Соната для альта и фортепиано , соч . 147, — последнее произведение Дмитрия Шостаковича . Оно было завершено 5 июля 1975 года, [1] за несколько недель до его смерти. Оно посвящено Фёдору Дружинину , альтисту Квартета имени Бетховена . [2]
Сохранившиеся черновики первой части сонаты, в которых вместо альтового ключа используется басовый , позволяют предположить, что Шостакович, возможно, изначально задумал произведение для виолончели. [3] По словам Софии Хентовой, альтовые сонаты Мечислава Вайнберга и Григория Фрида побудили Шостаковича сочинить свою собственную. Его альтовая соната также ознаменовала возвращение к идее, которую композитор высказал в середине 1930-х годов, о написании цикла произведений для инструментов, которые обычно не считались идеальными для сольных партий. [4]
Впервые Шостакович объявил о своем намерении сочинить Альтовую сонату в мае 1975 года руководству Ленинградского Малого зала имени Глинки . В ответ на их предложение о концерте, который одновременно открывал бы сезон 1975–76 годов и отмечал его 69-й день рождения, он запросил программу своих сонат для виолончели , скрипки и альта; последняя должна была быть завершена летом. [5]
Утром 1 июля 1975 года Шостакович позвонил Дружинину, чтобы сказать, что у него есть идея для альтовой сонаты. Позже в тот же день он позвонил снова и спросил, возможны ли определенные двойные остановки, сыгранные в быстрой последовательности на альте. Дружинин поощрял композитора писать так, как ему хочется, и сказал, что альтисты будут расширять свои технические возможности, чтобы играть все, что он попросит. [6]
В последние дни перед завершением сонаты Шостакович жаловался на неспособность своей правой руки оставаться достаточно неподвижной для письма [7] и также позвонил Дружинину 4 июля, предупредив его, что он рассматривает возможность отложить дальнейшую работу из-за ухудшающегося здоровья. [8] Несмотря на эти трудности, он объявил альтисту 5 июля, что он закончил партитуру и что она была отправлена в Союз советских композиторов для копирования. После неожиданных задержек в ее подготовке Дружинин получил чистовую копию партитуры от жены композитора 6 августа. [9] Шостакович умер 9 августа. [10]
Соната разделена на три части:
Композитор описал первую часть как «новеллу». [7] Она начинается с несопровождаемой фигуры пиццикато в альте, которая напоминает начало Скрипичного концерта Альбана Берга , [11] за которой следует строгая фортепианная линия, которая ведет к более оживленной средней части. Часть завершается воспоминанием о начальных тактах. Большая часть материала для второй части была заимствована из незаконченной оперы Шостаковича 1942 года « Игроки» . [7] После успешного возрождения осенью 1974 года его другой оперы, основанной на Николае Гоголе , «Нос» , он попросил вернуть рукопись «Игроков» у своей бывшей ученицы Галины Уствольской , которой он ее передал. [12] Шостакович назвал заключительную часть «Адажио памяти Бетховена » или «Адажио памяти великого композитора», хотя и подчеркнул, что ее настроение было «ярким и ясным», далее характеризуя ее как «лучистую музыку». [7] [13] [14] Намеки на «Лунную» сонату Бетховена сопоставлены с реминисценциями тем, представленных ранее в Альтовой сонате, за которыми следует обширная самоцитата, которая связывает воедино ссылки на каждую из 15 симфоний Шостаковича. [15] Ее последние страницы завершаются цитатами из « Дон Кихота » Рихарда Штрауса [3] и из ранней Сюиты Шостаковича фа-бемоль минор. [16]
Соната была впервые исполнена в частном порядке на квартире Шостаковича Дружининым и пианистом Михаилом Мунтяном 25 сентября 1975 года, в день 69-летия композитора. Её публичная премьера состоялась в Малом зале Московской консерватории 1 октября 1975 года с теми же исполнителями. Критик « Известий» писал, что музыка была «как катарсис в трагедии: жизнь, борьба, преодоление, очищение светом, выход в бессмертие». [17] С одобрения вдовы Шостаковича Даниил Шафран переложил сонату для виолончели и фортепиано, [18] опыт, который он позже назвал «одной из вершин своей творческой жизни». Его транскрипция скерцо была обязательным произведением для виолончелистов, участвующих в Международном конкурсе имени Чайковского 1978 года . [19]
В одном разговоре, записанном сразу же после этого [Федором] Дружининым, Шостакович предложил названия для каждой из трех частей: Новелла, Скерцо и Адажио «Памяти Бетховена» (или Адажио «Памяти великого композитора»).
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )