Straw Dogs — психологический триллер 1971 года, снятый Сэмом Пекинпой , в главных ролях Дастин Хоффман и Сьюзан Джордж . [7] СценарийПекинпы и Дэвида Зелага Гудмана основан на романе Гордона М. Уильямса 1969 года «Осада фермы Тренчера» . Название фильма происходит от рассуждения в « Дао дэ цзин» , в котором люди сравниваются с древнекитайской церемониальной соломенной собакой , имеющей церемониальную ценность, но впоследствии отвергнутой с безразличием.
Фильм известен своими жестокими заключительными сценами и двумя сложными сценами изнасилования, которые были подвергнуты цензуре многочисленными рейтинговыми комиссиями. Выпущенный в кинотеатрах в том же году, что и «Заводной апельсин» , «Французский связной» и «Грязный Гарри» , фильм вызвал бурные споры по поводу предполагаемого увеличения насилия в фильмах в целом. [8] [9]
Премьера фильма состоялась в Великобритании в ноябре 1971 года. Несмотря на споры в то время, «Соломенные псы» считаются некоторыми критиками одним из величайших фильмов Пекинпы и были номинированы на премию «Оскар» за лучшую музыку (оригинальный драматический саундтрек). [10] [11] Ремейк , снятый Родом Лури , с Джеймсом Марсденом и Кейт Босуорт в главных ролях был выпущен 16 сентября 2011 года.
Получив исследовательский грант на изучение звездных структур , американский математик-прикладник Дэвид Самнер переезжает со своей женой Эми в дом недалеко от ее родной деревни Уэйкли на пустоши Корнуолла . Бывший парень Эми Чарли Веннер вместе со своими друзьями Норманом Скаттом, Крисом Коуси и Филом Риддэуэем немедленно возмущаются тем фактом, что, по-видимому, кроткий аутсайдер женился на одной из них. Скат, бывший заключенный, признается Коуси в своей ревности к прошлым отношениям Веннера с Эми. Дэвид знакомится с дядей Веннера, Томом Хедденом, жестоким пьяницей, чья дочь-подросток Дженис флиртует с Генри Найлзом, умственно неполноценным человеком, которого презирает весь город.
Самнеры заняли изолированный фермерский дом, Trenchers Farm, который когда-то принадлежал отцу Эми. Они нанимают Скатта и Коуси, чтобы те перекрыли крышу гаража, а когда им надоедает отсутствие прогресса, они нанимают Веннера и его кузена Бобби в качестве рабочих. Напряженность в их браке вскоре становится очевидной. Эми критикует снисходительное отношение Дэвида к ней и предполагает, что его истинной причиной ухода из нестабильного, политизированного университетского городка в Америке была трусость. Дэвид все глубже уходит в учебу, игнорируя как враждебность местных жителей, так и недовольство Эми. Его отчужденность приводит к привлекающим внимание выходкам Эми и провокационному поведению по отношению к рабочим, особенно к Веннеру. Дэвид также борется за то, чтобы его приняли образованные местные жители, как это видно из разговоров с викарием преподобным Барни Худом и его женой, а также майором Джоном Скоттом, который является местным мировым судьей.
Когда Дэвид находит их кошку, висящую мертвой в их спальне, Эми считает, что виноваты Коуси или Скатт. Она давит на Дэвида, чтобы тот столкнулся с рабочими, но он слишком запуган. Мужчины приглашают Дэвида пойти на охоту; они отводят его на пустошь и оставляют там, обещая пригнать к нему птиц. Пока Дэвида нет дома, Веннер идет на ферму Тренчерс и оказывает на Эми сексуальное давление; через некоторое время она подчиняется. Пока они все еще вместе, Скатт молча входит, под дулом пистолета делает Веннеру знак отойти и насилует Эми, а Веннер неохотно удерживает ее. Дэвид возвращается гораздо позже, страдая от того, что мужчины бросили его. Эми ничего не говорит об изнасиловании, кроме загадочного комментария, который ускользает от его внимания.
Дэвид увольняет рабочих за их медленный прогресс. Позже Самнеры посещают церковный общественный вечер, где Эми приходит в смятение, увидев своих насильников. Дженис приглашает Генри уйти с ней, и в здании, скрытом от толпы, она начинает соблазнять его. Когда брат Дженис замечает, что она пропала, он отправляется на ее поиски, и когда он зовет ее, Генри паникует и случайно душит Дженис. Самнеры рано уходят с общественного вечера, проезжая через густой туман, и случайно сбивают Генри, когда он убегает с места происшествия. Они отвозят раненого Генри к себе домой и звонят в паб, чтобы сообщить о несчастном случае. Местные жители, которые тем временем узнали, что Дженис в последний раз видели с Генри, таким образом узнают о его местонахождении. Вскоре Хедден, Скатт, Веннер, Коуси и Риддэуэй пьяно стучат в дверь Самнеров. Поняв, что они намерены линчевать Генри, Дэвид отказывается позволить им забрать его, несмотря на мольбы Эми. Противостояние, кажется, пробуждает в Дэвиде территориальный инстинкт: «Я не допущу насилия против этого дома».
Скотт прибывает, чтобы разрядить обстановку, но его случайно застреливает Хедден во время борьбы. Понимая, какую опасность представляет для него наблюдение за этим убийством, Дэвид придумывает различные ловушки и оружие, чтобы отбиться от нападавших. Он непреднамеренно заставляет Хеддена выстрелить себе в ногу, сбивает Риддуэя без сознания, а затем дубасит Коуси до смерти кочергой. Веннер держит его под прицелом, но крики Эми предупреждают обоих мужчин, когда Скатт снова нападает на нее. Скатт предлагает Веннеру присоединиться к нему в еще одном изнасиловании, но Веннер застреливает его. Дэвид разоружает Веннера и в последовавшей драке ломает ему шею с помощью ловушки для людей . Осматривая получившуюся бойню и удивляясь собственной жестокости, Дэвид бормочет себе под нос: «Иисусе, я их всех убил». Приходящий в себя Риддуэй жестоко нападает на него, но Эми стреляет в него.
Дэвид садится в машину, чтобы отвезти Генри обратно в деревню. Генри говорит, что не знает дороги домой; Дэвид говорит, что тоже не знает.
Два предыдущих фильма Сэма Пекинпы , «Дикая банда» и «Баллада о Кейбле Хоге» , были сделаны для Warner Bros.-Seven Arts . Его связь с компанией закончилась после хаотичных съемок « Баллада о Кейбле Хоге», завершившихся на 19 дней позже графика и на 3 миллиона долларов больше бюджета (что эквивалентно 18 миллионам долларов в 2023 году). [13] Оставшись с ограниченным количеством режиссерских работ, Пекинпа был вынужден отправиться в Англию, чтобы снять « Соломенных псов» . Продюсером выступил Дэниел Мельник , который ранее работал с Пекинпой над его телевизионным фильмом 1966 года «Полуденное вино» , сценарий начинался с романа Гордона Уильямса «Осада фермы Тренчера » [14] , и Пекинпа сказал: «Мы с Дэвидом Гудманом сели и попытались сделать что-то стоящее из этой гнилой книги. Мы это сделали. Единственное, что мы сохранили, — это сама осада». [15]
Бо Бриджес , Стейси Кич , Сидни Пуатье , Джек Николсон и Дональд Сазерленд рассматривались на главную роль Дэвида Самнера до того, как был выбран Дастин Хоффман. [16] Хоффман согласился сниматься в фильме, потому что был заинтригован персонажем, пацифистом, не осознающим своих чувств и потенциала насилия, которые были теми же чувствами, которые он ненавидел в обществе. [17] Джуди Гисон , Жаклин Биссет , Диана Ригг , Хелен Миррен , Кэрол Уайт , Шарлотта Рэмплинг и Хейли Миллс рассматривались на роль Эми, прежде чем Сьюзан Джордж была окончательно выбрана. [18] Хоффман не согласился с кастингом, так как он чувствовал, что его персонаж никогда не женится на девушке такого типа « Лолита ». Пекинпа настоял на Джордж, относительно неизвестной актрисе в США в то время. [19]
Натурные съемки проходили около Сент-Бьюриана , недалеко от Пензанса в Корнуолле , в том числе в церкви Святого Берьяна . Интерьеры снимались в студии Twickenham Studios в Лондоне . [20] Внешние кадры для сцен осады снимались во время ночных съемок в Корнуолле, в то время как внутренние кадры для тех же сцен снимались в Лондоне. [21] Художником-постановщиком фильма был Рэй Симм . [22]
Фильм собрал в прокате $4,5 млн в Северной Америке [23] и $3,5 млн в других странах. К 1973 году общая прибыль составила $1 425 000. [5]
Monthly Film Bulletin писал: «Пекинпа способен обойтись без посторонней фантазии — никакого сверхъестественного, никакой последовательности снов — и вместо этого задать тон дотошного реализма, который полагается на повторение мстительного инцидента, переходящего от комического к зловещему и шокирующему, чтобы создать нарастающую атмосферу угрозы. Но если Пекинпа обошелся без явной фантазии, он тем не менее использует несколько приемов, чтобы поколебать у зрителя хватку «разума»; в частности, быстрый монтаж между одновременными, но географически разделенными инцидентами, чтобы указать на некоторую причинно-следственную связь между ними и связать их в одном сюжетном движении. ... Не менее драматична постепенная мутация Дастина Хоффмана от его комического, книжного образа выпускника к бледному фанатику кульминации. Его роль — еще один вариант формулы — маленький человек с запасом героизма в кризисной ситуации. ... « Соломенные псы» обещают стать классикой фильм ужасов и незаменимый шедевр Пекинпы." [24]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму 2 звезды из 4 и описал его как «большое разочарование, в котором теории Пекинпы о насилии, похоже, деградировали до некой смеси Киплинга и мачизма XIX века» [25] .
Винсент Кэнби из The New York Times назвал его «особым разочарованием», поскольку это «умный фильм, но интересный только в контексте других его работ» [26] .
Variety писал: «Сценарий (по роману Гордона М. Уильямса « Осада фермы Тренчера ») полагается на шок и насилие, чтобы компенсировать слабость развития, поверхностную проработку персонажей и отсутствие мотивации» [27] .
Гэри Арнольд из The Washington Post написал: «Люди, чувствительные как к виду, так и к последствиям насилия, вероятно, будут возмущены и разгневаны « Соломенными псами», потому что в них нет никакой убедительной мотивации для насилия. Впервые Пекинпа, похоже, действительно специализируется на насилии, а не на исследовании его последствий и значений... Я бы в некоторых моментах ушел из « Соломенных псов» , если бы я был кем-то другим, а не профессиональным критиком». [28]
Другие отзывы были положительными. Пол Д. Циммерман из Newsweek заявил: «Трудно представить, что Сэм Пекинпа когда-либо снимет лучший фильм, чем « Соломенные псы». Он безупречно выражает его примитивное видение насилия — его веру в то, что мужественность требует обрядов насилия, что дом и очаг неприкосновенны и должны защищаться кровью, что мужчина должен побеждать других мужчин, чтобы доказать свою храбрость и удержать свою женщину». [29]
Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму 3 звезды из 4 и написал, что, хотя он и не согласен с очевидным мировоззрением Пекинпы, что «Человек — это животное, и его страсть к уничтожению себе подобных заложена прямо под кожей», тем не менее, это «великолепно сделанный фильм. Пекинпа с большим мастерством создает настроение надвигающегося насилия». [30]
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times назвал его «потрясающим произведением искусства, которое наверняка напомнит каждому зрителю о глубинах первобытных эмоций, таящихся внутри него самого, под хрупкой оболочкой цивилизованного контроля. Я думаю, это лучшая картина, чем «Дикая банда» , менее ритуальная и менее ужасающе наглядная в своей жестокости, и, по сути, менее циничная». [31]
Среди более поздних оценок, Entertainment Weekly написал в 1997 году, что современная интерпретация была «серьёзным исследованием двойственных отношений человечества с тёмной стороной», но теперь это кажется «эксплуатационной кровавой баней». [32]
Ник Шагер из журнала Slant Magazine оценил фильм на четыре звезды из четырех и написал: «Прослушивание противоречивой классики Пекинпы похоже на наблюдение за тем, как горящий фитиль медленно и неумолимо движется к своей огненной цели — напряженное развитие событий столь же шокирует и жестоко, сколь неизбежен его огненный финал». [33]
Филип Мартин из Arkansas Democrat-Gazette написал: « Соломенные псы Пекинпы — фильм, который остается важным для меня на протяжении 40 лет. Наряду с «Заводным апельсином » Стэнли Кубрика , «Соломенные псы» выделяются как трансгрессивно жестокий, глубоко пропитанный духом 70-х фильм; фильм, который по-прежнему сохраняет свою шокирующую силу после всех этих лет». [34]
Кинорежиссер Квентин Тарантино считает «Соломенных псов» одним из «шедевров» Пекинпы. [35]
Rotten Tomatoes , агрегатор рецензий , сообщает, что 82% из 44 опрошенных критиков дали фильму положительную оценку; средняя оценка составляет 8,4/10. Консенсус гласит: «Жестокая, провокационная медитация на тему мужественности, « Соломенные псы» оказывают глубокое воздействие — и определенно не для брезгливых». [36]
Оригинальная музыка Джерри Филдинга была номинирована на 44-й церемонии вручения премии «Оскар» в 1971 году в категории «Лучшая музыка (оригинальная драматическая музыка)» , это была его вторая номинация за фильм Сэма Пекинпы после «Дикой банды» в 1969 году. [10]
