойл, Фрэнк Хейслер, Гарри Майерс и Томас Уолш». [4] [28] «Некоторые из них», добавила газета, «достали лестницу и, поднявшись на крышу здания, успешно боролись с огнем». [28]
Посетителем завода, которому приписывают спасение сотрудников Lubin от серьезных травм или возможной смерти, был местный профессиональный боксер Вилли Хоук. [c] Претендент на титул чемпиона в полулегком весе жил недалеко от Lubinville, в районе Маунт-Эйри на северо-западе Филадельфии. Называемый « боксером » и «в последнее время киноактером» в новостных репортажах о пожаре, Хоук, как сообщалось, «позировал» в студии перед камерами, когда услышал первый взрыв. [4] И The New York Times , и чикагский отраслевой журнал Motography описали, как молодой боксер затем «спас нескольких девушек, которые были в панике у окна и собирались выпрыгнуть». [4] [28]
Хотя происхождение пожара оставалось под вопросом и официально не было подтверждено в ходе последующих расследований, некоторые органы власти и отчеты в отраслевых изданиях в 1914 году сразу же приписали его самовозгоранию. [1] [4] [29] Еще одна теория, которая получила большую популярность в дни и недели после катастрофы, обвиняла в этом затянувшуюся волну жары в Филадельфии и интенсивное летнее солнце. Хотя это и не было вынесено в качестве окончательной и официальной причины катастрофы, по личному мнению Айры М. Лоури, который был генеральным директором Любинвилля и зятем Зигмунда Любина, концентрированный солнечный свет стал причиной пожара. Его комментарии были распространены по различным новостным агентствам вскоре после пожара. Популярная отраслевая газета Variety цитирует его в своей статье от 19 июня «Большое возгорание Любина»:
Некоторые из уничтоженных фильмов никогда не были выпущены. Другие не могут быть воспроизведены или дублированы. Наши потери на фильмах составят не менее 500 000 долларов, а на хранилище — около 5 000 долларов. Единственное объяснение, которое я могу дать взрыву и пожару, заключается в том, что солнце, проникающее через окно [световой люк], так нагрело один из жестяных цилиндров с пленкой, что он взорвался, заставив взорваться остальные. [1]
Три недели спустя в отдельном интервью с репортером У. Стивеном Бушем, опубликованном в выпуске The Moving Picture World от 11 июля , Зигмунд Любин повторяет комментарии Айры Лоури о происхождении пожара, хотя его заявление, как и заявление его зятя, не звучит с какой-либо уверенностью или убежденностью. «Пожар», утверждает Любин, «станет уроком, и мы будем знать, где хранить негативы в следующий раз». [30] Что касается пожара, он добавляет: «Я не верю, что пожар начался сам по себе» [самовозгорание]; «Некоторые лучи, возможно, прошли через призму и начали возгорание пленки». [30]
Несколько источников новостей в отрасли подхватили комментарии Лоури и Зигмунда Любина и совместно цитировали их в статьях как наиболее правдоподобное объяснение пожара, если не «официальную» причину трагической потери такого количества материала. При этом публикации выдвинули теорию «окна на крыше» или «призмы» о том, что солнечный свет, струящийся через толстое стекло одного из световых люков хранилища, сфокусировал луч на банке с пленкой или открытой катушке в хранилище. Джулиан М. Соломан из Motion Picture News описывает эту теорию более подробно в своей статье в выпуске отраслевого журнала от 27 июня 1914 года:
Все газеты сообщали о причине самовозгорания, но теория автора, который установил много тысяч квадратных футов светильников в сводах, похожих на те, что используются на крыше для пропускания дневного света, заключается в том, что солнце, пробиваясь через одну из стеклянных призм , производило тот же эффект, как если бы линзу для чтения держали на солнце, и луч света, будучи сконцентрированным, поджег часть пленки.
Результатом стал быстрый пожар, который передался другой пленке в непосредственной близости. Все отпечатки и негативы хранились в герметичных банках, и поскольку целлулоид очень взрывоопасен в закрытом помещении, произошел взрыв, который распространил огонь и разрушил хранилище. [14]
Тем не менее, многие из сотрудников завода Любинвилля нижнего уровня никогда не принимали объяснение самовозгорания или теорию «луча света», поскольку световые люки в своде были оснащены матовым стеклом , что сделало бы фокусировку луча и усиление его тепла весьма маловероятными. Вместо этого, как записано в биографической работе Джозефа П. Экхардта 1997 года « Король фильмов: пионер кино Зигмунд Любин» , сотрудники придерживались другого убеждения о причине пожара, мнения, основанного на их опыте повседневной работы завода и их личных знаниях о коллегах в Любинвилле. Экхардт, в качестве продолжения, также дает в своей книге некоторое представление о том, почему это убеждение не было официально реализовано:
«Мы просто не могли поверить, что тепло или лучи солнца, которые могли проникать только через это матовое стекло... могли проникнуть и ударить по пленке и поджечь ее», — вспоминает Ида Ханнеман Брейнингер, работавшая в Lubin восемь лет. «Мы всегда думали, что посыльный, который принес пленку из хранилища, положил сигарету — он был заядлым курильщиком — и вокруг была пленка». Эта возможность никогда не исследовалась, возможно, потому, что смотрителем хранилища был Стэнли Лоури, брат Айры Лоури. [d] По иронии судьбы, пожарные инспекторы города только накануне осмотрели хранилища и объявили их целыми и невредимыми. [3] [31]
Какова бы ни была причина пожара, он нанес ошеломляющую потерю лично Зигмунду Любину. Киномагнат пытался публично оставаться «стоическим бизнесменом», обсуждая уничтожение стольких фильмов, но психологическое воздействие такого бедствия было немедленно очевидно для инсайдеров быстро развивающейся киноиндустрии, включая репортеров ведущих отраслевых изданий. [32] Motography в новостной статье под названием «Любин оплакивает утерянные негативы», опубликованной через четыре недели после события, призвал своих читателей задуматься об этом воздействии. «Тогда представьте себе, если сможете», — задавался вопросом журнал, «какой должна быть потеря для [Зигмунда Любина], который вынужден осознать, что все его исторические негативы и первые отпечатки его первых картин уничтожены». [32] К счастью для его компании, по крайней мере часть недавно обработанных отпечатков сохранилась, будучи перевезенной из Любинвилля в лаборатории на заводе компании в Бетцвуде в 20 милях (32 км) к северо-западу от Филадельфии. [33] Тем не менее, за исключением этого перевода, существования некоторых отпечатков Любина, которые оставались в обращении в отечественных и зарубежных кинотеатрах, и меньшего количества случайных отпечатков и кадров, хранившихся на объектах Любина за пределами Пенсильвании, пламя 13 июня уничтожило в течение нескольких минут после первоначального взрыва большую часть всей кинематографической истории компании до того дня. Были потеряны маленькие и большие катушки и коробки с пленкой, содержащие негативы мастер-пленки и отпечатки для нескольких тысяч отдельных наименований. [e] Типы фильмов варьировались от ранних и очень коротких экспериментальных фильмов Зигмунда Любина до более длинных документальных кадров на различные темы, наряду с безупречными копиями регулярных театральных релизов компании и картин, произведенных некоторыми другими студиями. [11] [32]
Денежное возмещение за кинофильмы, потерянные Любиным, в 1914 году было невозможно, поскольку страхование от пожара, как правило, не было доступно для «опасных и непредсказуемых запасов нитратной кинопленки». [1] [33] Оценочная коммерческая стоимость уничтоженных незастрахованных кинопленок, как сообщалось в новостных источниках, составляла от 500 000 до 1 500 000 долларов США (что эквивалентно 15 210 000–45 630 000 долларов США сегодня). Дополнительные расходы на ремонт других участков завода оценивались в диапазоне от 10 000 долларов США (300 000 долларов США сегодня) до 50 000 долларов США (1 520 000 долларов США). [34] Все эти непредвиденные расходы и другие сопутствующие расходы оказались «невыносимой финансовой катастрофой» в то время для Lubin Company, которая занимала значительные суммы денег для финансирования своих планов по производству более длинных, более сложных фильмов и для завершения строительных проектов, которые уже велись в Бетцвуде и на других объектах компании. Заемные суммы также были необходимы для покрытия финансовых потерь, вызванных продолжающимися судебными баталиями по искам об авторских правах и патентах, поданным против Lubin компанией Thomas A. Edison, Inc. [33]
Оценочные общие материальные затраты и другие финансовые потери от пожара, дыма и ущерба от воды продолжали расти после катастрофы. The New York Times сообщила, что общие потери в конечном итоге могут составить до 2 000 000 долларов (60 840 000 долларов сегодня), сумма, которую немногие киностудии в 1914 году могли поглотить без значительных трудностей. [28] В дополнение к разрушению хранилищ и полной потере их содержимого, были нанесены различные степени ущерба всей собственности Любина, а также возникли расходы на возмещение сопутствующего ущерба соседним объектам. Частные автомобили на улице были уничтожены, и, по данным Motion Picture News , фасады 10 двухэтажных частных рядных домов напротив хранилищ сгорели, семь из них были «обожжены от подвала до крыши», а три других были «в некоторой степени обожжены». [14] Однако издание Moving Picture World задокументировало еще больший ущерб близлежащим жилым объектам, сообщив, что 16 домов «были почти полностью разрушены, а еще около десятка получили повреждения». [35]
Чудесным образом, учитывая, что мощные взрывы и сильный пожар произошли в середине утра в субботу, когда в Любинвилле работало несколько сотен человек, а многочисленные жители жили недалеко от завода, потери в целом были очень небольшими. Только 20 сотрудников получили физические травмы, в основном незначительные. Меры безопасности и прочная противопожарная стена между рабочими зонами внутри завода и разрушенными хранилищами снаружи, как считается, спасли много жизней. Однако один человек, находившийся недалеко от собственности Любина, 10-летний «итальянский мальчик» по имени Рэй Эйдио, был госпитализирован после получения серьезных ожогов. [36] [35] [37] Катушка горящей пленки, отброшенная взрывом в сторону близлежащего таунхауса, попала в ребенка. [1] Актер Любина Гарри Майерс, уже отмеченный в прессе за тушение пожаров на крышах завода, был дополнительно отмечен за помощь мальчику на месте происшествия. Variety сообщил, что как только Майерс увидел горящего ребенка, актер подбежал к нему, потушил пламя своим пальто и вынес ребенка «через один из пылающих домов» в безопасное место в ближайшей аптеке, «куда была вызвана скорая помощь». [1] В результате Майерс получил ожоги рук и кистей. Новости не подтвердили, умер ли молодой Дидеро, но The New York Times и другие газеты неоднократно называли его «умирающим» и «не ожидается, что он выздоровеет». [28] [35]
Помимо человеческих жертв и одного вероятного погибшего, пожар уничтожил огромную коллекцию фильмов, которую даже в современных отраслевых изданиях описывали как «бесценную». Эти потери включали почти весь каталог Любина до 1914 года, около 100 кинохроник , которые были готовы к выпуску, а также мастер-негативы и тестовые отпечатки для Hobart Bosworth Productions Company , Jesse L. Lasky Feature Play Company и для DW Griffith , директора крупных кинопроектов для Mutual Film и Reliance-Majestic Studios в Калифорнии. [38] [39] [f] Еще одной потерей стал мастер-негатив и оригинальная архивная копия для короткометражной комедии « Outwitting Dad» , первой экранной работы Оливера Харди , занесенной в титры. [40] [g] Первоначально продукция Lubin была распространена 21 апреля 1914 года, менее чем за два месяца до катастрофы, и более чем за семь лет до того, как Харди впервые появился со Стэном Лорелом в фильме 1921 года «Счастливая собака» . [41]
.jpg/1280px-A_scene_from_%22The_Sea_Wolf_(SAYRE_13475).jpg)
Мастер-негативы двух главных драм Гриффита 1914 года также сгорели в огне: « шестичастный » фильм «Дом, милый дом» , премьера которого состоялась в Лос-Анджелесе 17 мая 1914 года, и семичастная адаптация Гриффита пьесы Пола Армстронга « Побег» , уже выпущенная ограниченным тиражом менее чем за две недели до пожара. [42] Гриффит отправил негативы обоих фильмов в Любинвилл, чтобы филадельфийская компания могла обработать их более качественные копии для режиссера и более широкого театрального проката. [h] Копии фильма «Дом, милый дом» сохранились и из других источников, но «Побег» сегодня классифицируется как утраченный . [43] Неизвестно, существуют ли какие-либо полные или частичные копии или даже фрагменты кадров из этого фильма, который актриса Лилиан Гиш , сыгравшая одну из главных ролей в фильме «Побег» , охарактеризовала как «дерзкую тему» об ужасах сифилиса , фотопьесу, с которой, по словам Гиш, Гриффит справился «с силой и вкусом». [44] В июне 1914 года Billboard , базирующееся в Цинциннати издание, освещавшее музыкальную и киноиндустрию, подтвердило уничтожение негативов Гриффита и некоторых других важных фильмов, которые были превращены в пепел в результате катастрофы в Любинвилле:
Хотя никаких определенных заявлений из офисов [Lubin] сделано не было, известно, что у DW Griffiths [ sic ] были негативы двух его самых больших художественных фильмов, The Escape и Home, Sweet Home , в хранилищах, которые были уничтожены сегодня, а также несколько других, которые пока не были объявлены к выпуску. Michael Sthrogoff , с Jacob Adler в главной роли, который был широко разрекламирован Popular Plays and Players, Inc. как большой художественный фильм, был уничтожен в негативной форме, но некоторые копии уже были сделаны и доставлены, так что потеря не такая серьезная, как у других продюсеров, таких как Griffiths [ sic ]. [11] [i]
Среди утерянных названий Любина есть сотни ранних релизов Зигмунда Любина для кинетоскопов и никелодеонов , выпущенных в «пионерский период киноиндустрии». Многие из них задокументированы в справочнике Говарда Ламара Уоллса 1953 года « Motion Pictures, 1894–1912, Identified from the Records of the United States Copyright Office» . [45] Среди списков стандартных драматических и комедийных короткометражек, записанных в этом справочнике, есть экранизации многих классических произведений из литературы, таких как «Рип Ван Винкль» (1903), «Красавица и чудовище» (1903), «Путешествия Гулливера» (1903), «Швейцарская семья Робинзонов» (1903), «Белоснежка» (1903) и «Юлий Цезарь » (1908). Другие утерянные фильмы включают в себя множество постановок с интригующими, довольно странными и неожиданными названиями из самой ранней эпохи немого кино, некоторые из которых указывают на постановки с научно-фантастическими, фэнтезийными, образовательными и общечеловеческими темами: Путешествие на Луну (1899), Сафо (1900), [j] Страусиная ферма (1901), Анимированные слайды-объявления о падении занавеса Любина (1901), Путешествие на Марс (1903) [k] Эволюция японцев с дополнительным описанием фильма «от шкатулки с диковинками до мировой державы за 50 лет» (1905), Потерянная собака. Заблудившаяся или украденная. Вознаграждение в размере 25 долларов. Обратитесь к миссис Браун, 711 Park Ave. (1905), Жизнь устрицы (1907), Чудесные яйца (1907), Создание современной газеты (1907), Эволюция человека — образованный шимпанзе (1908), Мозговой штурм Бакстера (1907), Акробатические таблетки (1908), Десять минут с Шекспиром (1908), Женская пожарная часть (1908), Еврейский беглец (1908), A, B, C's of the USA (1909), Мозговая сыворотка (1909) , Боевая сигара (1909) и В стране вверх дном (1909). [45]
Сгорели также сотни банок с мастер-негативами и катушек с исходными отпечатками для более поздних театральных фильмов Любина, выпущенных в период с 1910 по весну 1914 года. Вот несколько примеров этих утраченных драм и комедий: «Татуированная рука» (1910), «Дитя моря» (1910), снятый во Флориде , «Близкозоркий компаньон» (1911), «Заменитель» (1911), «Божественное решение» (1912), « Последняя роза лета» (1912), «мощный и живописный индейский роман» « Назад к первобытности » (1913), трехчастевая драма «Паразит» (1913) и шестичастевая адаптация романа Чарльза Кляйна «Лев и мышь», выпущенная в марте 1914 года. [46] К сожалению, среди жертв оказались и негативы мультипликационных постановок Винсента Уитмена 1914 года «Путешествие на Луну» и «Сон о цирке» . [47] Эти два утерянных фильма, каждый из которых был выпущен как часть двухфильмового « сплит-ролика » в марте и апреле соответственно до пожара, были первыми частями серии анимационных короткометражек, которые Уитмен спродюсировал для Филадельфийской студии до конца 1915 года. Хотя «Путешествие на Луну » Любена имело то же название, что и новаторская французская научно-фантастическая классика Жоржа Мельеса 1902 года , девятиминутная анимационная комедия 1914 года изображала совершенно другую историю, в которой главные герои достигают Луны на «самолете», а не на капсуле в форме ракушки, приводимой в движение огромной пушкой. [48]
За почти два десятилетия Зигмунд Любин собрал, либо из личных интересов, либо ради их коммерческой развлекательной ценности, многие сотни документальных фильмов, связанных с историческими событиями и выдающимися личностями, начиная с его первого фильма 1897 года о лошади, поедающей сено, и до начала 1914 года. [49] В этот период Любин регулярно отправлял передвижные съемочные группы «для съемки на слайды и кинопленку» различных природных и техногенных катастроф, а также кадров выдающихся личностей и крупных политических, военных и общественных событий. [50] Вскоре после пожара г-н Любин в целом неохотно обсуждал масштабы уничтоженных фильмов, но он выразил сожаление по поводу уничтожения некоторых конкретных кадров в одном интервью:
Вы знаете, мне жаль, что мы потеряли некоторые из наших исторических записей. У нас были фотографии [президента] Кливленда , Мак-Кинли и бывшего вице-президента Стивенсона , который только что умер. У нас также были фотографии Шли и Дьюи . Я случайно оказался в Буффало в то время, когда был застрелен Мак-Кинли, и я сам сделал несколько интересных сцен. [30]
Более важными документальными кадрами, утерянными в 1914 году, были записи Любина о 50-й годовщине битвы при Геттисберге , решающем столкновении в Гражданской войне в США между силами Конфедерации и Союза , которое произошло в 1863 году всего в 125 милях (201 км) к западу от Филадельфии. Съемочные группы Любина отправились на поле битвы при Геттисберге в 1913 году и в течение первых трех дней июля снимали « величайшее из всех воссоединений » . [51] Отснятый ими материал, который сгорел менее чем через год, был использован для создания финального однобобинного 15-минутного релиза. В окончательный вариант вошли как грандиозные церемонии, так и личные моменты: прибытие в Геттисберг 55 000 ветеранов войны, панорамные виды огромного лагеря участников, парады бывших старших офицеров и рядовых, встречи старых полевых медсестер и сцены, где «янки и мятежники пожимают друг другу руки». [51]
Что касается других утраченных документальных фильмов, то в следующем списке приведены примеры потерь и диапазон их содержания: [l]
Больше исторических кадров, потерянных в огне, перечислено в ранее цитируемой ссылке Motion Pictures, 1894–1912 [45] Говарда Ламара Уоллса и в выпуске Motography от 11 июля 1914 года , где описывается широкий спектр фильмов Любина, которые документировали медицинские инновации, научные открытия и профессиональные спортивные соревнования, которые были сожжены в результате катастрофы. Любин обладал подлинными кадрами, а также постановочными репродукциями знаменитых титульных и не титульных боев рубежа веков с участием таких бойцов, как Джордж Диксон , Джо Ганс , Терри Макговерн , Янг Корбетт II и других чемпионов по боксу. Также были уничтожены фильмы ранних бейсбольных игр, одной из многих из которых была «решающая игра бейсбольного сезона 1902 года, когда Руб Уодделл вывел Philadelphia Athletics на их первый чемпионат Американской лиги ». [32]
Зигмунд Любин всю жизнь интересовался медициной и естественными науками , и эти интересы зародились у него еще в молодости, во время учебы в университете в Германии, в Гейдельберге , где он получил степень по офтальмологии, прежде чем эмигрировать в Соединенные Штаты в 1876 году и, наконец, обосноваться в Филадельфии семь лет спустя. [54] Его обучение анатомии человеческого глаза и практический опыт в производстве оптических линз привели к увлечению Любина камерами и росту его знаний в области технологии неподвижной фотографии, а затем, к концу 1890-х годов, и в новой среде — движущихся изображений. К тому времени, когда он официально основал Lubin Manufacturing Company в 1902 году, Любин уже экспериментировал с киносъемкой через различные объективы и захватывал движущиеся изображения с помощью микроскопов и первых рентгеновских камер, а позже, в сотрудничестве с медицинским сообществом Филадельфии, документировал операции, переливания крови и различные заболевания и изнурительные расстройства многих пациентов в местных больницах и психиатрических учреждениях. [55] Публично его все больше хвалили за то, что он лично тратил «большие деньги и большую часть своего свободного времени» на продвижение использования движущихся изображений в научных целях и, более конкретно, на использование фильмов в качестве учебного пособия для хирургической подготовки. [56]
Все медицинские фильмы Любина, снятые до пожара, были уничтожены. Хотя нет полного учета этих кинофильмов или других связанных с наукой кадров, хранившихся в снесенных хранилищах, названия и общие описания их содержания можно найти в нескольких опубликованных источниках. Например, в выпуске The Moving Picture World от 15 апреля 1911 года в новостной статье под названием «Фотографии в помощь медицинской науке» журнал освещает, как использовались некоторые из ныне утраченных медицинских фильмов Любина:
Последняя помощь, оказанная компанией Lubin Manufacturing Company медицинскому сообществу, заключалась в иллюстрации лекции широко известного специалиста по нервам, профессора Теодора Х. Вайзенбурга, на тему «Походка, положение, тремор и другие симптомы различных форм нервных заболеваний», прочитанной в Ассоциации выпускников медицинского факультета Медико-хирургического колледжа в Клиническом амфитеатре, на пересечении улиц Восемнадцатая и Рейс, Филадельфия, штат Пенсильвания, 21 марта. Компания Lubin предоставила для этого случая двенадцатисотфутовую катушку, изображающую некоторые необычные виды ряда пациентов, которые были тщательно отобраны профессором Вайзенбургом... случаи локомоторной атаксии , паралич одной стороны тела в результате кровоизлияния в мозг, различные формы заболеваний спинного мозга, истерия и различные виды тремора и непроизвольных движений тела... В конце лекции последовала сцена самого дикого энтузиазма... [56]
Любин много работал с доктором Вайзенбергом, который сегодня признан на международном уровне как пионер в использовании «движущихся изображений» для сравнительных неврологических исследований и обучения в классе. [57] Наряду со всеми другими потерями в огне, уничтожение стольких инновационных медицинских фильмов стало не только еще одним ударом лично для Зигмунда Любина, но и настоящим несчастьем в отношении визуальной документации медицины и хирургической практики начала 20-го века в Соединенных Штатах. [18]
Чтобы успокоить отечественных и зарубежных дистрибьюторов компании и для поднятия морального духа своих сотрудников, Зигмунд «Поп» Любин немедленно принял меры по ремонту оборудования на своем заводе. Быстрые действия также были направлены на то, чтобы продемонстрировать более широкому сообществу киноиндустрии и широкой общественности, что студия быстро восстановится и что пожар не нарушит существенно существующие графики производства и выпуска фильмов. Всего через две недели после пожара, в выпуске от 27 июня 1914 года, Motography сообщает об утверждениях высшего руководства Любина о том, что компания быстро возобновит нормальную работу:
После пожара было потеряно совсем немного времени на организацию ремонта и перестройки частей фабрики, которые были разрушены. Руководители отделов подсчитали, что потребуется всего несколько дней, чтобы осуществить временное обновление оборудования для выпуска фотопьес , и максимум несколько недель, чтобы полностью восстановить фабрику. [4]
Motography также сообщает в цитируемом выпуске, что хотя сам Зигмунд Любин и заявлял, что не будет «перерыва» в релизах студии, он признал, что «возможно, будет невозможно немедленно заменить некоторые из [недавно завершенных] фильмов, которые сгорели». [4] Действия в Любинвилле по восстановлению разрушенного пленочного хранилища в короткие сроки еще раз подчеркнули приверженность компании быстрому восстановлению. В понедельник, 15 июня, всего через два дня после пожара, Любин заключил контракт на новое сооружение. Очистка и предварительные проектные работы по новому хранилищу начались на следующий день. [14]
Несмотря на усилия Зигмунда Любина публично минимизировать разрушительные последствия пожара и последствия катастрофы для него лично, это событие пагубно повлияло на бюджет и доход его компании. Расходы на ремонт и реконструкцию еще больше истощили финансовые резервы Любина, которые и так уже были напряжены из-за широкомасштабных операций и услуг компании, включая продолжающееся расширение ее нового дорогостоящего производственного завода «Бецвуд» за пределами Филадельфии. Заметная потеря мастер-негативов и некоторых театральных копий, готовых к выпуску в течение оставшихся недель лета 1914 года, также нарушила и в различной степени сократила кассовые сборы Любина. [33]
Принятие Зигмундом Любиным теории светового люка вместо самовозгорания или какой-либо небрежности сотрудников как наиболее вероятной причины катастрофы было учтено в планах его компании по реконструкции нового хранилища. Новая система внутреннего освещения была приоритетом в проекте замены, система освещения, которая, по словам Любина, «не приведет к возникновению таких условий, которые вызвали недавний пожар». [58] Эти планы проектирования на несколько месяцев опередили пересмотренные правила безопасности или «консенсусные кодексы», рекомендованные студиям в ноябре 1914 года Национальной ассоциацией противопожарной защиты (NFPA). [59] Основанная в Нью-Йорке в 1896 году, торговая ассоциация уделила значительное внимание в своих новых руководящих принципах «Хранению нитроцеллюлозных кинопленок». [60] Широкое освещение в отраслевых изданиях крайне разрушительных пожаров в Eclair, Edison, Universal и в Lubinville в 1914 году, вероятно, подчеркнуло для киноиндустрии, что необходимы дополнительные правила безопасности для обработки, транспортировки и хранения коллекций фильмов.
Новые правила техники безопасности, объявленные осенью 1914 года NFPA, должны были быть официально приняты организацией в январе 1915 года, и они включали общие спецификации для контейнеров для пленки, шкафов для хранения, а также для систем вентиляции и освещения в строительстве хранилищ. [60] Возможно, в ответ на катастрофу в Любине и ее указанную причину, правила касались конкретно вопроса световых люков. Хотя предложенные правила не рекомендовали полностью их запрещать, они настоятельно не одобряли любое дальнейшее их использование в хранилищах, заявляя: «Чтобы предотвратить аномальную температуру внутри хранилища, следует избегать стеклянных окон и световых люков». [60]
К середине августа 1916 года, чуть более чем через два года после пожара хранилища, растущие долги Lubin и сокращающиеся финансовые резервы побудили кредиторов вмешаться и захватить контроль над компанией и начать реструктуризацию и систематическую распродажу ее активов. [61] Пожар, конечно, не был решающим фактором в поглощении студии и последующем закрытии, но он был одним из факторов, способствовавших ряду проблем, с которыми столкнулась компания Lubin в период с 1912 по 1916 год и ускоривших ее упадок. В отличие от некоторых основных конкурентов Lubin в тот период, компания не так быстро приспособилась к меняющимся вкусам и ожиданиям театральной аудитории, которая хотела более длинных, более тщательно поставленных фильмов. [62] Эта запоздалая реакция привела к снижению кассовых сборов, снижению, усугубленному политическими и военными событиями в Европе, где Первая мировая война началась всего через две недели после пожара хранилища. По мере обострения конфликта Любину и другим американским кинематографистам пришлось столкнуться с многочисленными перебоями на самом прибыльном зарубежном рынке. [63]
В следующем году, в 1915 году, в попытке существенно улучшить театральные релизы своей компании, Зигмунд Любин более чем удвоил производственные бюджеты для будущих экранных проектов, шаг, который потребовал больше кредитов и закрытия некоторых операций за пределами Пенсильвании, чтобы сэкономить деньги. [64] Еще больше усугубляли растущее денежное давление студии продолжающиеся судебные издержки, необходимые для защиты себя в исках об авторских правах и патентах, поданных Эдисоном, а также расходы, связанные с противодействием федеральным антимонопольным преследованиям. [o] Дополнительные кредиты и попытки реструктурировать бизнес потерпели неудачу. В результате Зигмунд Любин фактически ушел из киноиндустрии в последние месяцы 1916 года, и в новостях следующего года его бизнес начали называть «старой» и «поздней компанией Любина». [65] В том же году были также проданы и Любинвилль, и Бетцвуд, которые продолжали работать под управлением конкурсного управляющего . К сожалению для ранней кинематографической истории Соединенных Штатов, известно, что сохранилось менее 200 из «почти» 5000 фильмов, снятых Любиным между 1897 и 1916 годами. [51] Остальные навсегда утеряны, став жертвами либо пренебрежительного отношения, чрезмерного просмотра и неправильного обращения, когда отдельные копии перемещались между кинотеатрами, либо неправильного хранения, старения и разложения нитратов, либо, что наиболее примечательно, разрушительного пожара в хранилище в 1914 году. [66]
Дата выпуска 12 апреля 2018 г.