Сон Дун ( кит .宋冬, родился в 1966 году) — современный китайский художник, работающий в скульптуре , инсталляциях , перформансе , фотографии и видео . Он принимал участие во многих персональных и групповых выставках по всему миру, охватывая широкий спектр тем и тем, включая его отношения с семьей и их опыт жизни в современном Китае (тема его широко экспонируемой инсталляции Waste Not ), трансформацию городской среды Китая и непостоянство перемен.
Сонг Дун родился в Пекине в 1966 году в семье, которая когда-то была процветающей, но была доведена до нищеты из-за постоянных потрясений в Китае. Его отец Сонг Шипин был захвачен Культурной революцией и был одним из миллионов китайцев, отправленных в лагерь перевоспитания за то, что они якобы были «контрреволюционерами». Младшего Сонга воспитывала его мать, Чжао Сянъюань. [1] [2]
Сун был увлеченным художником с раннего возраста и начал рисовать при поддержке своей матери — хотя его отец не был столь благосклонен [3] — и сначала обучался масляной живописи. В 1989 году он окончил факультет изящных искусств Столичного педагогического университета в Пекине [1] и постепенно начал рисовать в менее традиционной манере после своей персональной выставки 1992 года «Выставка масляных картин» во Дворце культуры Пекина. [4] [5] В 1992 году он женился на коллеге-художнице Инь Сючжэнь [6] Они оба отказались от своего академического образования и обратились к авангарду и экспериментальным формам искусства, включая перформанс и видео. [7]
Несколько работ Сонг Дона передали тему непостоянства перемен, подчеркнув, что хотя один человек и может произвести незначительное изменение, оно может иметь лишь мимолетное воздействие. В 1995 году он начал вести ежедневный дневник на плоском куске камня, используя чистую воду вместо чернил, чтобы буквы исчезали по мере того, как он их писал. Впоследствии он посетил Тибет , где сфотографировал себя, ударяющего по реке Лхаса старой китайской печатью . В следующем году он посетил площадь Тяньаньмэнь в Пекине в морозную новогоднюю ночь, чтобы создать произведение «Дыхание» , изображающее себя лежащим лицом вниз на земле в течение 40 минут, пока его дыхание не создало временный слой льда на тротуаре. Он повторил то же самое на замерзшем озере в пекинском парке, которое не оставило никакого следа на существующем слое льда. [3]
И Сун, и Инь сделали сам Пекин основным объектом своих работ. Поскольку исторический город постепенно сносился, чтобы освободить место для современных зданий, пара извлекла фрагменты снесенных зданий, чтобы сделать из них художественные инсталляции. [3] Сун подчеркнул драматическую трансформацию Китая с помощью серии съедобных инсталляций под названием « Поедание города» , которые были поставлены между 2003 и 2006 годами в Барселоне , Пекине, Гонконге , Лондоне , Оксфорде и Шанхае. Как он выразился,
цель... в том, чтобы город, который я строю, был разрушен... По мере того, как города в Азии растут, старые здания сносятся и строятся новые, почти каждый день... Мой город [является] соблазнительным и вкусным. Когда мы едим город, мы используем наше желание, чтобы попробовать его, но в то же время мы разрушаем город и превращаем его в руины. [1]
Отношения Сонга с родителями также были повторяющейся темой его работ. Touching My Father , созданная в 1997 году, затрагивала его далекие отношения с отцом (который умер в 2002 году). Она состоит из видео, в котором собственная рука Сонга, наложенная на фильм его отца, кажется, гладит его. Совсем недавно он создал инсталляцию Waste Not, демонстрирующую более 10 000 предметов домашнего обихода из дома его покойной матери, чья крайняя бережливость привела ее к одержимому накоплению всего, что можно было бы использовать повторно. [8] По состоянию на 2012 год она была представлена в восьми городах по всему миру. [6]
Сон был удостоен стипендии ЮНЕСКО/ASCHBERG в 2000 году и выиграл Гран-при на биеннале в Кванджу в Южной Корее в 2006 году. Он организовал множество персональных выставок по всему миру, включая Projects 90 в Музее современного искусства в 2009 году и A Blot in the Landscape в Pace Beijing в 2010 году. Его первая крупная ретроспектива в Европе была представлена в 2015 году в Музее Гронингена и Кунстхалле Дюссельдорфа . Его групповые выставки включают China Now, Alors Le Chine: Chinese Contemporary Art в Центре Помпиду в Париже в 2003 году; Re-Imagining Asia HKW в Haus der Kulturen der Welt в Берлине в 2008 году и в Новой художественной галерее Уолсолла в 2009 году; и 10-я Ливерпульская биеннале , Ливерпуль в 2010 году . [1] В 2012 году Сонг принял участие в выставке dOCUMENTA (13) в Касселе , Германия , представив свой сад «Ничего не делай» . [9]
Это произведение искусства о том, как Сон Дон спроецировал изображение своей руки на тело отца с помощью проектора. Начиная с лица отца, рука медленно прошлась по всему телу отца и остановилась на сердце. Сон Дон считает, что между ним и его отцом существует разрыв поколений. Однако он всегда хочет выразить свою любовь к отцу. В то время китайский отец обычно действует как император семьи. Отношения между отцом и сыном обычно были как отношения правителя и подданного. Его отец отказывал ему всякий раз, когда Сон Дон просил прикоснуться к его отцу. В конце Сон Дон говорит отцу: «Я стану знаменитым, если ты позволишь мне закончить это произведение искусства». Эти слова повлияли на мнение отца и позволили ему закончить произведение искусства. В тот момент Сон Дон понял, что его отец пожертвовал своим достоинством и авторитетом отца ради успеха и будущего своего сына. Дополнительная информация https://www.youtube.com/watch?v=l0J_ot7SkKU
Еще одно произведение искусства, созданное Сон Доном, называется « Сад ничегонеделания» , эта инсталляция представляет собой холм высотой 6 метров, заваленный органическим мусором, и полностью покрытый травой и цветами. Он был выставлен в Касселе, Германия, на выставке Documenta 13 в 2010-2012 годах. Это произведение искусства обсуждает делание вещей: ничегонеделание вместо того, чтобы что-то делать, ничегонеделание приводит к созданию чего-то. В его работах чувствуется беспомощность изменить природу и общество, что у человека ограниченные возможности изменить природу. После выставки Сон Донг все убирает, и больше не остается сада, точно так же, как человек делает так много работы для защиты природы, но ничего не меняется.
[10]