Sodom und Gomorrha: Die Legende von Sünde und Strafe (« Содом и Гоморра : Легенда о грехе и наказании»; выпущен на английском языке как Sodom and Gomorrah или Queen of Sin and the Spectacle of Sodom and Gomorrha ) — австрийский немой эпический фильм 1922 года. Он был снят в Лаэр-Берг, Вена , поскольку огромные задники, специально спроектированные и построенные для фильма, были слишком велики для Sievering Studios продюсерской компании Sascha-Film в Сиверинге . Фильм отличается не столько нитями своего часто непрозрачного сюжета, сколько своим статусом самого крупного и дорогостоящего кинопроизводства в истории австрийского кино . В создании фильма было задействовано от 3000 до 14 000 актёров, статистов и съёмочной группы. [1]
В Америке 1920-х годов Мэри, молодая девушка, с младенчества подвергавшаяся дурному влиянию, влюблена в Гарри, скульптора, но ради финансовой выгоды обручается с богатым банкиром Джексоном Харбером, намного старше его и бывшим любовником ее матери. Гарри пытается покончить жизнь самоубийством. Своим распущенным поведением, включая попытку соблазнения не только сына-подростка Харбера, Эдуарда, но и наставника Эдуарда, священника, Мэри доводит Харбера до грани самоубийства. Первая историческая последовательность показывает Мэри как королеву Сирии, которая жестоко казнит молодого ювелира и ювелира (которого играет тот же актер, что и Эдуард). Возвращаясь в настоящее, Мэри устраивает свидание с Харбером и Эдуардом, не зная ни одного из них о намерениях другого, ночью в летнем домике. Ожидая их, она засыпает: экспрессионистский сон показывает, как Харбер и Эдуард сражаются из-за нее, а Эдуард убивает своего отца. За этим следует основная историческая последовательность, зло и разрушение Содома, в котором Мария теперь появляется как Лия (Лия), жена Лота . Сны шокируют Марию, заставляя ее осознать истинную природу и последствия своего поведения, и она возвращается с покаянием к Гарри.
В актерский состав, насчитывающий тысячи человек, также вошли: Пауль Асконас, Вилли Форст , Бела Балаж , Ханс Тимиг , Франц Хертерих и Юлиус фон Сёреги .
Продюсером был Саша Коловрат-Краковский , который, согласно современным киножурналам [2] , во время поездки в Соединенные Штаты , чтобы узнать больше об американской киноиндустрии, придумал идею снять эпический фильм со множеством статистов в Австрии, поскольку такие фильмы — «Нетерпимость», похоже, была особой моделью — были очень популярны в то время в США, и Коловрат-Краковский рассматривал Америку как дополнительный потенциальный рынок. Для этой цели он основал Herz Film Corporation в Нью-Йорке как филиал своей австрийской компании Sascha-Film.
В фильме, снятом в 1920—1922 годах, режиссером был Михай Кертес (позже известный в США как Майкл Кертис ), а его венгерская жена Люси Дорейн сыграла главную роль Мэри Конвей. Уолтер Слезак сыграл Эдварда, маленького сына ее жениха. Среди статистов, по их собственным словам, были Вилли Форст , Ханс Тимиг , Паула Вессели и Бела Балаж .
Фильм уникален в истории австрийского кино благодаря своему масштабу, по которому он, как говорят, превзошел американские эпосы, итальянские фильмы классической античности и немецкие исторические драмы. Тысячи мастеров, архитекторов, декораторов, скульпторов, лепщиков, строителей сцены и декораций, пиротехников , операторов, парикмахеров, изготовителей масок и портных, с помощниками, рабочими и статистами, в основном безработными и несовершеннолетними, нашли работу на три года во время съемок фильма в Австрии, изуродованной инфляцией и безработицей. Тысячи костюмов, париков, бород, сандалий, штандартов, конской сбруи и других подобных вещей были изготовлены специально для производства, как правило, на месте. Бела Балаш назвал это «безумием реквизита». [3] «Содом и Гоморра» стоил более чем в пять раз больше запланированного бюджета, и в более поздних фильмах на основе такого дорогостоящего опыта расходы на реквизит были резко сокращены.
Съемки на открытом воздухе проводились в Лаэрберге близ Вены, в Лайнцер Тиргартене , в Лаксенбурге , в Шёнбрунне и на Steirischer Erzberg. Лаэрберг был особенно удобен для съемок, так как в то время это была пустошь с несколькими глиняными карьерами, заполненными водой. Только для предварительного строительства и возведения задников требовалось несколько тысяч рабочих. Во время съемок всегда требовалось от 300 до 500 актеров, для массовых сцен — до 3000. Кроме того, для некоторых сцен требовалось такое же количество лошадей.
В конце фильма храм должен был рухнуть, для чего были назначены пиротехники, которые должны были его взорвать. Однако произошли несчастные случаи, в результате которых были ранены и убиты люди, что должно было иметь правовые последствия. Режиссера оправдали, но главного пиротехника арестовали на 10 дней и оштрафовали на 500 000 крон .
Многие из тех, кто работал над этим фильмом, впоследствии стали ведущими именами в своих областях. Оператор Франц Планер сделал карьеру в Голливуде , как и режиссер Майкл Кертис и актер Вальтер Слезак , который также эмигрировал несколько лет спустя. Густав Учицки , работавший оператором, позже стал успешным режиссером в Германии и Австрии. Художник-декоратор и строитель Юлиус фон Борсоди проработал в этой должности еще несколько десятилетий в австрийских фильмах. После того, как фильм был закончен, Майкл Кертис и Люси Дорейн развелись.
Архитектурным шедевром фильма, спроектированным тремя архитекторами, был «Храм Содома», который считался одним из величайших мировых киносооружений того времени. Под руководством архитектора Юлиуса фон Борсоди его помощники Ганс Роук и Стефан Вессели работали со специализированными компаниями, такими как Mautner und Rothmüller, Österreichische Filmdienst над монументальными зданиями Содома, Гоморры и Сирии. Заметной чертой архитектуры зданий был орнамент, сильно напоминающий югендстиль . Сцены сновидений представляли собой экспрессионистскую архитектуру.
Дизайн постановки был разработан Юлиусом Борсидином и Эдгаром Г. Ульмером . Ремигиус Гейлинг, художник по костюмам в Бургтеатре , отвечал за костюмы, включая дизайн головного убора для Люси Дорейн, которая даже в нынешнем издании имеет 11 разных костюмов. Артур Готтлейн был помощником постановщика.
Для премьеры в Берлине был приглашен Джузеппе Бечче , вероятно, самый выдающийся кинокомпозитор в Германии того периода. Его музыкальное сопровождение заимствовалось из широкого спектра классической, в основном романтической, музыки всех типов. Наряду с произведениями известных композиторов, таких как Чайковский , Бизе , Массне , Сибелиус и Верди, он использовал произведения менее известных композиторов, таких как увертюра к опере «Ганс Хайлинг » Генриха Маршнера , увертюра к опере «Йелва» Карла Готлиба Рейссигера и другие.
Оригинальная версия была длиной 3900 метров, что составляло около трех часов. Поэтому фильм обычно демонстрировался в двух частях: Часть I: Die Sünde («Грех») и Часть II: Die Strafe («Наказание»). К 1987 году в распоряжении Österreichische Filmarchiv оставалось всего 25 минут . Однако дополнительные части фильма были получены из Советского киноархива, а также из киноархивов ГДР и Чехословакии , а также из Болоньи и Венгрии , так что, хотя весь фильм не был восстановлен, все четыре эпизода теперь восстановлены. Восстановленная версия имеет продолжительность 98 минут.