Фильм вызвал споры в 1971 году, в основном из-за затянутой сцены изнасилования, которая является центральным элементом фильма. Критики обвинили Пекинпу в приукрашивании и эротизации изнасилования, а также в участии в женоненавистническом садизме и мужском шовинизме . [37] Их особенно возмутила предполагаемая двусмысленность сцены — после первоначального сопротивления Эми, похоже, наслаждается частями первого изнасилования, целуя и обнимая своего нападавшего, хотя позже у нее возникают травмирующие воспоминания. Автор Мелани Уильямс в своей книге 2005 года « Секреты и законы: Собранные эссе по праву, жизни и литературе » заявила: «Постановка намеренно угождала укоренившимся аппетитам к желаемому поведению жертвы и укрепляет мифы об изнасиловании ». [38] Другая критика заключается в том, что все главные женские персонажи изображают гетеросексуальных женщин извращенными, в том смысле, что каждое появление Дженис и Эми используется для подчеркивания чрезмерной сексуальности. [39]
Насилие вызвало бурную реакцию, многие критики увидели в нем одобрение насилия как искупления, а фильм — фашистское празднование насилия и самосуда . Другие видят в нем антинасилие, описывая мрачный финал, последовавший за насилием. Дастин Хоффман считал, что Дэвид намеренно, но подсознательно, провоцирует насилие, его завершающее убийственное буйство было проявлением его истинного «я». Эту точку зрения не разделял режиссер Сэм Пекинпа. [8]
Деревня Сент-Буриан была использована в качестве места для съемок, а некоторые местные жители появились в качестве статистов. Местный автор Дерек Танги сообщает в одной из своих книг [ which? ] , что они не знали о характере фильма во время съемок, и после его выхода были очень расстроены, обнаружив, что их использовали в фильме, характер которого настолько не соответствует их собственным моральным ценностям. [ необходима цитата ]
Студия смонтировала первую сцену изнасилования перед выпуском фильма в Соединенных Штатах, чтобы получить рейтинг R от MPAA . [40]
В Соединенном Королевстве Британский совет по классификации фильмов запретил его в соответствии с недавно введенным Законом о видеозаписях . Фильм был выпущен в кинотеатрах в Соединенном Королевстве, причем неразрезанная версия получила рейтинг X в 1971 году, а слегка урезанная американская версия с рейтингом R получила рейтинг «18» в 1995 году. [ необходима цитата ] В марте 1999 года частично отредактированная версия « Соломенных псов », из которой была удалена большая часть второго изнасилования, получила отказ в выдаче видеосертификата, когда дистрибьютор потерял права на фильм после того, как согласился сделать запрошенные BBFC сокращения, а полная неразрезанная версия также была отклонена для видео три месяца спустя на том основании, что BBFC не мог принять неразрезанную версию так скоро после отклонения сокращенной. [ необходима цитата ]
1 июля 2002 года фильм «Соломенные псы» был выпущен неотредактированным на VHS и DVD . Эта версия была неразрезанной, и поэтому включала вторую сцену изнасилования, которая, по мнению BBFC, показала, что «Эми явно не получает удовольствия от акта насилия». [41] BBFC писал:
Вырезки, сделанные для американского распространения, которые были сделаны, чтобы сократить продолжительность эпизода, таким образом, как это ни парадоксально, имели тенденцию усугублять трудности с первым изнасилованием, оставляя у зрителей впечатление, что Эми наслаждалась этим опытом. В 1999 году Совет принял точку зрения, что предварительная версия эротизировала изнасилование и поэтому подняла вопрос о Законе о видеозаписях относительно пропаганды вредной деятельности. Версия, рассмотренная в 2002 году, по сути, является оригинальной неразрезанной версией фильма, восстанавливая большую часть однозначно неприятного второго изнасилования. Двусмысленность первого изнасилования задается контекстом второго изнасилования, которое теперь совершенно ясно дает понять, что сексуальное насилие - это не то, что Эми в конечном итоге приветствует. [41]
В 2011 году вышел ремейк фильма , который перенес историю в Миссисипи и изменил профессию главного героя с математика на сценариста. Режиссером фильма был Род Лури , а в главных ролях снялись Джеймс Марсден и Кейт Босуорт .
«Варатан» («Новичок») — индийский боевик-триллер 2018 года на языке малаялам , написанный Сухасом-Шарфу и снятый режиссёром Амаль Нирадом . Действие фильма происходит в Керале . Это адаптация « Соломенных псов» ,в главных ролях которого играют Фахад Фаасил и Айшвария Лекшми . [44]